Содержание:
Введение 1
Краткие, но необходимые пояснения о людях 1
Погоня за сюжетом 1
Четыре киносюжета 1
От сюжета к сценарию 4
Строим 4
Снимаем 5
Как же всё-таки делается фильм? 6
В мастерских и лабораториях 7
Премьера 7
Комментарии 7
Примечания 7
Карел Чапек
КАК ЭТО ДЕЛАЕТСЯ
Как делается фильм
Введение
Прежде чем я скажу о кино хотя бы словечко, да будет объявлено нижеследующее категорическое
В этой книге не описана какая-либо конкретная киностудия, какой-либо конкретный киномагнат, продюсер, режиссёр, сценарист или вообще деятель кино; всё, что вы здесь прочтёте, не относится к какой-нибудь подлинной кинокомпании, кинозвезде и вообще реальной личности, за исключением осветителей, вспомогательного персонала, статистов и другого люда, который и в кинематографии сохраняет свою абсолютную, честную реальность, как в любом другом деле. Автор делает это предупреждение, во-первых, потому, что несомненная реальность остальных лиц в какой-то мере нарушена различными кинотрюками и фикциями, а во-вторых, потому, что фильм фильму рознь. Например, картина за триста тысяч делается совсем иначе, чем боевик за два миллиона. Только вспомогательный персонал остаётся, в общем, без изменений.
Однако запасёмся терпением: ещё не скоро зазвучит в ателье великая команда режиссёра: "Внимание, начали!"
До этого момента мы доберёмся не сразу, если хотим описать фильм, как говорится, с самых азов.
Знающие люди утверждают, будто первооснова всякого кинофильма - деньги. Мол, прежде всего должен найтись охотник всадить в это дело деньги, чтобы можно было купить и разработать сценарий, заключить договоры с режиссёром, актёрами и оператором, арендовать ателье и так далее. Это, положим, верно, но для того чтобы найти такого охотника, надо всё время долбить ему, что вот, мол, имеется замечательный художественный сценарий, который затмит все боевики сезона и даст не меньше ста процентов прибыли. И потому волей-неволей нам приходится начать со сценария, как бы ни казалось странным, что в основе такого современного и технически совершенного продукта цивилизации, как кинофильм, лежит нечто столь древнее и технически примитивное, как литературный вымысел.
Краткие, но необходимые пояснения о людях
Прежде чем рассказать, как делается фильм, надо хотя бы приблизительно классифицировать людей, которые в большей или меньшей мере участвуют в этом деле. Вот они:
1. Люди над фильмом влияют на него благодаря своему служебному положению. Помимо цензуры, это - разные министерские комиссии, художественные советы и другие подводные камни, которые кинорежиссёрам приходится миновать, прежде чем начать съёмки.
2. Люди за фильмом - это финансирующие его дельцы, продюсеры, президенты кинокомпаний, директора картин, коммерческие директора, ещё какие-то директора, их заместители и вообще все так называемые киномагнаты.
3. Люди около фильма - хотя и не находятся на службе у кинокомпаний, но слывут превосходными знатоками кино и как-то живут этим. Их можно видеть в компании продюсеров и режиссёров, они поддерживают контакт с прессой, актёрами и авторами, делают прогнозы о том, какие именно сюжеты следует сейчас снимать, чтобы фильм имел сногсшибательный успех, отыскивают сюжеты, а иногда даже сами создают что-то полезное, например, пишут сценарии; при этом они всячески стараются показать, что делают это из чистой любви к искусству.
4. Люди фильма - это те, кто действительно делает кинофильм: сценаристы, режиссёры, операторы, актёры и прочие, вплоть до вспомогательного персонала. О них мы ещё поговорим.
5. Наконец, есть ещё люди вне фильма ; к ним обычно принадлежит и автор экранизируемого произведения.
Погоня за сюжетом
Киносюжет своеобразен тем, что за ним всегда бывает страшная гонка. Сюжет этот никогда не рождается, скажем, в такой обстановке: сидя у камина, один собеседник говорит другому:
- Знаете что? Если вам когда-нибудь придёт в голову хороший сюжет для фильма, напишите, и мы потолкуем об этом.
Это не соответствовало бы специфике кино. Специфика кино повелевает гоняться за киносюжетом сломя голову. Сюжет нужен завтра. Он нужен сию минуту! И нужен в совершенно диком, так сказать, первозданном, состоянии. Если бы сюжет сам, как ягнёночек, явился в ателье и сказал: "Вот он я!" - его бы, наверное, изгнали с бранью и криками:
- Чего вам тут надо?!
Ибо правила игры требуют, чтобы сюжет был изловлен, живым или мёртвым, в заповедниках вне фильмового мира. Его надо с победными кликами притащить в ателье как охотничью добычу. Сюжеты надо подстерегать. Их надо открывать, как Колумб Америку. За ними снаряжаются экспедиции в непроходимые дебри литературы, театра и даже действительности. Чтобы сюжет стал подходящим для кино, он должен, как правило, отвечать следующим требованиям:
а) по возможности уже иметь успех в виде книги или пьесы. Чем больше успех, тем желательнее такой сюжет для кино;
б) по возможности содержать в себе нечто оригинальное и новое, о чём ещё не было фильма, например, влюблённого трубочиста или водолаза;
в) наряду с этим по возможности быть как можно более похожим на фильмы, которые в последнее время давали хорошие сборы;
г) совершенно обязательно в нём должны быть ведущие роли для актрисы А. и актёра Б.;
д) актриса А. должна по возможности играть роль "шаловливого бесёнка", в точности такую, как она уже сыграла в нашумевшей кинокомедии "У Нанины есть жених". А роль актёра Б. должна иметь по возможности минимум разговорного текста, так как актёр Б. не силён в разговоре. Впрочем, всё это может исправить штатный сценарист;
е) по возможности должна быть какая-нибудь фабула, которую потом сценарист перекроит до неузнаваемости или заменит другой;
ж) действие должно происходить в каком-нибудь необычном и живописном месте, причём сценаристу предоставляется право вставить туда роскошный салон, феерическую спальню, бальный зал и другие киноприманки, о которых говорится, что "зритель этого требует";
з) должен быть заманчивый заголовок;
и) должно быть "что-то", о чём говорилось бы с выразительным прищёлкиванием пальцами: "В этой картине что-то есть" и "Это типичное то";
к) должна быть "высокопрогрессивная" или "высокохудожественная" тенденция, но при этом - не правда ли? - "следует считаться со вкусами и пожеланиями широкой публики";
л) сюжет должен быть, как говорят, "киногеничным". Это качество возникает в сюжете сразу же после того, как кто-нибудь из видных киношников, по внезапному наитию, объявит, что "из этого сюжета можно сделать грандиозный фильм".
Если прибавить сюда ещё целый ряд таинственных пунктов от "м" до "я", то станет ясно, что далеко не каждый сюжет становится киносценарием. Настоящий полноценный киносценарий немыслимо создать нормальным творческим путём. Он возникает только в результате загадочного совпадения обстоятельств, которое просто невозможно предусмотреть или искусственно воспроизвести.
Четыре киносюжета
Наверное, вы видели в кино охоту на тигров или тюленей. Если бы создали сценарий об охоте за киносюжетом, он, вероятно, выглядел бы так (все авторские права, в частности, право на экранизацию, заявлены и охраняются законом):
1. " Крупная ставка ". Бедная заснеженная мансарда. Писатель Ян Дуган нянчит малолетнего сына. Эта идиллия нарушена резким стуком в дверь.
- Войдите! - говорит писатель, хватаясь за сердце.
Входит почтальон. (Артист Пиштек .)
- Господин Дуган? - осведомляется он добродушно. - Вам телеграмма. Может быть, наконец получите какие-нибудь деньги.
Писатель грустно усмехается (крупный план) и нетвёрдою рукою вскрывает телеграмму. Читает. На экране текст:
Ошалевший от счастья писатель Ян Дуган теряет сознание. За окном пение птиц, весна. Опомнившись, Дуган торопливо строчит ответ:
СОГЛАСЕН ТЧК ЯН ДУГАН ТЧК
Затем он подходит к колыбельке своего сына и говорит с чувством:
- Шесть лет назад я кровью своего сердца написал "Крупную ставку" - роман о всепобеждающей любви. Мир тогда не понял меня, сыночек, и только сейчас меня открыли. Передо мной слава, яркая жизнь. Кино! Какое это чудо двадцатого века! Наконец-то я куплю тебе соску, а Марушке зимнее пальто на вате.
Снова стук. В каморку входит Киношник - один из "людей около фильма".
- Я привёл к вам директора Альфафильма подписать договор на вашу "Крупную ставку". Потрясающий сюжет! Моя лучшая находка за двадцать лет работы в кино. Крупная ставка, ипподром, кровные скакуны - великолепный антураж для фильма!
- Скакуны? - заикается удивлённый автор. - Какие скакуны?
- Ну, которые на бегах. Ведь ваша "Крупная ставка" - это ставка в тотализаторе, а? Действие происходит на бегах, не правда ли?
- Ничего подобного… - бормочет Ян Дуган. - Крупная ставка - это любящее сердце, понимаете? О бегах там нет ни слова…
Директор Альфафильма обращает вопрошающий взгляд на Киношника.
- Значит, это не о лошадях? - удивляется тот. - Смотрите-ка, а я и не заметил. Но это не важно. Наш сценарист вставит всё, что нужно: бега, тренировку, интриги, тотализатор и прочее. Это мы всё устроим. Знаете что? Ваш герой поставит все деньги на аутсайдера…
- Но мой герой бедняк, у него совсем нет денег, - защищается автор.
- Всё равно. В киноварианте у него должны быть деньги. Зритель хочет видеть роскошную холостяцкую квартиру. Мы не пожалеем денег на постановку. Ни о чём не беспокойтесь, это уж наше дело. В остальном мы, разумеется, будем строго придерживаться вашего сюжета.
(Затемнение.)
Из затемнения появляется сценарист с либретто в руках.
- Превосходный сюжет! - говорит он Яну Дугану. - Но надо его как следует кинематографически разработать. Иначе публика не поймёт, что это за "Великий вопрос", правда?
- Какой вопрос? - осмеливается спросить автор.
- Ну, ведь фильм называется "Великий вопрос". Разве нет? - удивлённо поднимает брови сценарист.
- Не вопрос, а ставка. Ставка! - стыдливо поправляет автор.
- Ах, вот оно что, - удивляется сценарист. - А я прочёл "вопрос"… Но это не важно. Я вам под этот заголовок сделал потрясающий новый сюжет. Будете довольны, приятель. Дело обстоит так. Владелец скаковых конюшен терзается вопросом: верна ли ему жена. Вот он, великий вопрос! Потом он узнаёт, что на крупнейших бегах она ставит на его лошадей… и выигрывает огромные деньги, а с ними и счастье. Понятно? Вот это сюжетик, а? Теперь он принял киногеничный вид!
(Затемнение.)
Из диафрагмы появляется кинорежиссёр со сценарием в руке.
- Наш сценарист - осёл! - недовольно объявляет он. - Во всём фильме нет ни одной порядочной любовной сцены. Пришлось мне всё переделать. Она должна бежать с Фредом…
- С каким Фредом? - робко осведомляется Дуган.
- С тем, которого я туда вставил… Должен же там быть любовник, если фильм называется "Великая любовь". А?
- "Крупная ставка", - поправляет автор. Кинорежиссёр бросает взгляд на обложку либретто.
- "Крупная ставка"? Гм… А здесь похоже на "Великую любовь". Слушайте-ка, "Великая любовь" - это лучше. Публика просто кинется на этот фильм.
(Затемнение.)
Из затемнения появляется автор Ян Дуган, сидящий в роскошном кабинете. На коленях у него упитанный белокурый ребёнок, в зубах сигара.
- Видишь, сыночек, - бормочет он удовлетворённо, - наконец-то поэтическое произведение твоего отца получило заслуженное признание.
2. "В разгар лета". Скромная старушечья комнатка, наполненная девичьими сувенирами. Престарелая романистка Мария Покорная-Подгорская, почти не сходя с кресла, в котором сиживал ещё её покойный батюшка, смиренно дожидается кончины от старости. Энергичный звонок. Старая верная служанка Магдалена испуганно докладывает: "Там какой-то господин, барышня!"
- Проси, - вздыхает писательница и высохшей рукой поправляет убранные на старинный лад седые волосы.
Упругой походкой входит Киношник с портфелем в руке. Низко кланяется.
- Разрешите поздравить вас, милостливая сударыня. Наша первоклассная кинокомпания Бетафильм намерена приобрести право экранизации вашего замечательного романа "В разгар лета".
- "В разгар лета"? - шепчет мадемуазель Покорная-Подгорская. - Я написала его… о, боже, уже пятьдесят лет назад. Безвозвратно ушли те годы! "В разгар лета"!.. - В глазах престарелой романистки блестят слёзы. (Крупный план.) - Знаете ли вы, что это была сказка моей юности? Я проводила каникулы близ деревни Н., на старенькой мельнице в лесу… До сих пор мне слышится стук мельничного колеса, шелест леса и журчанье потока…
- Великолепный звуковой эффект, - соглашается Киношник.
Писательница продолжает, слегка смутившись:
- Стройный молодой лесовод из имения графа М. частенько встречался мне, когда я ходила собирать цветы. Не подумайте, что он отважился заговорить со мной, о нет, тогда люди ещё не были такие… Но моя творческая фантазия создала на этой основе повесть о любви горожанки Ярмилы и молодого охотника. "В разгар лета"! Да, да! Мне хотелось, чтобы эта целомудренная история была проникнута дыханием лесных полян…
- Вот именно! - с восторгом подхватывает Киношник. - У нас как раз пустует график натурных съёмок на июль. А публике, сударыня, сегодняшней публике, уже надоели нынешние напряжённые сюжеты. Она хочет романтики, хочет поэзии, хочет возврата к природе. Видели вы наш фильм "Сказка весны"?
- Я никогда не бывала в кино, - сознаётся старая дама.
- Грандиозный успех! Зрители хотят видеть любовь. "Не приставайте к нам с проблемами, - говорят они, - в кино мы хотим отдохнуть". В "Сказке весны" у нас тоже фигурирует девушка из города. Её зовут Маринка, и она живёт у дяди - старенького сельского священника. За ней ухаживает молодой учитель и играет ей на скрипке. Там есть замечательное место: когда Маринка купается и кто-то крадёт её платье. Дядя вынужден послать ей свою сутану, чтобы Маринка могла вернуться домой. Сплошной хохот. В вашем фильме тоже должна быть хоть одна сцена, где Ярмила купается в лесной заводи. Это будет роскошный кадр!
- Это обязательно? - потупя взор, спрашивает романистка. - Мы в наше время не купались в заводях, сударь. Мы были не такие…
- Ну, что-нибудь там должно быть во вкусе широкой публики, - тоном знатока заявляет Киношник. - Например, Ярмила кормит на мельнице цыплят и ласкает поросёнка, взяв его к себе на колени. Такие кадры всегда имеют успех. А этот её охотник будет трубить в рог и петь у неё под окном. Всё это придаст фильму подлинную поэзию лета и природы. "В разгар лета" - отличное название! Вы себе не представляете, сударыня, что мы сделаем с этим сюжетом!
(Диафрагма.)
Престарелая писательница Покорная-Подгорская радостно оживилась. Перебирая свои старые письма и засушенные цветы, она беседует с верной Магдаленой.
- Уже сентябрь, - говорит она. - Скоро выйдет на экран мой фильм "В разгар лета". Ты только подумай, добрая Магдалена, я вновь увижу свою молодость, старую неумолчную мельницу близ селенья Н., узенький мостик, по которому я ходила с охапками цветов. Очень интересно, каков будет в фильме этот молодой охотник… боюсь, Магдалена, как бы он в своих чувствах не зашёл слишком далеко… Ах, Магдалена, как это замечательно - увидеть наяву свои самые сладкие грёзы!
(Диафрагма.)
(Крупным планом.) Высохшая рука престарелой романистки отрывает на настенном календаре листок "30 ноября".
(Диафрагма.)
(Крупным планом.) На календаре дата "27 января". Под календарём сидят Покорная-Подгорская и Киношник. Последний с сожалением пожимает плечами.
- Ну да, нам пришлось немного передвинуть график. В июле не нашлось свободного режиссёра, в августе оператор был занят на других съёмках, в сентябре не было нужных актёров. Но на той неделе, сударыня, мы обязательно приступим к натурным съёмкам.
- Но ведь уже зима, - робко возражает писательница. - Не цветут лужайки, застыл ручей…
- Да, и потому нам пришлось немножко переделать сценарий. Фильм теперь называется "В горах - вот где потеха!" - и действие его будет происходить в роскошном горном отеле и на лыжных прогулках. Публика, знаете ли, любит светскую жизнь. Вашу мисс Дези… эту вашу городскую девушку, мы сделаем дочерью американского миллионера, а охотника преобразим в инструктора лыжного спорта. Там будет отменная сценка - как он ночью, крадучись, ретируется из её спальни. Вот тогда получится "типичное то". Вы будете в восторге, сударыня, от того, как мы творчески реализовали ваш превосходный поэтической сюжет.