Вновь первый-второй фестиваль был организован только в 1959 году в иных исторических обстоятельствах и в известной степени в иной стране, которая заслужила огромный авторитет в мире, поражала своими успехами и достижениями зарубежных коллег.
Новый международный кинофестиваль был отражением эпохи "оттепели" в нашей стране, когда страна стремилась быть более открытой и готовой к развитию диалога с зарубежными странами. Именно в это время в СССР появляется целый ряд престижных мероприятий международного статуса, среди которых достойное место занял и Московский международный кинофестиваль.
Можно сказать, что первые годы работы фестиваля отличались удивительной атмосферой. Он получил признание в мире, о нем за рубежом ходили легенды и звезды кино с большой готовностью приезжали в Москву, чтобы принять участие, как в работе кинофестиваля, так и в многочисленных культурных программах, ставших его непременной частью. За рубежом ходили легенды о русском гостеприимстве, об удивительных банкетах в Кремле.
Фестиваль проводился по нечетным годам и его развитие в первые годы можно признать вполне успешным. Первый громкий скандал в истории советского кинофестиваля разразился в 1963 году. Мнение жюри не совпало с позицией руководства страны, которое зорко следило за работой фестиваля. Вместо официального фаворита светской картины "Знакомьтесь, Балуев" режиссера В. Комиссаржевского авторитетное международное жюри решило присудить главный приз фестиваля картине "Восемь с половиной" известного итальянского режиссера Ф. Феллини. Сам глава страны советов Н. С. Хрущев решил познакомиться с картиной итальянского мастера, стал активно влиять на решение жюри, которое оставалось непреклонным. Воспоминание об этом инциденте можно прочесть в мемуарах Г. Чухрая – председателя жюри московского кинофестиваля и в интервью Ф. Феллини, которое он дал незадолго до своей смерти итальянской газете "Стампа".
Эпизод с награждением показал, что фестиваль стал отрываться от идеологического курса страны, стремиться занять независимые позиции и высказывать свое собственное мнение. Это не могло устроить официальных лиц страны-проведения конкурса, и поэтому уже с 1965 года конкурс был взят под особый официальный контроль, а его история развиваться в официальном русле. Созвучном общей идеологической линии страны.
В 60–80-е годы он утратил свое особенное лицо и превратился в рупор кинематографического искусства советского союза, социалистических и развивающихся стран. Кинокартин в программе смотра появлялось все больше и больше, однако их художественный уровень можно назвать достаточно спорным. Кроме того, было учреждено множество призов и наград, которые получали практически все участники, что девальвировало их значение и статус.
Новый этап в развитии Московского международного кинофестиваля приходится на середину 80-х годов ХХ столетия.
В стране наступили перемены, которые в конечном этапе привели к распаду страны. Московский международный кинофестиваль был явлением, прежде всего, официальной, государственной политики, и, поэтому, эти изменения отразились и на его жизни, его работе.
В конце 80-х годов фестиваль проводился, но без прежнего размаха. В 1991 году советский кинематограф перестал существовать. Началась эпоха Российского кино и новая история международных фестивалей и конечно Московского международного кинофестиваля, который оставался главным кинофорумом страны.
В жизни Московского фестиваля произошло много перемен. С 1989 годя его главным призом стал "Золотой Георгий", он проходит теперь ежегодно под новым девизом, и среди победителей все реже можно встретить произведения российских кинематографистов. Фестиваль переживает многочисленные проблемы: финансовые, организационные. Кроме того, сегодня он вынужден конкурировать с ведущими мировыми конкурсами. Для нашей страны необходимо не только сохранить данный смотр но и сделать его мощным, процветающим. Ведь сегодня ни для кого не секрет, что международные фестивали – это мероприятия с большим экономическим подтекстом, которые оживляют международный туризм и играют значительную роль в формировании позитивного имиджа страны.
Общие сведения о Московском международном фестивале таковы:
Фестиваль впервые проводился в Москве в 1935 году. По сути, уже совсем другой фестиваль был возобновлен в 1959 году. Первоначально он проводился по нечетным годам, а с 1995 года был объявлен ежегодным. (В 1998 году не проводился).
Время и сроки проведения фестиваля варьировались. Фестиваль в 1935 году был проведен в июле, а затем, начиная с 1959 года, стал устраиваться в летние месяцы, преимущественно в августе.
Призы и награды фестиваля также менялись. Вначале (1935) были учреждены специальные премии и призы за программу. В разные годы вручались Большие и Золотые призы (причем золотые медали и премии 1959–1967 нельзя приравнивать к золотым призам 1969–1987, которые были уже главными по значению). С 1989 года – "Золотые Георгии", вручаются призы международных организаций. Особенность фестиваля – большое количество призов и наград.
Условно, директором фестиваля в советский период являлся председатель Союза кинематографистов. Сегодня (с 1995) эту почетную обязанность выполняет Никита Михалков.
Официальная программа фестиваля состоит из конкурсного показа, ретроспектив, различных секций. Московский фестиваль объединил 3 фестиваля с самостоятельными дирекциями, сметой, жюри. Это конкурс полнометражных игровых фильмов, научно-популярных и документальных лент, детских фильмов и неигрового кино.
В 1987 году большой популярностью пользовался профессиональный клуб кинематографистов (ПРОК). На протяжении всей истории фестиваля культурная программа была более значительной и разнообразной, чем официальная кинематографическая. Гостям предлагались многочисленные экскурсии, встречи, поездки в другие города, а основной конкурс оставался без должного внимания. Показы проходили: 1935 год – кинотеатр "Ударник"; 1959 год – "Кремлевский театр"; 1961 – кинотеатр "Россия" (2500 мест), где проходит официальный конкурс и сегодня.
До 1991 года все фестивали проводились при поддержке правительства СССР. Сегодня фестиваль финансируется в основном из муниципального бюджета и за счет спонсорских взносов. В 1975 году приказом комитета по кинематографии была учреждена Дирекция международных фестивалей и выставок, преобразованная в 1992 году в Генеральную дирекцию международных фестивалей. Данная организация занимается подготовкой и проведением всех международных фестивалей.
Жюри московского кинофестиваля – профессиональное, международное, до 1989 года возглавляли председатели Союза кинематографистов. За всю историю в его составе только один писатель – Чингиз Айтматов. Изредка в составе жюри женщины – на правах рядовых участниц.
В 1961 году выходит "Спутник кинофестиваля" – главный информационный источник, отражающий работу кинофорума на протяжении всей его истории.
За всю историю работы фестиваля менялся и его девиз. Так, в советский период, он был сформулирован следующим образом "За гуманизм в киноискусстве, за мир и дружбу между народами".
В 90-е годы ХХ века девизом фестиваля стало высказывание Ф. М. Достоевского "Красота спасет мир".
На сегодняшний день Московский кинофестиваль не единственный престижный и авторитетных конкурс. В начале 90-х годов новые фестивали разного формата, направленности, стали возникать практически повсеместно с невероятной быстротой. Многие из них просуществовали в течение только 1–2 лет, однако есть и вполне успешные мероприятия, которые проходят на периодической основе более десяти лет.
Это фестивали разной направленности, концепции, у них есть своя аудитория зрителей и профессиональных участников.
Одним из наиболее популярных кинофестивалей в Санкт-Петербурге в конце ХХ века стал неконкурсный "Фестиваль Фестивалей". Он проводится с 1993 года и является ежегодным кинофорумом, объединяющим в своей программе фильмы – участники и победители последних международных фестивалей и премии "Оскар", вручаемой американской киноакадемией. В программе принимают участие фильмы, представленные к международному показу в течение двух последних лет.
Фестиваль проводится в Санкт-Петербурге, в период белых ночей (с 22 по 29 июня).
Демонстрация фильмов фестиваля проходит по различным секциям. Их число и тематика специально утверждаются на каждом фестивале. Например, на XII фестивале в работе смотра были представлены следующие секции:
• Новое кино России;
• Короткий метраж;
• Эротика в кино;
• Ретроспектива картин культовых режиссеров Франции, Англии, США, Италии, Швеции.
Как уже было отмечено выше, фестиваль является неконкурсным, однако поощрительные призы существуют. Главный приз фестиваля – Золотой грифон. Также вручаются и другие призы и награды: приз кинокритики, приз зрительских симпатий, приз от дирекции фестиваля лучшей кинопрокатной компании, приз лучшему журналисту. В 1997 году был учрежден приз творческой поддержки, "Приз имени Николая Овсянникова", бывшего директора фестиваля.
Директором кинофестиваля практически на протяжении всей его истории является Александр Мамонтов.
Официальная программа кинофестиваля состоит из показа фильмов в кинотеатрах "Аврора", "Баррикада", "Санкт-Петербург", "Молодежный", "Паризиана", "Спартак". В рамках фестивальных показов с 1995 г. проводятся показы подробно представляющие творчество одного или нескольких крупнейших режиссеров современного мирового кинематографа. Оргкомитет организует благотворительные показы. В течение целого года работает клуб "Фестиваля Фестивалей", фильмы из фестивальной программы демонстрируются в регионах.
Генеральным спонсором кинофестиваля является компания "Боснер". Финансовую поддержку также оказывает городская администрация, незначительную сумму выделяет (с 1997) и Госкино. Полный перечень спонсоров приводится ежегодно в каталоге фестиваля.
Профессиональное жюри на фестивале отсутствует. Победитель определяется с помощью опроса публики, а также при награждении фильмов учредители ориентируются на популярность фильма у зрительской аудитории.
"Фестиваль Фестивалей" стал аналогом зарубежных смотров, которые проводятся в г. Торонто, г. Акапулько и Роттердаме.
Широкую известность в последние годы получил и фестиваль "Кинотавр". Он проводится с 1990 г., сначала местом его работы был г. Подольск, затем фестиваль переместился в Сочи. Первоначально концепция кинофестиваля была связана с популяризацией отечественного кино. Его устроители называли "Кинотавр" фестивалем некупленного кино. Сегодня программа "Кинотавра" чрезвычайно широка, а концепция принципиально изменилась. Кроме показа отечественных фильмов в рамках "Кинотавра" с 1994 года работает международный фестиваль.
Традиционно смотры проводятся в июле.
Существует большое количество призов "Кинотавра", среди которых, главная премия, специальные призы за лучшее исполнение мужской и женской роли, специальные призы международных организаций.
Директором кинофестиваля является Марк Рудинштейн (в первые годы директором кинофестиваля была Елена Бакшицкая).
Официальная программа кинофестиваля состоит из конкурса отечественных фильмов, которая дополняется международной программой. Международный фестиваль "Кинотавр" включает работу разнообразных секций, показов, ретроспектив. Во внеконкурсной программе обычно представлены фильмы с самых значительных международных форумов. В 1997 году в рамках "Кинотавра" проходил 4-дневный фестиваль ФИПРЕССИ.
До 1994 года фестиваль был организован исключительно на деньги спонсоров, после 1997 он частично находится на государственной дотации. Приблизительно 30% средств, отпущенных на международные фестивали, сегодня предоставляются "Кинотавру".
Все официальные церемонии конкурса и главный просмотр проходят в гостинице "Жемчужина". В последние годы на фестивале работает кинорынок. Жюри фестиваля достаточно представительное. В его составе в разные годы были режиссер Лилианна Ковани, актеры – Ани Жирардо, Франко Неро.
В 1995 года международная организация ФИАП присвоила "Кинотавру" класс "А" и дирекция форума представила новый приз "Золотая роза", которой были удостоины как отечественные, так и зарубежные участники.
Оригинальную концепцию имеет и другой современный кинофестиваль "Послание к человеку", который ежегодно проводится в Санкт-Петербургев июне месяце с 1989 года. Можно отметить, что данный фестиваль отделился от Московского кинофестиваля и начал свою самостоятельную историю в период сложных перемен в стране.
Переехав в Ленинград он первоначально проходил один раз в два года, а с 2003 года стал проводится ежегодно. Фестиваль "Послание к человеку" является специализированным. В его программе представлены документальные и анимационные ленты. Несмотря на большой интерес к фестивалю со стороны специалистов (только на фестиваль 2002 года были поданы заявки из 101 страны – всего 1100 лент), публика не всегда с интересом следит за его работой. Это связано с тем, что интерес к анимационному и документальному кино в мире утрачен, и вернуть зрителя в залы задача сложная.
Большой интерес и широкий общественный резонанс вызвал фестиваль 2002 года. В программу просмотра тогда были включены два фильма немецкого режиссера документалиста Лени Рифеншталь "Триумф воли" и "Олимпия". Сами произведения снискали в начале ХХ века большой успех, и как мы уже отмечали один из фильмов "Олимпия" был включен в программу Венецианского кинофестиваля, где вызвал большой шок, спровоцировал шумный скандал. В Санкт-Петербурге демонстрация документального наследия Рифеншталь также вызвала шумный резонанс, оживленные споры, которые подогревались еще и тем, что на фестивале присутствовал сам автор – 99 летняя женщина-режиссер одна из любимейших документалистов А. Гитлера.
Фестиваль "Послание человека" так же относится к престижнейшему классу "А", как и два других смотра "Московский кинофестиваль", "Кинотавр".
Российское фестивальное движение на сегодняшний момент продолжает оформляться, фестивальная карта еще не поделена и, несмотря на значительный интерес к данным мероприятиям, число фестивалей в России невелико.
Можно отметить, что в основном они проводятся либо в столице, либо в крупных городах. Совершенно не включены в фестивальное движение регионы, хотя именно в провинции фестивали очень нужны, так как способны не только сделать более разнообразной культурную жизнь, но и выступить фактором развития туристического рынка.
Международные фестивали в нашей стране обладают определенной спецификой. Исторически кинофестивали воспринимались как важное направление политики страны. Диктат государства в фестивальной деятельности ни в одной стране мира не был столь значителен как в СССР, России.
Кроме того, фестивали в нашей стране преимущественно воспринимались как политическая акция, вопросы киноискусства уходили на второй план, а культурная программа становилась чуть ли не главным событием смотров.
Несмотря на то, что сегодня кинофестивали претендуют на определенную независимость полностью освободиться от государственной опеки они так и не смогли. Это находит свое подтверждение в организационных вопросах, а также в практике финансирования проектов.
Тем не менее, кинофестивали это события, значение которых в современном мире велико, и не ограничивается только политическими вопросами. Это уникальная коммуникативная сфера, где проходит обмен мнениями между разными участниками проектов, представителями разных культур, традиций, которые открыты для общения, для широкого диалога о киноискусстве, насущных проблемах, которые художники раскрывают в своих работах, адресованных самому разнообразному зрителю.
Работа международных кинофестивалей класса "А" требует четкой регламентации и связана с деятельностью многих международных организаций. Важную роль в организации и проведении киноконкурсов играет международная неправительственная организация Международная федерация ассоциаций кинопродюсеров, которая во многом и определяет регламент проведения международных кинофестивалей. Данная организация была создана в 1933 году с целью охраны прав кинопромышленников. В состав ее входят более 30 ассоциаций из многих стран мира. Данная организация представляет собой объединение национальных ассоциаций кинопродюсеров, т. е. владельцев кинофирм, глав кинокомпаний, организующих поставку фильма.
В рамках этой организации работает фестивальная комиссия, которая занимается исключительно вопросами проведения кинофестивалей. Для проведения кинофестиваля его организаторы должны обратиться в МФАК с просьбой об аккредитации кинофестиваля. При рассмотрении этой просьбы организация учитывает соответствие будущего фестиваля способствовать улучшению взаимопонимания между народами и вносить позитивный вклад в развитие киноискусства и кинопромышленности. Для этого, в частности, указанная комиссия рассматривает регламент указанного кинофестиваля, который должен соответствовать типовому регламенту МФАК. После одобрения регламента и внесения соответствующего взноса фестиваль регистрируется в МФАК и может проводиться.
Такой порядок следует прокомментировать. Следует отметить, что Советский Союз не принимал участия в деятельности этой организации, вернее не являлся ее членом, так как институт кинопродюсеров в Советском Союзе отсутствовал. Советский Союз и другие социалистические страны принимали участие только в работе фестивальной комиссии (с 1965 г.), которая состояла из представителей кинопроизводства социалистических стран и представителей МФАК. МФАК – член Международного совета по кино и телевидению при ЮНЕСКО.
Возникает и другой вопрос, может ли быть проведен кинофестиваль, если он не зарегистрирован в МФАК? С юридической точки зрения да, ибо каждое государство в силу своего собственного суверенитета может проводить подобное мероприятие. Однако МФАК может призвать своих членов не участвовать в данном мероприятии и поэтому работа фестиваля может быть затруднена или вовсе сорвана. Престиж данной организации чрезвычайно велик. И каждое государство стремиться зарегистрировать свои фестивали в МФАК.
МФАК утверждены два типовых регламента, которые касаются полнометражных фильмов и регламент фестивалей короткометражных и документальных фильмов. Они представляют собой модель, следуя которой и разрабатываются регламенты отдельных фестивалей.
Для фестивалей полнометражных фильмов разработаны следующие нормы и типовые правила:
– в стране фестиваля должен быть разрешен импорт, прокат и коммерческая эксплуатация представленных фильмов на тех же условиях, что и для национальных фильмов, т. е. оговаривается предоставление национального режима;
– все доходы от эксплуатации, причитающиеся зарубежным продюсерам, переводятся без каких-либо ограничений;
– дирекция фестиваля должна застраховать фильмы на период с момента их получения до момента передачи владельцу фильма.
Страховой полис должен предусматривать, в случае нанесения ущерба фильмокопиям, возмещение убытков продюсеру фильма.
Данное правило должно быть конкретизировано путем указания, какие убытки подлежат возмещению, полностью или частично, определения вида страхования.
Все изменения в заявленном фильме или его субтитрах могут быть произведены только с согласия продюсера; при возвращении копии купированные сцены должны быть восстановлены; если согласие на изменение не дано, то продюсер имеет право снять свой фильм с фестивальной программы.