Так выстрел Крепости, в обед… Ежедневный полуденный выстрел пушки с Нарышкина бастиона Петропавловской Крепости. Как та Каренина под поезд… Главная героиня романа Л. Н. Толстого "Анна Каренина" (1877). И поле Марсово на щит /Отцветший свой меня приемлет. Вероятно, здесь метафорически, в значении: побежденная (от выражения: "со щитом или на щите").
"Дворец был Мраморным – и впору…", 1935. – Звезда 2004. С. 97 (без эпиграфа). Автографы: 1) СР. С. 6; 2) Ф. 355. Ед. хр. 1. Д. 1; посвящение: Л. Р<акову>; эпиграф: "…et nunc horrentia Martis / Arma virumque cano… AEn. I, 4-5" – Энеида Вергилия, книга 1, строки 1-4: "Битвы и мужа пою, кто в Италию первым из Трои…" (перевод С. Ошерова); с графич. вар.; 3) Раков. Л. 3 (рукопись); л. 6 (машинопись); посвящение – как в автографе 2, без эпиграфа; 4) "Нева была во всем разгоне…": Ф. 355. Ед. хр. 104.
Л. 3 (неавторизованная машинопись), без строфы 1, датировка: конец <19>20-х гг.; под датировкой вписано карандашом рукой Л. Аверьяновой: "1935 г.". Там же список карандашом, под ним: "Записано по памяти Еленой Николаевной Морсо 15 июня 1955 г. Ленинград" (л. 2); без посвящения и без эпиграфа. А
Дворец был Мраморным – и впору… / Событью… Возможно, намек на чувства, переживаемые автором: Мраморный дворец был построен по заказу Екатерины II для фаворита графа Г. Г. (в 1768-1785 гг., по проекту А. Ринальди). В XIX-XX вв. – родовой
дом Великих князей династии Романовых из ветви Константиновичей; в 1919-1936 гг. в здании находилась Российская Академия истории материальной культуры, с 1931 г. Л.Л. Раков состоял старшим научным сотрудником Академии.
Судьбой командовал Суворов… – … на ладони / Большого поля своего. – …у дома Салтыкова… Мраморный дворец входит в ансамбль площади Суворова с памятником А.В. Суворову в центре, изображенному в виде бога войны Марса (1801, по проекту М.И. Козловского и А Н. Воронихина; в 1818 по предложению К. России перенесен с берега Мойки в центр площади); площадь граничит с Марсовым полем и домом Салтыкова (Дворцовая набережная 4) – построен по проекту Дж. Кваренги в 1784-1788 гг., в 1818-м частично перестроен К. Росси; в конце 1820-х гг. в доме жил австрийский посланник граф Фикельмон, в салоне его жены Д.Ф. Фикельмон и её матери Е.М. Хитрово бывал А.С. Пушкин. Оставив мирные затеи, /Любовь ведет со мной войну… Ср.: "И милой резвости любовные затеи…" (М. Кузмин. "Зачем луна, поднявшись, розовеет…" – из цикла "Любовь этого лета", 1907).
"За то, что не порвать с Невой…", 1935. Автограф: СР. С. 7.
Ты городом мне выдан весь /На ямб… Имя и фамилия адресата хорошо укладывается в двустопный ямб: Лев Львович Раков. На вид: как эта крепость – шведам… Петропавловская Крепость заложена Петром 1 в 1703 г., построена по его плану архитектором Д. Трезини (см. примеч. к ст-нию "Петропавловская крепость"). Крепость возвышается над всей акваторией Невы: высота шпиля Петропавловского собора (1733), увенчанного флюгером в виде летящего ангела: 122,5 м. Перифрастический образ, ср.: "Он обращал на себя внимание уже своей внешностью. Великолепный рост и осанка, стройная фигура, исполненное ума, породистое лицо, ясный взгляд делали его облик идеальным воплощением благородства и мужественности. Надо ли говорить, что такой тип мужской красоты был неотразим для женских сердец?" (Ракова А.Л. С. 10). Любой Невы доступно дно / И я не стану бесприютней. Возможно, намек на гибель Ан.Н. Чеботаревской – жены Ф. Сологуба: в сентябре 1921 г. в состоянии душевного расстройства она бросилась в речку Ждановку с дамбы Тучкова моста. Согласно одной из версий (ее поддерживала Ахматова), Чеботаревская покончила с собой из-за неразделенной любви (см.: Воспоминания Т.Н. Черносвитовой о смерти А.Н. Чеботаревской-Сологуб, записанные Л.Н. Щуко / Публ. М. М. Павловой // Momente Vivere. Сборник памяти Л.Н. Ивановой. СПб., 2009. С. 489-496).
"Фельтен для Тебя построил зданье…", 1935 – Грани 18. С. 36; Звезда 2004. С. 97. Автографы: 1) СР. С. 8; 2) Ф. 355. Ед. хр. 1. Л. 2 об.; посвящение: "Л<ьву> Р<акову>"; графич. вар.
Фельтен для Тебя построил зданье… Архитектор Юрий Матвеевич Фельтен (Георг Фридрих) (Georg Friedrich Veldten; 1730-1801) состоял помощником при Ф.-Б. Растрелли по сооружению Зимнего дворца; пользовался расположением Екатерины И, которая поручала ему многие строительные работы. Здесь имеется в виду флигель Эрмитажа (Большой Эрмитаж), выходящий фасадом на Неву, на Дворцовую набережную; здание построено по проекту Фельтена в 1771-1787 гг., по заказу Екатерины II, для размещения музейных коллекций и библиотеки (Нам воздвигшей первый Эрмитаж). Его назвали "Старый Эрмитаж", однако из-за существования Малого Эрмитажа, который был построен раньше, это название не прижилось.
"Расставаться с тобой я учусь…", 1935 – Мосты. С. 125; Звезда 1995. С. 128. Автограф: СР. С. 9.
Летний Сад ("Младшим – стройное наследство…"), 1935 – НЖ. С. 130; Звезда – 1995. С. 127; Звезда 2004. С. 99. Автографы: 1) СР. С. 10; 2) Ф. 355. Ед. хр. 1. Л. 2; посвящение Л. Ракову; графич. вар.
… мраморное вече… – Мраморные скульптуры античных богов, богинь, стихий, аллегорий и т.п. (всего – 92), украшающие Летний Сад (большая часть статуй и бюстов была выполнена итальянским мастерами в начале XVIII в.). Так тебя украсил зодчий, / Тот, что строил Эрмитаж… Имеется в виду решетка Летнего Сада (1771-1784), установленная со стороны Невы по проекту Ю.М. Фельтена.
"Как Гумилев – на львиную охоту…", 1935 – Мосты. С. 131; Звезда 1995. С. 127. Автографы: 1) СР. С. 11; 2) Ф. 355. Ед. хр. 1. Л. 2 об.; посвящение: "Л<ьву> Р<акову>".
Как Гумилев – на львиную охоту… здесь перифрастически, на поиски Льва Ракова. Н.С. Гумилев многократно путешествовал по Африке: в Египет (1908), французский Сомали (1909-1910), восточную Абиссинию (1910-1911 гг. и в 1913 г. в составе экспедиции Музея антропологии и этнографии Академии наук). В 1916 г в "Ежемесячных литературных приложениях к журналу "Нива"" опубликовал отрывок из путевого дневника – "Африканская охота" (№ 8); львиная охота - общее место (типичный Тартарен из Тараскона), многократно обыгрывалась современниками, см., например, эпиграмму "Охота славная на Львов…" (Пяст Вл. Встречи / Вступ. статья, подгот. текста и коммент. Р. Гименчика М.: Новое лит. обозрение, 1997. С. 190) или "Балладу о Гумилеве" (1923) И. Одоевцевой: "В Африке жил Гумилев. / Сражался он с дикарями, / Охотился на львов" и т.п. …и розовый гранитный ларь… Порфировая ваза (другое название – Эльфдаленская ваза), установленная в 1839 г. в Летнем Саду, при входе со стороны набережной реки Мойки на берегу Карпиева пруда; подарок императору Николаю I от шведского короля Карла XIV в знак доброй воли после многочисленных войн между Россией и Швецией. И там, где лег большой пустыней Зимний, / Скитаюсь, петербургская Агарь… Агарь – египтянка-рабыня, служанка Сары, во время ее бездетности ставшая наложницей Авраама и родившая ему сына Измаила; по настоянию Сары, вместе с сыном изгнана из дома Авраама (Быт 21:1-21). Сюжет широко отразился в живописи европейских и русских мастеров; в Эрмитажной коллекции (Зимний дворец) представлен полотнами П.П. Рубенса ("Уход Агари из дома Авраама"), Г. де Лepecca ("Агарь в пустыне"), А. ван дер Верфа ("Сарра вводит Агарь к Аврааму"),
"Когда все проиграно, даже Твой…", 1931 – Грани 14. С. 96; Звезда 1995. С. 129. Автограф: СР. С. 12.
Эдипу двух равных Сфинксов… Эдип (греч. миф.)– сын фиванского царя Лая и Иокасты, по предсказанию дельфийского оракула, убил отца, разгадал загадку Сфинкса и освободил Фивы от чудовища, пожиравшего путников, женился на матери; узнав истину, ослепил себя. Вероятно, в ст-нии речь идет о сфинксах, установленных (1834) на Университетской набережной перед зданием Академии художеств; привезены в 1832 г. из Египта, где стояли у входа в храм, сооруженный около Фив для фараона Аменхотепа III. Ср.: "Остановись, премудрый, как Эдип, / Пред Сфинксом с древнею загадкой!" (А. Блок. "Скифы", 1918). Недвижная Антигона… Антигона (греч. миф.) – дочь Эдипа и Иокасты; последовала за старым и слепым отцом в изгнание – в Колон и оставалась с ним там до его смерти.
II
Биржа ("Здесь зодчая рука Томона…"), 1925 Грани 14. С 97; Звезда 1995. С. 128. Автограф: СР. С. 14.
Здесь зодчая рука Талона… Жан Франсуа Тома де Томом (1760-1813) французский архитектор (в России с 1791г), автор ряда классических построек Петербурга, среди которых Биржа (1805-1810). Здание возведено по образцу храма в Пестуме с двойным рядом коринфских колони (всего 44), поставлено на широкое гранитное основание, фронтон фасада украшен скульптурами работы В. И. Демут-Малиновского. И на широкие ступени… Цитата из стихотворения Ф.И. Тютчева "Осенней позднею порою…" (1858), ср.: "И на широкие ступени / Екатерининских дворцов". Во можно, отклик на ст-ние Б. Лившица "Биржа" ("Здесь логосом и паевою пылью…"), 1915 из сборника "Из топи блат" (из книги "Болотная медуза"). Это единственное в "Серебряной Раке" стихотворение, отмеченное ранней датировкой; в письме Аверьяновой от 9 мая 1926 г. Вл Смиренский восклицал: "Для чего ты в десятый раз печатаешь "Спасские часы"? Дала бы хоть "Биржу"" (Ф. 355. Ед. хр. 54. Л. 31). Стихотворение било подарено Вл. Смиренскому, в ответ он послал Аверьяновой "Казанову" ("Тысяча любовниц целовала…"), с припиской "Лидке Аверьяновой взамен "Биржи" – стихи о Казанове дарю В. Смиренский. 1925. Зима" (Ф. 355. Ед. хр. 91. Л. 9).
"Владимирский собор чудесно княжит…", 1934 НЖ. С. 133. Автограф СР. С 15.
Владимирский собор чудесно княжит / Над садом над Невою, надо мной… Князь-Владимирский собор, освящен в честь святого равноапостольного князя Владимира, построен по проекту Д. Ринальди (1773), перестроен после пожара И. В. Отаровым (1783). Купола пятиглавого собора хорошо видим с набережных и мостов Васильевского острова, своим садом собор примыкает к началу Большою проспекта Петроградской стороны. См. примеч. к ст-нию "Князь-Владимирский собор".
"На Марсовом широковейном поле…", 1931 – Мосты. С. 126. Автограф: СР. С. 16.
С горбатого, сурового моста… Прачечный мост через Фонтанку у Летнего сада, построен в 1766-1769 гг. под руководством Тимофея Насонова.
"Так. Желтизна блестит в листве…", 1928. Автограф: СР. С 17.
Мечеть в постылой синеве / Простерла каменные руки… Мусульманский храм на углу Кронверкского проспекта и Конного переулка (на Петроградской стороне), хорошо виден с левого берега Невы (высота главного купола: 39 м, высота минаретов: 48 м); мечеть построена в 1909-1920 гг. по проекту архитектора Н.В. Васильева (при участии С.С. Кричинского и А.И. фон Гогена) в стилистике самаркандской и каирской архитектурных школ. В 1927-1930 гг. храм не функционировал. Перекликается с первым ст-нием диптиха П. Лукницкого "Голубой мечети" (1922, 1926) – "Построена не в апельсинной роще…", ср.: "Нет… Над болотом, скованным цепями / Тяжеловесных, каменных громад, / Стоит одна, опутана снегами, / Пронизывающими Ленинграде".
"Лает радио на углу…", 1928. Автограф: СР. С. 18.
…и город спит… мы пройдем / На зеленый глазок моста. То есть после того, как ранним утром мост сведут и он, отразившись в воде, напомнит конфигурацией глаз.
Князь-Владимирский Собор, 1930.
1. "Среди берез зеленокудрых…" – НЖ. С. 131. Автограф: СР. С. 19.
См. примеч. к стихотворению "Владимирский собор чудесно княжит…".
Трезини был он начат мудро, / Ринальди славно завершен…
"Князь-Владимирский собор был сооружен в 1789 г. на месте Успенского на Мокруше, начатого П. Трезини и сгоревшего в 1772 году" (Курбатм В. С. 114). В.Я. Курбатов приписывал строительство собора сыну Д. Трезини ("Пиетро-Антонио Трезини (род. в 1710 году), сын Д. Трешки и крестник Петра Великого, гораздо талантливее и смелее своею отца Доменико и дяди Джузеппе и, вероятно, помогал первому при сооружении Александро-Невской лавры. <…> Самым замечательным сооружением П. Трезини был бы, вероятно, Успенский собор на Мокруше, т. е. нынешний Князь-Владимирский. Он был проектирован в подражание Успенскому Московскому собору, но, к сожалению, сгорел, а модель его не сохранилась". (Курбатов. С. 21). По другим сведениям, архитектором Успенского собора был земляк и однофамилец династии зодчих: Доменико Трезини, его брата Джузеппе и сына Петра. Пьетро Антонио Трезини (Trezztni, Пётр Трезин) (1692 – после 1760) – архитектор, выходец из итальянской Швейцарии; учился в Милане, в Петербурге с 1726 г.; работал самостоятельно и вместе с Д. Трезини и М.Г. Земцовым; с 1735 г. занимался реконструкцией Исаакиевского собора, здания Почтового двора, достройкой таможни и Придворных конюшен. В 1740-1747 гг. возводил Успенскую церковь Князь-Владимирского собора. Антонио Ринальди (Antonio Rinaldi, ок. 1709-1794) – итальянский архитектор, в Петербурге – с 1751 г., в 1756-1790 гг. придворный архитектор. Основные постройки: в Ораниенбауме (ныне город Ломоносов) дворец Петра III (1758 –1762), Китайский дворец (1762-1768), павильон "Катальная горка" (1762-1774): дворец в Гатчине (1766-1781, позднее перестроен); в Санкт-Петербурге: Мраморный дворец (1768-1785), Князь-Владимирский собор, Католический храм св. Екатерины (1762-1783), Тучков буян (склады пеньки на набережной Малой Невы – Большой проспект Петроградской стороны, 1-а; 1763-1772) и др.
Князь-Владимирский собор был заложен рядом с деревянным Успенским в 1740 г. по указу императрицы Анны Иоанновны, первоначально – одноглавый каменный храм (архитекторы М.Г. Земцов и П. Трезини); в 1765 г. А. Ринальди разработал проект пятиглавого собора с трёхъярусной колокольней. Перестройка храма велась в 1766-1773 гг., в 1772 г. Успенский собор сгорел, пожар повредил и недостроенный каменный. Строительство собора возобновилось в 1783 г. поя руководством И.Е. Старова.
О, в тысячу парфянских стрел!.. Крылатое выражение, означает: неожиданный и неотразимый выпад хитрого противника, возникло после того, как римляне в одном из походов на Восток были наголову разбиты парфянами – кочевниками, жителями Передней Азии. Ср.: "…купола, хотя и крупны по размерам, но легче, чем у Растрелли и П. Трезини. Хотя боковые столпообразны, но размеры их вполне согласованы со средним так, что вся группа на редкость цельна. Еще удивительнее, с нею слита стройная колокольня, на резкость простая и изящная но форме. Вообще, эта церковь является лучшим противоположением эффекту Смольного, не уступая ему в изяществе (Курбатов. С. 114).
"Никогда мне Тебя не найти…", 1930 – НЖ. С. 130: Звезда 1995. С. 127. Автограф: СР. Л. 20.
Против дома, где жил Сологуб… В 1921-1927 гг. Ф. Сологуб жил на углу Ждановской набережной и Малого проспекта; дом – № 3/1; в 1925-1927 гг. Аверьянова бывала у Сологуба, см. Приложение 1: Л.И. Аверьянова-Дидерихс. Запись о "вторнике" "неоклассиков" 16 ноября 1926 года. По-видимому, имеется в виду дом № 3 по переулку Талалихина (в 1905-1952 гг. – Успенский пер.). Дом построен в 1913 г. в стиле неоклассики, архитектор – В. В. Шауб ( 1861-1934): серый, шестиэтажный (ср.: В сером доме, где, в шесть этажей), хорошо виден из садика при соборе и с проспекта Добролюбова, по которому ходили трамваи (ср.: Припадаю, в трамвае, к стеклу) на Малый проспект Петроградской стороны (мимо "жома, где жид Сологуб") или в сторону Тучкова моста на Васильевский остров. Кто из знакомых Аверьяновой жил в этом доме, установить не удалось.
"Город воздуха, город туманов…", 1931 – Грани 14. С. 93; Звезда 1995. С. 129. Автограф: СР. Л. 20.
"…И ты, между крыльев заката…", 1929 – Грани 14. С. 93 (без первой строфы); Мосты. С. 127. Автограф: СР. Л. 21.
Проходишь под аркой Сената… Триумфальная арка над Галерной улицей, соединяющая Здание Сената и Синода (построено в 1829-1834 гг. по проекту К. Росси). Родной и высокий, как ты… Здесь: А. И. Корсун.
На Охтенском мосту ("Чешуйчатые башни…"), 1933 – Мосты. С. 132; Звезда 1995. С. 128. Автографы: 1) СР. С. 23; 2) Раков. Л. 5 об. (рукопись); Л. 17 (машинопись) – идентичны, заглавие: Охтенский мост.
Охтенский (первоначально: Мост Петра Великого, с 1917 г. – Большеохтенский, с 1954 г. – Большеохтинский, с 1991 г. – Мост Петра Великого) – мост через Неву, соединяющий центр города с Малой Охтой, построен в 1909-1911 гг. по проекту Г.Г. Кривошеина и В.П. Апышкова.
Чешуйчатые башни / На Охтенском мосту… В чешуйчатых башнях, выполненных в виде маяков, находятся механизмы, управляющие разведением моста, на башнях установлены четырехгранные фонари, снаружи к башням пристроены полукруглые полубашенки с остроконечными полукуполами.
Михайловский замок ("В гранитном, северном цветке…"), 1928. – Грани 18. С. 37. Автограф: СР. С. 24.
Михайловский или Инженерный замок построен в 1797-1800 гг. итальянским архитектором Викентием (Винченцо) Францевичем Бренной (Brenna; 1745-1820), в стиле классицизма. Фасад, обращенный в сторону Летнего сада, украшен террасой-балконом, опирающейся на колоннаду из бледно-розового олонецкого мрамора (ср.: И вдоль дорических колонн -/ Их ровно десять вывел Бренна). Замок назван в честь архангела Михаила, которого Павел I считал своим небесным покровителем; с 1800 г. – резиденция императорской семьи, после убийства Павла I (убит в замке заговорщиками в ночь с 11/23 на 12/24 марта 1801 г.) был заброшен (ср.: Неправда ль, Павел, ты любил / Свою кирпичную могилу?); в 1819 г. в замке разместилось Инженерное училище, в 1920-1930-х гг.– Военно-инженерная школа, Военно-инженерный исторический музей РККА, Военно-техническая академия. Горячий хлеб и новый быт / Несут с собой красноармейцы, Реминисценция: "Восходит солнце над Москвой, / Старухи бегают с тоской: / Куда, куда идти теперь? / Уж Новый Быт стучится в дверь!" (Н. Заболоцкий. "Новый быт", 1927). Ю.К. Терапиано в письме к Г.П. Струве от 21 января 1955 г. (см. Послесловие) указал на связь со ст-нием Н. Агнивцева "Павел I" ("Смерть с Безумьем устроили складчину!.."), около 1920, ср.: Безумьем созданное зданье. Устойчивый мотивов в отечественной историографии; см., например, труд вел. кн. Николая Михаиловича "Император Александр I. Опыт исторического исследования". (Т. 1. СПб., 1912), где он называет императора Павла: "несчастный безумец", "душевно расстроенный венценосец" (с. 6) и т.п.
В тексте заметно влияние "Петербурга" А. Белого (1914, 1922), ср.: "Страшное место увенчивал великолепный дворец; вверх протянутой башнею напоминал он причудливый замок: розово-красный, тяжелокаменный; венценосец проживал в стенах тех; но теперь это было; венценосца уже нет" и тд. (глава "Гадина").
Адмиралтейство. Автограф: СР. С. 25-26.
1. "Вянет солнца нежная солома…", 1928 – Грани 14. С. 94; Звезда 1995. С. 128.