Поговаривали, что к ним приложила руку сама Екатерина Фурцева, всесильный министр культуры СССР. За глаза ее вполне заслуженно звали "фурией" или "мегерой".
Темпераментная и недалекая Фурцева считала себя Первой Дамой Советского Союза и в то время пользовалась огромным влиянием, каковое получила не столько благодаря занимаемому посту, сколько из-за весьма близких отношений с высшим руководством страны.
Однажды Людмиле Гурченко довелось (слово "посчастливилось" здесь явно неуместно) побывать на одном из "великосветских" приемов. Ясное дело - молодая, красивая и неплохо одетая девушка затмила собой присутствующую там же не очень молодую и не особо красивую Фурцеву. Месть не заставила себя ждать…
Сделаю маленькое отступление, чтобы пояснить суть дела. В те времена основной доход известных актеров складывался не из их гонораров за съемки в фильмах или игру на сцене, а из платы за выступления перед зрителями в различных аудиториях - клубных, институтских, заводских. Плату они получали "в конвертике", или, выражаясь языком нашего времени - "черным налом". Эта практика не была ни для кого секретом, но по сути своей противоречила советскому законодательству. То, что официальные расценки труда актеров были мизерными, никого не волновало - те же учителя и врачи получали еще меньше.
У студентки ВГИКа Гурченко с деньгами было туго - стипендию она не получала, регулярных официальных заработков не имела, а от родителей получала немного - хватало лишь на то, чтобы заплатить за квартиру. Поэтому она сама признавалась: "Если учесть, что такие бесставочники, как я, оплачиваются месяца через два после выступления, а голубой конверт вручается тут же, после концерта, то меня тогда эти два десятка голубых конвертов здорово поддержали".
С Олимпа донеслось: "Фас!" И тут началось! Да еще как!
В одном из номеров за 1958 год газета "Комсомольская правда" напечатала фельетон неких Б. Панкина и И. Шатуновского под звучным и запоминающимся названием "Чечетка налево", одной из героинь которого была Людмила Гурченко. Досталось ей крепко:
"Еще год назад комсомольцы Института кинематографии предупреждали увлекшуюся легкими заработками Людмилу Гурченко. Ее партнеров наказали тогда очень строго, с Людмилой же обошлись мягко: все-таки талантливая, снималась в главной роли, неудобно как-то. Снисходительность товарищей не пошла молодой актрисе впрок. Для виду покаявшись, она вскоре снова отправилась в очередные вояжи. Концерт в клубе шпульно-катушечной фабрики… Концерт в Апрелевке. Концерт в Дубне… И в помине нет уже у начинающей двадцатидвухлетней артистки робости перед зрителем, того душевного трепета, который переживает каждый настоящий художник, вынося на суд зрителей свое творчество.
Какое уж тут творчество! Людмила снова и снова рассказывает эпизоды из своей биографии, а так как говорить-то ей, собственно, пока не о чем и сделано ею еще очень мало, она дополняет этот рассказ исполнением все тех же песенок из кинофильма "Карнавальная ночь".
Смысл ее выступлений, по существу, сводится лишь к следующему: "Вот она я… Ну да, та самая, которая в "Карнавальной ночи"… Помните?"
Увлекшись этим странным видом искусства, Людмила Гурченко словно и не замечает, что устраивают ей эти концерты, возят из клуба в клуб, рекламируют и поднимают на щит проходимцы типа Левцова…
В погоне за наживой, выступая в сомнительном окружении, он (артист) только позорит свое имя. И особенно обидно за того молодого, способного артиста, чья слава исчисляется пока лишь какими-нибудь пятью минутами и которую так легко растерять, разменять на пустяки. Ему кажется, что, получив лишние пятьдесят рублей, он стал богаче. На самом же деле он только обокрал и себя, и свой талант. А этого ни за какие деньги не вернешь…"
Статьей в "Комсомольской правде" дело не кончилось.
В травлю актрисы включился популярный в то время журнал "Советский экран", поместивший довольно оскорбительную карикатуру на Людмилу Гурченко.
Сама Гурченко объясняет причину своей внезапной опалы так:
"Пятьдесят седьмой год. Международный фестиваль молодежи. Многих молодых людей из театральных вузов тогда вербовали для работы с приезжими иностранцами. Я на это не пошла, и меня просто уничтожили… Господи, да в этих "левых" концертах участвовало столько людей, таких известных! Но сосредоточились на мне. Я долго не могла понять причин, связать это с тем отказом. Когда вырастешь в святом семействе в Харькове, трудно понять такие вещи, с которыми потом соприкасаешься…
Чтобы пережить неприятный период, Гурченко на время покидает столицу.
Она уезжает домой к родителям.
Как раз в это время на экраны выходит картина "Девушка с гитарой". Согласитесь, что все произошедшее с актрисой, игравшей роль главной героини, не могло не сказаться на судьбе фильма.
Гурченко возвратилась в Москву, закончила ВГИК и стала "жертвой обстоятельств". Ей никак не удавалось получить московскую прописку, а без прописки невозможно было устроиться на работу. Разумеется, ни о каких выступлениях перед зрителями не могло быть и речи. Молодая актриса бедствовала.
И в довершение своих несчастий Людмила вышла замуж за двадцатидвухлетнего студента сценарного факультета ВГИКа.
Потом Гурченко напишет: "С детства я влюблялась на всех перекрестках и во всех киногероев, если "в него были зубы як мел, вусы як у Буденага". Короче, во всех "чернявых орлов". В институте влюблялась на каждом этаже. Прошел красавец - сердце ек! Но быстро разочаровывалась. И вдруг влюбилась. Влюбилась по уши, по-настоящему…
Конечно, с этим молодым человеком мы подходили друг другу, как поется в песне: "Мы с тобой два берега у одной реки". Это с теперешней колокольни. А тогда… Несмотря на свою изысканную внешность, от которой не ждешь ничего глубокого, это был сложный человек с набором неординарных качеств, больших и малых. Все карманы его были забиты редкими книжками вперемежку с газетами и журналами. Читал все на свете. Обладал особым чувством юмора. Считал, что его личная самокритика самая точная и оригинальная. Отличался музыкальностью, мужским обаянием. В нем для меня было недосягаемо все. И наоборот. К моей профессии он относился с иронией. Музыкальную картину-комедию считал зрелищем, далеким от искусства. Ну а успех у публики… Когда я залезала не в свою сферу, интересовалась его сложной сценарной профессией, меня поражало, сколько иронии вызывал в нем мой прыжок из легкомысленной примитивной актерской жизни в его таинственный мир… Он как-то талантливо умел жить рядом, будучи на своем берегу. С невероятной силой воли нужно было учиться жить в одиночестве вдвоем…
С моим папой они были антиподами. Не симпатизировали друг другу с первой минуты. Всю дипломатическую сторону отношений на себя приняла мама…".
Весной 1959 года Гурченко снова приехала к родителям в родной Харьков. Будучи на последнем месяце беременности, она решила родить ребенка на родине. Но и там ей пришлось нелегко, судя по ее словам: "Когда я попала в роддом, роженицы разделились на тех, кто любит меня и кто не любит. После статей нелюбивших меня было подавляющее большинство. Пришлось уйти в другую палату…".
Пятого июня 1959 года Людмила Гурченко родила дочь Машу.
Ребенок остался с бабушкой и дедушкой в Харькове, а Гурченко вернулась в Москву, где снялась в нескольких фильмах: "Балтийское небо", "Роман и Франческа", "Гулящая".
В 1961 году Людмилу Гурченко Эльдар Рязанов пригласил на пробы на главную роль в своей новой картине "Гусарская баллада", но результатом остался недоволен - актриса перевирала текст и вообще играла как-то неуверенно. В итоге роль досталась Ларисе Голубкиной.
Годом позже Гурченко разведется с мужем. "Поразительно, как долго я не могла постигнуть, что, начиная с головы и кончая кончиками пальцев отсюда и досюда, человек не мой. Прекрасен, но чужой. Очень, очень трудно понять самой, а еще труднее объяснить другому, как кончаются долгие отношения. Страстно хотелось счастья, и это было мое несчастье…
До сих пор невозможно понять и поверить, что такому умному, тонкому человеку, самому выросшему без отца, легко далась фраза: "Ну что ж, она будет расти без меня… У нее ничего от меня не будет… собственно, это уже будет не моя дочь". Испытание своей силы? Игра в мужественного супермена в двадцать шесть лет…".
Гурченко не пасует перед трудностями. Она забирает в Москву дочь, продолжает поиски работы и в 1963 году при содействии актрисы Нины Дорошиной устраивается на работу в театр "Современник", в то время один из самых известных театров Советского Союза. Летом того же года режиссер Юлий Кун взял Гурченко на главную роль в своей музыкальной комедии "Укротители велосипедов", съемки которой проходили в Риге. Людмила Марковна вспоминает: "Пробы не было. Меня вызвали, чтобы заменить опять же молодую, неопытную "зелень". А то бы не попасть мне в картину в то время, да ни за что на свете. Картина была уже на полном ходу…"
Вскоре Гурченко вышла замуж за Александра Фадеева, приемного сына известного писателя Александра Фадеева от второй жены - актрисы Ангелины Степановой. Второй муж Людмилы тоже был актером, но актером, всем сценам предпочитавшим залы ресторанов. Пагубная круговерть быстро утянула его на самое дно жизни.
Второй брак актрисы просуществовал недолго.
Третьим мужем Людмилы стал Иосиф Кобзон. Они прожили вместе три года.
В 1966 году Гурченко оставляет "Современник". Оставляет без сожаления: "Нет, не нужна я этому театру. Что-то во мне их раздражает. Я не прижилась, хотя ни разу не слышала в свой адрес - бесталанна…".
В театре я прошла прекрасную школу жизни. Научилась терпеть и не чувствовать себя обиженной. В театре я поняла, что я далеко не чудо. А главное, утроила желание трудиться, трудиться до изнеможения. После такой школы жизни уже никогда не потеряешь реального представления о себе. И уж точно никогда не заболеешь "звездизмом". И больше тебе ничего не страшно…".
Гурченко попытается устроиться в Театр сатиры, но потерпит неудачу.
Последней работой Гурченко в кино в тот тяжелый для актрисы период стал фильм "Рабочий поселок", снятый в 1966.
Гурченко перестают приглашать сниматься в кино. Она не сдается, осваивает эстрадную сцену - поет, танцует, читает стихи, исполняет отрывки из театральной и литературной классики. Но постепенно депрессия брала свое: "Август 1969 года. Это конец всяким возможным силам воли, терпениям и надеждам. Вот уже почти месяц я не выходила на улицу. И только из угла в угол по комнате туда и обратно. Когда только выхожу из своей комнаты, родители бросаются в кухню. И я понимаю, что это мое хождение ими прослушивается. От этого становится совсем тошно. Я перестаю ходить. Начинаю смотреть в окно… Я никогда ни к кому не обращалась за помощью, только к родителям. Но сейчас, первый раз в жизни, от их немых, беспомощных, сочувственных взглядов хочется бежать на край света…".
Но все плохое когда-нибудь кончается. В 1969 году Людмиле Гурченко присваивают звание Заслуженной артистки РСФСР и вскоре ее вновь начинают приглашать сниматься.
В 1970 году - фильм "Белый взрыв".
В 1971 году - два фильма: "Один из нас" и "Дорога на Рюбецаль".
В 1973 году - фильмы "Тень", "Дети Ванюшина", "Соломенная шляпка".
В том же 1973 году у Людмилы Гурченко умер отец, а еще она знакомится со своим четвертым мужем. "Этот молодой человек - музыкант. Я его не замечала, хотя в концертах он играл в оркестре, на сцене, рядом со мной. Но тогда, в те дни, ничего не видела. Я неслась. У меня умер папа, кончилась прошлая жизнь. И уже не для кого было расшибаться в лепешку и лезть из кожи вон.
Для человека, а для женщины особенно, пусть она и актриса, безусловно, главное в жизни найти свою половину. У одних эта половина появляется в юности, у других - в зрелости. Счастье? Да, если ты искренен, расслаблен, понимаешь, что "половина" примет тебя и поймет в любом "неконцертном" и непраздничном состоянии. С того времени, как не стало папы, потребность в такой понимающей и преданной "половине" возросла до невероятных размеров. И я абсолютно верю, что этого скромного и доброго человека, моего мужа, послал папа. Ведь папа знал, что для меня главное - верность. Случайно мы очутились за одним многолюдным столом, но ровно через пять минут я подумала: неужели тот самый? Если он исчезнет из моей жизни… А это главное, чтобы человек постоянно был рядом…" - напишет впоследствии актриса.
В фильме "Старые стены" режиссера В. Трегубовича Гурченко сыграла роль директора ткацкой фабрики Анны Георгиевны. Фильм получил одобрение большинства критиков. Гурченко в роли Анны Георгиевны явила зрителям свой талант с новой, неожиданной стороны. Вот ее собственные впечатления от этой картины:
"Царство небесное режиссеру Виктору Ивановичу Трегубовичу, он играл в лотерею: или Гурченко, известная по "Карнавальной ночи", проходит в серьезной "производственной" роли - вот такой анекдот, или мы оба горим, он как режиссер, я как актриса. Это был ход ва-банк. Картина полгода не выходила - нетипичный директор. Человечный. Это был революционный шаг на экране. Там у меня была фраза, единственная, которая не вошла в фильм: "Женщина-руководитель - это неверно". Женщины такие капризные, субъективные… И вообще, у женщины есть масса моментов чисто физиологических, которые от нее не зависят. Это очень интересная деталь, которую я взяла на вооружение для всей роли… Работая над этой ролью, я убирала многое женское. А вот по-личному у меня много общего с героиней. Я стеснительный человек, я трудно схожусь с людьми, я тяжело верю…".
В 1976 году фильм "Старые стены" был удостоен Государственной премии РСФСР.
В 1974 году Эльдар Рязанов пригласил Людмилу Гурченко на главную роль в свой новый фильм "Ирония судьбы, или С легким паром". Однако… роль досталась Барбаре Брыльска.
Зато потом актрисе достались главные роли в таких фильмах, как "Двадцать дней без войны", "Сибириада", "Пять вечеров".
В 1977 году Людмиле Гурченко было присвоено звание Народной артистки РСФСР.
Людмила Гурченко - актриса самоотверженная. В 1975 году, во время съемок в советско-французско-румынской картине "Мама", она сломала ногу, причем в нескольких местах сразу. Врачи в один голос заявили актрисе, что танцевать она уже никогда не сможет.
Роль досняли в гипсе.
Как только гипс сняли, Гурченко начала усердно тренировать ногу и добилась того, чего хотела! Совершила личный подвиг.
Когда режиссер Алексей Герман приступал к съемкам фильма "Двадцать дней без войны", автор сценария и произведений, по которым снимался фильм, Константин Симонов, предложил ему пригласить на главную роль Людмилу Гурченко. Герман воспротивился, а Симонов уперся - без Гурченко не будет фильма. В конце концов Герман был вынужден согласиться, но Гурченко сказал: "Я буду вас снимать, но никакого открытия из вашей роли не получится. Придется весь акцент делать на Юру Никулина".
В 1980 году в картине "Любимая женщина механика Гаврилова" режиссера Петра Тодоровского Гурченко исполнит главную роль. Успех картины почти повторит успех "Карнавальной ночи". Во многом благодаря Людмиле Марковне: "Я добилась, чтобы героиня надела нормальное платье, а не ходила в тряпках, чтобы не в коляске герой сидел, а был такой, как стал. Я инфаркт чуть не получила, доказывая это. Режиссер до сих пор со мной не здоровается".
Потом будут "Полеты во сне и наяву" и "Вокзал для двоих". Обе картины получат зрительское признание.
В 1983 году Людмиле Гурченко было присвоено звание Народной артистки СССР.
В 1990 году в жизни Людмилы Гурченко появился новый избранник - продюсер Сергей Сенин, с которым она познакомилась во время совместной работы над фильмом "Секс-сказка" по Набокову, где Гурченко исполняла главную роль женщины-черта. "Поначалу мы не обращали друг на друга внимания, - признается Гурченко. - Я просто запомнила большого человека - совершенно не моего плана. И как-то раз он подарил мне цветы. Затем мы долго не виделись, а потом стали делать фильм "Люблю". И постепенно-постепенно начали общаться. В компаниях. Чтобы встречаться вдвоем - даже мысли не было… Но потом появилась такая общность, когда один говорит, а второй спохватывается: да я же только об этом думал! Или Сергей провожает меня домой, а я чувствую, что уходить от него мне не хочется. Там пусто, а тут надежно…".
Людмила Гурченко живет насыщенной творческой жизнью. Она продолжает сниматься в кино и поныне. Так, в феврале 2009 года закончились съемки музыкального фильма "Пестрые сумерки". Актриса не только сыграла в нем главную роль, но и написала музыку к фильму.
Кроме того, Людмила Марковна играет на сцене, участвует в концертах и даже пишет книги.
"Лучшая ее роль - это ее жизнь, - написал однажды журналист Влад Васюхин в журнале "Огонек". - Сыграно с гениальной изобретательностью! А главное - продолжение следует".
Леонид Филатов
Мне бы саблю да коня -
Да на линию огня!
А дворцовые интрижки -
Энто все не про меня!
Л. Филатов. "Про Федота-стрельца"
Леонид Филатов родился 24 декабря 1946 года в Казани в семье геолога. В 1953 году родители Леонида расстались, и он с матерью переехал в город Ашхабад. Леня Филатов был ребенком болезненным, из-за чего даже в школу пошел на год позже своих сверстников. По гуманитарным предметам он успевал хорошо (даже стихи писал), а вот с точными науками дело обстояло хуже.
В 1960 году Леня написал басню под названием "Домашнее задание и Колино призвание", которая вместе с еще одной его басней (Леня уверенно шел в своем детском творчестве по стопам Михалкова - писал "правильные" советские басни) благодаря стараниям мамы, были напечатаны в ашхабадской газете "Комсомолец Туркменистана". Лене даже выплатили денежный гонорар! Можете представить себе его радость.
Леня рос далеко не в тепличных условиях. Вот что вспоминал он сам: "Ашхабад в годы моей юности не сказать чтоб уголовный, но… южный город, смешение национальностей, темпераментов. Там и армяне, и украинцы, и евреи, и грузины, и туркмены, разумеется. И понятно, что проводить девочку вечером было мероприятие небезопасное. В этих республиках надо рождаться аборигеном. Однако тогда время все равно было иное, чем теперь. Мне вот слово "еврей" объяснили в Москве. Живя в Ашхабаде, я это плохо понимал, ну еврей и еврей. А чем плох еврей, объяснила "великодушная" Москва…
В Ашхабаде мне очень нравилось - там уже в середине 50-х был удивительный воздух свободы. Судите сами - главная улица города вела прямо на границу с Ираном. Многие местные глухими тропами перебирались в другое государство, минуя таможни. На базарах Ашхабада практически свободно можно было купить легкие наркотики. Я попробовал анашу - не впечатлило. Мама об этом не узнала…"
В "Комсомольце Туркменистана" общительный юноша скоро стал завсегдатаем и завел множество друзей. Позже он напишет: