Интереснее всего в "Будуаре сладострастника" не сами сюжеты (это в основном пересказы), а предисловие издателя к каждому тому. Вот что Мэри пишет об иллюстрациях: "Если эта книга попадет в руки художника, умеющего рисовать человеческое тело и обладающего воображением, он может рассчитывать на успех, ему будет достаточно обратиться к издателю, ценящему сладострастные картинки, выполненные на высоком уровне.
Женщина с хорошей фигурой может прийти и позировать час-другой художнику или издателю".
В "рекламе" к третьему тому мисс Уилсон обещает "адюльтер женам и блуд старым девам и вдовам", предлагая приносить "радостные жертвы богу Приапу, древнейшему из божеств". Проспект Мэри Уилсон так замечателен, что заслуживает быть процитированным полностью: "…я воздвигла стройный храм любви с просторными гостиными и мило обставленными будуарами. В этих гостиных вы встретите изумительных мужчин, которых мне удалось нанять, они предаются всевозможным развлечениям на свой вкус, все они энергичны и веселы.
Женщины могут разглядывать мужчин через затемненные оконца будуаров – роскошно одетых щеголей, музыкантов и обнаженных атлетов.
Такое изобилие плоти не может не разжечь чувств. Выбрав объект для утех, дама подзывает камеристку и посылает за мужчиной, его тут же доставят к ней в будуар. Она может забавляться с ним как в темноте, так и при свете, может остаться в маске. Она может пробыть час или всю ночь, иметь одного или дюжину партнеров, не будучи ни с кем знакомой. Леди 70 или 80 лет может насладиться юным шалопаем лет 20. Для разжигания любовных страстей каждый будуар украшен превосходными иллюстрациями поз по Аретино кисти Джулио Романо и Людовико Каррачи. Картины отражаются в огромных зеркалах. Столы ломятся от изысканных яств и вин.
Все это содержится на ежегодные сто гиней – взнос от каждой дамы, только прохладительные напитки подают за отдельную плату.
Я предприняла все мыслимые и немыслимые меры безопасности, невозможно представить, чтобы инкогнито дам было разоблачено вторжением полиции или разъяренных мужей-рогоносцев. Это гарантируется каждой даме, прежде чем она подпишется на взнос. Мадам де Гомец, моя заместительница, предоставит в распоряжение посетительниц каталог самой обширной коллекции "возбуждающих" книг на французском, итальянском и английском языках (я заплатила за него 2000 фунтов), чтобы потрафить им. Салоны украшены картинами кисти Пейна Найта на сюжеты античного культа Приапа – уникальная коллекция среди европейских собраний.
Мужчинам разрешено находиться только в салонах, причем только тем, кто показал себя достойным доверия и не слишком любопытен. Их услуги хорошо оплачиваются.
Делом моей жизни стало служение женщинам.
Я надеюсь на понимание тех, кому служу в этом трудном предприятии. Ваша покорная слуга, леди Мэри Уилсон".
В этом буйстве эротической фантазии есть доля правды, ибо мужские бордели действительно существовали в Лондоне в те времена. Антиквару Ричарду Пейну Найту действительно принадлежал изданный с помощью Уильяма Гамильтона, британского консула в Неаполе и мужа "дражайшей Эммы", "Обзор почитания Приапа". Издание, вышедшее в 1786 году с восемнадцатью иллюстрациями, подвергалось суровым нападкам критиков "как труд, недостойный ученого и философа". Автор был так удручен, что попытался скупить весь тираж.
Найт утверждал, что не только английские "майские шесты" и башни Ирландии были фаллическими символами, но "даже церковные шпили являют собой явные символы языческого культа".
В девятнадцатом веке поток эротической порнографии в Англии был огромен, особенно между 1820 и 1840 годами и после 1860 года. Несмотря на то что литературными достоинствами обладали немногие произведения, все раскупалось. Вот некоторые названия: "Друг в постели, или Наставление молодым девицам" (1822 г.), "Приключения, интриги и похождения дамской служанки" (1822 г.), "Современный распутник" (1824 г.), "Похотливый турок" (1828 г.), "Кардинал-соблазнитель" (1830 г.), "Сцены в серале" (1830 г.), "Любимец Венеры" (1830 г.), "Как заниматься любовью" с продолжением "Как возбуждать любовь, или Искусство заниматься любовью более чем одним способом: сладострастная история и тайная переписка двух юных леди, очаровательных и хорошо воспитанных кузин. Пробуждение их первых сексуальных чувств и их сладостные забавы на пиру любви". Два последних сочинения, иллюстрированные гравюрами, пользовались большой популярностью и были впервые изданы в двадцатых годах, переизданы в сороковых для "Общества Порока" и вновь переизданы в шестидесятых ведущим издателем порнографии тех времен Уильямом Дагдейлом.
Эротика позднего периода печаталась в основном в Париже и Брюсселе, хотя в выходных данных указывалась Англия. Среди изданий были "Праздник любви, или Пир у источника Венеры" (1860 г.), "Похождения и исповедь балерины" (18681870 гг.), "Частный отдых, или Взлет и падения в жизни" (1870 г.), "Песнь похоти" (1873 г.), "Письма от парижского друга" (1874 г.), "Сила месмеризма: эротическое изложение развратных событий и фантазий" (1880 г.), "История члена" (1880 г.), "Дела Венеры, или Исповедь молодой супруги" (1881 г.), "Кейт Хендкок, или Вхождение девушки в бурную жизнь" (1882 г.), "Лаура Мидлтон, ее брат и любовник" (1890 г.), "Автобиография блохи" (1887 г.), "Венера в Индии, или Любовные приключения в Индустане" (1889 г.), "Изнасилование на железной дороге: правдивая история дамы, которая была сначала изнасилована, а потом выпорота в шотландском экспрессе" (1894 г.), "Флосси, пятнадцатилетняя Венера, прислужница в храме восхитительной богини" (1897 г.).
Всегда пользовалась популярностью по обе стороны Атлантики книга "Ночи в мавританском гареме" автора "лорда Георга Херберта". Ее издало "Общество книжной эротики", по всей вероятности, в Париже в конце девяностых, книга представляет собой якобы рассказ морского офицера, проведшего ночь в гореме в Марокко, когда хозяинпаша отсутствовал. В гареме было девять очаровательных женщин разных национальностей Средиземноморья. Мужественный британский гость сумел удовлетворить всех, а в промежутках между схватками девушки одарили его интимными рассказами о своей сексуальной жизни, в том числе о том, как одной из них удалось соблазнить жеребца.
В это же время в Англии были популярны эротические журналы и ежегодники. Наибольшим успехом пользовалось совершенно непристойное издание "Жемчужина, или Ежемесячный журнал для сладострастного чтения". Журнал впервые появился в июле 1879 года и просуществовал восемнадцать месяцев.
До сороковых годов порнографические издания не печатались в Соединенных Штатах, и американцам приходилось импортировать английскую и европейскую эротику. В 1846 году предприимчивый ирландец Уильям Хейнз открыл свое дело в Нью-Йорке. Его опыт быстро переняли другие, так что к 1870 годовой объем продаж возрос до 100000 экземпляров. Вот что можно было купить в Америке: "Любовь скромника, рассказанная холостяком", "Венера в Бостоне: роман из городской жизни", "Фанни Грили, история сторонницы свободной любви, рассказанная ей самой", "Веселые девушки в Нью-Йорке, или Жизнь в столице", "Вдова из Калифорнии, или Любовь, похождения, преступления и веселый разгул", "Радости любви или Свободная леди", "Супружеская спальня и ее тайны, или Жизнь в модных отелях". Две последние книги принадлежат перу Джорджа Томпсона, специализировавшегося на скабрезных историях (сам он заявлял, что написал сотни книг).
Одна из книг, вышедших в то время, имела колоссальный успех, хотя относится скорее к скотологии, чем к порнографии. Ее автором был Самюель Клеменс, то есть Марк Твен, и называлась она "1601: разговор у камина во времена Тюдоров".
Твен написал ее в 1879 году, в перерыве между "Томом Сойером" и "Приключениями Гекльберри Финна", и посвятил своему другу Джосайе Твичеллу, "у которого не было сомнений относительно шекспировской манеры выражаться или вести себя".
Сто экземпляров первого издания появились в 1882 году. Бумага была самая дорогая, но самое забавное, что напечатали ее в Военной академии в Вест-Пойнте. С тех пор книга выдержала больше сорока изданий по всему миру. "1601" – это эротическая сатира, воображаемый непристойный разговор между Елизаветой 1 и ее придворными – Шекспиром, Бэконом, Беном Джонсоном, сэром Уолтером Редеем и некими вымышленными дамами, например – герцогиней по прозвищу "Трюмная вода". "Я сконструировал разговор, который мог иметь место в жизни, – говорил Марк Твен. – Я использовал слова, которые тогда были в ходу". Любители "крепких выражений" не должны пропустить этот шедевр, который, по словам госсекретаря США Джона Хея, "безумно интересен и, разумеется, совершенно аморален".
Глава 4
В порнографических сочинениях важную роль играют иллюстрации. Иногда рисунки и картинки включаются в книгу, иногда их публикуют отдельно. За немногими исключениями самые опытные иллюстраторы порнографических сюжетов – европейские художники, чаще всего французы, бельгийцы и итальянцы. Отметим Джулио Романо, Фрагонара, Ватто, Видала, Августе и Аннибала Караччи, Буше, Фелисьена Ропса и Тулуз-Лотрека. Шедеврами являются картины "Качели" Фрагонара и "Утренний туалет" Буше, изображающий даму за интимным омовением.
В области эротической скульптуры только французам удалось приблизиться к высотам Челлини. В Англии никто не смог сравниться с Фальконе, Жаном Басиляром и Огюстом Роденом, а лучшим из английских художников-эротистов был Обри Бердслей, умерший в 1898 году в возрасте двадцати шести лет. В георгианскую эпоху один художник все-таки достиг высот в изображении порнографических сцен, то был Томас Роулендсон. Ему не хватало утонченности Бердслея, но не следует забывать, что в начале века манеры были значительно грубее.
До середины восемнадцатого века в Англии не было собственных художников-порнографов, они были вынуждены удовлетворяться изданиями Аретино, иллюстрированными Романо и братьями Караччи. Неизвестный английский художник создал семнадцать рисунков к эротической книге "Удовольствия любви, содержащие различные забавные и любопытные вещи о покоях Венеры" (1755 г.). На фронтисписе изображена крупная женщина с бокалом любовного напитка в левой руке, правой она отдергивает полог кровати, на которой видны четыре голые ноги.
На пологе написано "Удовольствия любви, 1755". (Книга была перепечатана в Лондоне в 1881 году под заголовком "Приключения распутника" с шестью цветными литографиями, но они были существенно хуже оригинальных гравюр, являя собой типичный пример упадка порнографической живописи конца девятнадцатого века.) Тогда же взошла слава английского художника и гравировщика Уильяма Хогарта. Многие его вещи из серий "Успех шлюхи", "Успех распутника", "Модный брак" безусловно эротичны, но это не порнография. Хотя сцена в борделе из "Успеха распутника" уже близка к этому. На переднем плане раздевается женщина, поза ее непристойна.
Слуга вносит тарелку и свечу, которые она потребовала. Хогарт был моралистом, он изображал порок самым устрашающим образом, но викторианцы заставили его внести изменения в некоторые картины, например в лист № 9, где солдат рисует на стене мужской половой орган, и в № 5 из "Модного брака", где полуобнаженный любовник убегает через окно при внезапном появлении мужа своей пассии.
Карикатурист Исаак Крукшенк проиллюстрировал всего одно порнографическое издание, а егс сын Джордж, гораздо более знаменитый художник делал иллюстрации для "Фанни Хилл" Клеланда.
Другой карикатурист, Джеймс Гилрей, был автором эротической картинки "Брачная ночь" и множества изображений порки. В конце георгианского века крупнейшим интерпретатором эротических сюжетов был Томас Роулендсон (1756-1827 гг.). У Эшби в собрании было около ста его порнографических работ, в том числе опубликованные после смерти "Хорошенькие игры для юных девушек" (1845 г.). Иллюстрации сопровождались скверными стишками его же сочинения.
Помимо отца и сына Крукшенков, время от времени посвящавших свой талант порнографии, были Джордж Морланд, его сводный брат Уильям Уорд и офортист Джон Рафаэль Смит. Они тоже делали иллюстрации для "Фанни Хилл", "Тома Джонса", "Тристрама Шенды" и "Сентиментального путешествия" Стерна. После смерти Роулендсона никто не смог продолжить традицию эротического реализма с подобным мастерством. Все попытки были грубы и вульгарны. Только к концу века в Англии возникла новая концепция эротизма, которая нашла выражение в чувственных работах Данте Габриеля Россетти и школы прерафаэлитов в живописи, а позже в сложном декадансе Бердслея.
Одновременно эротический реализм стал художественной натурой для фотокамеры. Изобретение и совершенствование фотографии привело к промышленному производству эротических и непристойных снимков, положив начало процветающему и сегодня бизнесу "развратных открыток". Одним из самых удачливых фотографов 60-70-х годов прошедшего века был Генри Хейлер. Владелец двух домов в Лондоне, он фотографировал обнаженными всю свою семью, включая жену и двух сыновей.
При налете полиция обнаружила 130248 непристойных снимков и 5000 диапозитивов, позже все это было уничтожено. Хейлер благоразумно перебрался на континент, чтобы избежать ареста.
Тем временем Россетти и его ученики запечатлевали иную чувственность – патологическое сладострастие, страсть с примесью чувства вины. Россетти лучше других умел передать очарование женской руки, жестокую прелесть ее ярких губ, выражение глаз любимой. Иван Блох, немецкий историк сексуальной морали Англии, считал Россетти любовным психологом, разглядевшим в женщине идеал, к которому мужчина стремится от унылой монотонности будней как к источнику вечной красоты.
Прерафаэлиты оказали существенное влияние на блестящего разностороннего графика Обри Винсента Бердслея в начале его короткого пути в искусстве. Он успел стать автором около пятисот замечательных рисунков, прежде чем умер от туберкулеза. Он был художественным редактором двух авангардистских журналов – "Желтая книга" и "Савой". Бердслея с полным правом можно назвать любовным психологом, хотя секс не победил его как прерафаэлитов, его отношение к сексу было свободным, почти языческим, как во Франции восемнадцатого века. Одним из первых проектов художника были иллюстрации к Лукиану. Как он говорил друзьям, подобных рисунков в книгах еще никто не помещал. Многие рисунки издатели и редакторы возвращали как слишком рискованные, что было совершенно естественно, в его работах всегда таился яд. Он оказался объектом всеобщей критики – один аноним отозвался о творчестве Бердслея как об "открытом восхвалении загнивающей жизни". Преследователи художника пытались усмотреть непотребство в каждом его штрихе. Однажды, когда издатель отклонил рисунок, художник отослал его другу с таким комментарием на полях:
Это сурово, слышишь?!
Но ничего не попишешь,
Не так уж потеря страшна.
Среди запрещенных рисунков Бердслея были серия иллюстраций к "Саломее" Уайльда. Одна называется "Туалет Саломеи" и изображает даму со свитой в более чем откровенном неглиже. Туалетный столик уставлен книгами. В увидевшем свет варианте книги Саломея одета. Бердслей тонко отомстил общественному мнению: книги, изображенные им, были заклеймлены как порнографические или непристойные – "Золотой осел", "Манон Леско", знаменитый роман Золя о проститутке "Нана" и роман маркиза де Сада.
Бердслей делал эротические иллюстрации для "Лисистраты" Аристофана. Эксцентричный издатель Леонард Смитерз, любивший эротику, поместил иллюстрации в подпольном издании 1896 года. Сам художник не слишком высоко оценивал иллюстрации и перед смертью в письме к Смитерзу просил скупить и уничтожить тираж.
Бердслей начал писать и иллюстрировать пародию на легенду о Тангейзере, в подредактированном виде Смитерз опубликовал фрагмент из нее в первых двух номерах "Савоя". Неоконченное сочинение Бердслея, переведенное на немецкий, сегодня является книжным раритетом. Пародия Бердслея – утонченнейший образец английской эротики.
Уайльд написал об извращенном порнографическом таланте Бердслея, посвятив французское издание "Саломеи" "единственному художнику, кроме меня, который знает, что такое танец семи покрывал, и способен видеть невидимое".
Глава 5
– Завершая краткий исторический обзор чисто эротической порнографии уделим внимание трем автобиографиям: "Взлеты и падения" Эдварда Саллона (1867 г.), "Моя тайная жизнь" анонимного автора (1885 г.), "Моя жизнь и любовные события" Фрэнка Харриса (1925-1929 гг.).
Рукопись "Взлетов и падений" была продана Саллоном издателю порнографии Уильяму Дагдейлу незадолго до самоубийства автора, который вскрыл себе вены в лондонском отеле в возрасте сорока восьми лет. Жаль, что этот способный человек посвятил себя столь низменному занятию. Его отец добился в жизни некоторого успеха. Саллон рано остался сиротой и молодым вступил в Индийскую армию, где сумел дослужиться до капитана, хотя ему не исполнилось и двадцати одного года. Проведя в Индии десять лет, он вернулся домой, женился на хорошенькой девушке, состояние которой, как вскоре обнаружилось, было не столь велико, как он рассчитывал. Он несколько раз уходил от нее и возвращался, но в конце концов оставил совсем, проведя последние годы жизни за сочинением порнографии для Дагдейла. Он также обучал фехтованию, под вымышленным именем развозил почту между Лондоном и Кембриджем, пока железная дорога не положила этому конец. Помимо исторического романа об Индии "Герберт Брейкспир" и двух книг об индийской литературе и археологии, он перевел эротические отрывки из Декамерона, написал автобиографию и две эротические книги: "Новый эпикуреец, или Утехи секса" и "Приключения школьника, или Причуды юной страсти" – на гомосексуальную тему. Еще одна была посвящена флагелляции и называлась "Новая розга для дам, или Приключения леди Лавспорт и Безрассудного Гарри" (к ней мы еще вернемся). Что касается его собственных приключений, они были многочисленны и разнообразны.
Вот как Саллон описывает индийскую проститутку, с которой когда-то сошелся: "Обычно им платят две рупии. За пять можно получить прекраснейшую из мусульманок и любую из женщин, принадлежащих к высшим кастам, которые не прочь оказаться на месте куртизанок. Эти "пятерочницы" совсем не похожи на своих европейских сестер. Они не пьют, отличаются чистоплотностью, хорошо одеты, носят богатые украшения, замечательно образованы, сладко поют, аккомпанируя себе на виоле да гамба (разновидность гитары). Как правило, они украшают волосы цветами, переплетенными с гирляндами жемчуга или бриллиантов. Они в совершенстве владеют всеми способами любовных отношений, способны удовлетворить любой вкус, никакая женщина во всем мире не превзойдет их ни лицом, ни телом.
Есть у них один обычай, кажущийся странным европейцу, – они бреют не только лобок, но и расчищают пространство под ним, так что, глядя на полные твердые очаровательные груди, притягательные сверх всякой меры, легко представить, что имеешь дело с нетронутой девочкой. Некоторые выдирают волоски щипчиками, как женщины в Древней Греции, на мой взгляд, это куда предпочтительнее бритья.
Невозможно описать наслаждение, которое я вкусил в объятиях этих сирен. Позднее я пробовал англичанок, француженок, немок и полек всех слоев общества, но они не идут ни в какое сравнение с похотливыми сочными гуриями Востока".