"Дорога без привалов" - так называется эта книга.
Дорога без привалов - это наша общая дорога, это путь советского народа и вместе с ним уральцев.
Рабочие, инженеры и писатели, сталевары и горняки, прокатчики и строители, слесарь и учитель - самые разные люди живут в этой книге. Кто-то из них уже умер, но память о них не уйдет из нашей жизни.
Уже поднято знамя десятой советской пятилетки. А книга рассказывает о днях прошедших пятилеток, начиная с первой. О них мы забывать не можем: ведь это они привели нас в Сегодня. Мы не можем забывать о тех, чьими делами мостилась и мостится дорога в Завтра. Наша славная дорога без привалов…
Содержание:
Олег - КОРЯКОВ 1
ПЕРВОПРОХОДЧИКИ - Воспоминания об одном сценарии 1
ТАК БЫЛО НУЖНО - Рассказ 6
У МАРТЕНА - Рассказ 8
СЫН ОТЕЧЕСТВА 9
ВЕТЕРАН 12
ЧЕЛОВЕК У ОГНЯ 14
КУЗНЕЦЫ 18
УЧИТЕЛЬ 19
СВЕТЛОСТРОЙ 20
ВОЗВРАЩЕНИЕ В ЗАВТРА 27
ГОРНЫЙ ГОРОД ТАГИЛ 29
ДЕДЫ И ВНУКИ 30
ПРИШЕЛ СОЛДАТ С ФРОНТА… 34
ВЫСОТА 35
ТОВАРИЩИ ПИСАТЕЛИ - Штрихи к портретам 40
Примечания 58
Олег
КОРЯКОВ
Олег Фокич Коряков (1920–1976) родился и вырос на Урале, здесь он учился, закончил Уральский университет им. Горького, здесь стал коммунистом, работал в газетах, много ездил по Уралу, стал писателем, был одним из активных создателей и редактором журнала "Урал".
Писатель уральской темы, он был влюблен в могучую, красивую и своеобразную природу Урала, в его людей, год за годом, пятилетка за пятилеткой неузнаваемо преобразующих свой край. Вместе с тем интересы талантливого писателя-коммуниста, его разностороннее творчество не ограничиваются только рамками Урала. Роман "Странный генерал" - одно из немногих в советской литературе произведений об англо-бурской войне в далекой Африке, о борьбе за свободу угнетенных. Другой роман - "Очищение" посвящен ученым-биологам, многие рассказы Олега Корякова - о Великой Отечественной войне.
Книги Корякова в равной мере адресованы юным и взрослым читателям. Может быть, лишь самые первые его повести - "Приключения Леньки и его друзей" и "Остров без тайн" - "чисто детские" книги. Другие произведения Корякова - "Хмурый Вангур", "Лицом к огню", "Формула счастья", дилогия - "Парень с космодрома" и "Полфунта лиха", как и названные выше романы, - книги широкого адреса. Их герои - хорошие советские люди, часто одаренные сильным уральским характером, преодолевающие многие трудности на пути к достижению поставленной цели.
Такова же и последняя книга Олега Фокича Корякова - "Дорога без привалов". В ней в живых, запоминающихся художественных образах нарисован как бы коллективный портрет уральца, нарисован с любовью к своим землякам, с хорошим знанием жизни Урала.
Герои первых и последующих пятилеток, герои фронта и тыла, люди труда - талантливые умельцы, ученые, партийные работники, писатели…
Интересно, что О. Коряков - неутомимый путешественник, с острым чувством нового, одним из первых в нашей литературе поведал читателю не только об Урале и его людях, но и об энтузиастах-первооткрывателях богатств соседнего Тюменского края.
Книги Олега Корякова всегда находят путь к сердцу читателя. Они издаются не только на Урале, но и в Москве, они выходят на разных языках за рубежами нашей страны, их образы воплощаются и в кино.
Начало творческого пути О. Корякова было доброжелательно отмечено П. Бажовым. Он назвал первую его повесть "светлой книгой". Последняя книга Олега Фокича названа автором символически: "Дорога без привалов"… Это - образ большого пути, пройденного нашей Родиной, Уралом, нашим народом. Дорогой без привалов вместе со своим народом прошел по жизни и писатель-коммунист Олег Фокич Коряков, талантливый и неутомимый труженик, оставивший людям много хороших и добрых книг.
Б. КРУПАТКИН.
ПЕРВОПРОХОДЧИКИ
Воспоминания об одном сценарии
На подступах к теме
Это был совсем необычный Свердловск. Да и Свердловск ли?.. И планировка города, и эти дома-гроздья, вздымающие к поднебесью квартиры из каких-то для нас непостижимых полиматериалов, которые позволяли живительному солнцу властвовать в жилище только в нужное обитателям время, и элегантные стремительные электрокары, и бесшумно движущиеся пластиковые тротуары, и множество искусственных водопадов и фонтанов - все было ошеломительным. Ощущение праздничности не покидало нас. И еще не покидала мысль: "Так вот он какой, двадцать первый век!"
Впрочем, осмотреть город внимательно мы не успели. Только мельком, со щемящей сердце радостью заметили знакомые глазу древние здания на берегу пруда, знакомые памятники, знакомый холмистый рельеф. Биоэлектронные гиды торопили нас в Уральский музей Академии истории.
В громадном зале, который то распахивался почти необозримым простором, то замыкался в пространстве, грани которого можно было пощупать руками, звучала и трепетала световая музыка. Со всех сторон нас окружали знакомые вещи, ставшие экспонатами этого музея, - скульптуры, полотна свердловских и тагильских живописцев, листы стали визовской выделки, изделия из пластмассы и резины, шарикоподшипники и радиолы. Рядом с могучим шагающим экскаватором приютился стенд, на котором лежали затупленная лопата, кирка и брезентовые рукавицы.
Одна из стен - точнее бы сказать сфер - зала, сделанная из чего-то голубовато-стального, нежданно стала походить на волшебный кристалл с серебристо светящимся центром. Музыка изменилась, крутящиеся синие спирали сменились переливами аквамарина и лазури, а затем стихли и в цвете, и в звуке. На стене-экране возникло изображение женщины - диктора музея.
- Дорогие друзья, - сказала она, - сегодня визостудия истории приглашает вас посмотреть картины уральской жизни двадцатого века…
- Нет, - сказал один из наших режиссеров, - так не пойдет.
- Почему?
- Все это отдает дешевкой избитых романов на темы грядущего. И, хотя много вещей, все это я не вижу. Не вижу. Понимаете? Литературщина.
Такие разговоры возникали у нас не раз. Три литератора - Юрий Хазанович, Владимир Шустов и я - в шестидесятом году пытались работать с режиссерами Владимиром Борисовым, Ярополком Лапшиным и Олегом Николаевским над большим цветным фильмом "Поэма об Урале". Было много споров, было много, как всегда в кино, вариантов.
Нам хотелось не просто рассказать об Урале. Нам хотелось на нас, на наше поколение и его жизнь взглянуть глазами потомков.
Эта мысль родилась так.
Однажды в плотине старинного Висимо-Уткинского завода нашли необычный клад. Толстой железной цепью к одной из балок плотины был прикован чугунный цилиндр, в нем был другой, медный, а внутри лежал бумажный свиток. Это было послание наших предков своим потомкам.
Сквозь строки этого послания увидели мы тесный и мокрый забой, тоскливо гудящую дымную домницу, душную и жаркую кричню. И повсюду - по пояс голые, изможденные люди, надрывающиеся на тяжкой работе. Поселок утопал в грязи, с завода наползал на него тяжелый ядовитый дым. На холме загорались огни господского дома, из раскрытых окон доносились звуки музыки и веселья, а внизу было темно, грязно и глухо. Ухали молоты на старом заводе, лаяли собаки, да возле кабака раздавалась тоскливая пьяная песня. И часто в эти звуки вплетался отчаянно-печальный перезвон кандалов…
Так дошел до нас скорбный голос предков. Подневольные, закованные в жестокие цепи рабства, эти люди поднимали богатства родного края, двигали вперед технику, отдавая свои силы и способности во имя того, чтобы "облегчить труд по нас грядущим", как говорил Иван Ползунов, изобретатель первого в мире теплового двигателя.
Но много ли могли сделать люди со связанными крыльями!
Да и сам Урал был невольником, богатырем, закованным в цепи.
Великое половодье семнадцатого года сорвало эти цепи, сокрушило и смыло извечные преграды на пути народа к счастью.
На обновленной земле расцвела новая жизнь.
Как взглянут на нее из своего светлого далека, как оценят ее, что подумают наши потомки?
Как будто тот же Урал - и не тот. Те же необъятные леса и быстрые реки, та же целомудренная тишина на заснеженных вершинах гор. Но всмотрись: прорезая тайгу, широко шагают к горизонту стальные мачты высоковольтной линии; тучные нивы раскинулись вокруг колхозных сел; за лесной чащей сверкают под солнцем крыши гигантских заводских корпусов; в живой зеленой оправе тайги поднимаются наши солнечные города.
Это пришло не сразу и далось нелегко.
Это стоило многих жизней. Пламя тысяч сердец горит в вечных светильниках - памятниках героям гражданской войны.
Враг стрелял в нас из кулацких обрезов.
Он сжигал нас живыми.
Он вползал к нам тифозной вошью.
Мы до конца познали голод, холод, разруху. Но мы не знали, что такое "невозможно" и "нельзя". Мы торопились.
Первопроходчики нового мира, мы должны были сделать то, чего не могли наши отцы и деды. За короткие годы пятилеток нам предстояло вывести темную, отсталую Россию на широкую дорогу могущества и прогресса. Мы покорили время, мы научились обгонять его.
Это далось нелегко.
Кирка и лопата были нашими основными инструментами.
В жару и лютую стужу возводились корпуса заводов. Рядом с поднимающимися стенами пылали жаровни, на них мы подогревали и стынущий цементный раствор, и задубевшие от холода руки. Над каменной коробкой здания еще не было крыши, а станки уже работали.
Иногда, возвращаясь с работы, мы не находили своего жилья. Шалый ветер срывал наши палатки, разбрасывал скудный скарб, гасил спасительный огонь "буржуйки" (так называли мы железные печки-времянки).
Но мы не сетовали на свою жизнь: мы думали о будущем.
Мы строили и настоящие дома, но жили в них тогда не мы. В них жили иностранные специалисты. Мы вынуждены были приглашать их: у нас не хватало квалифицированных кадров. Они помогали нам, но не верили в наши планы, называя нас фантазерами. Что ж, поверить, действительно, было трудно: мы делали почти невозможное.
Вот стоит громадный красавец завод. Потомкам нашим, возможно, покажется невероятным, что мы, с нашей тогдашней техникой, воздвигли его всего за одиннадцать месяцев.
Мы не могли без таких громад заводов.
В конце девятнадцатого века В. И. Ленин высмеивал уральских горнопромышленников, которые, стараясь возвеличить заслуги отсталого демидовского Урала, кичились серпами и косами, которыми жала Россия, нательными крестами да сковородками. Но уже тогда убогая и бессильная Русь в дерзких мечтах нашего вождя вставала обильной и могучей.
Прозорливо предвидя пути преображения страны, Владимир Ильич высказал мысль о создании на востоке новой угольно-металлургической базы.
Эту идею воплотили в жизнь мы. Волей партии, нашей волей и трудом Урал превратился в мощную опору строительства социализма".
Так писали мы в своей заявке на фильм. От имени поколения. Но сценарию, когда мы взялись за него, понадобились уже не общие слова: режиссерам надо выстраивать так называемый зрительный ряд - образный, овеществленный. Вот мы и мучились, спорили, громоздили различные варианты в поисках "подступов к потомкам".
Щуря свои монгольские глаза, Юрий Хазанович начинал диктовать:
- Попробуем так… Печатай, потом выбросим, если не получится. Так: "Диктор нажимает один из клавишей, и само-движущееся устройство, формой своей напоминающее…"
- Юра, сейчас инженер в тебе оседлал писателя.
- Так эти монстры, режиссеры, хотят нарядности.
- Придумай проще и поэтичней.
- Ну хорошо. А если начать так… Никакого города, никакого музея. Из космоса возвращается корабль. Все ближе Земля. И вот мы видим Уральский хребет…
- Ага, - иронически говорит Шустов, - рельефная карта, на ней изображение Урала, "этого гигантского шва, который спаял Европу и Азию".
- Как ты догадался?
- Сами же писали…
- Но - волшебство слова! - мы словно бы с космической высоты уже видели, как условная эта карта переходит в земной, совершенно реальный пейзаж.
В рассветной дымке, просквоженной косыми солнечными струями, раскинулся под нами лесистый горный край. Впрочем, не везде лесистый и не везде горный. Там, далеко на севере, туманно стелется простор хмурого, серого моря. Проплывают по нему редкие ноздреватые льдины, размеренно бьются о скалистый берег студеные валы. Это Ледовитый океан. Здесь начинается Урал - Камень, как говорили в старину.
Отсюда вздыбленными волнами со снежными гребнями взметываются горы Урала Полярного. Их и в кино-то мало кто видел. Раскатились крутобокие и плывут, плывут под белесым северным небом.
На Урале мне в Заполярье бывать не приходилось, радость знакомства с ним подарил лишь Тюменский край. Вдоль Камня я выше Ивделя и Полуночного не забирался. Но помню, как за Североуральском штурмовали мы в общем-то не очень уж высокую гору Кумбу. За лесистым взгорьем, за альпийским буйнотравьем началось столь дикое нагромождение каменных глыб, что карабкаться по ним приходилось и вниз головой. Мы то ползли, обдирая руки и одежду, то прыгали подобно горным козлам, то, цепляясь за шершавую пленку лишайников и мхов, готовые рухнуть в расселины, осторожно пробирались под нависшими над головами гранитными карнизами. Но когда, усталые, потные, оборванные, добрались мы до вершины, то легла перед нами панорама как раз вот таких великанов, о каких помянул я выше, - маячили окрест в десятках километров заснеженные вершины Северного Урала. То были сами приволье и дикость, первозданность и недоступность.
Такого командировочные, которые обычно и разносят по белу свету впечатления о нашем крае, конечно, как правило, не видят. Им более ведомы пейзажи Среднего Урала, где хребет Гиперборейский упадает, снижается, подчас почти насовсем смытый теплыми морями древности. И горы здесь вроде бы не горы, а холмы, хотя такие из них, как Волчиха и даже Пшеничная, дают хорошую нагрузку и бывалым туристам, а Уктусские горы, с легкой руки заезжих репортеров именуемые ныне Уктусами, украшают кадры многих кинолент. Воды рек здесь спокойны, вяловаты, и даже Чусовая, и за пределами Урала известная своей резвостью, не шибко плещет и несет, вытекая из обширных болотин; хотя на реках Среднего Урала перекаты есть вполне сильные, и помню, как на одном из них Исеть у деревни, так и названной Перебор, разнесла и разметала наш, правда, утлый плот. Ландшафт на Среднем Урале какой-то умиротворенный, и, хоть горная страна, ее никогда не спутаешь ни с Кавказом, ни с Алтаем, ни тем паче с Тянь-Шанем. Очень древняя, очень разрушенная страна.
Правда, на юг, за Уфалеями, вновь начинают дыбиться могучие вершины и опять раскатываются мощные каменные валы. Здесь царство гор, шиханов и озер, неповторимый край. На Таганай, "подставку Луны", я впервые забрался еще мальчишкой, и с тех пор навсегда, вместе с ощущением высоты и раздолья, осталась в глазах эта картина: нестройными грядами, темные вблизи и светлые вдали, уходят в дымку горы, и по бархатно-зеленому ковру тайги - щедро разбросанные серебряные монеты озер.
Озера уходят в степь. Горы тоже уходят в степь, прячась под нее. Эту мысль о подземном продолжении Уральского хребта, вычитанную когда-то у Ферсмана, я вначале воспринимал почти как сказочную. Но однажды- было это в конце сороковых годов - сказка обернулась для меня былью.
С группой геологов Уральского филиала Академии наук ехали мы из Свердловска в Казахстан на всепролазном грузаче-фургоне ГАЗ-63. Остались позади отроги Урала, проплыла в стороне Магнитка, плоская, выжженная солнцем тянулась степь. Как-то утром приплыли мы к маленькому, полукустарному золотому прииску. Здесь нас ждали: группу геологов возглавлял А. А. Иванов, член-корреспондент Академии наук, "главный золотарь страны", как в шутку звали его, ибо был он очень крупным специалистом по золоту. Едва сошли мы с машины, невысокого роста, юркий, хотя и пожилой, казах бросился к Аркадию Александровичу обниматься: оказывается, много лет назад ходил он в партиях Иванова рабочим. Теперь трудился на прииске техником.
- Ты, поди, важный стал: начальник, чиновник! - пошутил Аркадий Александрович.
Техник шутку принял, прищурился хитренько:
- Нащальник не нащальник, щиновник не щинов-ник, а утром-вещером щай пьем-с сахаром.
Иванов намеревался осмотреть шахту, порыться в образцах пород, но ему приготовили еще и сюрприз: накануне наткнулись на богатое гнездо самородков и решили его до приезда Аркадия Александровича не трогать. В громадной бадье спустили нас в дудку, тесным штреком прошли мы к забою. Даже оглядевшись, я не сразу разобрался в увиденном. Плотную, намертво спрессованную стенку из гнейсовых сланцев прорезали жилы кварца, а в них темнели и бугрились какие-то неровные, некрасивые пятна.
- Вот они, миленькие, - сказал техник.
- Классика! - восхитился Иванов.
В свете фонарей пятна тускло отливали металличеческим, и я понял, что это и есть вкрапления самородного золота. И сразу явной, зримой стала мысль замечательного камнепыта о том, что Урал не кончается там, где начинаются полынные степи, хотя ни на карте, ни на поверхности гор Урала не видно, - его могучий рудный пояс продолжается, уходя в глубину, чтобы выйти из нее в далеких горах Азии…
- Надо брать быка за рога, - вернул меня к действительности, оторвав от воспоминаний, голос Юрия Яковлевича. - Пейзажи пейзажами, но это - лишь внешние приметы. Плясать мы должны от Твардовского.
Эпиграфом к фильму решено было взять слова из поэмы "За далью - даль":
Урал! Опорный край державы,
Ее добытчик и кузнец,
Ровесник древней нашей славы
И славы нынешней творец.
- Откуда же отсчитывать в фильме "древнюю нашу славу"? От чуди, с таинственных медных рудников? Или от Геродота, со славы Гиперборейских гор? С похода Ермака? С Демидовых?..
Да, откуда она идет, где начинается слава Каменного Пояса?
Один старый, еще дремуче-монашеских времен, писатель сказал: "Вопросите дней первых, бывших прежде вас…"