ДИНА. И документов тоже. Но я попытаюсь вам помочь. Мы сейчас с вами поедем в гости. (Осмотрела Бориса с головы до ног.) Правда, в таком виде вас примут за попрошайку из пригородного поезда. Поэтому сначала я вас отвезу в магазин, там вас оденут. Но предварительно вам надо постричься, помыться. Начнем с бани.
БОРИС. О нет, куда угодно, только не в баню! Баня – место опасное.
ДИНА. Мне баня всегда представлялась местом весьма мирным. По крайней мере, женское отделение. В других бывать не доводилось.
БОРИС. А вот в Тамбове, где я некоторое время работал, баня оказалась местом далеко не мирным. Какой-то солдат взорвал дымовую шашку…
ДИНА. В бане?
БОРИС. В мужском отделении. Можете себе представить? Дым, ничего не видно. Паника. Клиенты, естественно, кидаются искать выход. Туда, сюда… Бегут… И попадают прямехонько в женское отделение. Голые женщины при виде врывающихся к ним голых мужчин, естественно, поднимают жуткий крик и начинают защищаться, кто веником, кто шайкой. Такое началось! Но это не все. Дым проникает и в женское отделение, и теперь все вместе кидаются к выходу. И оказываются на улице. Среди бела дня. Десятка два голых мужиков и баб! Голые, мокрые и жуть какие агрессивные. Бабы лупят мужиков шайками и царапаются. Мужики все больше в захват. Трамваи останавливаются, звенят. Прохожие подбадривают. Представляете зрелище!
ДИНА. Зрелище действительно захватывающее.
БОРИС. Дантов ад.
ДИНА. Хорошо, что вы решили не повторять подвиг этого мужественного воина в нашем городе. Иначе вам бы пришлось задержаться у нас очень надолго.
БОРИС. Я человек мирный, бранной славы чураюсь.
ДИНА. Вот и прекрасно. Эти ваши качества вам пригодятся. После бани мы поедем к Аде Парме. Имя Парме, Константин Парме, вам что-нибудь говорит?
БОРИС. Нет.
ДИНА. Это поэт.
БОРИС. И Ада Парме – его супруга.
ДИНА. Вдова. Ваше будущее во многом зависит от впечатления, которое вы на нее произведете. Постарайтесь сделать так, чтобы она пригласила вас погостить у нее.
БОРИС. Надолго?
ДИНА. У вас дома дела?
БОРИС. Нет. Дел нет. Впрочем, и дома, как такового, тоже пока нет.
ДИНА. Где вы предпочли бы отбывать наказание: в тюрьме или у нее на вилле?
БОРИС. На вилле. Я еще не знаю эту, по всей видимости, благородную даму, но уже чувствую, что у нее мне будет лучше. Я ее не стесню?
ДИНА. Нет.
БОРИС. Она очень стара?
ДИНА. О нет! Она ваша ровесница, ей двадцать пять. Красивая молодая женщина. И к тому же богатая вдова.
БОРИС. И вы прикажете ее… как старуху-процентщицу.
ДИНА. Да перестаньте!
БОРИС. Вы – добрая самаритянка?
ДИНА. Не совсем. Я хочу попросить вас о нескольких услугах.
БОРИС. Что я должен делать?
ДИНА. У меня будет к вам несколько просьб. Несколько. Точнее, четыре. Четыре пустяшных просьбы. Первая. Она может вам показаться странной. На вилле у Ады на втором этаже висит картина.
БОРИС. Эль Греко? Рембрандт?
ДИНА. Оскар Сарт. Художник начала века. Он жил в нашем городе. Картина называется "Голая Афродита и нимфы". Когда вы останетесь у Ады на ночь…
БОРИС. Но…
ДИНА. Вы останетесь у нее на ночь… Когда вы останетесь у нее на ночь, вы должны будете измерить расстояние между грудями Афродиты. Я надеюсь, вам доводилось видеть голых женщин. Если это так, то вы должны были заметить, что у них есть груди.
БОРИС. Но мне никогда не приходила в голову мысль измерять между ними расстояние.
ДИНА. Придется попробовать. Учтите, это будет не просто. Картина висит на высоте двух метров. Вам надо будет заблаговременно найти стремянку. Сантиметр я вам дам.
БОРИС. Задание странное, но выполнимое. Если я справлюсь, я с удовольствием измерю расстояние и у других… (Сказал и испугался, не обидится ли Дина.)
ДИНА (не обратила внимания). Супругу Ады принадлежали четыре картины Оскара Сарта: две копии картины "Афина свирепая с мечом" и две копии картины "Голая Афродита и нимфы". Оскар Сарт написал по две копии каждой картины.
БОРИС. У художников такое бывает.
ДИНА. Незадолго до так огорчившей всех нас кончины Константин Парме отдал распоряжение, как поступить с принадлежащими ему картинами. Но в это распоряжение вкралась ошибка. Он написал, что передает музею две картины "Афина свирепая с мечом" и одну картину "Голая Афродита и нимфы". Одну. Он просто забыл, что картин "Голая Афродита и нимфы" – две. К счастью, в министерстве осталась копия распоряжения, в котором написано, что он передает музею все картины. К сожалению, оно не попало в его секретер с документами. Этот секретер находится на вилле у Ады. Я хочу восстановить справедливость. Вы должны будете положить распоряжение, которое я вам дам, в секретер, а то, что находится там, изъять.
БОРИС. Я справлюсь.
ДИНА. Последние две просьбы – почти по вашей профессии. Особенно третья. Я попрошу вас сняться в небольшом эпизоде: солдат спасает тонущую девочку. Ну, а четвертая… Ада устроит костюмированный бал. На балу вы будете пытаться соблазнить ее домработницу. И соблазните. Кадры должны носить очень интимный характер. Вас это не пугает?
БОРИС. Я актер.
ДИНА. Вот и отлично. Домработница – очень милая девушка. У нее странное имя – Лимона.
БОРИС. Она такая кислая.
ДИНА. О нет! Она – сплошная доброта. Ну, а внешне…
БОРИС. Внешность обманчива. Один мой коллега дед Мороз пять лет жил с Бабой Ягой, и все как надо, а от Снегурочки, представьте себе, за одну ночь нехорошую болезнь схватил. Потом в диспансере он познакомился с докторшей, чемпионкой по гребле, они вместе поехали в Якутию искать золото. Теперь оба сидят.
ДИНА (невозмутимо). Если я останусь довольна, вы получите новые документы, деньги на дорогу и мой шофер отвезет вас на вокзал.
БОРИС. А если откажусь?
ДИНА. Иногда про наши тюрьмы пишут бог знает что! И камеры с мужиками-насильниками, и…
БОРИС. Убедили.
ДИНА. Откровенно говоря, вам повезло. Ада – просто прелесть.
БОРИС. Надеюсь, в Якутию золото искать мы с ней не поедем.
Звонок из кабинета министра. ДИНА уходит. появляется ВИЛЬМА.
ВИЛЬМА. Я все слышала. Надеюсь, вы поняли, что вас заставляют совершить подлог?
БОРИС. Понял. Но объясните мне сначала, зачем я должен измерять расстояние между грудями у Афродиты?
ВИЛЬМА. Откровенно говоря, я не поняла.
БОРИС. Может быть, она хочет, чтобы я потренировался сначала на картинах. А что! Вдова поэта, говорят, ничего. И помощница министра тоже. Не знаю, как сама министр.
ВИЛЬМА. Этой надо измерять расстояние не сантиметром, а рулеткой. В метрах.
БОРИС. А Лимона?
ВИЛЬМА. Если вы найдете у нее груди, считайте, вам повезло.
БОРИС. Мне приказано ухаживать за ней.
ВИЛЬМА. Могу вас успокоить, соперников у вас не будет.
БОРИС. Мне еще надо будет спасать какую-то девочку. Не вас, случаем?
ВИЛЬМА. Нет. Я хорошо плаваю.
БОРИС. Жалко. Вы очень красивая девушка. Вы не хотите сыграть Офелию? Давайте порепетируем. "Офелия, о, нимфа! Дай я тебя обниму". Вы в школе не занимались в драматическом кружке?
ВИЛЬМА. Нет. Но сейчас я с удовольствием сыграла бы Шерлока Холмса.
БОРИС. В таком случае я буду играть Ватсона. Кого будем ловить? Есть на примете преступники?
ВИЛЬМА. Пока они еще не преступники, но…
БОРИС. И кто это?
ВИЛЬМА. Министерша и Дина, ее помощница. Вы с ней познакомились.
БОРИС. Познакомился. Очень милая дама. И бюст… Они хотят кого-то убить?
ВИЛЬМА. Они хотят продать копии за подлинники. Дина вам сказала, что Оскар Сарт написал две копии картины "Афина свирепая с мечом" и две копии картины "Голая Афродита и нимфы". Но в документах Оскара Сарта копии не упоминаются.
БОРИС. То есть вы хотите сказать, что одни картины – подлинники, другие – подделки.
ВИЛЬМА. Они хотят оставить подделки в музее, а подлинники продать за границу. Одна картина Сарта была полгода назад продана на аукционе в Нью-Йорке за двести тысяч долларов.
БОРИС. Дело рискованное.
ВИЛЬМА. Им нужны деньги.
БОРИС. Мне тоже.
ВИЛЬМА. Им нужно много денег. Вы здесь человек новый, многого еще не знаете. Не знаете, что брат министерши арестован и ждет суда за попытку продать копии за подлинники.
БОРИС. И ей нужны деньги, чтобы подкупить следствие.
ВИЛЬМА. Нет. Он сидит за границей. Там следователей не купишь. Им нужны деньги на адвоката.
БОРИС. Где сейчас эти картины?
ВИЛЬМА. Одна у Ады. Остальные три они передали фонду, который якобы организует выставку картин Сарта. Директор фонда некий Морковко. Его дочь замужем за братом министерши.
БОРИС. Вы мне кажетесь очень осведомленной.
ВИЛЬМА. У меня есть друг…
БОРИС. Он водопроводчик?
ВИЛЬМА (обиделась). Он работает в Министерстве внутренних дел. Он патриот. Он не хочет, чтобы подлинники были проданы за рубеж. Я вам не скажу его имя, потому что не доверяю вам.
БОРИС. И правильно делаете, мой маленький Робин Гуд. А может быть, пока вы развиваете бурную деятельность, Ада уже продала эту картину?
ВИЛЬМА. Нет, не продала. У нее домработница – наш человек.
БОРИС. Та самая Лимона?
ВИЛЬМА. Да. Я ей звонила, она сказала, что картина на месте.
БОРИС. Когда звонила?
ВИЛЬМА. Недели две назад.
БОРИС. Целых две недели!
ВИЛЬМА (берет трубку, начинает звонить). Никто не подходит. Что-то не так. (Набирает другой номер.) Кубик, это ты? Это я. Что случилось? Кошмар!
Появляется ДИНА с книгами в руках.
ДИНА (Вильме). Хорошо, что ты здесь. Посиди у телефона. Я буду через час. (Борису.) Поедем.
БОРИС. В баню?
ДИНА. Научитесь не задавать вопросов, когда я с вами разговариваю. И не вздумайте бежать. Не забывайте, у вас нет документов. От меня ни на шаг.
БОРИС. Понял. От вас ни на шаг. Даже в бане. Будем мыться из одной шайки?
ДИНА. Меня этим вы не испугаете.
Звонок из кабинета министра.
ДИНА (Борису). Подождите меня здесь. (Уходит.)
БОРИС (Вильме). Что-то случилось?
ВИЛЬМА. Случилось. Лимону убили.
Картина вторая
Кабинет министра. ЕЛЕНА сидит за столом. Нажимает кнопку звонка. Появляется ДИНА.
ЕЛЕНА. Когда приедет оценщик картин?
ДИНА. Завтра.
ЕЛЕНА. Кто он?
ДИНА. Член Академии художеств. У него прекрасные рекомендации… для нашего дела.
ЕЛЕНА. Стало быть, с ним можно договориться?
ДИНА. Можно.
ЕЛЕНА. Что о нем известно?
ДИНА. Он любит девочек. Особенно молоденьких.
ЕЛЕНА. Вот и отлично. Когда он появится, сразу отвезите его в школу олимпийского резерва.
ДИНА. К гимнасткам?
ЕЛЕНА. Нет, к пловчихам. У этих он не разгуляется. Принесите мне папку с фотографиями.
ДИНА уходит. Возвращается с папкой. Кладет папку на стол. Уходит. Появляется ГРИГОРИЙ, сотрудник соответствующих служб 45–50 лет. Подходит к ЕЛЕНЕ, норовит поцеловать ее в щеку, она отстраняет его.
ГРИГОРИЙ. Неприступна как всегда! Как дела с ансамблем?
ЕЛЕНА. Работаем.
ГРИГОРИЙ. Плохо работаете. Ансамбль должен быть готов к началу следующей недели.
ЕЛЕНА. Спешка такая зачем?
ГРИГОРИЙ. До отплытия осталось тридцать четыре дня. Директор круиза будет у нас со дня на день. Нужно, чтобы к его приезду ансамбль был готов.
ЕЛЕНА. В принципе коллектив подобран. Десять – двенадцать танцовщиц. Надо теперь из двух певиц выбрать одну. Ты знаешь этого директора?
ГРИГОРИЙ. Знаю только, что у него странная фамилия. Желтый. Но, что самое странное, носит он только белое. Белый костюм, белая рубашка, белый галстук, белые туфли. А фамилия Желтый.
ЕЛЕНА. Яичница какая-то.
ГРИГОРИЙ. И эта яичница будет оценивать наш товар.
ЕЛЕНА. Товар! Политэкономия прямо. Вот уж не думала, что на склоне лет стану бандершей! Бедная моя мама! Она бы этого не пережила. После философского факультета с отличием и партшколы стать бандершей!
ГРИГОРИЙ. Акционером, а не бандершей.
ЕЛЕНА. Акционером плавающего борделя. Ладно. Такая политэкономия меня устраивает. Пусть поют и танцуют. Как приедет, я отвезу его к Аде. Там и поговорим… Обедал?
ГРИГОРИЙ. Нет.
ЕЛЕНА. Поехали в цековскую столовую.
ГРИГОРИЙ и ЕЛЕНА уходят. Через некоторое время в кабинет осторожно заходит ВИЛЬМА. С ней КУБИК, важный субъект.
ВИЛЬМА. Здесь будет спокойней. Что случилось? Лимону убили? Это ужасно.
КУБИК. Тебе не следует волноваться, ее не убили. Всего лишь изнасиловали.
ВИЛЬМА. Лимону? Изнасиловали Лимону?! Ну и вкус у людей!
КУБИК (очень серьезно). Но у Лимоны есть все, что отличает женщину от мужчины.
ВИЛЬМА (знает, с кем имеет дело). Я тоже так думаю.
КУБИК. Сегодня я сам туда поеду и разберусь на месте. У меня новость. Приехал человек, который должен оценить картины.
ВИЛЬМА. Художник?! Где он?
КУБИК. Поехал к вам в министерство. Может быть, он уже у вас. Ты можешь узнать?
ВИЛЬМА. Попытаюсь. Фамилию не уточнили?
КУБИК. Нет. Но какая-то не очень распространенная. Цвет какой-то. То ли Серый, то ли Зеленый…
ВИЛЬМА. Зеленый или Серый… (Набирает номер.) Это из приемной министра. Гость, которого ждет министр, не приехал? Фамилию точно не помню. То ли Серый, то ли Зеленый. Нет, не серо-буро-малиновый! Желтый? Ну да, Желтый. (Кубику) Его фамилия Желтый.
КУБИК. Пусть Желтый.
ВИЛЬМА (в трубку). Ну конечно, Желтый! Пропустите. Я жду его в приемной министра.
КУБИК. Было бы просто великолепно, если бы ты поехала вместе с ним к Аде и присутствовала при оценке картины.
ВИЛЬМА. Попытаюсь.
КУБИК. И постарайся его заинтересовать. Не изображай из себя Орлеанскую деву.
ВИЛЬМА. Неужели давала поводы?
КУБИК поспешно удаляется. Появляется ЖЕЛТЫЙ, щеголевато одетый субъект лет 30, во всем белом, с большим белым портфелем.
ЖЕЛТЫЙ (про себя). Интересно, где они собираются показать мне ансамбль.
ВИЛЬМА (про себя). Что-что, но уж фамилия этого художника никак не может быть Желтый. (Желтому.) Простите, как ваша фамилия?
ЖЕЛТЫЙ. Желтый. Меня ждет министр.
ВИЛЬМА. Я знаю. Но ее, к сожалению, сейчас нет. Но я вам могу помочь. Вас интересует "Голая Афродита" и "Афина свирепая".
ЖЕЛТЫЙ (обалдел). Какая, вы сказали, Афродита?
ВИЛЬМА. Голая. С нимфами, а Афина свирепая с мечом.
ЖЕЛТЫЙ (соображает). Голая Афродита. Она что, совсем голая?
ВИЛЬМА. Ну да.
ЖЕЛТЫЙ. Голая Афродита. Да еще с нимфами! (Облегченно вздыхает.) А! Понял. Это будет хороший ансамбль. И петь будут обе: и Афина, и Афродита?
ВИЛЬМА (теперь обалдела она). Петь? Кто?
ЖЕЛТЫЙ. Афина и Афродита. А нимфы будут танцевать…
ВИЛЬМА. Как-то это странно.
ЖЕЛТЫЙ. Эти дамы уже здесь?
ВИЛЬМА. Кто?
ЖЕЛТЫЙ. Афина и Афродита.
ВИЛЬМА. Они у Ады.
ЖЕЛТЫЙ. Тогда поедем к Аде. Вы не подскажете, как ее найти?
ВИЛЬМА. Она живет за городом. Но я могу вас к ней проводить. Вы на машине?
ЖЕЛТЫЙ. Конечно! В аэропорту я снял прекрасный белый "Мерседес". Если вы согласитесь меня сопровождать…
ВИЛЬМА. Это ничего, что я не в белом?
ЖЕЛТЫЙ. Что вы! К тому же я уверен, что нижнее белье у вас…
ВИЛЬМА. Белое… Но это уже другая история.
ЖЕЛТЫЙ. А ведь прекрасно! Свирепая Афина. С кнутом, вы сказали?
ВИЛЬМА. С мечом.
ЖЕЛТЫЙ А могу я… как бы точнее выразиться, поближе узнать этих нимф? Поближе. Потрогать, пощупать.
ВИЛЬМА. Конечно, можете. Вы ведь специалист.
ЖЕЛТЫЙ (гордо). Что есть, то есть. А вот если… Если потанцевать с ними…
ВИЛЬМА. Потанцевать? Вы сказали, потанцевать?
ЖЕЛТЫЙ. А потом и любить.
ВИЛЬМА (осторожно). Вы имеете в виду любить, как теперь говорят, "виртуально"?
ЖЕЛТЫЙ. Не пугайте меня этим словом.
ВИЛЬМА. Ну, если сможете…
ЖЕЛТЫЙ. А скажите мне, прелестная незнакомка, сколько их всего, этих нимф?
ВИЛЬМА. Я не считала. Думаю, восемь.
ЖЕЛТЫЙ. А что, если… Не хотели бы вы стать девятой нимфой?
ВИЛЬМА. Я вроде бы произведение конца двадцатого века.
ЖЕЛТЫЙ. А они?
ВИЛЬМА. На первый взгляд, конца прошлого века.
ЖЕЛТЫЙ. Ужас какой!.. Они действительно так старо выглядят?
ВИЛЬМА. Да нет. Они хорошо сохранились.
ЖЕЛТЫЙ. Что значит сохранились! Что значит сохранились! Они такие дряхлые, эти нимфы? Они что ли мегеры? Танцующие мегеры и Баба-Яга с метлой. Да еще голая. Тьфу!
ВИЛЬМА. Да нет. Они не мегеры.
ЖЕЛТЫЙ. Я не требую, чтобы они были очень молодыми. Но в пределах.
ВИЛЬМА. Они и не старые. Одеты старомодно, это верно.
ЖЕЛТЫЙ. Догадался. Стиль ретро. Так это же прекрасно. Старомодно одеты, а сами молоденькие.
ВИЛЬМА. Молоденькие. Одной даже на вид лет тринадцать-четырнадцать.
ЖЕЛТЫЙ. А это слишком. Ее мы отстраним.
ВИЛЬМА. Кого?
ЖЕЛТЫЙ. Нимфу.
ВИЛЬМА. Нимфу?
ЖЕЛТЫЙ. Знаем мы этих нимф! Обернуться не успеешь, а она у тебя в кровати.
ЖЕЛТЫЙ. Нимфа?
ВИЛЬМА. Нимфа. Еще не хватало обвинений в педофилии… Вы – чудная девушка. Вы не откажетесь со мной пообедать?
ВИЛЬМА. Если вы настаиваете…
ЖЕЛТЫЙ. Покажите мне самый лучший в городе ресторан.
ВИЛЬМА. Надеюсь, вы не собираетесь пойти в ресторан в таком виде?
ЖЕЛТЫЙ. Увы.
ВИЛЬМА. Придется сочетать приятное с невероятным. Ваша фамилия Желтый. Это фамилия настоящая или художественный псевдоним? Я знаю, художники очень любят красивые псевдонимы.
ЖЕЛТЫЙ. Это моя настоящая фамилия. И я рад, что она вам понравилась. Это во-первых. А во-вторых, я не художник.
ВИЛЬМА. А кто вы?
ЖЕЛТЫЙ. Вы же сказали, что знаете. И сами назвали ансамбль и певиц. Мне они понравились.
ВИЛЬМА. Какой ансамбль? Какая певица?
ЖЕЛТЫЙ. Свирепая Афина с кнутом.
ВИЛЬМА. Афина свирепая с мечом. Это картина. Картина! Я вас приняла за художника. Мне было поручено отвести художника к Аде. Все пропало.
ЖЕЛТЫЙ. Пропало, пропало… Почему пропало? Хоть я и не художник, но меня тоже надо отвести к Аде.
ВИЛЬМА. Кто вы такой?
ЖЕЛТЫЙ. Я должен подписать контракт по поводу ансамбля.
ВИЛЬМА. Все пропало! Все пропало!
ЖЕЛТЫЙ. Давайте сначала поедем в ресторан и там решим, что пропало.
ВИЛЬМА. Я должна кое-кому позвонить. (Набирает номер.) Это ты, Кубик? Ты все напутал. Зеленый, серый, красный… Желтый он. Ты еще и дальтоник. Он меня приглашает в ресторан. Ладно, все поняла. Опять про Орлеанскую деву! (Повесила трубку.) Поехали.
ЖЕЛТЫЙ. Расскажите мне, в чем ваши проблемы.
ВИЛЬМА. В ресторане все расскажу. А потом к Аде.
ЖЕЛТЫЙ. Я с удовольствием сыграю роль художника. Мама мне всегда говорит, что у меня лучше всего получатся делать то, что я совершенно не умею.
На столе у ДИНЫ звонит телефон. ВИЛЬМА берет трубку.