Самая большая в мире камея хранится в Кабинете медалей в Париже. Она сделана из пластины оникса размером 31 х 26 см и действительно намного крупнее любой другой камеи. На ней с ювелирной точностью вырезано более двадцати фигур, скомпонованных в три горизонтальных слоя. Датируют камею началом I века н. э., когда правил римский имератор Тиберий. В середине камеи на троне изображен Тиберий. У императора выразительное лицо, большие глаза, прямой нос, атлетическая фигура. Рядом с ним знатная римлянка и два молодых воина – сыновья знаменитого полководца Германика, считавшиеся будущими преемниками Тиберия. Над центральной группой – император Август с ближайшими родственниками. Внизу рельефные изображения побежденных германских и дакских воинов с женщинами и детьми.
В целом камея представляет собой картину в камне с тщательной проработкой лиц, величественными и благородными позами Тиберия и Августа, скорбными, со склоненными головами фигурами пленных варваров. Творец камеи неизвестен.
За две тысячи лет жизни камея много раз меняла хозяев, государства и дворцы.
Когда Древний Рим пришел в упадок, на стыке Европы и Азии, на месте небольшого греческого города Византион в 324 году н. э. императором Константином была основана столица Восточной Римской империи (Византии). В будущем столицу называли Константинополь (ныне Стамбул). Император Константин хотел сделать из нее второй Рим. Началось бурное строительство. Появлялись роскошные мраморные дворцы, сверкающие золотом храмы, большие площади, огромный ипподром, длинные и широкие улицы. Перевезли в Константинополь и личную казну императора, где среди множества сокровищ оказалась и огромная камея.
В 1204 году крестоносцы захватили и разграбили Константинополь. С награбленным исчезла и большая камея. К тому времени она стала более массивной, так как у нее появилась оправа, усыпанная драгоценными камнями и жемчугом, с выполненными из эмали изображениями евангелистов Марка, Матфея, Луки и Иоанна по углам. Оказалась камея у императора Латинской империи, основанной крестоносцами в бывших владениях Византии, Балдуина II, который продал ее вместе с другими христианскими реликвиями французскому королю Людовику IX Святому. В 1341 году уникальная резная картина на камне уже значилась в списке ценностей парижской часовни в аббатстве Сен-Дени, но через два года по распоряжению Филиппа YI камею передали в дар папе римскому Клименту YI.
Прошло несколько десятков лет. Доходы главы католической церкви упали.
Пришла пора продавать церковные ценности. Большую камею приобрел французский король Карл Y Мудрый. Редкостное произведение искусства торжественно передали часовне в Сен-Дени, засвидетельствовав это событие на золотой оправе резного камня.
Великая Французская революция изменила судьбу Большой камеи. Королевская казна стала достоянием народа и ее сокровища выставляют для всеобщего обозрения. Камея попадает в Кабинет медалей, откуда в первые годы XIX века ее вместе с другими ценностями, похищает Шарлье – человек без определенных занятий. Через некоторое время камея была продана в Амстердаме и в городе начались разговоры об удивительном резном камне. Французский консул решил слухи проверить, ему удалось увидеть похищенную знаменитость и через несколько часов похитель оказался в тюрьме.
Камею была возвращена в Париж, когда короновался Наполеон I. Резной камень римского времени с изображением императоров был очень кстати. На камее заделывают трещины, чистят и помещают в пышную позолоченную оправу. Уникальный резной камень Наполеон назвал "Великой камеей Франции".
Следующее событие в истории Большой камеи произошло в 1832 г. когда по приказу короля Великую камею лишили оправы и отправили вновь в Кабинет медалей, где она хранится до сих пор.
ИНТАЛИИ
Инталия – это "обратная" низкорельефная резьбя, когда изображение как бы утоплено, вдавлено в плоскую поверхность камня. Миниатюрные инталии очень распространены в камнях, из которых изготавливают кольца. Многие из них вырезаны в виде фамильных гербов и иных изображений. Кольца с печатками, вырезанными в виде инталий, дают на сургуче или воске камееподобный оттиск. Камнерезы-художники во время работы часто используют для контроля за ходом резьбы восковой слепок. Резьба в технике инталий используется для украшений плоских панелей, а также для придания поверхности резных изделий определенной текстуры.
ГРАВИРОВАНИЕ
Гравирование – один из древнейших способов художественной обработки драгоценных и поделочных камней. Сущность гравирования заключается в вырезании на изделии определенных рисунков, орнаментов, рельефов, изображений. Вырезание производится специальным инструментом – штихелями. Различают ручное и механизированное гравирование. При изготовлении декоративных и ювелирных украшений применяется, как правило, ручное плоскостное (двухмерное) гравирование, при котором обрабатывается только поверхность. В технологии художественного граверного мастерства может быть применено и обронное гравирование (трехмерное), при котором резцом создается рельеф или даже объемная скульптура из камня.
Кроме того, в трехмерном гравировании выделяются два варианта: выпуклое (позитивное) гравирование, при котором рисунок, рельеф выше фона (фон углублен, снят); углубленное (негативное) гравирование, при котором рисунок или рельеф режется "внутро".
Гравирование вручную осуществляется с помощью штихелей и граверных приспособлений.
Плоскостное гравирование широко распространено в художественной обработке камня, раковин и иного материала. Его назначение – декорирование поверхности изделия путем нанесения контурного рисунка или узора, а также сложных ландшафтных композиций, исполнение надписей и шрифтовых работ. Гравированием украшают как плоские, так и объемные изделия.
Возможности плоскостного гравирования очень широки – это рисунки, графичеческие работы, выполненные резцом на камне, раковине или ином материале, еще более тонкие и соверешенные, чем рисунки, сделанные карандашом или даже пером.
Чтобы овладеть мастерством гравирования нужно много и упорно тренироваться.
Эта непреложная истина особенно уместна, когда речь идет о гравировании. Обучение начинают с самого малого – с умения наносить хотя бы одним (определенного назначения) штихелем прямые одинаковой толщины линии. Вслед за освоением нарезания прямых линий можно приступать к гравированию штиховых, пересекающихся, ломаных, волнистых линий, прорезанию букв, цифр, простых фигурок и т. д. Упражнения эти нужно проводить на мягком материале.
Технология плоскостного гравирования.
Процесс гравирования состоит как бы из двух этапов: подготовительного и непосредственной гравировки. Подготовительный этап включает в себя главным образом нанесение на изделие рисунка и предусматривает покрытие поверхности изделия тонким слоем белой акварельной краски или гуаши. Рисунок наносит сам гравер. Несложный рисунок наносят от руки остро заточенным карандашом по высохшей краске. Cложный рисунок сначала прорисовывается в натуральную величину на бумаге, и затем приемом обычной копировки переносится на окрашенную поверхность изделия. Линии рисунка также обводятся тонко отточенным твердым карандашом. Рисунок для сохранения покрывают нитролаком или спиртовым лаком.
Нередко рисунок на изделие наносят обычным карандашом, а чтобы он не стерся его затем прорезают разметочной чертилкой.
Граверный инструмент и его употребление.
Основным инструментом при плоскостной гравировке является штихель, или резец. Общая длина штихеля составляет 100–130 мм. Изготовляется он из лучших марок инструментальных сталей, таких как у12А, ХВU, способных держать заточку. Хорошие резцы можно также изготовить из прутковой стали, рессорных полосок, надфилей и опасных бритв. Обязательным требованием для штихеля является хорошая заточка и правильная закалка. Недокал способствует быстрому притуплению, перекал – выкрошиванию режущей кромки. Штихель вставляется в короткую деревянную ручку грибовидной формы, срезанную с нижней стороны для удобства работы, прижимания к плоскости изделия; кроме того, срез не дает возможности штихелю кататься по рабочему столу. Назначение штихеля при гравировании определяется формой его поперечного сечения, углу заточки и размерами.
В зависимости от толщины различаются следующие основные типи штихилей:
Шпицштихель – наиболее употребительный тип штихеля. Он служит для большинства граверных операций: для гравирования контура рисунка, нанесения четких глубоких линийф, сильных штрихов, подрезки углов в шрифтовых работах. Боковые стенки выпуклые, клинок прямой, угол заточки лезвия – 30–45 градусов; ширина спинки – 1–4 мм.
Фляхштихель (широкий штихель) – штихель с плоской резущей кромкой; служит для выборки и выравнивания плоскостей, для нанесения широких и плоских линий. Ширина лезвия 0,2–5 мм.
Болштихель (полукруглый штихель) – штихель с полукруглой режущей кромкой, шириной до 4–5 мм; применяется при круглой и полукруглой выборке и при гравировке углублений, радиус закругления лезвия 0,3–5 мм.
Шатирштихель, или ребштихель – инструмент, как и фляхштихель, имеющий плоское лезвие. На его рабочей кромке расположены выступы. При гравировке эти выступы оставляют параллельные штрихи. Он применяетя для штриховки плоских поверхностей параллельными линиями.
Мессерштихель – ножевой резец с очень тонким, до 0,1 мм, лезвием; применяется для проведения очень тонких линий. Мессерштихелем на полоске шириной 1 мм можно провести 10 линий. Клинок прямой клиновидного профиля с прямыми стенками, угол заточки лезвия – 15–30 градусов.
Фасетштихель – используется для проведения точных широких и неглубоких линий, выполнения узоров плоскостной гравировки и чистовой обработки рисунка.
Боковые стенки – параллельные или трапецевидные, лезвие резко заостренное, клинок прямолинейный с углом заострения 60 – 120 градусов.
Юстирштихель – применяется в ювелирном деле для подгонки оправы для того, чтобы обеспечить надежную опору для камня. Выпуклые боковые поверхности штихеля, пересекаясь, образуют остроовальное поперечное сечение. Его режущая грань затачивается наклонно к продольной оси клинка.
Фаденштихель – нитяной резец, по форме похожий на фляхштихель. Задняя грань и режущая кромка имеют острые выступы. Служит для штриховки и матировки поверхности изделий. Шаг насечки 0,1–0,4 мм.
При гравировании на вогнутых поверхностях или в углублениях применяются гнутые штихеля. Для приготовления гнутых штихелей тот или иной штихель нагревается в средней части докрасна и изгибается до необходимой кривизны. Иногда штихелем придают двойную кривизну, но оба изгиба обязательно должны лежать в одной плоскости.
Когда рисунок готов, приступают к гравированию. В правую руку берут штихель так, чтобы ручка тыльной стороной упиралась в ладонь, в левой руке держат приспособление с закрепленным на нем изделием. При этом локоть находится на весу и опорой руки служит только большой палец, который в то же время служит как бы тормозом и ограничивает проскальзывание штихеля вперед. Прорезание линий начинают от вершины угла при легком нажатии на штихель равномерными движениями взад-вперед. В то же время указательный палец регулирует силу нажима на ребро штихеля и направляет его по линиям рисунка. Штихель ведут всегда только по прямой линии справа налево, проталкивая его вперед небольшими участками. При гравировании кривых линий и закруглений поворот штихеля допускается лишь в небольших пределах, а все изгибы линий в соответствии с рисунком осуществляет левая рука, которая поворачивает заготовку, закрепленную на колодке, навстречу резцу.
Штихель должен быть хорошо и правильно заточен. Неправильная заточка резцов является одной из причин брака при гравировании. Процесс этот довольно сложный и требует определенных знаний и навыков. Примерно на 1/3 клинка со стороны спинки штихеля на наждачном точиле делается срез (аншлиф), высота лезвия рабочей части должна быть 1,5–3 мм. При таком срезе конец штихеля не загораживает линии рисунка во время гравировки, а площать заточки рабочей части уменьшается. На боковых ребрах среза, чтобы не порезать пальцы, снимается фаска. Режущую кромку образует площадь заточки рабочей части (лобова площадка) со стенками и лезвием (основанием клинка). Обязательное условие – плоская заточка штихеля (без выпуклостей и закруглений). При заточке на бруске локоть правой руки должен быть на весу, а кисть – сильно прижимать площадку к камню. Затачивают штихель со стороны спинки, следя за тем, чтобы не пережечь режущую кромку. Применяют мелкозернистые бруски, поверхность которых смачивают жидким машинным маслом или керосином. После заточки на глянцевом оселке или плотноструктурном сланце со штихеля снимают заусеницы.
Чем мягче материал для гравирования, тем угол резания делают меньше (острее). При резании мягких материалов угол равен 45 градусов; для твердых камней он достигает 60–65 градусов. Тупым штихелем работать нельзя – он соскакивает с поверхности изделия и лего может поранить левую руку, которая постоянно находится перед штихелем. Кроме того, тупой штихель, соскальзывая с поверхности изделия, портит работу. Острый штихель легко режет камень и берет нормальную стружку не более 0,1–0,2 мм.
Гравирование или низкорельефная резьба, может применяться на многих материалах, в том числе и при изготовлении камей из раковин, которые, как правило, двухцветны. Светлый фон раковины используется для изображения, темный – для фона. Камеи из агата могут иметь несколько цветных слоев. Гравирование и резьба на раковине используется довольно часто, т. к. этот материал мягкий и легко обрабатывается штихелями. Хорошо работать со свежей раковиной. Она мягче и не так хрупка, как та, которая пролежала долгое время.
Для того, чтобы выполнить гравирование, раковину распиливают на заготовки диаметром примерно 35–65 мм на небольшой циркулярной пиле, установленной на валу камнерезного станка и подравнивают края. Затем выпиливают подставку диаметром около 60–65 мм из бруска дерева сечением 65 х 65 мм. Верхнюю часть подставки нагревают и покрывают смесью эпоксидной смолы и небольшим количеством воска или гравировальной мастикой. Раковину кладут на мастику и вместе с ней подогревают. Когда мастика стала мягкой в нее вдавливают раковину таким образом, чтобы нижняя поверхность ее опиралась на мастику. Деревянный цилиндр в этом случае будет служить опорой при обработке раковины.
Затем поверхность раковины очищают от мастики и выравнивают напильником до тех пор, пока она не станет однородной по текстуре. Здесь внимание нужно обратить на то, чтобы в раковине не было трещин. Далее на раковину карандашом наносят рисунок, который обводят тушью. Во время работы деревянная подставка должна стоять на плоской поверхности, чтобы ее можно было удерживать одной рукой. В это время другой рукой раковину обрабатывают инструментом, упираясь в подставку таким образом, чтобы в случае соскальзывания штихеля его острый коней не поранил руку, которая держит подставку. Такое положение рук является основным при данной работе. Здесь большой палец не столько страхует от травм, но и обеспечивает точность обработки, контролируя движение гравировального инструмента.
В начале необходимо вырезать изображение в обобщенном виде. Для этого удаляют несколько слоев лишнего материала. Контур проводится тонким круглым штихелем. Им делают глубокую канавку вдоль контура, аккуратно проходя вдоль линии, не нарушая ее. Раковина снаружи рисунка срезается осторожным движением плоского штихеля до тех пор, пока площадь, занятая рисунком, не станет выступать над остальной поверхностью. Однако пока фон до конца срезать не нужно.
Далее легкими движениями прорабатывают детали изображения, используя штихели разных форм. Весь лишний материал убирать сразу не нужно, ибо это может привести к повреждению раковины. Для придания формы детали изображения, используют ювелирные надфили.
Когда рисунок в общих чертах готов, с фона удаляют еще часть материала, затем вернуться к изображению и углублять его выступами, делая более выразительным. Поначалу обрабатывают передний план и фон, пока изображение не будет закончено, затем удаляют оставшуюся часть фона до темного слоя раковины, внимательно осматривают поверхность и обрабатывают ее плоскими штихелями, пока она не станет совершенно ровной. Затем поверхности шлифуют тонкими порошками пемзы или карбида кремния, пользуясь деревянной палочной из мягкого дерева, срезанной под уголом 45 градусов. Чтобы прошлифовать углубления, концы палочек затачивают по форме углублений. Затем фон полируют, а передний план изделия из раковины оставляют матовым.
Когда работа закончена раковину осторожно нагревают и отделяют от мастики.
Заднюю поверхность изделия очищают и подрезают края по выбранному контуру.
Таким образом можно выполнять гравирование на перламутре, особенно там, где перламутровые раковины используют для украшению мебели, ларцев, шкатулок и т. д. Чтобы сделать плоские вставки в ювелирные украшения более красивыми, штихелем нужной формы гравируют много тонких деталей.
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА МЯГКОГО КАМНЯ
МАТЕРИАЛ И ИНСТРУМЕНТЫ ДЛЯ РЕЗНЫХ РАБОТ
Мягкий камень привлекает мастеров не только простотой обработки, но и высокой декоративностью. Часто он имеет выразительный рисунок, который отчетливо проявляется при полировании. Однако для художественных изделий применяются и такие мягкие камни, которые невозможно отполировть. Не поддается полировке и остается матовой поверхность мягкого известняка, мергеля, мягких песчаников.
Тем не менее эти камни также имеют декоративные достоинства, и мастера умело исиспользуют их, сопоставляя шлифованную поверхность с колотой, пиленой и рифленой фактурой. Однако большинство мягких камней прекрасно полируются, приобретая почти зеркальный блеcк. К ним относится тальковый камень (жировик), агальмотит (мыльный камень), селенит, гипсовый камень, алебастр, гагат, каменный уголь (антрацит), янтарь, серпентин и некоторые виды сланцев. Каждый мягкий камень имеет свои особенности, от которых зависят приемы его обработки.
Камни, принимающие полировку. Стеатит (тальковый камень, жировик). Стеатит относится к самым мягким камням. Имея твердость по шкале Мооса 1, он легко скоблится ногтем. По виду камень напоминает стеарин, парафин или свиное сало.
К тому же стеатит жирный на ощупь. В тонких пластинах камень слегка просвечивает, что усиливает его сходство с салом. В Древней Греции камень так и назвали "стеатит", что в переводе с греческого означает "сало". В Европе за те же самые качества его назвали жировиком и горшечным камнем, так как из него вырезали огнеупорную посуду.
Стеатит имеет белый цвет с сероватым, зеленоватым или слегка коричневатым оттенком. В Древней Греции из стеатита изготовляли небольшие фигурки и небольшие сосуды. До наших дней сохранился сосуд из дворца в Фесте, украшенный контурными изображениями птиц, изготовленный во II веке до новой эры. Так что традиции обработки этого мягкого камня имеют свои корни в глубокой древности.
Тальковый камень прекрасно обрабатывается любыми стальными инструментами и хорошо полируется. Чтобы усилить блеск, а заодно предохранить резное или точеное изделие и стеатита, его нагревают, натирают парафином и отполировывают до стеклянного блеска фланелью или сукном.
Агальматолит (мыльный камень, пирофиллит, пагодит).
Твердость этого минерала из группы алюмосиликатов 1–2. На глаз его трудно отличить от талькового камня. К тому же он, как и тальк, жирный на ощупь.