Предложение Надежды о заключении специальных контрактов с отдельными специалистами, допущенными к производственным тайнам, отлично себя зарекомендовало: было выявлено три случая работы таких специалистов на конкурентов, они были выявлены и все полностью лишились своего имущества. Это широко стало известно внутри предприятий попаданцев и послужило уроком потенциальным шпионам.
Один такой шпион был выявлен на сборочном производстве радиоустройств в столице. При создании производства, на работу был принят Отто Рибас, родом из Риги, инженер, окончивший университет в Германии и уже имевший опыт практической работы на заводе по сборке телеграфных аппаратов. Он договорился о своей работе на сборочном производстве попаданцев в столице, продал дом в Риге, приобрел дом на Выборгской стороне и переехал в него вместе с женой и двумя детьми. При приеме на работу его предупредили, что должность им занимаемая связана с секретами производства и предложили заключить специальный контракт. Что и было сделано. После этого Рибаса назначили руководителем сборочного производства, дали очень приличное жалование.
Работники службы Ивана Ивановича, отслеживающие всех работников завода, а особенно, имеющих доступ к секретам, заметили, что Рибас часто проводит время в ресторанах с представителями посольства Франции. Взяли его под особое наблюдение. В процессе разработки выяснили, что он часто задерживается в одиночестве на работе в своем кабинете и при этом имеет на руках не сданные в секретную часть документы. Особые методы позволили установить, что в это время Рибас копировал секретные документы, при выносе которых с завода был задержан и при свидетелях обыскан. Документы были найдены в тайнике на его теле в момент задержания, сфотографированы и составлен протокол, подписанный свидетелями.
После беседы с Иваном Ивановичем Рибас признался, что получил от французов задание проникнуть на завод в столице и скопировать все материалы, имеющие отношение к производству радиоприборов. Для этого уехал из Риги, обосновался в столице и устроился на радиозавод.
Сначала он копировал несекретные материалы, и передавал их представителю французского посольства, за что получил две тысячи рублей. Когда дошло дело до секретных материалов, он особенно не "шифровался", опьяненный легкостью, с которой заработал две тысячи рублей, поскольку считал, что наблюдение за ним отсутствует.
Служба Ивана Ивановича подготовила для него фальшивые материалы, которые Рибас должен был передать при следующей встрече с французами.
Встреча состоялась в том же ресторане. Но при передаче материалов Рибас что-то сказал французу, и тот, не взяв конверт с бумагами и не передав Рибасу деньги, попытался уйти. Сотрудники Ивана Ивановича задержали француза, выяснили, что он является сотрудником торгового отдела посольства Франции, имеет дипломатический паспорт, но так как при нем не было материалов от Рибаса, вынуждены были его отпустить. Разразился небольшой дипломатический скандал, в котором французы обвинили сотрудников Ивана Ивановича в самоуправстве. Были сделаны соответствующие выводы.
Поскольку Рибас нарушил ранее достигнутые договоренности, против него был начат судебный процесс, в результате которого все принадлежащее семье Рибаса имущество было им потеряно, а сам Рибас после этого по неизвестной причине бросился под поезд и погиб.
Это было жестокое решение, но оно показало всем, что надо выполнять принятые на себя обязательства, тогда и проблем никаких не будет.
Осталось неизвестно, компенсировали ли французы семье Рибаса материальные потери, но его вдова с двумя детьми вернулась в Ригу, где поселилась у своих родственников, и жила, едва сводя концы с концами.
Когда открылась Всемирная выставка в Париже, в российском отделе в павильоне попаданцев в разделе "радио" были представлены передатчик и приемник радиосигналов, а также на отдельном стенде выпускаемые радиокомпоненты. В виде блок-схемы было показано, как функционирует радиосвязь.
Ежедневно с 10 до 13 часов проводись трансляции выступления симфонического оркестра из Москвы в Париж. Причем трансляция проводилась на мощные динамики, расположенные как в павильоне, так и на улице. Это собирало огромные толпы народа. Французская пресса специально направляла своих репортеров в Москву, которые находились в зале "дома радио" и слушали концерт, после которого нескольким репортерам было разрешено в прямом эфире рассказать, что исполнялось. Некоторые из них передавали специальные фразы, чтобы исключить фальсификацию передач и подтвердить проведение ее в реальном времени.
Представители различных стран осаждали руководителей павильона, в частности Петра Ивановича и Александра с просьбами изготовить для них несколько комплектов радиоаппаратуры. Все заявки принимались, но договоры пока не подписывались. Было объявлено о начале продажи лицензий с января 1901 года в Санкт-Петербурге, что еще больше усилило ажиотаж.
В целом, задача была решена, Россия закрепила за собой первенство в радиовещании, показала свои возможности самостоятельно ставить и решать сложнейшие задачи на мировом уровне.
По окончании выставки, все инженеры получили обещанные премии, а Саше Петр Иванович предложил исполнение его любого желания, в пределах разумного, конечно.
Саша долго думал, но так и не смог артикулировать, что бы он хотел получить больше всего. Предпочел оставить свое желание на исполнение в будущем, что ему было обещано.
Глава восьмая. Становление кинематографа
Получив задание от Александра заняться усовершенствованием кинематографа, Игнат ознакомился с аппаратами для киносъемки и показа фильмов, которые имели место быть в 1898 году в Санкт-Петербурге. К сожалению, после демонстрации первых фильмов в саду "Эрмитаж" и на Всероссийской промышленной выставке в Нижнем Новгороде в 1896 году, на постоянной основе фильмы в России не демонстрировались. Пришлось летом 1898 года съездить во Францию, где Игнат встретился непосредственно с изобретателями синематографа братьями Люмьер, и внимательно ознакомился с их киноаппаратурой и способами съемки и показа фильмов.
Вернувшись домой и перечитав все, что смог найти во всех справочниках, энциклопедиях и книгах, перенесенных из будущего, а также внимательно рассмотрев конструкцию детского проектора для демонстрации диафильмов, завалявшуюся среди игрушек на чердаке дачи, он приступил к реализации поручения Александра. Также Игнат перебрал все имеющиеся у попаданцев старые фотоаппараты от "Смены" до "Зенита" и поковырялся в фотоувеличителе для печати фотографий. Здесь его интересовали имеющиеся объективы. Все это дало ему определенную пищу для размышлений.
С самого начала было ясно, что главнейший вопрос – это носитель изображения, т. е. кинопленка. Она должна быть очень прозрачна, негорюча, гибка, легко перфорироваться, не сильно изнашиваться от многочисленных прокруток в киноаппаратах, не деформироваться со временем, не мутнеть, иметь легко наносимый светочувствительный слой, который легко закрепляется и не разрушается со временем, быть негативной для возможности тиражирования фильмов, и т. п.
За основу Игнат выбрал 35-мм кинопленку с кадром 16 на 21,77 мм и местом для записи фонограммы, изготовленную на базе триацетата целлюлозы (а не нитроцеллюлозе, как было повсеместно), с прямоугольной перфорацией с двух сторон.
"Если уж делать что-то, то такое, что не надо переделывать через некоторое время. А 35-мм кинопленка просуществовала более 50 лет и очень широко использовалась", - решил Игнат и обратился к единственному инженеру-химику в их компании: тете Лене, с просьбой оценить реальность производства кинопленки с указанными параметрами.
Через неделю получил ответ:
- Реально! Все химические материалы имеются, надо только разработать технологию.
Лена сразу взялась за эту работу, и в августе были получены первые образцы. А в октябре заработала опытная линия для ее производства. Оборудование было использовано то, которое применялось для производства кинопленки из нитроцеллюлозы, но с существенными изменениями и добавлением новых химических материалов. Также была доработана и аппаратура для нанесения светочувствительного слоя на кинопленку. Был разработан новый химический состав этого слоя и также запущен в производство. Сразу были оформлены соответствующие патенты.
К этому времени Игнат уже разработал кинематическую схему съемочного аппарата под новую кинопленку с использованием объектива "Гелиос-33" от фотоаппарата "Зенит", произвел его деталировку, нарисовал сборочный чертеж и заказал изготовление на опытно-экспериментальном участке "СМЗ" с помощью Александра.
Привод аппарата осуществлялся от малогабаритного электродвигателя постоянного тока, работающего от автомобильного аккумулятора. Поэтому съемочный аппарат получился довольно компактным и переносным, поскольку аккумулятор переносился вторым человеком и соединялся с аппаратом съемными проводами.
А к началу октября первый опытный образец нового съемочного аппарата, опережающий время на десятилетия, начал проходить первые испытания. За два месяца были устранены конструкторские ошибки и недоработки, и в начале декабря аппарат был готов к опытной эксплуатации для съемки кинофильмов.
К этому времени Игнат подготовил кинематическую схему проекционного аппарата, начал заниматься его деталировкой и сборочным чертежом. По его прикидкам, в январе 1899 года можно уже будет сделать заказ на изготовление опытного образца на "СМЗ". Начаты были разработки и другой необходимой аппаратуры: для печати копий фильмов, проявочные машины, аппарат для монтажа фильмов.
* * *
Надежда, наконец-таки нашедшая применение своей творческой натуре в организации съемок кинофильмов, также развила бурную деятельность.
Пришедшая к ней домой на следующий день после "Большого сбора" Катя застала Надежду за чтением сценариев пьес "про любовь" из сборника, попавшего к ним из будущего.
- Ты подыскиваешь сценарии для фильмов?
- Можно и так сказать. Вообще-то я сначала прочитала книги, что взяла у твоей матери еще два года назад. Только сейчас появился стимул их читать. Раньше открою – прочитаю несколько страниц – и клонит в сон. А сейчас пытаюсь найти в них что-то стоящее.
- Что ты пытаешься там отыскать? Насколько я понимаю, истории "про любовь" в это время и в XXI-м веке разнятся, как небо и земля!
Я прочитала несколько женских романов, изданных в XXI веке и конце XIX, и могу однозначно сказать: ни по содержанию, ни по стилю, ни по отношениям между мужчиной и женщиной, о которых допустимо говорить без обвинения в распутстве, ни даже в отражении юмористических сцен, на уровне комедии положений – нет ничего, что бы соответствовало вкусам, этике и психологии людям этих различных эпох! Настолько женская эмансипация продвинулась вперед, настолько раскрепостились в своих действиях и поступках люди в XXI веке, что жители XIX их просто не поймут!
- Конечно, это разные эпохи, разные мировоззрения у людей, разные ценности. Но люди – не изменились по своей сути: те же эмоции, те же страсти, те же движущие мотивы. На фоне достаточно значительных отличий в технике, науке, образовании – люди остались людьми!
- Ты считаешь, что без существенной правки можно взять пьесу, написанную в XXI веке и показать ее зрителям XIX? И ее поймут, не освищут и будут аншлаги? Ну ладно еще произведения XIX века показывают в XXI. Это воспринимается как историческое произведение, показывающее, как люди жили 100 лет назад. А истории из XXI века будут восприниматься как безудержная фантастика, причем далеко не лучшего пошиба, идущая в разрез с общепринятыми нормами морали и нравственности!
- Приведи мне любой пример!
- Пожалуйста! В XXI веке президентом США избран чернокожий. А в XIX веке в САСШ чернокожий – это недочеловек, не имеющий никаких прав, сравнимых с правами белых людей! И как воспримут люди такую коллизию? Как бред сумасшедшего, по меньшей мере!
- Да это же хорошо! Эпатаж – двигатель развития. Сейчас это неприемлемо ни с какой точки зрения, а завтра становится нормой! Вспомни мини-юбки женщин в конце XX века. А возможность женщин на равных с мужчинами возглавлять крупнейшие корпорации, служить в армии, быть судьями, преподавателями в университетах, заниматься спортом, быть учеными с мировыми именами!
- Но нельзя же начинать с создания фильмов на эти темы! Все это можно потихоньку показывать потом, когда в сознании людей укоренятся возможности такого развития событий. Надо пойти по тому пути, который уже прошел кинематограф: мелодрамы, комедии положений, исторические фильмы. Тем более, что пока о длительных фильмах не может быть и речи! Что можно показать за 10-15 минут? Только простейшие сценки и истории! Тем более в немом кино!
- Не хочу с тобой спорить. Может быть ты и права. На основании просмотренных ранее фильмов, прочитанных книг и пьес попробую написать сценарии мелодрамы, комедии и какой-нибудь исторической ленты, упирая, в основном, на отображение сильных чувств.
- А ты не хочешь пригласить из Америки Чарли Чаплина поучаствовать в создании комедий?
- А разве он уже начал выступать?
- Я не знаю, надо посмотреть в энциклопедии у Петра Ивановича. Позвони ему домой, спроси!
- И правда.
Надежда пододвинула к себе телефон.
- Петр Иванович, миленький, это Надежда. Мы тут с Катей обсуждаем сценарии фильмов для нашей киностудии. Не мог бы ты посмотреть в своей "Книге", когда Чарли Чаплин начал свою карьеру и где его можно найти? Как найдешь – перезвони мне домой.
Они еще некоторое время обсуждали возможные сценарии, пока не раздался звонок Ивана Ивановича:
- Милые дамы! Вынужден вас огорчать: сейчас Чарли Чаплину только девять лет и его карьера как киноактера начнется в 1914 году.
- Как жалко! Где же нам найти человека, способного смешить людей, как это делал Чарли Чаплин, тем более в немом кино?
- Могу только посоветовать: посмотрите клоунов в цирках – думаю, там вы кого-нибудь найдете!
- Спасибо!
- Катя! Ты давно не была в цирке?
- В этом веке не была, это точно. А вот в XXI ходила несколько раз!
- Пошли в цирк, посмотрим, что они там сейчас представляют. Может и прав Петр Иванович, кого-то там отыщем.
- А когда пойдем?
- Да хоть сегодня! Сейчас пошлю Клаву, пусть узнает, какие представления сегодня идут в цирке.
Клава! Сходи в цирк Чинизелли на Фонтанке, посмотри, какое представление они дают сегодня или в ближайшие дни, если есть – купи программку.
- Хорошо, барыня. Сейчас схожу.
После посещения цирка по пути домой Катя с Надеждой немного обсудили увиденное:
- А мне понравилось, - сказала Катя. - Особенно клоун-дрессировщик, Анатолий Дуров! Правда, не представляю себе, как снимать сцены с животными, да и как с ними сделать комедию положений.
- Ну, животных в фильм тащить пока не надо. Нам же, главное, было понять, могут клоуны из цирка стать артистами кино и изобразить сценки из жизни, где они постоянно попадают в дурацкие положения, что вызывает смех зрителей! Я уверена, что Анатолий Дуров сможет! В ближайшее время встречусь с ним и переговорю.
А ты готовься стать актрисой кино, будешь играть в мелодрамах ведущие роли – "жгучих обольстительниц и покинутых красавиц". Вот только надо подобрать тебе достойных партнеров-артистов. Может тебе кто-нибудь известен?
- Нет. Надеюсь на твой вкус. А то папа не разрешит мне сниматься в фильмах, где будут на главных ролях герои-обольстители. Так и меня смогут "обольстить", - пошутила Катя.
- Мала еще для обольщения!
- Я-то мала? Да мне на следующий год уже девятнадцать стукнет! Да у меня уже ухажеров больше десятка – встречают и провожают после уроков в консерватории! Даже один граф есть! А ты "мала"!
- Вот видишь! За тобой присмотр теперь нужен будет. Не дай Бог, что случится, да меня твои родители в порошок сотрут!
Встреча с Анатолием Дуровым произошла три дня спустя, когда Надежда днем появилась в цирке на Фонтанке.
- Анатолий Леонидович! Я могу вас отвлечь на некоторое время? - произнесла Надежда, наблюдая, как Дуров отрабатывает на арене цирка номер с собачками.
- Если возможно, подождите полчаса, я закончу и мы поговорим в моей гримерной.
Через полчаса они расположились в небольшой комнате, сплошь завешенной афишами с рекламой выступлений Дурова за последние десять лет.
- Мадам, я слушаю вас.
- Меня зовут Надежда Михайловна Воеводина. Я представляю только что созданную киностудию "Три тройки". К вам меня привело желание пригласить вас для съемок фильма-комедии положений под названием "День рождения".
- Я бывал в синематографе в 1896 году и то, что я там видел, совершенно меня не вдохновило! Пройдут десятилетия, пока синематограф сможет показывать фильмы с более-менее приличным качеством. Принимать участие в съемках сейчас – только потеря времени и обожания публики!
- Сейчас 1898 год. За два года кинематограф повзрослел, аппаратура для съемок и показа фильмов значительно улучшена, как и качество кинопленки.
Вам предоставляется уникальная возможность сняться в главной роли первого комедийного российского фильма. Я убеждена, что наш фильм ждет небывалый успех, а слава первого комика российского кинематографа вам обеспечена!
Первый фильм будет коротким – всего десять минут. Он снимается для показа на Всемирной выставке в Париже, которая состоится в 1900 году. У нас будет время и для написания сценария и для репетиций и для съемок. Если первый фильм получится удачным, будет снято еще несколько фильмов и все они будут показаны в России и в Париже.
- Что это за киностудия: "Три тройки"? Кто хозяин?
- Вы слышали о "СМЗ" и торговых домах "Русский Лес"?
- О "СМЗ" мало, а вот в "Русском Лесе" бывал неоднократно. Шикарное торговое предприятие!
- Владельцы этих предприятий и являются основателями студии. Сейчас мы подыскиваем помещение для оснащения съемочного павильона здесь, в столице. Рассчитываем с начала следующего года начать пробные съемки. К этому моменту мы будем технически полностью готовы!
- Ну, не знаю. Может быть лучше обратиться ко мне в январе? Когда у вас будет все готово?
- Жалко терять время. Мы рассчитываем, что вы выступите не только, как киноартист, но и как режиссер и, частично, сценарист! В фильме должно быть несколько действующих лиц. Их надо подобрать, познакомить с особенностями игры на сцене при съемке фильма. Также написать сценарий. Первые фильмы будут немыми. Поэтому сценарий должен быть понятен простому зрителю, а артисты должны владеть приемами пантомимы. Именно поэтому мы к вам и обратились! Кроме того, ваша работа будет неплохо оплачена!
- Как я понял, к середине ноября вы подберете помещение, оснастите его и можно начинать репетиции?
- Примерно так. Но к этому времени надо уже иметь сценарий. Хотя бы в приближённом виде. Им поручено заниматься мне. Но думаю, что лучше это делать совместно: я более-менее представляю, какие сценки в настоящее время доступны для съемок. А вы – можно ли их воспроизвести на съемочной площадке. Кроме того, нужны костюмы, декорации и т. д.