здесь в первом слове нет ударения на последнем слоге и во втором слове - на втором слоге. Четырехстопный ямб - самый распространенный русский размер.
Пятистопный хорей:
И любОвно стАрый пЕреплЕтчик,
ОседлАв ширОкий нОс очкАми,
стУкаЕт ольхОвоЮ киЯнкой
пО вздувАющИмся кОрешкАм.
Здесь четвертая строка усечена. В первой строке облегчения ложатся на первую и четвертую стопы, во второй - на первую стопу, в третьей - на вторую и четвертую, в четвертой - на первую, третью и четвертую.
В данном размере возможны и другие облегчения на других стопах; их очень много, и мы не будем приводить примеров: учащийся, хорошо усвоивший предыдущее, легко составит или найдет нужные примеры сам. В этом размере часто выдерживается большая цезура после второй стопы или после ударения второй стопы, как в нашем примере. При ней наращение первого полустишия не применяется.
Пятистопный ямб:
настАнет чАс, и грОмовОй раскАт
напОлнит мИр, падУт во прАх врагИ,
по всЕй землЕ побЕдно прОзвучАт
тяжЕлыЕ рабОчиЕ шагИ.
Здесь в первой строке имеется облегчение на третьей стопе, в третьей строке на четвертой стопе, в четвертой строке - на второй и четвертой.
Этот размер часто строится с постоянной большой цезурой после второй стопы; таким стихом написан "Борис Годунов: Пушкина.
Шестистопный хорей:
Этот размер несет обязательную цезуру после третьей стопы или после ударного слога третьей стопы:
нА картИнах грЕко / / вЫтянУлись тЕни
гдЕ же нАм найтИ / / воздУшныЕ ступЕни.
Здесь в первой строке облегчения на первой и пятой стопе, а во второй - только на пятой.
Иногда этот размер строят с двумя большими цезурами после второй и четвертой стопы:
Эй, товАрищ, / / бУдем вмЕсте/ / У станкА,
стАль к желЕзу, / / трУд клокОчет / /дО гудкА.
Этот размер звучит как камаринская.
Шестистопный ямб:
В этом размере обязательна большая цезура строго после третьей стопы:
гремИт огрОмный мИр, / / гудЯт подзЕмно кОпи,
землЕтрясЕниЯ / / менЯют лИк землИ,
бушУют пАртиИ / /в амЕрикЕ, в еврОпе,
прострАнства шИрятсЯ, / / и дОхнут кОролИ.
Здесь первая и третья строки наращены на один слог. Во второй строке облегчения на первой и третьей стопе, в третьей строке - на третьей и пятой, в четвертой - то же. Иногда, первое полустишие делают наращенным на один слог.
Иногда шестистопный ямб строют с двумя большими цезурами, после второй и после четвертой стопы, делая третьестишия наращенными.
Семистопный хорей:
кАждый дЕнь понЫне вИдим / / чУдо Из чудЕс,
всхОдит сОлнце, свЕтит мИру / / гОнит мрАк с небЕс.
Здесь обе строки усечены. В этом размере обязательна цезура после четвертой стопы.
Семистопный ямб:
сноп мОлний, рЕволЮциЯ / / за нЕй громАдный шАр,
то тЫ, век дЕвятнАдцатЫй / / бесплАменнЫй пожАр.
Здесь в первой строке отяжеление на первой стопе и два облегчения, на второй и четвертой стопаx, во второй строке, на второй стопе отяжеление и облегчение рядом: "вЕк де -". и облегчения на четвертой и шестой стопах. В этом размере обязательна цезура после четвертой стоны.
Восьмистопный хорей:
Я подслУшал Эти пЕсни / / блИзких, рАдостнЫх векОв
в бУйном вИхре ОгнелИких / / И мятЕжных гОродОв.
В этом примере много облегчений: на седьмой стопе первой строки, на третьей, пятой и седьмой стопах второй. Обе строки усечены. В восьмистопном хорее обязательна большая цезура после четвертой стопы.
Восьмистопный ямб на практике почти не применяется.
Паузный стих
Мы видели, что последние стопы строк или полустиший могут подвергаться усечениям, теряя один или два безударных слога. Такому усечению могут подвергаться трехсложные стопы и внутри строки. Размеры, в которых произведено такое усечение, называются паузными размерами, а пропуск, усечение того или иного слога называется паузой. Пробовать писать паузные стихи следует лишь безупречно усвоив все, изложенное выше, научившись безошибочно слагать стихи всех указанных выше размеров. Возьмем строку четырехстопного анапеста:
пулемЕт задыхАлся, хрипЕл, клокотАл.
Мы можем эту строку построить так:
пулемЕт задыхАлся, хрипЕл, дрожАл.
Или так:
пулемЕт задыхАлся, хрипЕл, бИл.
Мы видим, что во второй строке выпал первый слог четвертой стопы, а в третьей строке выпало два безударных слога четвертой стопы. Мы слышали, что размер от такого выпадания слогов не исказился, не перестал быть размером, но приобрел особенное звучание. Вот образец трехстопного анапеста, в котором каждая строка несет паузу:
из-за сИних вОлн океАна
красный бЫк припОднял рогА,
и бежАли лАни тумАна
под скалИстые берегА.
Здесь в первых трех строках имеется во второй стопе одиночная, то-есть заменяющая один слог, пауза. А в четвертой строке такая пауза приходится на место ударного слога. Пауза, заменяющая ударный слог, называется корневою.
Гекзаметр
Этот размер Представляет собою шестистопный дактиль, с обязательным женским окончанием, и с лаузами внутри строки, на любой стопе; на практике в строке гекзаметра не бывает больше трех пауз. Образец гекзаметра:
бЕгом вОлны делЯ / / из очЕй ушЕл и сокрЫлся.
Здесь пауза заменяет второй безударный слог первой стопы и первый безударный слог четвертой стопы. Большая цезура в гекзаметре стоит в большинстве случаев после ударного слога третьей стопы или после ее первого безударного слога; цезура после всей третьей стопы избегается. Гекзаметр не должен быть рифмованным (смотри ниже отдел о рифме).
Строки гекзаметра часто чередуются со строками пeнтаметра. Пентаметр представляет собою тот же шестистопный дактиль, только с обязательным мужским окончанием и с двойной паузой, заменяющей оба безударных слога третьей стопы. Вот строка гекзаметра со строкой пентаметра, так называемое элегическое двустишие:
мИг вожделЕнньй настАл / / - окОнчен мой трУд многолЕтний,
чтО ж непонЯтная грУсть тАйно тревОжит менЯ?
В пентаметре, кроме указанной двойной паузы, паузы до пускаются только в первой половине.
Анакруза
Трехдольные размеры допускают соединение их в смежных строках: первая строка, например, дактиль, а вторая анапест, а третья амфибрахий и так далее. Например:
настАли зловЕщие, грОзные днИ,
заводскИе погАсли огнИ.
Здесь первая строка амфибрахий, а вторая анапест, то-есть тот же амфибрахий только с лишним безударным слогом вначале. Такое приращение вначале называется анакрузой. Если бы первая строка была дактилем, а вторая анапестом, то было бы приращено два безударных слога, и анакруза была бы двойной. Если бы наоборот, первая строка была бы анапестом, а вторая амфибрахием или дактилем, то-есть давала бы отсечение безударных слогов вначале, то мы имели бы обратную анакрузу. Анакрузы, прямые и обратные, применяются почти исключительно в трехдольных размерах.
Кроме описанных размеров, в русской поэзии существует еще так называемый "свободный стих". Им написаны, например, "Песни западных славян" Пушкина, "Александрийские, песни" Кузмина, многие стихотворения Блока, - "Последний день", "Обман", "Легенда" и др., Демьяна Бедного, Филиппченко, Герасимова и многих других. В последние годы свободный стих вообще был очень популярен у поэтов, - теперь же снова замечается тяготение к описанным у нас размерам.
Свободный стих представляет собою очень сложную форму, в которой при помощи пауз, лишних слогов, анакруз и перебоев объединяются несколько стихотворных размеров, причем многие строки вообще ни в один размер не укладываются, только приблизительно соответствуя тому или другому размеру.
Правил относительно свободного стиха не существует, - но не следует думать, что любой подбор любых строк будет Свободным стихом: у последнего есть свои внутренние законы, только они до сих пор не выявлены. Хорошим же свободным стихом писать очень трудно, много труднее, чем одним из описанных размеров. И начинающий поэт должен безукоризненно научиться владеть последними, чтобы начать опыты в области свободного стиха.
Рифма
Рифмой называется созвучие последних слов в двух строках. Это созвучие получается тогда, когда в этих последних словах один и тот же ударный гласный, а следующие за ним звуки приблизительно совпадают. Возьмем, например, слова: "рАдость" и "слАдость". Мы видим, что здесь один и тот же ударный гласный: А, а все следующие звуки совпадают; возьмем слова "лОб" и "потОп", в них ударный гласный одинаков, но в первом слове дальше идет звук б, во втором звук п. Однако, эти звуки слышатся вполне подобными: б в конце слова звучит как п, и рифма выходит. Но если мы возьмем слова "грОба" и "потОпа", то услышим, что б в первом случае звучит как б, а не как п, и рифма не получается. Возьмем слова "горЯт" и "рАд"; гласные здесь тоже одинаковые, так как я - то же а, только стоящее после смягченного согласного: "горЯт" можно было бы написать так: "горьАт"; согласные т и стоящее в конце слова д тоже вполне подобны, рифма получается. Но если мы возьмем подобные слова, только кончающиеся на гласный, например, "горЯ и "горА", то рифма нe выходит. Отсюда правило: открытие рифмы, то-есть оканчивающееся на гласный, должны иметь этот гласный вполне тождественным, без смягчения предыдущего согласного или со смягчением его в обоих словах. И к "горЯ" рифма будет "парЯ" а к "горА" - "ведрА".
Рифмы, так же, как и окончания, бывают мужские, женские, дактилические и сверхдактилические. Мужские открытые рифмы должны иметь обязательно совпадение согласного звука, стоящего перед ударным гласным; поэтому рифма "гоРА" - "ведРА" будет правильной, а "гоРА" - "волНА" неправильной; к "волНА" правильной рифмой будет "весНА". Рифмы, заканчивающиеся звуком й, называются смягченными; рифмовать мужские слова, из которых одно будет открытое, а другое смягченное, нельзя, а женские и дактилические - можно; поэтому, рифма "злО" "мглОй" - неправильна, а рифма "зелЕный" - "клЕны", или "рАдостный" - "слАдостны" - правильна. Вообще, чем длиннее рифма, то-есть, чем больше в ней заударных слогов, тем легче в ней допускаются неточности в совпадении звуков.
Рифмы, в которых имеется совпадение одного, двух или более предударных согласных, называются богатыми. Например, рифма "дождЕМ" - "поЕМ", будет обыкновенной, рифма "дожДЕМ" - "пойДЕМ" - богаче, "доЖДЕМ" - "воЖДЕМ" еще богаче, и еще богаче будет рифма "ДОЖДЕМ" - "поДОЖДЕМ": в ней одно слово целиком входит в другое; такая рифма называется включенною. Богатство рифмы придает особенную звучность стиху.
Рифмовать могут слова, одинаковые по своей грамматической форме, и разные. Например, рифма "качАЛИ" - "венчАЛИ" представляет собою созвучие двух глаголов, оба в прошедшем времени, во множественном числе, в третьем лице, - то-есть здесь полное грамматическое подобие. А рифма "каЧАЛИ" - "пеЧАЛИ" дает созвучие глагола и имени существительного; рифма "лАСКОВАЯ" - "вытАСКИВАЯ" дает созвучие имени прилагательного и глагола. Рифма, состоящая из разных по грамматическому составу слов, называется гибкой. Обилие гибких рифм считается достоинством.
Следует избегать рифмовать слова, имеющие один общий корень; нехороша будет рифма "ушЕЛ" - "пошЕЛ", потому что в эти слова входит общий корень "шел"; нехороша будет рифма "егО" - "у негО", потому что здесь тоже рифмуют одни и те же слова. Следует избегать рифмовать слова с иностранными окончаниями "коммунИЗМ" - "царИЗМ", "сенАТОР" - "губернАТОР".
Иногда рифмой данному слову служит не одно слово, а два, например: "унЫЛЫХ" - "слИЛ ИХ". Такая рифма называется составной. Составная рифма будет хороша только тогда, когда второе слово будет подчиненным по смыслу, например: "волнУЯ" - "хочУ Я"; рифма же вроде "разбОЙНИК" "головОЙ НИК" нехороша, так как слово "ник" имеет самостоятельное ударение.
Ассонанс
В последнее время, вместо рифмы, широко применяется ассонанс то-есть приблизительное созвучие, состоящее в совпадении ударного гласного и предыдущего согласного, звуки же следующие за ударными гласными во внимание почти не принимаются. Ассонансом будет созвучие "вокЗАЛ" - "глаЗА", "пеЧАть" - "плеЧА", "МЕрил" - "МЕрин", или "МЕрил" - "МЕбель". Иногда ассонанс имеет другую форму: совпадают ударные гласные и последние звуки в слове, а звуки между ударным и последним не совпадают, например: "свЕтЕЛ" - "пЕпЕЛ", "ВЕчЕР" - "ВЕтЕР". Такой ассонанс называется начально - конечным.
Особую разновидность ассонанса составляет диссонанс, при котором ударные гласные не совпадают, а совпадают все следующие звуки, например: "бЕлковый" - "фиАлковый". Диссонансы применяются очень редко.
Стихи, написанные без рифм и ассонансов, называются белыми.
Расположение рифм
Рифмовать могут строки, стоящие рядом, например:
Искры точно зОЛОТО
Блещут из-под мОЛОТА.
Такая рифмовка называется парной.
Иногда рифмующие строки располагаются через одну, например:
А на дворе-то после стУЖ
Такая же кипит почИНКА.
Ой, сколько-сколько майских лУЖ,
Обрезков голубого цИНКА.
Такая рифмовка называется перекрестной.
Иногда рифмы располагаются так:
Капля к капле шумит водопАД,
Камень к камню - сверкает дворЕЦ,
Сердце к сердцу - и брызнет свинЕЦ,
Загремит, загрохочет набАТ.
Здесь рифмуют первая строка с четвертой, а вторая с третьей такая рифмовка называется охватной или опоясанной.
Иногда рифмы располагаются так:
СпозарАНОК
Мой рубАНОК,
Лебедь, лебедь мой руЧНОЙ.
ТоропЛИВО
И шумЛИВО
Мною пущен в путь реЧНОЙ.
Здесь рифмуют первая строка со второй, четвертая с пятой, и третья с шестой. Такая рифма называется тернарной.
Тернарная рифмовка может иметь и другой вид.
Бушуют клИКИ,
Горят знамЕНА
И майские лучи горЯТ.
То он - велИКИЙ,
Он, - закалЕННЫЙ,
Свободный пролетариАТ.
Здесь первая строка рифмует с четвертой, вторая с пятой, третья с шестой.
Вообще, порядок рифмовки может быть самым разнообразным, и перечислить все сочетания невозможно. Начинающий поэт должен, читая стихи, вглядываться в расположение рифм, и, слагая свои стихи, может изобретать новые сочетания, так как очень многие из таких сочетаний никем не были построены. Возьмем, например, отрывок из стихотворения Лермонтова "Бородино":
Скажи-ка, дядя, ведь не дАРОМ
Москва, спаленная пожАРОМ,
Французу отдаНА?
Ведь были ж схватки боевЫЕ,
Да, говорят, еще какИЕ.
Недаром помнит вся РоссИЯ
Про день БородиНА?
Здесь семь строк и три разных рифмы, одна из которых повторяется три раза. Но в этом семистишии возможны многие сотни сочетаний рифм, и начинающий поэт без труда может найти новые, никем не построенные.
Несколько строк с определенным порядком рифмовки, повторяющиеся несколько раз в стихотворении, называются строфою. Самые распространенные, строфы - четверостишия. Но возможны строфы из пяти, шести и более строк. В "Евгении Онегине" Пушкина строфа состоит из четырнадцати строк, при чем в первых четырех рифмы расположены перекрестно, в следующих четырех попарно, в следующих четырех опоясанно, и в последних двух строках парно.
Составляя строфу, следует иметь в виду следующие правила: нельзя смешивать в двух смежных строфах различные окончания, в одной, скажем, мужские и женские, а в другой мужские и дактилические и тому подобное; такое смешение придает всему стихотворению растрепанный вид; затем, подряд не должны идти окончания одного и того же вида, не рифмующие между собой; например, если бы мы приведенное Лермонтовское семистишие начали так:
Скажи-ка, дядя, ведь не даром
Французу отдана
Москва, спаленная пожаром?
Ведь были ж схватки боевые…
Здесь в строке третьей и четвертой окончания женские, но не рифмующие между собой; получается неприятный для слуха стык.
Иногда рифма ставится не только в конце строки, но и внутри, например:
Утро раскраснелось веселей, чудЕСНЕЙ
Будит отдохнувших заводским гудком.
На завод идем мы пролетарской ПрЕСНЕЙ
Со свободной пЕСНЕЙ мы идем рядкОМ.
Здесь рифма первой и третьей строки повторяется в середине четвертой. Такие рифмы называются внутренними.