ПЕТР. Я ничего не утверждаю. Я знаю, что был он веселым общительным человеком, который знал если не полстраны, то пол-Москвы точно. Который располагал к себе после первых трех фраз. Который умел дружить. Который входил в любой кабинет и мог со всеми обо всем договориться. И если бы не эти его умения, сидеть бы тебе не пересидеть, а не служить два года. (Кричит.) Кто тебя заставлял лезть в это дерьмо? Что ты еще умеешь, кроме как обсуждать мировые проблемы? Чем ты можешь заработать?… Я очень хорошо помню, как ты вернулся из армии. Мама много раз говорила отцу, чтобы он пригласил тебя к нам, потом уже и с Леной, и с ребенком. А он – нет, Илья плохо повлияет на Петю! И я только сейчас понимаю, как он был прав, потому что такого упрямого барана днем с огнем не сыскать. Система ему не нравится! И что теперь? Повеситься? Это я хочу, это не хочу, но деньги мои, и вы мне их отдайте!… Ты очнись, историк: получить квартиру в восемьдесят квадратов, да в центре Москвы, да в те годы – это что, за красивые глаза? Будь тогда последователен и честен, возьми, да и откажись от неправедно нажитого!… Нет?… Не хочешь?…
Пауза.
Струделя нет, чай пить не буду. Надо с Ленкой попрощаться. (Кричит.) Лена!
Входят ЛЕНА и НАСТЯ.
ЛЕНА. Мальчики, что вам принести? А мы с Настей попили на кухне чай… с тортиком… Вполне приличный тортик… Настя говорит, хрущевки точно будут сносить… а сталинские дома пользуются очень большим спросом…
ИЛЬЯ. А-а-а-а-а…
ЛЕНА. Что такое?
ИЛЬЯ. Как здесь можно жить?… Где брать на это силы?… Ведь все было со мной… Не в кино и не в прошлом веке, как они научились говорить, а со мной!… Я не старый человек… мне только сорок три года… Как здесь можно жить?…
Небольшая пауза.
Подожди, Петя!… Хоть ты и не любишь… я хочу показать тебе… кое-что…
ИЛЬЯ подходит к проигрывателю и поворачивается к ПЕТРУ, ЛЕНЕ и НАСТЕ лицом.
Выступает…
ЛЕНА. Илюша, это никому не интересно!
ИЛЬЯ. Почему, Лена? Это же… папин номер!… Выступает (внезапно что-то вспомнил) … стоп, как же…
ИЛЬЯ бросается к шкафу и достает оттуда старую косоворотку.
Надевает ее. Становится на свое место.
Выступает… Илья Трахтенбройд! (Ставит пластинку.)
С первыми звуками свиста ИЛЬЯ начинает двигаться – это не танец, скорее какие-то прыжки и беспорядочные движения. ИЛЬЯ суматошно бегает вокруг стола, кричит, машет руками, пытается всех вовлечь в свою странную пляску.
Ну, что ж вы, друзья!… Под папин аккомпанемент!… Присоединяйтесь!… Ну, же!… Почему я один?…
Свист завершился. ИЛЬЯ, обессилев, садится на стул. В наступившей тишине слышен только скрип иглы о вертящуюся пластинку.
Пауза.
ПЕТР. Всё?
Пауза.
Пойдемте, Настя. Пора и честь знать.
НАСТЯ. Я…
ПЕТР. Пойдемте, я скажу водителю, вас довезут. Уверен, вы поняли: без меня здесь что-то сделать невозможно. (Лене.) Пока. Звони. Уложи его. (Выходит вместе с Настей.)
Пауза.
ЛЕНА. Илюша! Илья, как ты?
ИЛЬЯ. Плохо.
ЛЕНА. Поедем?
ИЛЬЯ. Куда?
ЛЕНА. Пока домой.
Затемнение.
Занавес.
Дочь президента Клинтона
Пьеса в тринадцати сценах
ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
АЛЛА
ГЛЕБ
МАША
ФЕЛИКС
Действие происходит в Москве.
Сцена первая
АЛЛА, ГЛЕБ
ГЛЕБ. Алла, ты можешь не мешать ребенку!
АЛЛА. Она уже два часа не подходит к телефону.
ГЛЕБ. Ей сейчас не до тебя.
АЛЛА. Хорошо, но два часа!
ГЛЕБ. Это я виноват – похоже, сама ты давно отвыкла. (Смеется.) Да ладно дуться! Я же тебя люблю…
АЛЛА. Уйди, прошу тебя…
ГЛЕБ. Аллусь, надо быть современным человеком, продвинутым.
АЛЛА. Знать бы, что это.
ГЛЕБ. Давай, я тебе покажу…
АЛЛА. Отстань!
ГЛЕБ. Понимаю, вообразить, что там вытворяет твоя собственная дочь на пару с молодым человеком – это не каждая мать выдержит.
АЛЛА. Болтун!
ГЛЕБ. Ты хоть поучила ее чему-нибудь?
АЛЛА. Сейчас как тресну тебя по башке, вот увидишь, дошутишься!…
ГЛЕБ. Киска!
АЛЛА. Почему ты вообще решил, что у нее свидание?
ГЛЕБ. От тебя услышал.
АЛЛА. Я сказала только, что у нее будут гости. Кстати говоря, у нас тоже.
ГЛЕБ. Ты кого-то пригласила?
АЛЛА. Не я, Маша.
ГЛЕБ. Как это?
АЛЛА. Она сказала, что позвала гостей и к себе, и к нам.
ГЛЕБ. Что значит к нам?…
АЛЛА. Глеб, я давно перестаю что-либо понимать.
ГЛЕБ. Кто же нас посетит?
АЛЛА. Вопрос.
ГЛЕБ. Можно было его задать.
АЛЛА. Ты же знаешь, как с ней разговаривать!
ГЛЕБ. Ну, сходи к ней. Тебе трудно сбегать в соседний подъезд?
АЛЛА. У нее темно. Мы проходили, в окнах свет не горит.
ГЛЕБ. Тем более сходи. Может, увидишь нечто захватывающее.
АЛЛА. Опять остришь?
ГЛЕБ. Почему? Если контролировать свою дочь, так уж во всем. Или убедишься, что ее дома нет. (Смеется.) Скорее всего, она не одна, потому и не берет трубку. Я думаю, что после всех развлечений усталые и довольные они придут вместе с кавалером – вот тебе и вся интрига.
Небольшая пауза.
АЛЛА. Что-то здесь не так, я чувствую… Последнее время она с кем-то встречается, ходит затуманенная, но ведь меня не обманешь – это не любовь. У нее в глазах радости нет.
ГЛЕБ. Да все придет! Пусть чаще общается с мужиками – радость появится.
АЛЛА. Пошляк! Ну, что ты за пошляк! (Смеется.)
ГЛЕБ. Я не прав?
АЛЛА. Уйди, Глеба, потом…
ГЛЕБ. Эти потом мне надоели!…
АЛЛА. У тебя скоро футбол начнется…
ГЛЕБ. Змея! Вот теперь я вижу, в кого твоя дочь!
Небольшая пауза.
Сегодня целый день тебя вспоминал…
АЛЛА. Не ври!
ГЛЕБ. Клянусь! Брал интервью у одного демократического деятеля…
АЛЛА. Либерально-демократического?
ГЛЕБ. Нет, не либерального, просто демократического. Да это все равно, они там из одной шинели… А он мне про увеличение расходов на культуру. Выборы, понимаешь ли! Я ему твои слова: "Там же воруют! Вы разве не знаете, что любой советский народный артист, который кричит "дайте денег на культуру!", имеет в виду в первую очередь себя! Может, наоборот – заботясь о культуре, не давать ему ничего и послать подальше?" Бесполезно!
АЛЛА. Ты с ними споришь?
ГЛЕБ. Нет, конечно. Так получилось, муха укусила. Он же думать не приучен, может только излагать платформу с грехом пополам. Его копни, там одни общие места. Редкостный болван! Приходится брать интервью, не задавая вопросов. (Берет газету.) Так… Когда у нас футбол?…
АЛЛА подходит к телефону и набирает номер.
АЛЛА. Молчок. Непонятно. (Кладет трубку.) Машка объявится, вместе поедим, хорошо?
ГЛЕБ кивает.
Пауза.
Ты знаешь, эта ее работа…
ГЛЕБ. Что опять?
АЛЛА. Конечно, и современная, и престижная. Маша к ней так стремилась!…
ГЛЕБ. Больше не нравится?
АЛЛА. Нет, что ты, она ходит с большим удовольствием…
ГЛЕБ. Ну?
АЛЛА. Понимаешь, я замечаю, она становится… как бы это поточней сказать?… все грубее, циничнее.
ГЛЕБ. Может, это хорошо, если человек учится смотреть на вещи трезво?
АЛЛА. Глеб, цинизм и трезвость не одно и то же.
ГЛЕБ. По мне, чем циничней она будет думать о жизни, тем ближе окажется к истине.
АЛЛА. Не говори ей этого, пожалуйста.
ГЛЕБ. Как знаешь. Только ты зря стараешься ее от всего оградить. Это и невозможно.
АЛЛА. Мне хочется, чтобы она добрее смотрела на мир.
ГЛЕБ. Боюсь, ты сильно заблуждаешься. Еще чуть-чуть, и рядом с ней мы окажемся замшелыми романтиками.
АЛЛА. Ты серьезно?
ГЛЕБ. Увидишь!
АЛЛА. Ужас!… Ты не мог бы поговорить с Феликсом?
ГЛЕБ. О чем?
АЛЛА. Узнать, вдруг эта работа не для нее.
ГЛЕБ. Почему ты так решила?
АЛЛА. Звонила ей сегодня, но она не могла долго разговаривать, была занята. Сказала, что думает о гомосексуалистах.
ГЛЕБ. Думает в смысле мечтает?
АЛЛА. Сейчас задушу тебя с твоими шутками!…
ГЛЕБ. И что это все-таки значит?
АЛЛА. Не знаю. Придет, спросим.
ГЛЕБ. Алла, если ты помнишь, я мог устроить ее куда угодно. Но она захотела именно к Феликсу, даже настаивала.
АЛЛА. Я так и не понимаю почему.
ГЛЕБ. Модно. Наслышалась.
АЛЛА. Может, он переведет ее на другую должность?
ГЛЕБ. Она там всего ничего!
АЛЛА. Тоже верно.
Сцена вторая
ГЛЕБ, МАША
МАША. Где мама?
ГЛЕБ. Ба! Какие важные люди! Маруся, ты теперь не здороваешься?
МАША. Я тебя тысячу раз просила называть меня Машей.
ГЛЕБ. Машей! (Напевает.) "Мурка, ты мой миленочек! Мурка!…" Котенок, куда ж ты бежишь? Никто твою маму не украл, где-то здесь. Садись!
МАША. Потом.
ГЛЕБ. Вылитая мать! Ну, посиди, поговори со мной!…
МАША. Мне некогда, Глеб!
ГЛЕБ. Умница!… Рассказала бы какие новости.
МАША. Как ты еще не опух от новостей?… Самая обнадеживающая, но недостоверная новость – правительство готовится к зиме.
ГЛЕБ. Так… Еще.
МАША. Еще Путин написал письмо мальчику из Риги.
ГЛЕБ. Отлично!
МАША. Ничего не отлично. Тех, кто втягивает детей в политику, надо привлекать по уголовной статье. Ты не находишь? Как педофилов.
Небольшая пауза.
ГЛЕБ. Путин не сам пишет. На то есть специально обученные люди.
МАША. Если действует преступная группа, срок надо увеличить.
ГЛЕБ. Кого ты имеешь в виду?
МАША. Тебя тоже.
ГЛЕБ. Я тут ни при чем.
МАША. Но ты эту заразу разносишь. Я читала.
ГЛЕБ. Это твой начальник придумал?
МАША. Окстись, Глеб, Боже упаси! Это витает в воздухе.
ГЛЕБ. Надо бы вообще разобраться, чем вы там на работе занимаетесь.
МАША. Ты же знаешь. Придумываем пиар-кампании.
ГЛЕБ. Даже ты?
МАША. Я учусь.
ГЛЕБ. Мило!
Сцена третья
АЛЛА, МАША, ГЛЕБ
АЛЛА. Машка, ну, наконец-то! Что за сумки в коридоре? Что ты принесла?… Почему ты не берешь трубку?… Что ты молчишь?
МАША. Жду, когда ты закончишь свои вопросы.
АЛЛА. Маша! Мы можем хоть один вечер обойтись без споров?… Ты одна?
МАША. А с кем я должна быть?
АЛЛА. Маша!… Что там в сумках?
МАША. Китайская еда.
АЛЛА. Не поняла. Зачем?
МАША. Кушать.
АЛЛА. Я же тебя просила! По-человечески объяснить – это выше твоего достоинства!
МАША. Извини. В сумках еда из китайского ресторана. Мы поставим ее на стол, когда придет гость.
Небольшая пауза.
ГЛЕБ. Постой!… Что это значит?
АЛЛА. Я не знаю.
ГЛЕБ. Маша, что ты задумала?… Алла, ты что-то от меня скрываешь?
АЛЛА. Глеб, кто-то из вас должен быть умнее! Ты старше, ты мужчина, прояви благоразумие! Что я могу от тебя скрывать? Зачем?
ГЛЕБ. Китайская еда!… Кажется, я понимаю… Ты позвала к нам Феликса?
МАША. Ну, да.
ГЛЕБ. Что это вдруг? Кто тебе позволил приглашать гостей в чужой дом?
МАША. Я не сомневалась, ты будешь рад.
ГЛЕБ. Я не только не рад, но категорически против!
МАША. Жаль. Ну, извини, я не знала.
ГЛЕБ. Что за черт!
ГЛЕБ выходит
АЛЛА. Ты позвала своего начальника? Зачем?
МАША. Так надо.
Входит ГЛЕБ. У него в руках женская сумка.
ГЛЕБ. На! (Дает сумку Маше.) Бери телефон, говори Феликсу, что визит отменяется.
МАША. Не буду! Как я могу? Сам звони, если хочешь, он же твой приятель!
ГЛЕБ. Я с ним завтра увижусь.
МАША. А сегодня ты занят? Ты уходишь?
ГЛЕБ. Маша, что мы обсуждаем!
МАША. Вижу теперь, как ты относишься к дружбе! Лицемер!
ГЛЕБ. Прекрати паясничать!… Если он тебе на работе не надоел, зови его к себе. А в этом доме хозяин я!
МАША. Маму ты за человека не держишь!
АЛЛА. Глеб, но она уже позвала.
ГЛЕБ. У меня футбол!
МАША. Важный принципиальный матч, который пропустить невозможно. Аргентина – Ямайка!
ГЛЕБ. Идиотизм! Сумасшедший дом!
Сцена четвертая
АЛЛА, ГЛЕБ
ГЛЕБ. Как тебе это нравится! Накупить китайской снеди и пригласить Феликса!
АЛЛА. Честно говоря, я не понимаю, чего это ты так разошелся. Мы как раз хотели с ним поговорить, узнать что и как.
ГЛЕБ. Зачем она его позвала?
АЛЛА. Ну, спроси. Что тут странного? Он никогда у нас не был, Маша в курсе, что вы знакомы много лет. Почему ты ищешь в этом какой-то подвох?
ГЛЕБ. Потому что о гостях можно сказать заранее, а не устраивать визиты исподтишка.
АЛЛА. Что он такое, что ты не хочешь его принимать?
ГЛЕБ. Алла, ну, я тебя умоляю, скользкий вертлявый интриган. В прошлом историк-китаист. Что ни слово, то думай, что бы это могло значить. С ним общаться, как по Гоголю – надо сперва гороха наесться… Холостяк!
АЛЛА. Сколько ему лет?
ГЛЕБ. Нашего возраста, сорок плюс-минус что-нибудь.
Сцена пятая
АЛЛА, МАША, ГЛЕБ
МАША. Сегодня, мама, у меня на работе был чудесный день… Да, видела твоего приятеля, тебе привет.
АЛЛА. Кого?
МАША. Забыла фамилию. Помнишь, который на один спектакль написал две разные рецензии – хвалебную и разгромную, а когда его поймали, отбивался, мол, что ему твердить одно и то же, он не попугай!
АЛЛА. Надо же! Он был у вас в агентстве?
МАША. Ага, по делам. Только в этот раз они с Феликсом не сошлись.
АЛЛА. Удивительно! Такой прекрасный специалист…
МАША. Обнаглел окончательно, дорого берет. Феликс бедный уже просто измучился… Ты только не удивляйся, мама – я порекомендовала ему тебя.
АЛЛА. Что?… Прости, куда?
МАША. На дело.
ГЛЕБ. "Раз пошли на дело я и Рабинович…"
МАША. А тебе чего, трудно?
АЛЛА. Да о чем речь?
МАША. Я не знаю.
ГЛЕБ. "Рабинович выпить захотел…" (Смеется.)
Небольшая пауза
АЛЛА. Маша, ей-Богу, от тебя с ума сойдешь!
ГЛЕБ. Вероятно, Феликс и Маша полагают, что ты и твой коллега, который не попугай – два сапога пара.
АЛЛА. Дождешься, сейчас кину чем-нибудь!
ГЛЕБ. Извини, наврал: они убеждены, что среди вас… все не пернатые! (Громко смеется.)
МАША. У тебя когда футбол?
ГЛЕБ. Скоро.
МАША. Марадона играет?
ГЛЕБ. Люблю! (Глеб пытается поцеловать Машу в затылок, но та уворачивается.)
МАША. Понимаешь, мама, так получилось. Вышел грустный Феликс, слово за слово, и тут я подумала о тебе. Почему нет? Нашла твою последнюю рецензию, показала, ему понравилось.
ГЛЕБ. Что ты там написала?
АЛЛА. Ничего особенного – хороший спектакль, интересная история.
МАША. Феликс видел, говорит – бред сивой кобылы.
АЛЛА. Как?
ГЛЕБ. Ничего не понимаю, что же понравилось?
МАША. То и понравилось, что спектакль, вроде, дрянь, а почитаешь – приятно.
АЛЛА. Он что для тебя, истина в последней инстанции?
МАША. Нет. Но у нас еще один парень видел. А Феликс…
АЛЛА. Это уже невыносимо – Феликс, Феликс, Феликс! Феликс то, и Феликс это! А ты не допускаешь, что могут быть разные мнения, разные взгляды?
МАША. На дрянь?
АЛЛА. Я смотрю, твой Феликс разбирается абсолютно во всем! И тебя тому же учит!
МАША. Мама, ты не волнуйся!…
АЛЛА. Маша, давай я тебе объясню раз и навсегда!… Обругать спектакль, назвать дрянью – это дело простое, нехитрое, много ума не надо. Я сама этим часто грешила в молодости. После института я распределилась в журнал и по долгу службы читала и рецензировала пьесы. Ох, авторам от меня доставалось! "Это говно, и это тоже говно, и вообще вы ничего, кроме говна, писать не умеете!…" Но так же нельзя, верно? Люди о чем-то думают, пишут, стараются… Постепенно я стала даже в неудачных пьесах искать что-то хорошее, за что человека можно похвалить. И вот однажды, помню, меня вызвал мой начальник и говорит: "Ну, Аллочка, наконец-то, вы взрослеете, научились разбираться в оттенках говна!"
МАША. Прости, я не поняла – это комплимент?
Небольшая пауза.
АЛЛА. Работа, которую вы мне хотите предложить, связана с гомосексуалистами?
МАША. О чем ты?… А-а-а… (Смеется.) Нет, мама, что ты! Это у нас сегодня были тренинги. Участвовало все агентство. Я отличилась.
АЛЛА. Расскажи.
МАША. Представь ситуацию: "Московский комсомолец" публикует статью – какой-то старичок, коренной ветеран и пристяжной москвич, горячо поддерживает нашего дорогого мэра. Заодно жалуется, что вот, мол, какие поганые времена настали, невозможно пойти с внуком на эстрадный концерт.
АЛЛА. Почему?
МАША. Стыдно. На сцене одни пидарасы.
АЛЛА. Так и пишет?
МАША. Ага. Он его с Хрущевым перепутал.
АЛЛА. Неужели, правда?
МАША. Да какая разница! Что, такого не может быть?
ГЛЕБ. Это верно, здесь может быть все, что угодно.
МАША. Ну, вот, на эту тему нужно было написать статью. Я сочинила репортаж из детской колонии. Главная героиня – жестоко обманутая девочка четырнадцати лет. Она убила солиста известной поп-группы, когда узнала, что тот голубой.
АЛЛА. И это правда?
МАША. Мама, да какое это имеет значение! Как ты не понимаешь! Это же пиар-кампания! Выдумка, игра!
АЛЛА. Извини. Ну, и?…
МАША. Репортаж называется "Ласковая Майя". Заканчивается полным оправданием героини. Феликс очень хвалил.
Небольшая пауза.
АЛЛА. Мы сами творим мир, в котором живем… Значит, Феликс придет уговаривать меня с вами сотрудничать… Не знаю, Маша, не могу тебе ничего сказать.
МАША. Почему?
АЛЛА. Боюсь, не справлюсь, у меня старомодные представления о жизни.