- Но я очень занят в цирке. Не знаю, смогу ли выкроить время. Но вы меня заинтересовали! Давайте договоримся так: вы готовите помещение и пишите сценарий. В ноябре вы передаете сценарий мне на ознакомление. Я подбираю артистов и дорабатываю сценарий. С начала декабря начинаем репетиции, уточняем сценарий и окончательно определяемся с артистами. Кстати, какое жалование будет положено мне и артистам?
- Дайте предложения сами. Мы рассмотрим и решим.
- Прекрасно. Тогда при следующей встрече все и решим. Если возникнет необходимость, как я могу вас найти?
- Я дам мой телефон. Можете телефонировать мне в случае необходимости.
"Теперь необходимо решить вопрос с оператором и художником фильма. На эту роль вызывался Федор. Надо позвонить домой Александру, Федор должен находиться там. И еще раз уточнить готовность техники для первых съемок – это уже у Игната".
Переговорив с Федором и Егором, Надежда уточнила, что все будет готово для первых съемок с начала Нового года. Федор к этому времени под руководством Игната должен освоить съемочный аппарат.
Теперь надо приложить усилия для поиска помещения под студию.
"Почему мне не использовать для этих целей помещение какого-нибудь "прогоревшего" театра? Для начала взять его в аренду на несколько месяцев, а дальше – видно будет. Правда, сцена в театрах небольшая, зато есть зрительный зал, откуда можно убрать стулья и увеличить площадку для съемок. Кроме того, там есть гримерные, освещение и все необходимые коммунальные удобства. С освещением будут проблемы. Для съемок, насколько я знаю, специально подсвечивают съемочную площадку прожекторами, поскольку светочувствительность кинопленки низкая. Значит надо проводить электрическое освещение, устанавливать дизель-электрогенераторы. Обеспечивать повышенную пожаробезопасность. Да, проблем много!"
Постепенно все налаживалось, и с января 1899 года, начались первые пробные съемки на впервые созданной в России киностудии.
Съемки первого фильма-комедии продолжались три месяца. Все для всех было незнакомо: и как снять лица актеров крупным планом и движение по сцене в весьма ограниченном пространстве, иначе актеры не попадали в кадр и лаконизм жестов и движений, определенный ограниченным временем и большое количество дублей при съемках, так как постоянно возникали проблемы то у актеров, то у оператора. Необходимо было постоянно следить за лицами и костюмами актеров: мощное освещение так сильно нагревало сцену, что актеры обливались потом. И гримерам постоянно надо было находиться начеку.
Федор, работая оператором, привнес в эту деятельность несколько новшеств: он впервые применил съемку сцен с двух, а иногда и трех камер, что позволило разнообразить сюжеты и сцены, а также съемки с подъемника, т. е. с высоты. Движущейся камерой он еще не снимал, но уже был готов применить и это новшество, для чего заказал специальную площадку с колесами и съемные рельсы для ее передвижения по сцене.
Но все когда-нибудь кончается. Наконец был снят и этот фильм. Но снять фильм мало! Надо еще его смонтировать. Опыта такой работы ни у кого не было. Чтобы не потерять какие-либо важные кадры, куски фильма много раз просматривались, нарезались, потом склеивались. Эта работа заняла почти месяц. Для 10-минутного фильма!
На его премьеру собрались все создатели фильма и владельцы киностудии. Во время демонстрации раздавался смех, переходящей в рыдания, многие хватались за животы и даже падали на пол!
После показа несколько мгновений все молчали, а потом началось что-то невообразимое: хлопали в ладоши, пели, танцевали, кричали! Было выпито два десятка бутылок шампанского! Такого фильма еще в мире не было. Даже попаданцы, посмотрев фильм, отметили профессионализм и актеров и режиссера и оператора. И предрекли ему мировой успех. Осталось только сделать к фильму титры и не менее 20–30 копий.
Пока проводились завершающие работы, Федор снял два видовых фильма: в Санкт-Петербурге и Москве, с показом панорам городов, людей и экипажей на улицах, политической и семейной хроники высших лиц государства. Эти съемки также были оформлены в два 10-минутных фильма. На глазах росло мастерство оператора: Федор даже в сумрачную погоду умудрился произвести съемки весьма качественно и профессионально.
К лету съемочная группа была готова к съемкам мелодрамы с Катей в главной роли. От добра добра не ищут, и Анатолий Леонидович Дуров взялся за режиссуру и этого фильма. Накопленный опыт позволил значительно ускорить съемки мелодрамы, и фильм был готов к середине июля. Он также всем понравился и Кате, как актрисе кино, пророчили большое будущее.
К августу 1899 года имелись в наличие два видовых фильма, мелодрама и комедия. Мнения владельцев киностудии разделились: Надежда, Лена, Настя, Игнат и Федор выступали за немедленное начало показа фильмов в России. Александр, Алексей и Петр Иванович хотели повременить, снять еще несколько фильмов, оборудовать не менее, чем по три кинотеатра в столице, Москве и Нижнем Новгороде, и только после этого "выходить в народ".
- Первым, кому надо продемонстрировать эти фильмы – это императорская семья, митрополит Владимир и семьи великих князей! Если мы их обойдем, будут незабываемые обиды! - говорил Петр Иванович.
- Как мы сможем это организовать? - спрашивала Надежда. - Кто их соберет всех вместе! Подумайте сами!
- В политических играх наиболее сведущим среди нас является Петр Иванович. Надо прислушаться к его мнению, - добавил Александр. - Надежда, а как обстоят у тебя дела с организацией настоящей киностудии в Одессе? Вроде там ты собиралась ее построить, учитывая большое количество солнечных дней и наличие моря – для разнообразия сюжетов.
- Уже подобрала место в районе восьмой станции Большого фонтана. Проводятся землеустроительные работы. К концу лета земля будет приобретена в собственность, и мы начнем строительство павильонов для съемок. Архитекторы уже получили задание и работают.
- Надо форсировать съемку фильмов различной тематики. На каждую тему мы должны иметь не менее трех-четырех фильмов. Тогда и загрузка кинотеатров будет приличная, а значит и доход, который должен окупить все наши затраты, а они весьма велики! - высказался Петр Иванович. - А просмотр наших фильмов в "самых верхах" мы с Алексеем сумеем организовать. Вот кончится лето, все съедутся в столицу, тогда и покажем им фильмы. Сейчас надо ускорить строительство кинотеатров. Александр, с твоим опытом это будет легко сделать. Возьмись!
Игнат в конце лета съездил в Германию в фирму "Карл Цейсс", где поместил заказ на изготовление тысячи экземпляров объективов для киноаппаратуры. За образец был взят объектив "Гелиос-33", хорошо зарекомендовавший себя в опытных разработках. Одним из условий контракта была организация совместного оптического производства объективов для кино- и фотоаппаратуры по патентам гостей из будущего. Это потребовало дополнительно значительных затрат, но и должно было решить проблему производства кинокамер и киноаппаратов для кинотеатров по крайней мере на ближайшие несколько лет. Сама аппаратура начала выпускаться пока малыми сериями на "СМЗ" и уже был поставлен вопрос об организации для нее специализированного производства.
В сентябре с помощью поддержки великой княгини Елизаветы Федоровны, был организован кинотеатр в Царском селе, где и состоялся первый в России просмотр российских фильмов. На него собрались представители всех ветвей императорской семьи, митрополит Владимир, высшие государственные чиновники. Все были поражены увиденным. "Зеленая улица" для развития кинематографа в России была открыта.
К апрелю 1900 года было снято еще восемь фильмов: две комедии, две мелодрамы, две исторические картины, панорамные фильмы Парижа и Лондона. Открыты девять кинотеатров в России, десять в Париже, по три в Берлине, Амстердаме, Лондоне, Вене, по одному в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. На базе фургонов, запряжённых лошадьми, были изготовлены пятнадцать передвижных киноустановок, начавшие вояжи по России для демонстрации фильмов в глубинке.
Киностудия в Одессе была построена, и на ней начались съемки фильмов.
Проект "Кинематограф в России" был реализован.
Глава девятая. Всемирная выставка и Олимпийские игры в Париже
Вплоть до декабря 1899 года ежемесячно Александр проводил встречи с ответственными от попаданцев за подготовку разделов выставки, помогал, подгонял, решал самые трудные вопросы. К концу 1899 года стало ясно, что все будет сделано вовремя. Теперь необходимо было обеспечить само оформление павильона в Париже и своевременную доставку экспонатов.
Монтаж, строительство и отделка павильона были завершены в январе 1900 года. После этого дизайнеры наводили здание, расписывая, раскрашивая, наполняя его оригинальными различными конструкциями, которые придавали павильону "космический" вид.
Особенно выделялись разделы "радио" и "кинематограф", к разработке оформления которых приложил руку Федор.
"Есть у парня талант! За год стал кинооператором-профессионалом. На его счету пять только им снятых видовых фильмов, да еще и участие в съемках шести игровых. Подготовил себе помощников-операторов, оставаясь среди них самым умелым и творчески незашоренным, да еще сумел разработать такие красивые и необычные эскизы для оформления наших главных разделов! - размышлял Александр, инспектируя в очередной раз ход завершающих работ в павильоне. - Поразительная работоспособность! Заслуживает всяческого поощрения".
К апрелю 1900 года двухлетняя "гонка" была успешно завершена. Можно было перевести дух. Все участники подготовки выставки, кроме Алексея, собрались в Париже и ожидали ее открытия.
Всемирная выставка продолжалась с 15 апреля по 12 ноября 1900 года. Её посетило свыше 50 миллионов человек. В выставке приняло участие свыше 76 тысяч участников, площадь выставки составила 1,12 км².
Благодаря особым дружественным отношениям России и Франции, для русского отдела была выделена самая большая экспозиционная площадь – 24 000 м².
К подготовке своего отдела на выставке Россия подошла очень ответственно: специальная комиссия отбирала экспонаты и фирм-участников, следила за художественным оформлением экспозиций.
Павильон гостей из будущего в русском отделе экспозиции был самым внушительным и посещаемым. Особенно за счет трансляции посредством мощных динамиков выступлений симфонических оркестров путем радиопередач из Москвы, где располагался главный передатчик и показа небольших 10-минутных кинофильмов художественного и документального характера в специально построенном кинозале.
Чтобы попасть на просмотр фильмов парижане и гости французской столицы простаивали в очередях по нескольку дней и ночей, несмотря на довольно большой кинозал, вмещающий 300 зрителей, и проведение ежедневно до 60 сеансов!
Предвидя такой ажиотаж с посещением кинозала павильона, Александр подсуетился и ко времени проведения выставки снял помещения десяти небольших театров в наиболее богатых округах Парижа из восемнадцати. И превратил их в кинотеатры. Здесь сеансы продолжались пятьдесят минут и состояли из пяти, показываемых один за другим, фильмов: сначала хроника из жизни русской царской семьи и великих князей, затем мелодрама с Катей в главной роли, за ней следовал видовой фильм, состоящий из панорам столиц Европы, причем Парижу было отведено три минуты из десяти, далее шла комедия положений, и завершал показ фильм, посвященный спортивным состязаниям, в которых участвовали спортсмены многих стран, в основном, по футболу, плаванию, стрельбе, легкой атлетике и велосипеду. При этом демонстрировались как эпизоды отдельных соревнований, так и проведение спортивных лотерей с колоссальными выигрышами их участников и победителями спортивных тотализаторов с указанием выигранных призов, способствующих подогреву общественного интереса к олимпийским играм.
Причем состав показанных фильмов ежедневно менялся, благо подготовленных ранее для этого кинолент было достаточно.
Если фильмы в павильоне на выставке показывались бесплатно, то в кинотеатрах Парижа 50-минутный сеанс стоил десять франков. И несмотря на высокую цену, в кинотеатры выстраивались огромные очереди. Ежедневно проводилось 14 сеансов, начинающихся в 10 часов утра и заканчивающихся в полночь. Доход за восемь месяцев от показа фильмов составил более 112 миллионов франков, что в переводе на рубли составило более 32 миллионов рублей или около 30 миллионов рублей прибыли!
Охрана киноустановок и самих кинолент осуществлялась службой Ивана Ивановича с привлечением местных полицейских. Несмотря на это, было зафиксировано много случаев попыток их воровства и актов вандализма какими-то невменяемыми субъектами.
Безусловно, то, что было показано в павильоне попаданцев, на порядок превосходило по новизне, качеству представления и восприятия все экспонаты других стран. Успех был оглушительным!
За время выставки российская экспозиция получила более 1800 наград: 252 высших, 570 золотых медалей, 436 серебряных, 347 бронзовых и 215 почетных отзыва. Особенно много высших наград и золотых медалей получили экспонаты павильона гостей из будущего.
После окончания выставки в течение 1900–1903 годов было продано патентов на изделия, представленные в павильоне, на сумму более 500 миллионов рублей, организованы радиовещание и кинотеатры в большинстве стран мира, создана индустрия кино. В частности, самая большая в мире киностудия была создана Надеждой под Одессой, одном из самых солнечных мест в цивилизованной части России, что позволило захватить первенство в мире по производству кинофильмов.
Все это, с учетом имеющихся денежных накоплений, вывело гостей из будущего в первую двадцатку среди богачей мира, позволило сосредоточить в своих руках очень серьезные потоки денежных средств и подспудно начать диктовать проведение определенной международной политики в мире в рамках плана корректировки будущего.
Такой успех не остался незамеченным и в России. Еще во время проведения выставки Петр Иванович Бецкий удостоился придворного звания "камергер", дважды имел продолжительные беседы с императором Николаем II по представленным экспонатам и их использованию в различных отраслях народного хозяйства России, был обласкан и удостоен Императорского ордена Св. Равноапостольного Князя Владимира второй степени, "установленного в награду подвигов, совершаемых на поприще государственной службы, и в воздаяние трудов, для пользы общественной подъемлемых".
Эти награды открыли Петру Ивановичу путь в российское высшее общество, а с имеющимся в его распоряжении богатством он стал одним из популярнейших людей среди "новой русской знати".
Наряду с Петром Ивановичем, но уже после закрытия выставки, были награждены Александр орденом Князя Владимира третьей степени, Саша и Игнат – орденами Князя Владимира четвертой степени. Это позволило Александру получить статус потомственного дворянина, а Саше и Игнату – личное дворянство.
Вспоминая, сколько трудностей пришлось преодолеть при подготовке ко Всемирной выставке в Париже, Александр отмечал как наиболее значимое достижение – постройку на окраине Москвы Шуховской радиовышки. Чтобы добиться разрешения на ее строительство, пришлось через Алексея выйти на великую княжну Елизавету Федоровну, через нее – на ее мужа, московского губернатора и только после демонстрации тому радиосвязи с супругой, находящейся на расстоянии 40 километров от Кремля на даче, где отсутствовал телефон, нужное разрешение было получено. Пришлось также обращаться к митрополиту Владимиру за разрешением строительства радиовышки, так как ее высота составляла более 200 метров и значительно превышала все имеющиеся в Москве церкви, что по существующим тогда правилам было недопустимо. В итоге радиовышка была построена, что позволило проводить радиовещание почти на всю территорию России до Урала.
Одновременно с выставкой в Париже проводились II Олимпийские игры, где Россия, в отличие от прошлой действительности, показала отличные результаты.
На этих Олимпийских играх вручались только серебряные медали за первые места и бронзовые за вторые. Обладатели третьих мест не награждались, однако позже МОК условно распределил бронзовые медали по странам. Многим спортсменам вообще не вручались медали – они получали кубки и другие подобные призы.
Впервые первые места заняли спортсмены из России, Бельгии, Испании, Италии, Канады, Кубы и Нидерландов. На призовых местах в первый раз расположились представители Богемии, Индии, Мексики, Норвегии и Швеции.
В соревнованиях по футболу команда России заняла первое место.
Федор в качестве оператора проводил съемки этих игр и они в виде фильмов постоянно включались в сеансы кинематографа. Им также проводились съемки мероприятий на выставке и самых интересных экспонатов. Был смонтирован специальный фильм, посвященный как Всемирной выставке в Париже, так и Олимпийским играм. Этот фильм демонстрировался по всему миру в течение нескольких лет после окончания выставки. Французское правительство в 1901 году сделало Фёдора кавалером Ордена Почетного легиона за заслуги перед Францией по пропаганде ее достижений в мире.
Таким образом, после Всемирной выставки в Париже предприятия попаданцев очень сильно окрепли, получили массу заказов и всемирную рекламу, стали широко известны в Европе, Америке и Азии. Были образованы многочисленные совместные предприятия по всему миру. Особое внимание в ближайшие годы решено было уделить Америке, как наиболее перспективному региону.
Первым кандидатом в эмиссары на американский континент был Игнат. Еще до окончания Всемирной выставки в августе 1900 года он был командирован в Нью-Йорк на полгода, с заданием познакомиться с деловым миром САСШ, образом жизни американцев, их чаяниями и устремлениями.
Одновременно он получил задание развернуть по всей Америке сеть кинотеатров, где начать показ русских фильмов. Для этого ему было разрешено взять с собой тридцать комплектов киноустановок и тридцать комплектов лент для них, состоящих из пяти различных подборок фильмов, уже показанных в Париже. В сопровождение Игнату было выделено пять сотрудников Ивана Ивановича для охраны и два специалиста-киномеханика. Остальных он должен был подготовить на месте.
Кроме того, он имел широкие полномочия привлекать на помощь себе для реализации полученного задания работников торговых домов "Русский Лес", расположенных в САСШ и Канаде, о чем они были предупреждены по телеграфу.
Это поручение Игнат воспринял с радостью. Его неуемный характер требовал новых впечатлений и жаждал деятельности на новом поприще.
Однако на личном фронте главных фигурантов нашего романа было все очень не просто.
Все фильмы с Катей в главной роли, показанные в Париже, имели потрясающий успех. Что так произойдет, было ясно уже после первого просмотра фильмов на показе в Царском селе. Молодость, красота, обаяние, артистичность – все в Кате захватило воображение холостой, и не только, части императорской фамилии. Сначала пошли "тонкие" намеки, просьбы о встрече, а потом и прямые предложения пойти в содержанки к некоторым членам венценосной фамилии. При этом обещания лились широкой рекой, а о каких-либо гарантиях даже не упоминалось.
У Кати хватало ума относиться к этим предложениям с юмором, не верить им, ничего не просить и не бояться последствий своего отказа.
Тем более, что и Надежда, и мать и отец предупреждали ее, что так все и будет.