В 1971 году они заняли на чемпионате СССР 4-е место, что было несомненным прогрессом. Но еще лучше они выступили на следующий год, взойдя на 3-ю ступеньку пьедестала почета. Та же история произошла и в январе 1973 года, где они повторили свой прошлогодний успех. Для многих тогда стало очевидным, что в спортивных танцах появилась новая сильная пара, которая с каждым годом будет только прогрессировать. Сам Лоуренс Деми, председатель технического комитета по танцам в ИСУ, приехав в самом начале 70-х в Москву и увидев, как танцуют Моисеева и Миненков, сказал Тарасовой: «Татьяна, они могут стать чемпионами». Как в воду глядел. Впрочем, их путь на вершину не был стремительным.
Их дебют на мировой арене случился в январе 1973 года на чемпионате Европы в ФРГ. Вместе со своим тренером фигуристы очень серьезно готовились к первому «выходу в свет», мучительно повторяя обязательные танцы. У них никак не получалась обязательная программа, поскольку молодые еще были – не хватало терпения, хладнокровия и спокойствия в работе. Они еще не понимали, что обязательная программа вся построена на долготерпении. Поэтому часто раздражались на своего тренера, когда она заставляла их многократно повторять одни и те же элементы. Их терпения хватало всего лишь на несколько повторов, хотя надо было делать это и десять, и двадцать раз. Они считали себя исключительно творческими людьми, чтобы долго пережевывать одно и то же, а не создавать что-то выдающееся. Тренер же продолжала требовать от них ежедневно и до бесконечности отрабатывать отдельные позиции.
В итоге на том чемпионате они заняли 7-е место. В союзном чемпионате их места были куда более предпочтительными: 2-е в 1974 году, 3-е – в 1975-м.
В 1974 году на чемпионате Европы Моисеева и Миненков заняли 5-е место, что было прогрессом в сравнении с 7-м местом в прошлом году. В следующем году они заняли уже 4-е место – еще один шаг вперед. Правда, место могло быть и выше, если бы не неудача с аранжировкой их танца. Тарасова (ее, кстати, на тот чемпионат не отпустили) взяла мелодию Мишеля Леграна из фильма «Шербургские зонтики», записав ее в стиле блюза. Однако судьи сочли это вовсе не блюзом, поэтому и не захотели впускать молодых фигуристов в призовую тройку. Хотя зрители встречали их очень тепло, особенно Моисееву.
Между тем на носу был новый турнир – чемпионат мира-75 в Колорадо-Спрингс (США), а танца у Моисеевой и Миненкова не было. Ведь ехать туда со старым блюзом, который был раскритикован в пух и прах на «Евро», означало заранее обречь себя на поражение. И тогда Тарасова решила создать им «новый» блюз. Для этого она привлекла в помощники хореографа Валерию Кохановскую, с которой за три (!) дня поставила новый танец. После чего слегла с воспалением легких, а Кохановская вместо нее шлифовала с фигуристами блюз.
В марте 1975 года Моисеева и Миненков под предводительством Тарасовой отправились демонстрировать свой «новый» блюз на мировом первенстве в Колорадо-Спрингс. Вспоминает Т. Тарасова:
«Сборная СССР приехала на чемпионат мира без своих лидеров – Пахомовой и Горшкова, что породило больше прогнозов, чем собралось танцевальных пар. В чемпионы прочили Линичук и Карпоносова (близкими в стиле произвольного танца к Пахомовой – Горшкову), английский дуэт Грин – Уотс, американский дуэт Коннор – Милз, иногда вспоминали о Моисеевой – Миненкове, имеющих в этих раскладках самые мизерные шансы.
Тренировались мы в Колорадо-Спрингс в плохое время: или ночью, или рано утром, так назначили организаторы чемпионата. Тренировались тяжело, нервно. Моисеева с Миненковым поругивались, были недовольны друг другом. Но когда приехали судьи, ребята собрались – они умели прекращать все распри накануне старта – и на последних тренировках отлично поработали, показав на высоком уровне свои программы арбитрам.
Ира легче входила в соревновательный цикл, чем Андрей. Она каталась перед судьями всегда лучше, чем на тренировках. Это то замечательное качество спортсмена, которое называется «плюс старт». Я часто во время турнира удивлялась: десятки помарок перед состязанием – и ни одной в решающий момент.
По окончании обязательных танцев они шли четвертыми. После оригинального (первое исполнение нового блюза) стали первыми. Удержали лидерство и в произвольной программе. Они выиграли чемпионат, выиграли честно, красиво, прокатав произвольную программу с большим эмоциональным подъемом. И Роднина с Зайцевым на том же чемпионате победили, будучи уже моими учениками. Не часто на долю тренеров в фигурном катании выпадает такой триумф: из шести чемпионов – четверо твои!
Мы отправились в долгое турне по Америке. Моисееву с Миненковым хорошо принимали, много вызывали на бис, несмотря на присутствие Пахомовой и Горшкова, лучшей танцевальной пары в мире, которые приехали в Колорадо-Спрингс позже и присоединились к нам в турне. Даже рядом с такими мастерами они не потерялись. Это турне укрепило в них уверенность в собственных силах, что имело, конечно, очень большое значение.
Когда мы вернулись домой, я, не откладывая, стала ставить Моисеевой и Миненкову показательные танцы. Я часто начинаю сезон работой над этой несоревновательной частью будущих выступлений, она для меня обычно как увертюра к новой произвольной программе. В показательных танцах я экспериментирую, ищу новые поддержки, фигуры, позы. Мы готовились к 1976 году, к олимпийскому году…»
Накануне зимней Олимпиады-76 Моисеева и Миненков принимали участие в двух крупных турнирах: чемпионатах СССР и Европы. В обоих случаях они стали серебряными призерами. Шансов на то, чтобы взять на Олимпиаде в Инсбруке «золото» (кстати, именно на ней танцы на льду впервые были включены в программу зимних Олимпиад) у них не было никаких, учитывая, что тогда безоговорочными лидерами в мире танцев на льду были Людмила Пахомова и Александр Горшков, которые находились в прекрасной форме. Однако Моисеева и Миненков должны были составить конкуренцию американцам Коннор и Милзу и не дать им возможности взять серебряные медали. И герои нашего рассказа с этой миссией справились – в упорной борьбе заняли 2-е место, хотя и отстали от лидеров на целых 12 баллов (такого большого разрыва в истории фигурного катания еще не было).
Месяц спустя состоялся чемпионат мира, где снова блистали Пахомова и Горшков, а Моисеева и Миненков находились в их тени – стали вторыми. Причем в этот раз их отрыв по очкам от ближайших преследователей оказался куда большим. В тот момент многим казалось, что именно они являются наследниками чемпионского престола, так как после олимпийского сезона Пахомова и Горшков заявили о своем желании повесить коньки на гвоздь. Поэтому работать с ними Тарасова стала совсем не так, как это было раньше.
Готовить новую программу они уехали из Москвы в Челябинск, взяв с собой новую, отобранную для постановки музыку. Однако по приезде Тарасова внезапно поняла, что это совсем не та музыка, которая нужна ее воспитанникам. Слишком она попсовая – легковесная и не чемпионская. Оставив фигуристов в Челябинске, тренер улетела обратно в Москву. И уже на следующее утро сидела в Доме звукозаписи и с музыкальным редактором искала новую музыку. В итоге в течение одного дня они «склеили» все четыре части программы. Отныне она состояла из классической музыки – только из произведений Баха, Бетховена, Вивальди. Как признается сама Тарасова, эта программа-77 является для нее самой любимой у Моисеевой и Миненкова – в ней они были удивительно органичны во всем, не делали в танце ни одного лишнего движения.
Именно тогда ставить танцы Моисеевой и Миненкову Тарасова пригласила балетмейстера Елену Матвееву из Большого театра. С этим специалистом Тарасова познакомилась в ЦИТО, где обе в середине 70-х проходили курс лечения. Затем Тарасова посмотрела в нескольких московских театрах несколько спектаклей с хореографией Матвеевой, после чего и предложила ей поставить произвольный танец своим лучшим ученикам – Моисеевой и Миненкову. Случилось это весной 1976 года, вскоре после Олимпиады в Инсбруке. Так на свет появился танец «Кармен-балет» на музыку Бизе – Щедрина.
Отметим, что в те годы в роли Кармен на сцене Большого театра блистала жена Родиона Щедрина, непревзойденная Майя Плисецкая. И был соблазн, что Матвеева скопирует этот танец, перенеся его со сцены на лед. Но этого, к счастью, не произошло. Вот как пишет А. Вернер:
«Матвеева с самого начала обговорила с Тарасовой, что «копировальной работой» заниматься не станет и Моисеева останется самой собой, а не Плисецкой на коньках. Плюс к тому, она значительно расширила роль партнера, превратив Андрея и Ирину в звезд равной величины. Вряд ли стоит углубляться в подробности этой гигантской работы спортсменов, тренера и хореографа, но в результате «Кармен» стал любимым показательным номером в течение всех шести лет совместной работы с этой парой. Впервые этот танец был показан на международных соревнованиях «Московские новости» в ноябре 1976 года, и балетмейстера едва не хватил инфаркт от того, что зал довольно долго молчал, прежде чем разразиться громовой овацией. Именно с «Кармен» началось то, что пресса назвала «мини-спектаклем», так что Матвееву можно смело назвать создателем этого жанра в спортивных танцах на льду. Тогда же Матвеева нашла свой собственный почерк – финал программы, в котором «ее» танцоры не тормозят внезапно перед судьями, как лихач перед палочкой инспектора ГИБДД, а медленно замирают вместе с последней нотой мелодии, заставляя зрителей вскочить с мест, провести первые секунды в молчании, а потом неистово аплодировать, отдавая долг таланту танцоров и постановщика…»
Между тем в январе 1977 года, во время чемпионата СССР, случается беда. На одной из разминок перед началом соревнований фигурист Андрей Витман (ученик Елены Чайковской и партнер Марины Зуевой) врезается сзади в Моисееву. Оба падают на лед, причем Витман непроизвольно ударяет Ирину по голове. Та с трудом встает, ее подводят к бортику. У нее кружится голова, и ей предлагают показаться врачу (было подозрение на сотрясение мозга, которое потом подтвердится). Но Моисеева отказывается покидать пределы льда, поскольку в таком случае ей бы пришлось сняться с соревнований. В итоге она катается… с сотрясением мозга. Да еще как катается – их пара завоевывает золотые медали первенства СССР!
После чемпионата Моисеевой устраивают больничный режим – укладывают на неделю в постель. Хоть ей и трудно, но она соглашается все эти дни не вставать и соблюдать все рекомендации врачей, поскольку в противном случае могла стать под угрозу их поездка на чемпионат Европы в Хельсинки.
На «Евро-77» Моисеева и Миненков снова в ударе. Хотя во время исполнения оригинального танца Ирина один раз все-таки ошиблась – упала, однако произвольную программу они откатали на едином дыхании. Весь зал был в восхищении, конкурентов у них практически не было. Они танцевали два танца: на фугу Баха и на песню Эдит Пиаф «Падам-падам-падам» (когда-то на эту музыку Е. Чайковская хотела сделать программу Тарасовой, но так и не успела). Итог: золотые медали.
В марте последовал новый триумф – на чемпионате мира в Токио (Япония). Снова золотые медали – третьи за последние три месяца. Это был подлинный триумф пары Моисеева – Миненков. Увы, но в последующем ничего подобного с ними уже не случится. Но тогда они были в зените своей славы и… любви. Именно на том чемпионате фигуристы приняли решение пожениться. Свадебное платье Ирина выбирала прямо там, в Токио, поехав в английский магазин вместе с Тарасовой (в японских магазинах выбрать наряд на тот рост, который был у невесты, было просто невозможно, там женщины маленькие, миниатюрные).
Свадьбу сыграли вскоре после возвращения в Москву. Со стороны невесты свидетелем была все та же Тарасова. Из Дворца бракосочетания молодожены поехали к могиле Неизвестного солдата, а уже оттуда заявились… в «Лужники» на каток «Кристалл», где шла плановая тренировка взрослых и детей. Последние бросились к молодоженам, осыпая их поздравлениями.
Осенью 1977 года начался новый сезон. Моисеева и Миненков танцевали его под мелодию Леонарда Бернстайна из фильма «Вестсайдская история». И в январе 1978 года, пропустив чемпионат СССР, они летят на чемпионат Европы во Францию и завоевывают там золотые медали, опередив своих главных конкурентов – Наталью Линичук и Геннадия Карпоносова (учеников Елены Чайковской). Было видно, что этот танец оказался для фигуристов очень близким, отвечал их душевному настрою – катались они вдохновенно. И все же Тарасова увидела тогда и другое – что с подобного рода программой они несколько поторопились. Нет, технически все выглядело безупречно, но смотреть было… скучно, поскольку весь танец проходил под одну мелодию.
А впереди был новый турнир – чемпионат мира в Оттаве (Канада), который открывался в марте 1978 года. У Моисеевой и Миненкова еще было время подготовиться к нему и отточить свое катание. Но они вместо этого постоянно спорили на льду, выясняя отношения. В то время как их главные конкуренты – Линичук и Карпоносов – упорно тренировались, позабыв даже о малейших разногласиях. Да и произвольный танец у них был замечательный (лучший за всю их карьеру) – оригинальный пасодобль. Поэтому на чемпионате мира «золото» взяли именно Линичук – Карпоносов, а наши герои довольствовались лишь вторым местом. Т. Тарасова вспоминает:
«При исполнении обязательного танца – романтического танго – Ира споткнулась. И тут же, на этом же шагу, вслед за ней споткнулась и Наташа, но оценки Линичук и Карпоносов получили выше. Такая ситуация не смутила, а раззадорила Моисееву и Миненкова, произвольный танец они прокатали на таком высоком уровне, вложив в него столько экспрессии, что в зале установилась абсолютная тишина. Кроме музыки, можно было услышать, наверное, только как я дышу. И когда в финальном такте Андрей поднял Иру на руки, я сказала: «Все». Я не сомневалась – победа за нами. Он повторил за мной: «Все!» И тут же споткнулся, уронил партнершу, и они покатились кубарем по льду.
Потом Андрюша говорил, что я его сглазила, но, конечно, дело не в одном слове, сказанном вроде бы под руку. Они могли выиграть, но могли и проиграть, что и случилось. В тот год дуэт Моисеева – Миненков не выглядел абсолютно сильнейшим, это был не чемпионский дуэт. Они плохо тренировались накануне решающего старта, тратя время на выяснение, кто у них в паре главный, и совсем перестали меня понимать.
Ира и Андрей всегда занимались очень нервозно, а тут они, почувствовав себя полноправными чемпионами (в 1975 году они знали, что Пахомова и Горшков вернутся на лед), совсем распустились и стали выяснять и оспаривать правильность каждого шага, пропустив в спорах буквально месяцы тренировок. Я разными способами пыталась пресечь разгильдяйство. Наконец обратилась к родителям, но и вмешательство родителей ни к чему не привело, они словно закусили удила…»
После чемпионата мира Моисеева и Миненков уехали домой, а Тарасова отправилась в турне по Америке вместе с Ириной Родниной и Александром Зайцевым. На лед тренер и ее ученики вновь вышли спустя несколько месяцев – в июле. Однако их совместные тренировки продолжали сопровождать ссоры и споры. Свою лепту в них вносила и хореограф Елена Матвеева, которая взяла сторону фигуристов, что Тарасову еще больше нервировало.
«Мы много спорили, но никогда не разделяли с Еленой совместного труда: какой элемент придумала она, какой придумала я. Тот редкий случай, когда я прекрасно уживалась с хореографом. Единственное, что мне не нравилось, так это то, что, когда я ругала ребят или их наказывала и они, оскорбленные, обычно уезжали в угол катка, следом за ними туда отправлялась Лена успокаивать их. Она там разучивала с ними то, что им хотелось, или так, как им нравилось. Я считала подобные уступки капризам спортсменов антипедагогичными, у тренера и хореографа должна быть единая линия в работе с учениками. В результате мы начали часто ссориться с Леной, которая, как безрассудная мамаша, ничем не хотела обидеть Иру и Андрея. У меня же не было ни сил подстраиваться под настроение учеников, ни времени. Помимо Моисеевой и Миненкова в группе занималось еще семь дуэтов (в том числе и главный дуэт – Наталья Бестемьянова и Андрей Букин. – Ф. Р.). Отношения наши зашли в тупик. Переносить постоянное психологическое напряжение на тренировках мне становилось все труднее и труднее. Меня ругали за их слабые (в применении, конечно, к ним) обязательные танцы. А что ругать: обязательные танцы – это прежде всего огромный и постоянный тренинг. Ира же и Андрей все, о чем не договорили дома, приходили выяснять на тренировках. Настоящей работы уже быть не могло. Миненкова я предупреждала: «Возьми себя в руки, или я передам вас другому тренеру». Я была измучена, меня угнетает, когда тренировка проходит непродуктивно. Но мое предупреждение они всерьез не приняли.
Я пошла на прием к председателю Спорткомитета СССР и сказала, что хочу передать свой танцевальный дуэт Моисеева – Миненков другому тренеру.
– Кому? – спросил он у меня. – Может быть, Людмиле Пахомовой?
– Мне все равно, – ответила я, – у кого они будут заниматься. Они мои любимые дети, дороже у меня не будет никого, но как тренер я уже не могу им ничего дать.
Конечно, в какой-то степени на мои отношения с ними накладывалось и то, что у меня тренировались Бестемьянова и Букин. Я ходила влюбленная в них, как девчонка, не скрывала этого, что очень раздражало Иру. Как любимым и избалованным детям, им хотелось, чтобы на первом плане стояли только они. Даже то, что Бестемьянова и Букин делали первые шаги в большом спорте, а Моисеева и Миненков ходили в признанных мастерах, не успокаивало Иру. Она ревновала, и это чувство с каждым днем все больше и больше накаляло атмосферу в группе…»
На чемпионате СССР в январе 1979 года дуэт Моисеева – Миненков занял 2-е место. Та же история случилась и на чемпионате Европы. Дуэт стал превращаться в «вечно второй». А ссоры не утихали. В итоге за месяц до чемпионата мира 1979 года в Вене (Австрия) Тарасова приняла окончательное решение: привела своих воспитанников к Людмиле Пахомовой, и до отъезда на соревнования они тренировали их вместе. Вместе повезли их и в Вену. Естественно, подобная ситуация только усугубила обстановку внутри дуэта. И на мировом первенстве Моисеева и Миненков выступили хуже, чем обычно, заняв 3-е место («золото» досталось Линичук – Карпоносову, «серебро» – венгерскому дуэту Кристина Регеци – Андраш Шалаи).