Камень имеет белый, желтый, серо-зеленый и коричневый цвет. В толковом словаре В.И.Даль пишет: " Мыльный камень, или мыльняк, – мягкий зеленоватый камень, из которого китайцы режут истуканы". Но китайцы мастера резали из агальмотолита не только истуканов, но в первую очередь пагоды – макеты почитаемых храмов. Поэтому в Китае местную разновидность агальматолита называют пагодитом.
Мыльный камень легко обрабатывается теми же стальными инструментами, которые используют резчики по дереву. Готовое изделие шлифуют наждачной бумагой и полируют самыми различными пастами, имеющими светлый цвет и не загрязняющими его поверхность. Чаще всего применяют мел, отмученный мрамор и гашеную известь.
Камень хорошо полируется и после обработки имеет интенсивный стеклянный блеск. Однако того же эффекта китайские мастера добиваются иным способом. Они скоблят поверхность изделия острыми скребками, затем натирают ее воском и отполировывают фланелью до блеска.
Воск не только улучшает внешний вид резных изделий, но и укрепляет камень, защащая его от вредных воздействий внешней среды.
На южном Урале, в Бурятии и Туве камнерезы используют его для создания миниатюрной скульптуры.
Чаще всего из камня вырезают домашних животных, которых видят в окружаюшей жизни, а также различные бытовые сценки. Готовое изделие шлифуют хвощом, а затем полируют гашеной известью с мыльной водой. Когда изделие высохнет, его покрывают тонким слоем парафина и ставят в печь при температуре 50 градусов. В печи парафин расплавляется и заполняет мельчайшие мельчайшие поры камни.
Через 10 минут изделие вынимают, дают остыть и натирают до блеска сукном.
Гипсовый камень также используют в камнерезном деле. Он имеет белую, светло-желтую, серую, коричневую и розовую окраску. Она зависит от наличия в нем различных цветных примесей. Камень можно ополировать до блеска, однако имеются разновидности гипса, которые поддаются полировке плохо.
Селенит и алебастр – наиболее известные разновидности гипсового камня, которые применяют для скульптурных работ.
Селенит (от греческого "селене" – луна) имеет белый цвет с бледно-розовым, бледно-оранжевым и желтовато-золотистым оттенком. Отличительной особенностью камня являются его шелковистые переливы. Именно за это греки и назвали его селенитом.
Видимо, древние мастера увидели в камне нечто общее с серебристыми переливами лунного света. В Западной Европе этот материал назвали сатиновым шпатом.
Из селенита вырезают миниатюрную скульптуру, вытачивают на токарном станке подсвечники, коробочки, шкатулки и др.
К наиболее плотной мелкозернистой мрамороподобной разновидности гипса относится алебастр. Он имеет белый, кремовый, светло-оранжевый и светло-желтый цвет и жирный на ощупь.
Название свое алебастр получил по городу Алабастрон в Древнем Египте, где велись его разработки.
Камень легко обрабатывается стальными инструментами, его твердость по шкале Мооса – 2. В Древнем Египте, Ассирии и Древней Греции этот камень использовался для создания крупной скульптуры и рельефов со сложными композициями.
Несмотря на хрупкость и мягкость камня, до нашего времени сохранились многие произведения древних скульпторов. В Париже в Лувре хранятся статуи фантастических крылатых быков с человеческими головами из дворца ассирийского царя Саргоса II.
Статуи высечены из огромных блоков алебастра в технике очень высокого рельефа, переходящего в круглую скульптуру. Копии этих скульптур, выполненные в натуральную величину находятся в Москве в музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина.
Алебастр относится к тем материалам, которые используются человеком без остатка. Отходы камня даром не пропадают, а используются для лепных работ и обработки штукатурки под стенную роспись.
В России камнерезный промысел по обработке мягкого камня возник в середине XIX века на Урале. Не так давно были открыты богатые месторождения алебастра в Краснодарском крае и Самарской и Нижегородских областях.
Гипсовые камни отличаются разнообразием оттенков и наличием различных вкраплений, тональных переходов, прожилок. Это дает возможность подобрать такой кусок камня, который будет наиболее полно отвечать творческому замыслу мастера.
Из гипсового камня вырезают фигурки людей и анималистическую скульптуру.
Он хорошо обрабатывается ножами, стамесками, напильниками, штихилями и другими стальными инструментами.
На токарных станках по дереву вытачивают декоративные вазы, детали подсвечников, настольных ламп, чаши, блюда и т. д. Используют в работе резцы и стамески по дереву, рашпили и напильники. Выточенные изделия шлифуют на токарном станке абразивными шкурками, постепенно переходя от крупнозернистых к мелкозернистым. Полировать гипсовый камень можно любым полировальным составом, на несенным на сукно, фланель или кожу.
Гагат (черный янтарь). Так называют камень черного цвета, являющийся разновидностью каменного угля. Твердость гагата 2,5–3. После шлифовки он приобретает интенсивный блеск и глубокий черный цвет. Крупные месторождения гагата находятся в Сибири близ города Черемхова.
Гагат размягчается при температуре 200 градусов, а при 400 градусах становится вязким. Эту особенность гагата используют при утилизации отходов. Оставшиеся после обработки осколки, крошки, опилки спекают вместе и получают монолитные куски камня для резных работ. Подобным свойством обладает янтарь. Иногда гагат находят, как и янтарь, на морском побережье. Может быть это и натолкнуло древних греков назвать смолистую разновидность черного угля черным янтарем. Греческое слово "гагатос" означает черный янтарь.
Гагат, как и янтарь легко обрабатывается стальными инструментами. Еще в бронзовом веке из него делали гребни, перстни, браслеты и другие украшения. Такие же украшения делают и в наши дни. Грубая обработка ведется с помощью пилы, напильника и ножа. Гравируют стальными штихилями, шлифуют абразивными порошками, пемзой, шлифовальными шкурками, полируют древесным углем, окисью хрома, крокусом, окисью алюминия. После полировки изделие выдерживают два часа в воде, вытирают насухо, заворачивают в мягкую ткань и кладут в сухое место. Камнерезы утверждают, что после такой выдержки гагатовые изделия могут храниться вечно.
Янтарь – окаменевшая ископаемая смола хвойных деревьев. Камень имеет множество разнообразных оттенков – от белого, желто-золотистого до зеленовато-коричневого. Встречаются как прозрачные разновидности, нередко содержащие включения насекомых и остатков растений, так и матовые, наполненные мельчайшими пузырьками воздуха. Прозрачные разновидности янтаря более хрупкие, чем непрозрачные.
Твердость янтаря 2–2,5. Он царапается ногтем, а более твердые разновидности – медными и железными предметами, легко обрабатывается напильниками, пилами с мелкими зубьями, штихилями, шаберами и другими стальными инструментами.
При температуре 150 градусов янтарь становится пластичным, а при 260–310 начинает плавиться. Это свойство дает возможность сплавить вместе мелкие кусочки янтаря, крошки, опилки и из полученного камня изготовить разные украшения.
Полируют янтарь пемзой, трепелом, крокусом, нанесенными на дерево, ткань или войлок. Вручную полируют влажной абразивной шкуркой. На матерчатом кругу его можно полировать мелом, разведенным водой и крокусом, разведенным маслом.
Ювелиры изготавливают из него перстни, бусы, браслеты, кулоны, броши и др.
Им отделывают шкатулки, ларцы, зеркала и интерьеры (Янтарная комната).
Антрацит – от греческого "антраксис" – уголь. Содержит до 96 процентов углерода, он не только хорошо горит, но является хорошим поделочным камнем.
В Западной Европе он издавна используется в камнерезном деле.
Твердость его 2–2,5, но он довольно хрупок. Поэтому режут его осторожно, применяя пилу с мелкими зубьями, рашпили, шлифовальные бруски, шаберы. Во время обработки заготовку время от времени опускают в холодную воду, чтобы смыть образующуюся угольную пыль.
Шлифуют изделия из антрацита шлифовальными шкурками, а полируют окисью хрома, трепелом, окисью алюминия, нанесенными на дерево, кожу или войлок. При хорошей полировке изделие приобретает сильный стеклянный блеск и совсем не пачкает рук.
По внешнему виду изделия из атрацита напоминают изделия из гагата.
В Англии, Польше и Германии из него делали кулоны, бусы, подвески и др.
Серпентин (змеевик) – камень серо-зеленого цвета на изломе. После полировки приобретает темно-зеленую, почти черную окраску. Твердость 2,5–4. Обрабатывается стальными инструментами, шлифуется на кожаных шлифовальных кругах с окисью алюминия до зеркального блеска.
Камни, не принимающие полировку. Выбирая камень, мастер руководствуется не только его красотой, но и тем, насколько этот материал отвечает художественному замыслу. В скульптуре полированная поверхность не всегда уместна. Например, белый медведь, вырезанный из известняка, смотрится более выразительно, чем их отполированного гипсового камня. К мягким камням, не принимающим полировку, относятся известняк, мергель и мягкие песчаники.
Песчаник – широко распространенная осадочная порода, состоящая в основном из кварцевого песка, сцементированного глиной, известью, мергелем и кремнеземом. Твердость песчаника зависит от цементирующего состава, поэтому она может быть от 1 до 8, когда с ним может справится только алмазная пила и инструменты из очень твердой стали.
Глиной, известью и мергелем обычно сцементированы мягкие породы песчаника.
Цвет у них от белого, желтого до лилового. Твердость мягких песчаников от 1 до 3 по шкале Мооса и они легко обрабатываются стальными инструментами.
В Древнем Египте песчаник широко применялся в строительстве. Мягкие мелкозернистые песчаники применялись для резных работ. Например, из красного песчаника была вырезана знаменитая стела Парам-Сина, сохранившаяся до наших дней.
Песчаниками разной твердости богата средняя полоса России.
Для скульптурных резных работ используются более твердые песчаники. Из них вырезают парковую скульптуру и различные вещи. Всречаются песчаники повсюду.
И если поблизости нет карьеров, исходным материалом для скульптурной работы могут быть валуны, а для камерной скульптуры – голыши, бесформенные куски песчаника, галька.
Мягкие камни, в отличие от твердых, можно обрабатывать обычными стальными инструментами, которые используют для работы с деревом: ножи, стамески, топоры, рашпили, пилы с мелкими зубьями, коловорот, тесло и другие.
Мягкие камни имеют твердость по шкале Мооса от 1 до 3. Стальной нож легко снимает с таких камней слой за слоем. Так же легко они обрабатываются различной формы стамесками. В работе будут нужны и топор, и ножовка по металлу, и пила с мелкими зубьями. Пилой распиливают камни на блоки и пластины, а топором обтесывают заготовки вчерне.
Мелкую резьбу и гравировку выполняют стальными резцами – штихилями. Для работы с мягким камнем нужно иметь грабштихель, болтштихель и флахштихель.
Грабштихель – это резец, имеющий в сечении треугольник или ромб. Применяется для графирования тонких линий.
Болтштихель – резец, имеющий в сечении круг, овал, полуовал или полукруг.
Флахштихель – резец, имеющий в сечении прямоугольники, и трапеции.
Болтштихель и флахштихель применяются для обработки плоских и криволинейных поверхностей, а также для выборки фона рельефа. Болтштихелем фон выбирают вчерне, а флахштихелем подчищают.
Для работы с более твердым камнем применяют штихели, которые идут на изготовление напильников и надфилей.
Бормашина. Для миниатюрной резьбы по камню и граровки наряду с ручными инструментами можно применить бормашину. Собрать ее можно из электромотора для швейной машины и из рукава с наконечником – от медицинской бормашины. Можно использовать и другие электромоторы, но, работая с электромотором от швейной машины, можно с помощью ножной педали регулировать скорость вращения шпинделя мотора, а значит, и вставленный в наконечник бора или фрезы.
Наконечник бормашины имеет цанговый зажим, в который вставляют фрезы или боры (шарошки), перки, оправки с наждачной бумагой, дискодержатели. Благодаря гибкому валу наконечник может перемещаться в различных направлениях и располагается под любым углом к обрабатываемой поверхности.
Для обработки мягких камней используют боры из инструментальной стали. Алмазный инструмент применяют в работе с твердым камнем.
КАМНЕРЕЗНОЕ ИСКУССТВО
Один из замечательных памятников древнегреческой эпохи – город Херсонес был основан на южном берегу Черного моря в Y веке до н. э. и просуществовал до XY века. Он возведен на коренном известняковом массиве с улицами, ровными как струны, кварталами одинаковой длины и ширины. Дома были сложены из глыб известняка, а широкие улицы вымощены известняковыми плитами.
Большой городской античный театр был также частично высечен в известняке.
Он располагался под открытым небом возле крепостных стен. С его ступеней открывался красивый вид на гавань. Театр вмещал до 3 тысяч зрителей, а в городе жили 20 тысяч человек. Центр театра занимал каменный помост, от него амфитеатром поднимались скамьи из камня, разделенными лестницами на секторы.
Окружала Херсонес крепостная стена длиной около 3,5 км и высотой 10 м. Толщина стены достигала трех метров. На ней вполне могли разминуться воины, идущие навстречу друг другу. Примерно на расстоянии 50 м друг от друга поднимались боевые башни.
Очень хорошо сохранились, возведенные из камня крепостые стены. Стена состоит из наружного и внутренного панцирей, пространство между которыми заполнено рваным камнем на глине. Панциры сложены из тщательно отесанных известняковых блоков в виде правильных параллепипедов. Пористый известяк-ракушечник добывали неподалеку в двух каменоломнях, обрабатывали на месте и получали квадры – блоки, которые по морю доставляли к гавань для окончательной отделки. Середина лицевой поверхности оставалась грубо отесаной, а края по всему периметру выравнивались. Таким образом обработанный штучный камень называют рустом. Он придает стенам монументальность, рельефность и изящество. Строго одинаковая высота квадров в рядах кладки, ровные гладкие поверхности соприкасавшихся блоков и значительная тяжесть каждого камня делали крепостные стены очень прочными.
Двадцать веков надежно защищали они город.
По высоте их кладка порой менялась. Самая нижняя часть стены – противотаранный пояс – был уложен квдрами плашмя, чтобы оказать максимальное сопротивление стенобитным орудиям. Выше ряды квадров, лежаших плашмя, чередуются с рядами квадров, поставленных на ребро. Эти квадры укладывали то узкой, то широкой стороной наружу. Торцевые камни входили в забутовку, зажимались каменными глыбами, что давало жесткое соединие панциря и внутренней части стены.
Верхний ярус крепостных стен относится к римскому времени и средневековью.
Его кладка скреплена известково-песочным строительным раствором.
Уникальная сохранность известняка поражает. Как и две тысячи лет назад, камень монолитный, не растрескавшийся, отесанные края плит гладкие.
Под дождями, ветрами, снегами, морозом и солнцем камни домов и стен из известняка-ракушечника с честью выдержали многовековое испытание на прочность.
В чем же секрет особой прочности камня? Предположения есть, но четкого ответа на этот вопрос пока еще нет.
Высоко ценились самоцветные камни, но служба их порой заканчивалась в музеях. Иное дело камень строительный. Его достоинства куда скромнее, но именно из известняка или песчаника были созданы те прекрасные сооружения древности, которые служили предкам и не перестают удивлять их потомков.
На Руси наибольшее применение в строительных работах получил белый каменьизвестняк, залежи которого широко распространены на Русской равнине.
Много замечательных сооружений Древней Руси построены из подмосковных известняков.
При разработке известняка получали не только сам камень, но и известь, которую использовали для связующего раствора каменной кладки.
Особую ценность представляют мячковские известняки, образовавшиеся около 300 млн. лет назад. Они состоят из остатков скелетов морских беспозвоночных таких, как моллюски, кораллы, морских лилий, крошечных раковин простейших существ и т. п. В промежутках между обломками фауны много мелких пор, на их долю приходится более четверти объема камня.
Так же, как здания древнего Херсонеса, построенные из известняка, белокаменные колонны и облицовку древних сооружений Руси поливали дожди, леденили морозы, но подмосковный известняк выдержал испытаение временем.
Древнейшие разработки девонских известняков располагались у Изборска, Порхова, Пскова и по берегам реки Великой. Во Владимиро-Суздальской Руси извест няк добывали от отложений верхнего отдела каменноугольной системы по берегам Волги у Старица и Зубцова и рек Москвы и Пахры.
Добываемый белый камень делился на сорта: стенной шел в кладку стен и фундаментов, известковый – на обжиг для получения извести, бутовый и булыжный на забутовку.
Распространение каменного строительства в стране леса, какой была территория русских княжеств, диктовалась экономическими причинами. В разные стороны, по дорогам и рекам ши торговые пути, все больше и больше товаров везли по ним оборотистые купцы. Товар нуждался в защите, его надо было сохранять и схоронить от лихих людей, и от огня. Деревянные постройки не могли более служить убежищем, да и товару в них стало тесно.
Поэтому строительный камень тоже стал достаточно ценным товаром, его не раз жаловали княжеские и царские милости монастырям и боярам. Традиция эта держалась долго. В XYII веке боярину И.Б. Милославскому за его вотчинные земли, взятые в казну, уплатили камнем и кирпичом. Нередко крестьянские селения в районах каменоломен оброк платили известью.
Масштабы добычи белого камня были очень велики. Каменное строительство в XI–XIII веках велось в тридцати городах. В известной степени добычу облегчала невысокая твердость известняка, но камень не просто обтесывали, а часто украшали резными узорами.
Белокаменные соборы, церкви и дворцы Владимиро-Суздальского княжества простояли сотни лет, сохранив первозданную красоту. Дмитриевский собор во Владимире являет прекрасный пример художественного использования белого камня.
Построен он в конце XII века и от крыши до пояса украшен резьбой по камню в смешанном славяно-византийском стиле с четко выполненными фигурками людей и животных, ажурным рисунком, композициями на религиозные темы, изображениями различных героев древнего мира. Неподвижные каменные стены словно живут и переливаются игрой каменной резьбы в чередовании света и тени.
Из белого камня построены великолепный Рождественский собор в Суздале, церковь Покрова на Нерли, палата Андрея Боголюбского в селе Боголюбово, резной белокаменный портал украшает Спасский собор Андронникова монастыря, построенного в 1427 г. Москве. Первые резные рельефные композиции храма Покрова на Нерли с изображениями сказочных белокаменных образов – сирен, грифонов, кентавров предшествовали необыкновенным ансамблям на стенах Дмитровского собора во Владимире. Одним из великолепных сооружений Древней Руси стала белокаменная церковь Рождества Богородицы в Московском Кремле. Построила ее вдова Дмитрия Донского в честь победы русского народа в Куликовской битве.