ЛИМОНА. Не знаю. К поступлению в вуз он меня не натаскивает. Вы мне не дадите уроки актерского мастерства?
БОРИС. Я? Впрочем, меня уже просили позаниматься с тобой чем-то похожим на актерское мастерство. Как фамилия человека, который тебя сюда привез? Вероятно, это – актер. Я должен его знать.
ЛИМОНА. Его фамилия Морковко. Ой, заболталась я с вами! У меня на кухне полно дел. (Убегает.)
БОРИС. Опять Морковко!
БОРИС тоже уходит. Появляются ЕЛЕНА и ДИНА.
ЕЛЕНА (отводит Дину). Вы можете мне объяснить, что это за история с нападением на Лимону?
ДИНА. Кто-то нам хочет помешать. Но кто, не знаю.
ЕЛЕНА. Зачем покрасили ей задницу? В этом должен же быть хоть какой-то смысл.
ДИНА. Ну, какой может быть смыл в покрашенной заднице!
ЕЛЕНА. И что это за художник, которого привезла Вильма? Тот самый?
ДИНА. Не похож.
ЕЛЕНА. На всякий случай отвези его к пловчихам.
ДИНА. Больно худ. Долго не протянет.
ЕЛЕНА. Нового найдем.
Разговаривая, ЕЛЕНА и ДИНА уходят. Появляются БОРИС и ВИЛЬМА.
БОРИС (Вильме). Давайте организуем домашний спектакль. Неужели вам никогда не хотелось сыграть кого-нибудь?
ВИЛЬМА. Почему? Хотелось. Если бы я была мужчиной, я сыграла бы д’Артаньяна. Я смогла бы.
БОРИС. А Джульетту?
ВИЛЬМА. С вами? Ну, уж нет. Из-за вас Джульетту из театра выгнали. Бедняжка работы лишилась.
БОРИС. А вот и не выгнали! Директор театра у нас был умница. Он ее отправил на неделю в пансионат, где отдыхал главный прокурор области, и наказал: "Натворила руками – выправляй ногами".
ВИЛЬМА. Справилась?
БОРИС. В этом деле она трудолюбива. Знаю не понаслышке. Как-то в деревне на картошке меня поселили с ней в одну комнату. А она тогда готовилась к роли Марии Магдалины и по вечерам норовила входить в образ. Через неделю я был как Христос, только что с креста снятый…
ВИЛЬМА. А я бы с удовольствием сыграла Сирано.
Продолжая разговаривать, БОРИС и ВИЛЬМА уходят. Появляются ЕЛЕНА И ГРИГОРИЙ.
ГРИГОРИЙ. Тебе не показалось, что Дина хочет окрутить этого актера?
ЕЛЕНА. Он не в ее вкусе. Ей нужно, чтобы с сединой, вальяжный. У нее недавно был роман с нашим оперным певцом, басом… Тебя тянет к балету, а ее – к вокалу. Но на всякий случай я просила поселить их на разных этажах.
ГРИГОРИЙ. А Ромео?
ЕЛЕНА. Что Ромео?
ГРИГОРИЙ. Лазил на балкон.
ЕЛЕНА. Так там была Джульетта.
Появляется КУБИК, АДА, ЖЕЛТЫЙ, БОРИС, ДИНА и ЛИМОНА.
КУБИК. Спасибо за помощь следствию. Я внимательно осмотрел стены во всех комнатах, никаких трещин. На сегодня все. Я хочу откланяться.
АДА. Оставайтесь. У нас будет замечательный ужин.
ДИНА. Замечательный рыбный ужин со свиными отбивными.
ГРИГОРИЙ (Борису). У вас в городе есть оперный театр?
БОРИС. Есть.
ГРИГОРИЙ. И басы есть?
БОРИС. А как же!
ГРИГОРИЙ (в веселом настроении). А правда, что оперные певцы размножаются вегетативно?
БОРИС. Нет. У нашего баса был роман с балериной. Когда до его жены дошли слухи, она его предупредила: "Поймаю с этой доской, отрежу…" Это грозило крупными неприятностями, потому что у мужчин, которых кастрируют, меняется голос, становится тонким-тонким. Представляете? Выходит на сцену Борис Годунов, этакий детина с бородой, и начинает визжать бабьим голосом: "Достиг я высшей власти, достиг я высшей власти…"
Из глубины виллы доносится душераздирающий крик. Все бросаются туда. Через некоторое время вводят ВИЛЬМУ. На ней разорванное платье, спущены чулки
ВИЛЬМА (еле говорит). Я рассматривала картины. Вдруг стены разверзлись и появились трое. Они бросились на меня. Я закричала. И они исчезли.
ГРИГОРИЙ. Нельзя их упустить! Далеко они не уйдут. Женщины, оставайтесь с Вильмой.
АДА. Лимону возьмите. У нее ключи от всех комнат.
КУБИК, ГРИГОРИЙ, ЖЕЛТЫЙ и ЛИМОНА убегают.
ВИЛЬМА (еле говорит). Открылись стены и появились трое. Бросились на меня. Я сопротивлялась, но сначала кричать не могла. Потом закричала.
БОРИС. Они не успели покрасить вам задницу, как Лимоне?
ДИНА и ЕЛЕНА поворачивают ВИЛЬМУ, она не сопротивляется. Они поднимают ей юбку, и перед зрителями предстает тощий белый зад.
БОРИС. Некоторым это нравится больше, чем Джоконда.
Возвращаются ЖЕЛТЫЙ, КУБИК и ЛИМОНА
ГРИГОРИЙ. Просмотрели все стены. Не только трещин! Ни одной царапины нет.
КУБИК. Кроме того, я полагаю, что люди не могут проходить сквозь стены.
БОРИС. Смотря какие люди и какие стены.
АДА. Хорошо, что не успели покрасить!
БОРИС (про себя). Не то странно, что не покрасили. А то, что она сразу показала задницу. Просто так женщины голую задницу не показывают. Не к добру это!
Картина четвертая
Там же. Утро. АДА в ультрасмелом декольте сидит в кресле. Рядом с ней БОРИС тоже в кресле.
АДА. Я никогда не имею физических контактов с мужчиной в первые три дня знакомства. В отношениях с мужчинами я придерживаюсь правила: лучше отложить на потом, чем поторопиться.
БОРИС. Я с вами согласен. Никогда не знаешь, что лучше: быть первым или опоздать. Однажды во время военных сборов мы получили приказ явиться в штаб. Я и пятеро моих друзей пришли первыми, хотели выслужиться. А нас отправили грузить рояль. Ребята мы творческие и хилые, рояль обронили, не то чтобы в щепки, но от души. И нас на пять дней не гауптвахту. Там я простудился, получил воспаление легких и, когда мои однокурсники уже слушали лекции, я лежал в госпитале, где тамошние эскулапы меня так искололи, что одна девушка потом решила, что у меня на мягком месте веснушки.
АДА. Вот-вот! Я все время хочу перевезти сюда рояль из городской квартиры, но боюсь.
Появляется ДИНА, На ней деловой костюм. в руках большая красная спортивная сумка.
АДА. Дина, здравствуй! Как славно, что ты приехала! Мы так чудно проводим время!
ДИНА. Я догадываюсь. (Борису). Я вам привезла альпинистское снаряжение.
БОРИС (делает вид, будто обрадовался). Да? Наконец-то. Скорее бы в горы!
АДА (удивилась). Вы альпинист?
БОРИС. Да. Без гор я не могу. Горы – это главное в моей жизни. Монблан, Эверест, разве это забудешь!
АДА. Но у нас больших гор вроде бы нет.
ДИНА. Больших гор – нет. Но большие пещеры, милочка, есть. А наш гость интересуется спелеологией.
АДА. И спелеологией тоже?
БОРИС. О пещеры!
ДИНА (Аде). Мне нужно поговорить наедине с твоим гостем.
АДА. Секреты?
ДИНА. Секреты. И государственной важности. Понимаешь… Одна иностранка, точнее, датчанка, проводила испытания в пещере, километров в десяти отсюда.
АДА. Я знаю. И что с ней случилось?
ДИНА. С ней? Да ничего. Всего я тебе рассказать не могу, но… Ладно, расскажу. Наши военные очень хотят знать, чем она там занималась на самом деле. Когда им стало известно, что у тебя гостит известный спелеолог, они попросили помочь им. Так что уж позволь нам посекретничать.
АДА. Я никогда не против чужих секретов. Особенно, если они затрагивают интересы государства, а не мои.
АДА уходит.
БОРИС. Двадцать два сантиметра.
ДИНА. О чем вы?
БОРИС. Выполнил ваше первое задание. Расстояние между грудями у Афродиты двадцать два сантиметра. Измерял от одной интересной точки до другой. Для сравнения: у вас на десять сантиметров больше. Я вас не обидел?
ДИНА. Скорее удивил.
БОРИС. Со вторым заданием хуже. Секретер с документами я нашел. Но там не оказалось документа, о котором вы говорили. Я пока воздержался положить туда ваш листок.
ДИНА. Все равно положите. А теперь нам надо торопиться.
БОРИС. Я должен вас предупредить. Что касается гор, скал, ущелий, я…
ДИНА. Уже поняла. Плавать-то хоть вы умеете?
БОРИС. Умею. Но непрофессионально. Нам надо ловить шпионку?
ДИНА. Нет. Вы спасете тонущую в реке девочку. Я надеюсь, вы помните, что это – задание номер три.
БОРИС. И что за девочку я спасу?
ДИНА. Обыкновенную. Маленькую, беспомощную. Она борется с бушующей стихией. "Спасите, спасите!" – кричит она. Вы самоотверженно бросаетесь в воду. И на глазах у жителей деревни мужественно спасаете бедняжку.
БОРИС. Вы не боитесь, что я утону вместе с нею?
ДИНА. Нет. Не утонете. В крайнем случае она вас спасет. Она чемпионка мира в эстафете "четыре по пятьдесят кролем". Только не вздумайте измерять у нее расстояние. Иначе вас посадят за совращение малолетних. Ей одиннадцать лет.
БОРИС. Четыре по пятьдесят кролем! Уж лучше ловить шпионку!
ДИНА. Я хочу из банного хулигана сделать героя. На берегу случайно окажется корреспондент. Он вас начнет расспрашивать. Вы скромно скажете: "Я простой солдат". Впрочем, вы можете говорить, что угодно. Статья уже написана. Мне нужно, чтобы о вашем замечательном поступке написали газеты.
БОРИС. Четыре по пятьдесят кролем. А здесь у вас (показывает на сумку, которую держит Дина) коньяк, который мы выпьем после заплыва.
ДИНА. Здесь ваша солдатская форма. Вы переоденетесь, когда мы приедем к пещере. Журналист и свидетели подвига должны уже быть на месте.
БОРИС (с надеждой). А если свидетели сами захотят спасти это создание?
ДИНА. Там будет человек, который им помешает.
БОРИС. А если не сможет?
ДИНА. Сможет. Он мастер спорта по боксу.
БОРИС. Вы все предусмотрели.
ДИНА. Герои сами не рождаются. Их надо создавать. И дело это нелегкое.
ДИНА и БОРИС уходит. Появляется ВИЛЬМА. Вся в белом. Вбегает ЖЕЛТЫЙ.
ЖЕЛТЫЙ. Катастрофа! Приехал художник! Тот, который будет заниматься картинами. Он уже здесь.
ВИЛЬМА. Это трагедия! Ожидаемая, но трагедия. Где он?
ЖЕЛТЫЙ. Смотри. (Идут на веранду.)
ВИЛЬМА. Что он там делает?
ЖЕЛТЫЙ. Пытается открыть дверь, ведущую в подвал и очевидно закрытую изнутри.
ВИЛЬМА. Надо что-то срочно предпринимать. Иди останови его.
ЖЕЛТЫЙ спускается по лестнице с веранды. ВИЛЬМА мечется по веранде. Находит какую-то банку.
ВИЛЬМА (смотрит на этикетку). Горчица. (Открывает банку, подбегает к перилам, выливает вниз содержимое банки). Не промахнулась!
По лестнице на веранду поднимается мужчина лет сорока с лицом мыслителя и с карикатурной бородкой. Его лицо, волосы, куртка и штаны испачканы массой светло-коричневого цвета. Это ЗЕЛЕНЫЙ. За ним поднимается ЖЕЛТЫЙ.
ВИЛЬМА. Кто вы такой? (Зеленый молчит.) Вы артист? Вы клоун? Что это на вас?
ЗЕЛЕНЫЙ. Судя по всему, горчица.
ВИЛЬМА. Но это не объясняет, кто вы.
ЗЕЛЕНЫЙ. Меня сюда пригласили. Некая мадам Ада.
ВИЛЬМА. Понимаю. Вас пригласили, и вы, перед тем как появиться, испачкались горчицей. Зачем?
ЗЕЛЕНЫЙ. Я не пачкался. Меня, скорее всего, облили.
ВИЛЬМА. Кто? Зачем? Такой цвет… Ну, ладно, облили так облили. Но кто вы такой? Откуда вы? Где живете?
ЗЕЛЕНЫЙ. Я остановился в гостинице.
ВИЛЬМА. В таком случае вам необходимо немедленно вернуться в гостиницу.
ЗЕЛЕНЫЙ. Это невозможно. Мне срочно нужно видеть хозяйку дома.
ВИЛЬМА. Она будет очень удивлена, когда увидит вас. Такая элегантная дама и такой цвет…
ЗЕЛЕНЫЙ. Но это действительно горчица.
ВИЛЬМА. Чтобы понять, что это горчица, надо подойти поближе. Но вряд ли кто на это решится.
ЖЕЛТЫЙ. Слушайте, в таком виде вам действительно лучше не показываться на глаза мадам Ады. Вам нужно переодеться.
ЗЕЛЕНЫЙ. Во что?
ЖЕЛТЫЙ. Я вам помогу. Вы сможете принять душ у меня в комнате, а я попытаюсь найти для вас какую-нибудь одежду. Но сначала. (Подходит к двери. Кричит.) Лимона, срочно принеси бутылку коньяка!
ЛИМОНА приносит бутылку коньяка и фужеры.
ЛИМОНА (внимательно осматривает Зеленого). Вы что-то не то скушали?
ЛИМОНА уходит. ЖЕЛТЫЙ наливает полный фужер, дает ЗЕЛЕНОМУ. Тот выпивает залпом.
ЖЕЛТЫЙ. Вы примете душ и наденете мой костюм. У меня есть прекрасный белый костюм. (Наливает ему еще один фужер.)
ЗЕЛЕНЫЙ. Я вообще-то пью только по праздникам. (Пьет).
ЖЕЛТЫЙ и ЗЕЛЕНЫЙ уходят. Появляются АДА, ЕЛЕНА и ГРИГОРИЙ.
ЕЛЕНА. Какая чудная погода! Здесь так хорошо дышится. И как мне надоели бумаги! Бумаги и посетители. Я пойду погуляю по берегу. (Уходит.)
ГРИГОРИЙ (Аде). Таким, как ты, я бы запретил ношение прозрачных бюстгальтеров. Это полностью выбивает мужчин из нормального рабочего состояния.
АДА. У здоровых людей здоровые эмоции должны проявляться только в желании совершить что-либо общественно полезное.
ГРИГОРИЙ. Пока что мне в голову приходит только одна общественно полезная акция – продолжение человеческого рода.
АДА. Тогда я тебя попрошу совершить полезную акцию меньшего масштаба: помочь мне ввинтить две лампочки. А для начала принеси сюда лестницу. Она у входа. (Григорий уходит.)
ВИЛЬМА. Он вас слушается.
АДА. Чем меньше на женщине одежды, тем больше ее слушаются мужчины.
Появляется ЗЕЛЕНЫЙ в нелепейшем белом костюме, обтягивающем его как трико акробата. Идет решительно, но пошатываясь. Натыкается на несущего лестницу ГРИГОРИЯ. При виде столь колоритной фигуры ГРИГОРИЙ останавливается.
ГРИГОРИЙ (понял). Да ведь это тот человек, который занимается круизом! Желтый. Здравствуйте, мы вас ждем. Ада! Ада!
АДА. Это что за инопланетянин?
ГРИГОРИЙ. Это тип по поводу ансамбля с девочками. Желтый. Помнишь, Елена говорила: тип во всем белом.
АДА. Наконец-то! (Зеленому.) Как добрались? У вас усталый вид.
ЗЕЛЕНЫЙ. Со мной приключилось так много пренелепейших историй…
ВИЛЬМА (Желтому). Надо что-то делать.
ЖЕЛТЫЙ. Сейчас. Отзову их телефонными звонками. (Убегает.)
ГРИГОРИЙ (Зеленому). Девочки вас уже заждались. Заждались.
ЗЕЛЕНЫЙ. Девочки? Девочки. Простите, я не совсем понял, кто меня заждался?
ЖЕЛТЫЙ (стремительно вбегает). Ада, вас кто-то спрашивает по телефону на верхнем этаже. (Снова убегает.)
ЗЕЛЕНЫЙ. Кого заждались девочки?
ЖЕЛТЫЙ (снова стремительно вбегает. Григорию). Вас кто-то по телефону в прихожей спрашивает.
АДА и ГРИГОРИЙ уходят. ЖЕЛТЫЙ тоже.
ВИЛЬМА. Вы поняли, о каких девочках говорил этот человек?
ЗЕЛЕНЫЙ. Не очень.
ВИЛЬМА. Он имеет в виду нимф с картины "Голая Афродита и нимфы".
ЗЕЛЕНЫЙ. Но причем тут девицы?
ВИЛЬМА. Об оценке особо ценных картин у нас принято говорить иносказательно.
ЗЕЛЕНЫЙ. Это понятно. Это даже правильно, но…
ВИЛЬМА. Поэтому он и называет нимф девочками. В надежде, что вы не глупый человек, поймете, о чем идет речь, и будете делать то же самое. Иначе…
ЗЕЛЕНЫЙ. Я не глупый. (Появился Григорий. Григорию, настойчиво.) Простите, времени у меня в обрез. (Подоспела Ада.) Где девочки? Где те, которых вы называете девочками? Они здесь?
ГРИГОРИЙ. Здесь их нет. Но…
ЗЕЛЕНЫЙ. Все! Хватит! Мне нужна вдова… этого поэта… как его…
АДА. Вдова – это я. По вашему, я не похожа на вдову? Странно.
ЗЕЛЕНЫЙ. Ваш возраст меня не интересует.
ЖЕЛТЫЙ (снова вбегает). Вас опять просят к телефону. Вас, Григорий – внизу, а вас, Ада, вверху.
АДА (вздыхает). Всем я нужна. Куда мне идти?
ЖЕЛТЫЙ. Вам в спальню. А вам, Григорий, – в подвал.
ВИЛЬМА (показывает на уходящую Аду). А ведь хороша! Настоящая Афродита! Только зря вы сказали, что вас не интересует ее возраст. Она очень обидчива. Теперь все дело может сорваться.
ЗЕЛЕНЫЙ. Вы так полагаете?
ВИЛЬМА. Да. Я ее знаю.
ЗЕЛЕНЫЙ. Здесь очень жарко.
ВИЛЬМА. Сейчас поправлю. (Кричит в дверь.) Лимона. Пива!
Появляется ЛИМОНА с упаковкой пива. Осматривает ЗЕЛЕНОГО.
ЛИМОНА. Вы уж кушайте поосторожней.
ЛИМОНА уходит. ВИЛЬМА Наливает пиво в фужер. ЗЕЛЕНЫЙ выпивает. От второго отказывается, но ВИЛЬМА настаивает. Он пьет.
ВИЛЬМА Здесь чудесный вид. Пройдем на веранду. У моря прекрасно дышится. (Вытаскивает Зеленого на веранду. Подводит к перилам.) Какой чудесный вид! Какое красивое море!
ЗЕЛЕНЫЙ (уже очень пьян). Славное море, священный Байкал. (Вильме.) А, собственно говоря, кто вы такая?
ВИЛЬМА. Я работник музея.
ЗЕЛЕНЫЙ. А кто они?
ВИЛЬМА. Они владельцы картин. Они очень странные люди.
ЗЕЛЕНЫЙ. Я успел это заметить.
ВИЛЬМА. С ними очень трудно. Очень. Они всего боятся.
ЗЕЛЕНЫЙ. Но это неплохо.
ВИЛЬМА. С их желанием законспирироваться, не называть вещи своими именами, они совсем запутались. Иметь с ними дело просто невозможно.
ЗЕЛЕНЫЙ. Но делать что-то надо. Посоветуйте мне, дитя мое. Вы здесь, смотрю я, Вергилий.
ВИЛЬМА. Прежде всего перестаньте называть вещи своими именами. Когда они вернутся, сразу предложите ей пройти с вами в спальню.
ЗЕЛЕНЫЙ. В спальню? Зачем?
ВИЛЬМА. Вы слышали, как она спросила: "Куда мне идти?", а ей ответили: "В спальню". А он ей и не муж, и не любовник. Не понимаете?
ЗЕЛЕНЫЙ. Нет, дитя мое.
ВИЛЬМА. Картины в спальне. Они пошли проверить картины. Если вы скажете, что хотите пройти с ней в спальню, это должно означать: вы хотите уединиться с ней, чтобы спокойно посмотреть полотна.
ЗЕЛЕНЫЙ. Вы уверены, что она меня поймет именно так?
ВИЛЬМА. И потребуйте, чтобы она взяла с собой нимф. Только не говорите: "нимф". Скажите: "танцовщиц", "девочек", "куколок".
ЗЕЛЕНЫЙ. Понял. Публика у вас странная. Бояться до такой степени… А как называть Афродиту?
ВИЛЬМА. Вы делаете успехи. Называйте ее… называйте ее… Адой, например.
ЗЕЛЕНЫЙ. Это имя хозяйки.
ВИЛЬМА. Совершенно верно.
ЗЕЛЕНЫЙ. А что? В этом есть смысл. Она действительно похожа на Афродиту.
ВИЛЬМА. Так вам и карты в руки. Тащите ее сразу в кровать, то есть я хотела сказать: в спальню.
ЗЕЛЕНЫЙ. Понимаю. А что? В этом действительно есть элемент безопасности. Лучше получить по физиономии за дерзость, чем пять лет за мошенничество.
ВИЛЬМА. А что касается Афины, то вместо меча придумайте что-нибудь другое: сабля, ружье, хлыст…
ЗЕЛЕНЫЙ. Можете на меня рассчитывать.
ВИЛЬМА (кричит в дверь). Лимона. Виски!
Приходит ЛИМОНА с бутылкой виски. ВИЛЬМА наливает фужер. ЗЕЛЕНЫЙ пьет залпом.
ВИЛЬМА. А теперь пивка холодненького.
ЛИМОНА (сочувственно). Как бы опять не изошел!
ЛИМОНА уходит, ЗЕЛЕНЫЙ пьет фужер пива и решительно шагает в холл навстречу АДЕ, ГРИГОРИЮ и ЖЕЛТОМУ.
ЗЕЛЕНЫЙ (настроен решительно). Не кажется ли вам, что мы попусту тратим время? Если нимф, простите, девочек пока здесь нет, то я на худой конец начну с Афро… На худой конец я начну с Ады.
АДА (остолбенела). Ада – это я. И что вы хотите начать со мной на худой конец?
ЗЕЛЕНЫЙ. Мадам, мы не дети.