68
Один из крупнейших культурных центров Венгрии XVIII в - Эйзенштадт, "венгерский Версаль". Художественное собрание Эстерхази легло в основу Национальной галереи в Будапеште.
69
Князь Миклош Иосиф Эстерхази, граф Форхенштейн (1714–1790), имперский фельдмаршал; отличился в войне за австрийское наследство и в Семилетней войне. Известен и как меценат; из основанной им в Эйзенштадте музыкальной школы вышли Гайдн и Плейэль.
70
Для этого кукольного театра в 1766 г. Гайдн написал комическую оперу "Певунья" (две ее части представляют собой "opera seria").
71
Neil Buttenworth. Haydn. Omnibus Press. London / New York / Sydney, 1987.
72
За эту кукольную оперу императрица Мария Терезия одарила композитора золотой табакеркой, полной дукатов (1773).
73
Сюжет оперы принадлежит итальянскому поэту эпохи Ренессанса Торквато Тассо. Рыцарь Ринальдо влюбляется в колдунью Армиду, но в конце концов преодолевает свою страсть.
74
Барышев Г. Батлейка. 1999. Рукопись из архива ГАЦТК. С. 49.
75
Вероятно, имеется в виду тропа - специальная конструкция марионеточной сцены.
76
A. Sajkowski. Hieronim Radziwill i jego teatr. Biala Podlaska i Sluck. PT. z. 3–4. S. 449, 458.
77
Там же.
78
A. Sajkowski. Z dziejów teatru Nieświeskiego 1746–1762. PT, 1961. Z. 3. S. 430.
79
Здесь и далее по: Вашкель М. История театра кукол в Польше до 1945 года. Хроника, архив автора.
80
Здесь и далее цит. по: Голдовский Б. Летопись театра кукол в России XV–XVIII вв. М"1995 г.
81
Осип Захаров - сокращенное от "Осип Захаров сын, Якубовский".
82
РГАДА. Ф. 40. Д. 1. Л. 4.
83
Крестился Осип Якубовский в церкви Вознесения Господня на Никитской, где через столетие венчался А. С. Пушкин.
84
ЦИАМ. Ф.203. Оп. 747. Д. 2. Л. 934.
85
ЦИАМ. Ф. 203. Оп. 747. Д. 2. Л. 934.
86
Дмитриев И. Причудницы //И мои безделки. СПб., 1794. С. 55–56.
87
Вашкель М. Указ. соч.
88
Санкт-Петербургские Ведомости. 24 аир. № 34.
89
Национальный музей в Кракове. Библиотека Чарторыйских. MNK 797/14.
90
"Кинетозография, - писали в 1839 г. "Московские ведомости", - есть одно из самых занимательных приложений оптики и механики к живописи декорационной; оно производит весьма приятное впечатление на зрителя, особенно когда смотреть несколько издали. Представьте себе картину в 15 или 20 футов длиною, изображающую какую-нибудь замечательную площадь города, но изображающую ее со всеми переливами света и тени. Площадь пуста - ни одно живое существо не изображено на этой картине: вы сетуете на это, - но через минуту что-то начинает двигаться на концах площади, и вдруг она вся наполняется народом". Цит. по: А. Кулиш. Летопись театра кукол в России XIX века. СПб., 1994. С. 152.
91
Цит. по: А. Кулиш. Летопись театра кукол в России XIX века. СПб, 1994. С. 139–140.
92
Там же. С. 147.
93
Цит. по: А. Кулиш. Летопись театра кукол в России XIX века. СПб, 1994. С. 147.
94
Мария Конопницка (Maria Konopnicka) (23.05.1842, Сувалки - 8.10.1910, Львов) - польская писательница, автор произведений для детей и юношества, литературный критик и публицист.
95
Z. Gargas. Teatry chlopskie w Galicji. LwOw, 1903. S. 13, 78–79.
96
Тадеуш Павликовский (1861-?). Польский режиссер и театральный деятель. Учился в Лейпцигской консерватории у Ф. Листа. В 1893–1899 и в 1913–1915 гг. был директором Краковского театра, в 1900–1906 гг. - директором Львовского театра. Изучал искусство мейнингенцев, "свободных театров" О. Брама и А. Антуана. Развивал традиции С. Козьмяна, ввёл в репертуар польского театра ряд значительных произведений драматургии своего времени (Г. Гауптмана, Г. Ибсена, С. Выспянского).
97
Z. Gargas. Teatry chlopskie w Galicji. LwOw, 1903. S. 13, 78–79.
98
I. Pikiel. W szopkowym zwierciadle. Nota do redakcji. PT, 1986. Z. 2–3.
99
Ковнацкая Мария (Maria Ludwika Kownacka, 1894–1984) - польская детская писательница, учитель, библиотекарь, писавшая также и популярные пьесы для кукольного театра на основе польского фольклора. В ее "обучающих" сказках неизменно присутствуют элементы игры. Одним из самых удачных произведений писательницы считают сказку о пластилиновом человечке "Дневник Пластуся".
100
"Палочными" назывались традиционные для польского и белорусского кукольных театров куклы "на потыках", "на шпенях". Это простая система кукол батлеечного типа. Куклы управляются с помощью простой палки, стержня. В батлеечном варианте кукольник снизу вставлял куклу в прорези в полу ящика батлейки или шопки.
101
Добужинская Ольга Владимировна (1895–1965) - талантливый художник, сводная сестра художника М. В. Добужинского.
102
Maliszewski. Teatr wilenski w latach. 1939–1945. PT, 1963. Z. 1–4. S. 228.
E. Sienkiewicz. Teatr wileriski w obozie w Murnau na tie działalności polskiego teatru lalekpodczas II wojny światowej. Pracamagisterska. PWST. Bialystok, 1979. S. 29–30.
103
Материалы Первого Всесоюзного смотра работников театров кукол. Архив Музея ГАЦТК.
104
Вашкель М. Образцов и польский театр. Доклад на международной конференции "Проблемы творчества и художественного восприятия в современном театре кукол". Москва, 29–30.09.2011 г.
105
В том же зале, где ныне располагается Гродненский театр кукол.
106
Режиссером спектаклей был В. Ярема, художником - Б. Г. Шескин, художником по куклам - 3. Н. Аесневская.
107
Od szopki do teatru lalek. Lodz, 1961.
108
Колодинский М. Театр кукол советской Белоруссии. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Минск, 1972. С. 8.
109
Колодинский М. Театр кукол советской Белоруссии. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Минск, 1972. С. 10.
110
Цит по: http://woman-of-paris.livejournal.com/2687.html.
111
Лелявский А. В поисках новизны // Лялечны куферык. Минск. С. 9-14.
112
Лелявский А. Цит. по: http://www.tvr.by/rus/culture.asp?id=54668.
113
Спектакль "Извечная песня" поставлен А. Аелявским (совместно с И. Юрьевой) со студентами Белорусской государственной академии искусств. Идея постановки А. Лелявского и А. Вахрамеева.
114
Губайдуллина Е. Чеховскую "Чайку" перенесли в кукольный театр // 2012. 18 октября.
115
Комонова Т. Не верьте мне! Апокалипсис в кукольном доме // Культура. № 42. 2010. 16 октября.
116
Шепелева А. На одной параллели. ПТЖ. 2006. № 4.
117
Filip Filipovich. Легенды страны 03. The wall’s of mr.Leliavski ("Образ стены в творчестве Алексея Лелявского"). Театральная Беларусь. Цит. по: http: //belarus-theatre.net/panorama/341.html.
118
Губайдулина Е. Белорусские кукольники выяснили, почему стареют люди / / Известия. 2012. 26 марта.
119
Клетке В. В театре кукол "по-взрослому" сыграли Мольера. Гомельские ведомости. 2013. 31 июля.
120
Зайцева Н. Тоска по полету. ПТЖ. 2007. № 3 (49).
121
Должанский Р. Настоящие человечки. Всемирный фестиваль кукольных театров в Шарлевиле / Коммерсантъ. 2011. 23 сентября. № 178 (4719).
122
Цит. по: http://news.tut.by/culture/294230.html.
123
Шеламова Т. Чужая роль Бориса Годунова. Вечерний Брест. 2013. 17 декабря.
124
Барышев Г., Лашкевич Ж. Прошлое и настоящее белорусской батлейки // Театр чудес. 2001. № 1.
125
Аминова В. Наивный "Гамлет"? Супер! СПб. ПТЖ. 10 мая.
126
Ратобыльская Т. Театр кукол на перекрестке видовых особенностей / / Дяльки, маски, твари… Минск, 1998. С. 58.
127
Кулиш А., Шепелева А. На одной параллели. ПТЖ. 2006. № 4 (46).
128
Кулиш А. Письмо из Бреста. ПТЖ. 2002. № 3 (29).
129
Константинова А. Карты, Кафка, два театра. ПТЖ. 2011. № 2 (64).
130
Цит. по: http://lialka.vitebsk.biz/rus/p/s_ess/.
131
Цит. по: http://lialka.vitebsk.biz/rus/p/s_ess/.
132
Легенды страны 03. ("Образ стены в творчестве Алексея Лелявского"). Театральная Беларусь. Цит. по: http://belarus-tlieatre.net/about/341. html#.UgId74-GjIU.
133
Алисейчик Г. Странное Происшествие с майором Ковалевым и его Носом // Театр чудес. М., 2003. № 1–2.
134
Цит. по: http://news.open.by/culture/67587.