Не садись в машину, где двое (рассказы, 2011) - Людмила Петрушевская 15 стр.

— Включите, как, подходит?

— Здесь, да. Больная, извините, мы на пять минут вас потревожили. Спите. Спите. Там розетка не работает.

— Мара, береги голову. Мара никогда ничего не берегла. У нее потом было высокое давление, как у всех толстух. Она пила и брезговала смертью, хотя не хотела оставлять дочь на меня, но я-то спохватился и вставил себе стимулятор! Когда она приходит, вы понимаете о ком речь. Когда она приходит, никому не хочется идти с ней. То есть идти — это громко сказано, она накидывается сверху и не дает дышать, давит, давит.

— Что? Что тут?

— Таня, везем в интенсивную терапию. Потерпите, потерпите… Как его?

— Да там посмотрим.

— Она наваливается, и тогда хочется освободиться.

— Стоп, я укол сделаю. А то мы его потеряем тут по дороге. Так. Сейчас, сейчас, сейчас. Так. Так.

— Больно, мне больно! Объясняю, почему я ушел от Мары. Она уже стала невыносимой. Она спала чуть ли не на глазах у дочери с разными людьми… Я же руководил студией, меня часто не бывало дома, а ее уже почти не занимали в спектаклях… Так, два-три старых. Она намеренно уничтожала себя, я приходил домой поздно, все позже и позже, я надеялся, что все уже легли, я не хотел ее видеть. Она валялась при полном свете голая, дочка уже спала, если речь шла о субботе-воскресенье, девочка спала одетая за столом, тут же альбомчик, карандаши рассыпаны, бедная девочка, тут же бутылки, стаканы, черный хлеб… Есть было нечего ей совершенно… Я раздевал ребенка и клал ее спать за ширму на ее кроватку, а сам брал старое одеяло и ложился на пол под стол, больше места не было, стол, кровать и кроватка ребенка, шкаф. Этот быт актерских общежитий. Душно, душно!

— Везите! Везите скорей!

— Этот запах блевотины, дыма, грязь во всех смыслах, вечный балаган, крики, толпы посторонних, свет до утра… Консервные банки, огарки, бутылки, носки, мутные стаканы, старые вещи на гвоздях, исписанные стены…

— Так. Лифт-то ходит?

— Круглосуточно должен.

— Татьяна, сбегай вниз. Лифтер оставил открытым лифт. Ох, скорее.

— Душно, душно. Я жалел Мару, жалел, утром на нее страшно было смотреть. Я давным-давно уже брезговал ею, она мылась редко… Как специально. Кто спал с Марой, с этой ходячей помойкой! Как я брал дочь из садика, это большой вопрос. Я ее отвозил в понедельник и привозил в пятницу, должен был отвозить и привозить. Мои обязанности отца. У меня были малые заработки, и я не знаю, на что Мара жила. Я спал под столом, всё. Этот стол нависал надо мной как спасительная крыша, он и сейчас мне снится…

— Так, лифт! Таня где? О, Татьяна наша приехала. Всё, загружаем быстро!

— Она мне снится. Иногда утром я просыпался, а моя Мара лежала рядом со мной, прижавшись к спине. Она пользовалась тем моментом, что я был в отключке, и ложилась рядом со мной, обнимала меня, как в старые времена. Я сбрасывал ее с себя, мылся, одевался, уходил, а она так и валялась на полу, живое отребье, в халате, распухшая, с этой своей тюремной короткой стрижкой. Я жалел ее, во сне она молчала… Ночью я приходил, она ругалась матом и хотела меня выгнать… мои вещи — свитер, носки, старые брюки и еще по мелочам — она сожгла, устроила в комнате пожар. Жгла в тазу, а опалила стену. Сначала она их порезала на куски, ножом, не очень умело… Как она объяснила, чтобы легче горело. После этого я совсем ушел. Я не проявлялся больше там, а через год нам неожиданно дали квартиру от ее театра, Мара прославилась, ее сняли в кино из сельской жизни. Да господи, можно было поставить камеру и снимать ее год! И все было бы интересно. Дали бы «Оскар» за этот фильм, за лучшую женскую роль. Меня вызвали, чтобы я там прописался, какие-то ее поклонницы, сырихи, вечно около нее толклись, она опять уехала сниматься в кино. За ребенком присматривали эти ее подруги, ее преданные подруги, которые не оставляли ее ни в какой ситуации. У меня таких друзей нет. Как только я ушел, она стала работать, как будто с нее сняли тяжесть… Дочку я с собой взять не мог, я сам жил в общаге у клоунов… Чуть ли не под кроватью. Надо мной трахались, храпели, играли в карты… Слава богу, кровати были высокие, старые койки… Я помещался там легко, но, когда сверху ложились, на меня нависала сверху железная сетка с комьями матраса, и иногда мне снилось, что я не могу оттуда вылезти. Что я ползу по какому-то узкому тоннелю, нет, я лечу в тоннеле. Свет меня сечет!

— Алексей Николаевич, у него стимулятор… В истории тут написано…

— Алё, алё, Сергей Иванович! Сергей, ты меня слышишь?

— Ползу по туннелю… Но Мара выползла, выбралась… Единственная женщина, которая так меня любила, что хотела себя уничтожить… считала себя недостойной… марала себя, пачкала… смеялась над собой… Поразительная актриса, у меня никогда такой не было… она презирала мою работу, ревновала к ученицам. Уничтожала себя и меня.

— Это какой инфаркт? Третий? О-по-по.

— Каждый день водка, гости, песни, разговоры, драки, потом разговоры с белым другом, с унитазом. Я во всем этом принимал участие как восторженный дурак, любил безмерно, Мара поселила меня у себя в общежитии, была громкая свадьба. Я тогда работал в ДК, гений. У меня был ансамбль пантомимы, мы были знаменитыми, потом нас разогнали, и уже не было денег.

— Ну что, Таня-Алина, идите, мы с Александром Николаевичем тут. Идите… Все будет хоккей. О!

— Так тяжело под кроватью, духота, нависает, надо выползти, надо выползти, душно, душно, нависает, а, ты тут, дорогая, ты тут, ты со мной. Мара, ты ведь умерла, ты что здесь? Ты ведь умерла год назад, я же тебя похоронил! Как мы тут уместимся вдвоем? Не дави, не дави!

— Давление упало совсем.

— Мара, не души меня! А, ты опять меня обнимаешь… Моя родная. Я знал, что ты в конце концов придешь ко мне. Я знал. Только не души меня, хватит, свободы! Свободы!

Голова отца, или Щаща

монолог

ЩАЩА на сцене производит некоторые непонятные действия — мнет пластилин, носит воду туда-сюда, рвет газетную бумагу. И между делом беседует с кем-то.

Прилаживает гвоздь.

Ставит раскладушку, накрывает простыней, кладет подушку.

Возвращается к доске.

Тем временем лепит из пластина что-то на доске.

Лепит.

Активно лепит.

Пытается забить гвоздь.

Лепит.

Пытается забить гвоздь.

Стучит по гвоздю.

Лепит, обкладывает бумажками голову из пластилина.

Орудует молотком.

Ожесточенно вбивает гвоздь.

Лепит.

Продолжает работать.

Торжественно показывает голову старика на доске. Кладет голову с доской на раскладушку, накладывает подушек, одеял, накрывает простынкой.

Укрывает его.

Посылает воздушный поцелуй своей работе.

Он в Аргентине

пьеса

Диана сидит перед домиком у стола. На дереве прибит умывальник, под ним ведро. На столе чайник. Под стулом пустая литровая банка. Появляется Нина.

Кладет полиэтиленовый пакетик на стол.

Трогает.

Заглядывает в чайник.

Делает жест у ножек стула.

Ищет чашку, находит под столом литровую банку, выплескивает из нее содержимое, наливает туда воду из чайника, сует Диане под нос.

Диана вытирает лицо платком, почти плачет.

Тихо, опустив голову, объясняет.

Презрительно.

Стонет.

Кряхтит.

Пауза.

Пауза.

Показывает руки.

Пауза.

Нина застывает на месте.

Презрительно.

Стонет.

Кряхтит.

Громко.

Показывает.

Презрительно.

Стонет.

Кряхтит.

Показывает.

Всполошившись.

Пауза.

Хекает.

Крестится.

Хекает.

Хекает.

Вынимает мобильник, набирает номер.

Ищет номер в телефоне.

Берет табуретку в руки, замахивается.

Склоняет голову.

Нина поднимает лицо, закрывает глаза.

Гамлет. Нулевое действие

пьеса

Лес. Между деревьями протянут канат. По нему ходит один из актеров, Зорге. Внизу стоят Пельше и Куусинен.

Фортинбрас въезжает на коне, который представляет собой палочку с конской головой. Ноги всадника маленькие, искусственные, болтаются по бокам седла. На собственные надеты мохнатые копыта.

Берет табуретку в руки, замахивается.

Склоняет голову.

Нина поднимает лицо, закрывает глаза.

Гамлет. Нулевое действие

пьеса

Лес. Между деревьями протянут канат. По нему ходит один из актеров, Зорге. Внизу стоят Пельше и Куусинен.

Фортинбрас въезжает на коне, который представляет собой палочку с конской головой. Ноги всадника маленькие, искусственные, болтаются по бокам седла. На собственные надеты мохнатые копыта.

Сзади, по желанию режиссера, могут быть приделаны ножки на колесиках.

Куусинен ржет.

Кланяется.

Артисты кланяются.

Актеры кланяются.

Все обнажают головы.

Обычным голосом.

За ФОРТИНБРАСОМ, разнообразно подпрыгивая, идет его кавалерия на таких же лошадках — все действующие лица пьесы «Гамлет».

Эльсинор. Площадка перед замком. Часы бьют двенадцать. Слышится ругань, кряхтенье, звяканье.

Слышен как бы прыжок и страшный грохот, ругань и сдавленный вой.

Слышен жуткий вой.

Вой.

Слышен стук, затем визг, крик «куда, куда» и продолжительный вой.

Крестится, задумывается.

Вой, кашель, тонкое повизгивание, харканье.

Слышен грохот, крик «Опять с дуба рухнул?» — «Не тычь, не тычь» и ругань.

Над стеной появляется, покачиваясь, Зорге в доспехах. Лицо его в крови.

Голос снизу: «Удерживайся! Вот опять!» Призрак исчезает, слышен грохот и лязг. Затем вой и неразборчивая ругань.

Голос: «Скажи «нет!»». Кашель, крик «нет!».

Удар, писк.

Кричит.

Срывает с груди и кидает вниз.

Вопли, шум драки.

Вопли, тумаки, вой.

Марцелл кидает плащ.

Снизу ему отвечает сатанинский хохот.

Плачет.

Показывает руку.

Уходят.

Занавеска, из-под которой торчит носок сапога. Входят Полоний и Офелия, идут, останавливаются.

Офелия плачет.

Офелия, плача, кивает.

Оглядывается.

Офелия, плача, кивает.

Оглядывается.

Офелия, плача, кивает.

Офелия, плача, кивает.

Офелия, плача, кивает.

Офелия, плача, кивает.

Офелия, плача, кивает.

Офелия, плача, кивает.

Офелия, плача, кивает.

Офелия, плача, кивает.

Офелия, плача, кивает.

Офелия кивает.

Офелия кивает.

Офелия пожимает плечами.

Офелия пожимает плечами.

Офелия плачет.

Офелия машет рукой и плачет.

Офелия упирается лбом о стену.

Офелия отрицательно качает головой.

Офелия отрицательно качает головой.

Офелия отчаянно трясет головой.

Офелия кивает.

Офелия плачет.

Офелия трясет головой.

Офелия садится на пол, закрывает лицо руками.

Офелия трясет головой.

Офелия трясет головой.

Офелия кивает после паузы.

Офелия показывает на щеку. Потом на правую руку.

Офелия кивает.

Офелия не смотрит, кивает.

Офелия не смотрит, кивает.

Офелия не смотрит, кивает.

Офелия кивает не глядя.

Офелия кивает.

Офелия кивает.

Офелия кивает.

Офелия кивает.

Офелия кивает.

Офелия пожимает плечами.

Офелия кивает.

Офелия плачет.

Офелия кивает.

Офелия кивает.

Офелия молчит.

Офелия кивает.

Офелия кивает.

Офелия кивает.

Офелия кивает, плачет.

Офелия с воем кидается к отцу на шею.

Отстраняет Офелию.

Офелия кивает.

Офелия качает головой.

Офелия воет.

Офелия кивает.

Офелия качает головой.

Офелия кивает.

Передразнивает.

Офелия кивает.

Офелия вздрагивает и кивает.

Офелия и Полоний уходят. Из-за портьеры вылезают Куусинен, Пельше и Зорге.

Куусинен кивает, потупившись. Потом начинает рыдать, накрыв голову подолом рубахи.

Вынимает цветы из вазы, дает их товарищу. Срывает белую портьеру, накрывает ею Куусинена с головой.

Семенит с цветами в руке.

Куусинен танцует и поет. Входит Гамлет.

Зорге выходит.

Обнимает колонну.

Поет.

Куусинен танцует.

Гамлет бегает за Куусиненом.

Смотрит на свой живот.

Вынимает шпагу.

Танцует.

Примечание автора. Далее (как у Шекспира) идет сцена сумасшествия Офелии, которую играет накрытый с головой Куусинен, и он, танцуя, достает ладонями из своего ночного горшка и съедает оттуда всё и затем обливает себя чем-то из этого горшка поверх покрывала (все режиссеры делают сцену сумасшествия Офелии очень романтично, а сумасшедшие вообще-то безобразны). Куусинен потом бросается в воду и уплывает, дыша через тростинку, а хоронят актеры куклу. И в конце пьесы, когда на сцене гора трупов и въезжает на палочке Фортинбрас с войском, Пельше предъявляет ему живую Офелию со словами «совет вам да любовь». Офелия плачет.

Подарок бабушки

Жила-была одна принцесса. По-местному ее как-то иначе называли, но сути дела это не меняет.

Причем принцесса была очень хорошенькая, а данное качество есть большая редкость в королевских семействах, где у наследников если что и идет в рост, так это челюсти и носы, а остальное — лобик, глазенки там, бровки — остается аристократически маленького размера.

И эти параметры передаются мало того что из рода в род, но и из страны в страну, поскольку все короли так или иначе становятся родственниками, а на ком же еще им жениться? Узок круг этих аристократов, страшно далеки они от народа.

И слава богу, а то такое начнется, что мало не покажется.

Об этом в нашей сказке и пойдет речь.

Короче: жила-была принцесса, повторяем, очень хорошенькая, длинноногая как высоковольтная мачта, тихая как цветочек, скромная как белый гриб. Все понятно?

Для непосвященных объясняем, что именно такие идеальные девушки, сдержанно, но очень дорого одетые, волосок к волоску причесанные и обутые как первоклассницы — именно они остаются в одиночестве.

Женихи их стесняются и даже опасаются. Существа мужского пола, те, обычные, то есть грубые, неотесанные и выпивающие, с животами и стрижками под ноль, которые отличаются тем, что утром не могут найти второй чистый носок, они никогда даже и не надеются заинтересовать такую идеальную девушку. И ухаживать за ней не будут они.

Эти самцы — они вроде лягушек, высовывают язык на все, что само в глаза кидается. На все так называемое «крутое», то есть яркое и блестящее.

А те существа мужского пола, которые хороши собой, правильно одеты и посещают фитнесс-клубы, они ведь сами, если говорить прямо, похожи на цветы, или на голых хохлатых собачек, или на котов-экзотов (в крайнем случае на рыбок-пираний), и они сами нуждаются, чтобы за ними правильно ухаживали.

Разве что, как говорят в народе, им придет край. То есть они полюбят.

Стало быть, на тридцатом году жизни, закончив две аспирантуры (по классу композиции и теории музыки, это раз, и по искусствоведению, два) и поступив на факультет этнографии, наша принцесса тяжело задумалась над своей женской судьбою.

В наличии, если говорить о неженатых кандидатурах, было несколько принцев в Европе, сто пятьдесят примерно семь сыновей шейхов и три сына разных русских миллионеров со знанием английского в объеме средней школы, а также имелся ближайший сосед, сынок одного мусульманина, чье состояние было несметным, так как исчислялось в гривнах.

С этим парнишкой принцесса часто встречалась на скверике, закрытом для посторонних, где выгуливала своего королевского шпица, но пока что познакомились только их собаки. Что не мешало парню болтать с принцессой, хотя она ограничивалась в ответ лишь легким движением бровей. Трепался он по-русски, не обращая внимания на то, что девушка местная и языка может не знать.

Существовали также другие кандидатуры, например, несколько молодых балканских и закавказских царей, пока что не взошедших на престол.

Но: европейские принцы были неприлично избалованы еще с детства, их воспитали папарацци, поскольку каждый шаг такого принца сопровождался щелканьем камер, и это не могло не повлиять на данного среднестатистического принца, на выражение его лица, а также на его поведение. Ну и на душу тоже, что бы ни подразумевалось под этим словом.

Наследники же султанов и шейхов были женаты примерно с тринадцати лет (а что ребенку терпеть, если у него уже борода?) и в дальнейшем могли выбирать. С этой целью они повсюду шуровали как советские менты в поисках призывников, ища пополнения для своих гаремов.