В то же время жанр является элементом "внутренней" формы в каждом данном произведении и обусловлен идейным содержанием и замыслом автора (например, признаки романа в "Войне и мире" Л. Толстого: общие, "романные", и толстовские, "эпопейные").
Таким образом, жанр, с одной стороны, – неповторимое конкретно историческое явление, а с другой – величина постоянная в процессе развития литературы.
Жанр не движение содержания в рамках литературы, а сами эти рамки (структура).
Жанр есть результат затвердевания одного из элементов содержания: а) скажем, в "Евгении Онегине" эпистолярные элементы не являются "жанровой формой", письма Татьяны к Онегину и Онегина к Татьяне раскрывают лишь часть содержания; б) в каком-то конкретном случае эпистолярный элемент охватывает все содержание (роман в письмах "Юлия, или Новая Элоиза" Руссо, "Бедные люди" Ф. Достоевского). Но и это не жанровая, а непосредственно содержательная форма.
А уже повторяясь в других произведениях, "застывая", эпистолярная форма становится жанром ("застывшее", "отвердевшее" содержание). Как "память искусства", жанр есть свидетельство о содержании литературы прошлых веков.
В литературоведении существуют различные точки зрения на природу и специфику жанра. Кроме обозначенной выше точки зрения, наиболее распространенным в литературоведении является толкование жанра как совокупности стабильных элементов содержания и формы литературного произведения: тематики, композиции.
Иногда в жанре видят лишь тип композиционной организации. Это узкое определение: здесь функция жанра как самостоятельной категории не обозначена.
Жанры рассматриваются и как задачи творчества вообще, что слишком широко. Категория рода определяется как закон содержательной формы. Но так же определяется и стиль. Однако род характеризует общее, устойчивое, постоянное, повторяющееся в структуре произведений; стиль характеризует индивидуальное, неповторимое. Произведения разных родовых категорий могут представлять один стиль (у Пушкина, Гоголя и т. д.).
Род определяет скорее состав и формы связи элементов (объем, речевая структура: монолог в лирике, диалог в драме, и то и другое в эпосе).
В стиле фиксируется качество и колорит целого. Жанр тоже определяет целое, но не со стороны конкретных форм, а со стороны общих родовых форм. Не случайно Э. Штайгер на этом основании предлагал отказаться от понятия жанра и принять термин "основной тон" произведения.
Но дело, конечно, не только в термине. Важно определить его параметры.
Общее определение: жанры – исторически обусловленные и в то же время вытекающие из специфики творчества данного художника наиболее общие формы литературного процесса, классы искусства на уровне его генетики.
Жанр не только определяется требованиями эпохи (ода, трагедия, как правило, отражали идеологию абсолютизма), но и субъективными данными, в частности талантом художника. Белинский утверждал, что каждый истинный поэт творит "для своих идей свои формы", это означает и "свои жанры".
Подлинный художник выступает как новатор и в жанре. Жанр "Войны и мира" – эпопея как новая форма романа.
Очень своеобразна специфика жанров драматургии Чехова. Рассмотрим кратко жанровое своеобразие пьесы "Вишневый сад", отмеченное целым рядом чеховедов.
Новаторство здесь так своеобразно выражено, что не позволяет отнести пьесу ни к комедии, ни к драме, ни трагикомедии.
В пьесе переплетаются драматические и комические элементы, но основная тенденция – комедийная, и потому Чехов назвал ее комедией. Драма предполагает драматичность конфликта и позиций положительных героев. Таковы "Три сестры", "Дядя Ваня". А в "Вишневом саде" Петя и Аня даны не в драматической ситуации. Признать "Вишневый сад" драмой – значит признать переживания Гаева и Раневской подлинно драматическими, заслуживающими сочувствия. Это и не трагикомедия: нет трагикомических героев и сквозного трагикомического действия.
В "Вишневом саде" видят "лирическую комедию", так как образы Ани и Пети оптимистичны, а не драматичны. Недраматичен (а относительно оптимистичен) Лопахин. Гаев – фигура комическая, Раневская – трагикомическая. Епиходов, Пищик, Шарлотта изображены сатирически.
При социально-комедийной основе в пьесе проявляются лирико-драматические и социально-психологические мотивы (Раневская, Варя, Аня).
А.И. Ревякин не советует "облагораживать" идею гибели сада и облагораживать отрицательных героев. Они должны раскрываться на сцене в комедийном ключе. Не подойдет конфликт пьесы и для водевиля, так как отрицательные персонажи испытывают драмы "частного характера". Большинство исследователей возводят жанровую традицию пьес Чехова к пьесам Тургенева. Поскольку талант может проявляться в своих, ему присущих жанрах, выбор жанра зависит и от таланта. Ни Толстой, ни Чехов, ни Достоевский не писали поэм. Некрасов был слабее в прозе (эпосе) и, напротив, сильнее в лирике. Пушкин меньше работал в большой прозе.
Итак, жанр не форма композиции, а определенный тип изображения человека. Композиция неисторична: в любые эпохи могли быть использованы любые композиционные формы. Жанр историчен: в Европе XVI в. ведущий жанр – драма (Корнель, Расин, Шекспир), в XVIII в. – роман (Свифт, Руссо, Стерн, Скотт).
Каковы же эти "типы изображения"? То есть какова классификация жанров?
Родовые категории: эпос, лирика, драма (соответствуют трем категориям реальной действительности: событию, настроению, действию). У Гегеля эпос связан с объективностью изображения, лирика – с субъективностью, драма – их синтез (субъективно-объективная категория). Но здесь у Гегеля – противоречие: ибо он же заявил, что в эпосе признак – событие, в лирике – настроение, в драме – действие; но действие – элемент эпоса, следовательно, драма ýже эпоса, хотя драма объявлена "синтетическим" родом. Не драма – синтез, а скорее эпос, в котором сочетаются и лиризм, и драматизм.
В лирике эпос – орнамент, обрамление, картина, лишь как вспомогательный признак, а основной – настроения, чувства, переживание (так же как в драме действие – основной признак).
В лирике – "образ переживания" (художественная мысль в форме переживания). Главное в лирике – личность, субъективность. Образ не отделяется от художника. Осуществляется процесс постоянного превращения содержания в форму (мысли и чувства – в образ и слово). Само творчество форм могло бы быть содержанием в лирике (модернизм). В лирике соотносятся авторское "Я" и мир. Главное в лирике не в том, что изображается, а в том, что выражается. В лирике Блока содержание не "она" ("Незнакомка"), а "он", лирический герой: "И каждый вечер, в час назначенный // (Иль это только снится мне?)…"
В жанре драмы отмечается единство (одновременность) действия и времени, в которое оно происходит, хотя эпохи могут быть различны. В центре драмы – сильно выраженные характеры, действие, как правило, без авторского участия. Объект содержания – самодействие. Более резко выраженный конфликт. Сюжетные линии не пересекаются, сюжет стремительный и напряженный.
Нередко жанры определяются по сферам жизни человека: изображение общественного бытия – эпос, изображение общественного сознания – лирика.
Жанр – явление типологическое, исторически повторяющееся и в содержании, и в форме. Тип изображения человека в сюжете – эпос, в переживании – лирика. Жанрообразующие факторы в содержании – тематика, проблематика, конкретные идеи; в форме – объем, структура. Жанрообразующим фактором выступает и личность художника. Поэтому жанр является также художественно выраженным отношением субъекта и объекта изображения в содержании и форме литературного явления.
A. Жанровые типы эпического рода:
1. Большая эпическая форма. Ее виды:
а) роман, где изображены крупные исторические события, сложный жизненный путь героев, глубокие характеры. Подвиды романа: авантюрный, исторический, детективный, социально-психологический, эпопея, античный, рыцарский, реалистический и т. д.;
б) эпическая поэма. Подвиды эпической поэмы: народная, сатирическая, роман в стихах, романтическая, героическая, реалистическая.
2. Средняя эпическая форма (изображен обычно период в жизни общества и человека). Вид: повесть. Подвиды повести: историческая, светская и т. д.
3. Малая эпическая форма, где изображен эпизод, событие в жизни человека. Подвиды: рассказ, новелла, художественный очерк. Новелла отличается от рассказа острым, неожиданным окончанием. Что касается очерка, то речь может идти о беллетристическом (художественном) повествовании, а не о точном (публицистическом) пересказе действительного события.
Б. Лирика. Ее виды: 1) лирическая драма; 2) лирическая поэма; 3) ода; 4) гимн; 5) стихотворение; 6) элегия; 7) сатира; 8) песня; 9) дифирамб.
B. Драма. Ее виды: 1) трагедия (оптимистическая); 2) комедия (слезная, водевиль); 3) драма.
Г. Лиро-эпический род (совмещение событийности и переживания). Его виды: а) лиро-эпическая поэма (стихотворный роман); б) баллада; в) басня.
Исторические, биографические, сатирические произведения не составляют родовых категорий, как полагают некоторые литературоведы, а характеризуют тематический аспект творчества или метод.
Иногда сатира противопоставляется реализму, недооценивается ее художественная специфика, которая состоит в "эзоповской манере" и в "заострении образа". Но понятие эпоса – понятие лирики, понятие драмы не противостоит специфике сатиры. Сатира не особый род, а подвид и вид каждого жанра: романа, повести, драмы, рассказа, очерка и т. д.
Род также не "тип эстетического отношения к жизни" (как думают некоторые, выделяя на этом основании, кроме четырех, еще другие роды – трагедию, юмор, патетику).
Всякий род порождает соответствующее отношение к действительности, но не всякое отношение к действительности порождает род: трагедия есть и в эпосе, и в лирике, и в драме, то же самое – в сатире. Сатира проникла в живопись, графику, скульптуру, кино и может считаться уже видом искусства. Все литературные жанры равноправны. Границы жанров очерчены нерезко, нечетко, они подвижны. Поэтому бывает трудно определить жанр ("Войны и мира", "Вишневого сада", "Горя от ума"). К тому же в новейшем эпосе есть диалог, а в театре Брехта на сцене озвучена авторская речь, считавшаяся до сих пор признаком эпоса.
Трудность выделить жанр в его "чистом виде" привела Э. Штайгера (в кн. "Основные понятия поэтики", 1951) к отказу от понятия "жанр", о чем мы уже говорили. Вместо него он выдвигает понятие "основной тон". Но то же самое говорил в 1920 К. Бенедетто ("Эстетика как наука о выражении", 1920). А до этого и А.А. Потебня предлагал употреблять вместо термина и понятия "жанр" понятие "стихия поэзии" (по психологическим и лингвистическим признакам).
Сейчас понятие жанра прочно обосновалось и обрело в литературоведении все права гражданства как родовидовая специфика формы.
Контрольные опросы
1. Общее определение художественного метода (две точки зрения на метод).
2. Определение понятия литературного направления (точки зрения).
3. Литературное и идейное течения.
4. Художественный стиль (подходы).
5. Жанровое своеобразие художественной литературы (определение).
6. "Лингвистическая" и "литературоведческая" концепции стиля.
7. Особенности лирического рода и его видовая классификация.
8. Специфика эпического рода и его видовая классификация.
9. Литературное направление. История изучения.
10. Литературное течение, школа (определения).
11. Специфика драматургического рода и его видовая классификация.
12. Поэтика. Ее виды и уровни.
Литература
Гуляев Н.А. Теория литературы. 2-е изд. М., 1985; Поспелов Г.Н. Теория литературы. М., 1978. Разд. IX; Теория литературы: Основные проблемы в историческом освещении: В 3 кн. М., 1962-1965; Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. М., 1976; Тимофеев Л.И., Тураев С.В. Словарь литературоведческих терминов. М., 1974; Хрестоматия по теории литературы / Сост. Л.Н. Осьмакова; Вступ. ст. П.А. Николаева. М., 1982; Виноградов В.В. Проблема авторства и теория стилей. М., 1961. Гл. 1; Виноградов В.В. Сюжет и стиль. М., 1963; Волков И.Ф. Творческие методы и художественные системы. 2-е изд. М., 1989; Гей Н.К. Художественность литературы. Поэтика. Стиль. М., 1975; Григорян А. П. Художественный стиль и структура образа. Ереван 1974; Гуляев Н.А. Литературные направления и методы в русской и зарубежной литературе XVII-XIX веков. М., 1983; Историко-литературный процесс: Сб. статей. Л., 1974; Литературный процесс: Сб. статей / Под ред. Г.Н. Поспелова. М., 1981; Лихачев Д.С. Литература – реальность литературы. Л., 1981; Маймин Е.А. О русском романтизме. М., 1975; Манн Ю.В. Поэтика русского романтизма. М., 1976; Николаев П.А. Реализм как творческий метод. М., 1975; Петров С.М. Критический реализм. М., 1974; Поспелов Г.Н. Проблемы литературного стиля. М., 1970; Развитие реализма в русской литературе: Сб. статей: В 3 т. М., 1972-1974; Русский романтизм / Отв. ред. К.Н. Григорьян. Л., 1978; Русский романтизм / Под ред. Н.А. Гуляева. М., 1974; Смена литературных стилей: На материале русской литературы XIX-XX веков. М., 1974; Теория литературных стилей: В 4 т. М., 1976-1982; Типология русского реализма второй половины XIX века / Отв. ред. Г.Ю. Стернин. М., 1979; Фридлендер Г.М. Литература в движении времени: Историко – литературные и теоретические очерки. М., 1980; Фридлендер Г.М. Поэтика русского реализма. Л., 1971; Теория литературы. М., ИМЛИ РАН; Наследие, 2001. Т. IV. Литературный процесс; Литературная энциклопедия терминов и понятий. РАН ИНИОН, гл. ред. А.Н. Николюкин. М.: НПК; Интелвак, 2001; Хализев В.Е. Теория литературы. 3-е изд. М., Высшая школа, 2002.