В Киеве его соседом по номеру был сам Тарковский, который в ту пору был женат на актрисе Ирме Рауш. Но она с ним на съемки не поехала, поэтому мужчины оказались полностью свободны. А им этого как раз и не хотелось. Тогда инициативу в свои руки взял Жариков. Он позвонил в Москву и вызвал в Киев двух своих пассий, с которыми крутил роман еще на съемках «А если это любовь?». А поскольку девушки были без комплексов, они тут же откликнулись на это предложение. И, как говорится, завертелось. Жариков выгуливал по Крещатику то Жанну, когда он оставался в номере с Катей, то Катю, когда его одиночество скрашивала Жанна. Потом мужчины менялись ролями. Естественно, в те дни про Валентину Жариков даже не вспоминал. И тут ему о ней напомнили.
В один из дней позвонила ее мама и сообщила Жарикову, что дочь упала на тренировке и сломала ногу. Перелом очень сложный, кататься на коньках дочь больше не сможет. Поэтому Валентина находится в жутком состоянии и грозится наложить на себя руки! Услышав это, Жариков отправился в Москву, где навестил Валентину в больнице. Причем в палату пришел с букетом хризантем. И чуть ли не с порога заявил: «Я за тобой. Поправляйся скорее, как только выпишешься – поженимся». И не обманул. Одна нога Валентины была еще в гипсе, когда они расписались. Когда они появились в таком виде в загсе, его служащая удивилась: «Что это вы пришли в таком виде? Не могли подождать?» На что Жариков ответил: «Делайте свое дело!»
Жить они стали в крошечной комнатушке невесты. Но вскоре дом пошел под снос, и они бесплатно получили двухкомнатную квартиру, куда переехали вместе с тещей. На календаре был 1961 год.
Разные интересы супругов, конечно же, отражались на семейной жизни. Особенно это относилось к Валентине, которая, после того как ее муж стал популярным (после премьеры фильма «Иваново детство»), стала жутко его ревновать, что вполне объяснимо – про любвеобильность своего благоверного она прекрасно знала. Иногда супруга сопровождала мужа в киноэкспедициях, опасаясь, что без ее пригляда он отправится «налево». Так, например, было в августе 1962‑го, когда Жариков снимался в Судаке в комедии «Три плюс два»: жена всегда была поблизости и зорко следила, чтобы ее муж, не дай бог, не завел шашни со своей красивой партнершей по фильму Натальей Кустинской. Но он об этом даже не думал, поскольку… Впрочем, послушаем его собственный рассказ:
«Валентина сопровождала меня лишь на съемках в Крыму, а когда группа переехала на Рижскую киностудию, вернулась в Москву. Как только я остался один, Фатеева всеми силами начала сводить меня с Кустинской. Они с Андреем Мироновым (у них на съемках возник роман. – Ф. Р.) идут в ресторан и обязательно тянут с собой нас. Оркестр играет «медляк», Миронов приглашает на танец Фатееву, а та тут же соединяет наши руки: «Ребята, ну что вы сидите? Пошли бы тоже потанцевали».
Танцевать-то я Кустинскую приглашал, но не более того. Когда пару лет назад в телепередаче, посвященной юбилею фильма «Три плюс два», услышал откровения Натальи о том, как Оганесян строго-настрого приказал не пускать мою Валю на съемочную площадку, та якобы приревновала меня к Кустинской и даже бросалась на нее с кулаками, – удивился. Не было такого! Да и Кустинская мне никогда не нравилась: глупые дамы меня не возбуждают. Я не способен оценить женскую красоту, если к ней не прилагается интеллект. А с последним у Кустинской, по-моему, было крайне напряженно.
– Жень, ну что? – то и дело обращалась она ко мне, намекая на более тесное продолжение знакомства.
– Что ты имеешь в виду? Я вроде бы ничего тебе не говорил.
– Да? Ну так что?
Когда «Три плюс два» возили на зарубежные фестивали, нас с ребятами ни разу не пригласили, зато Кустинскую и Фатееву – постоянно. «А что ты хочешь? Что возмущаешься? – сказал начальник актерского отдела «Мосфильма» Адольф Гуревич. – Зачем ты там нужен? Представитель Госкино лучше возьмет с собой «чемоданных», чтобы не скучать…»
Между тем вскоре после выхода фильма «Три плюс два» на широкий экран Жариков пережил еще более экзотическую «лав стори»: в него влюбилась… японка. Звали ее Каеко Икеда, и была она дочерью богатого фабриканта неоновых реклам. В Жарикова девушка влюбилась после фильма «Иваново детство», который демонстрировался по всему миру. А уж когда в Японию попали «Три плюс два», чувства японки перехлестнули через край. Она засыпала актера любовными письмами, в которых обещала приехать в загадочную Россию (Каеко работала в турагентстве), где живут такие необыкновенно мужественные, талантливые, нежные и красивые мужчины. Писала, что непременно найдет «апартаменты Жарикова» (а тот тогда жил в коммунальной квартире!), пусть даже ее путь будет длиной в тысячи километров.
Достаточно скоро про этот «почтовый роман» узнал КГБ и немедленно сообщил в Госкино. Жену Жарикова вызвали «на ковер» и спросили в лоб: «Вы хотите, чтобы ваш муж ездил за границу? Тогда пусть прекратит переписку с японской капиталисткой. Настоятельно советуем вам помочь нам в этом вопросе». Жена, естественно, помогла: Жарикову пришлось японку попросить, чтобы та перестала писать ему. Как ни тяжело это было сделать влюбленной девушке, она вняла совету любимого, в качестве прощального подарка прислав ему великолепную заколку для галстука с розовой жемчужиной…
Пока муж зарабатывал, Валентина нигде не работала и вела домашнее хозяйство. Причем дело свое знала хорошо: мужа всегда ждал накрытый стол, а накрахмаленные рубашки приятно хрустели. Поэтому он был вполне удовлетворен таким положением дел. Единственное, что угнетало Жарикова, – у них не было детей. Однажды он спросил у жены, не принимает ли она противозачаточные таблетки. Та ответила отрицательно. «Тогда в чем дело? Я очень хочу детей. Если у тебя проблемы со здоровьем, давай обратимся к врачам», – заявил Жариков. И услышал в ответ: «У меня проблем нет. Это ты виноват, ты и иди обследоваться».
Жариков так и сделал. И вскоре получил справку, что он в этом плане полностью здоров. Показал этот документ супруге и поставил ультиматум: либо у них появятся дети, либо он уходит. И тогда жена, разрыдавшись, призналась в том, что ее первый муж детей не хотел и она сделала от него два аборта, причем последний – неудачный. У нее не будет детей. Она это скрывала, потому что боялась потерять Жарикова.
Актера будто холодной водой окатили. И он объявил: «Ты молчала, когда я пошел на это унизительное обследование, а это – подлость. Поэтому прощай!»
Но жена бросилась ему в ноги: «Если уйдешь, я покончу с собой».
Этот порыв отчаяния подействовал – Жариков остался. Но пустился во все тяжкие – стал изменять жене направо и налево.
А что же Гвоздикова?
Несмотря на то, что ее папа был человеком строгих правил и был категорически против того, чтобы его дети пошли по актерской стезе, к его мнению никто не прислушался. Сначала «взбрыкнула» старшая дочь Людмила (она старше Натальи на 7 лет), которая после окончания школы уехала в Ленинград и стала актрисой Театра миниатюр под управлением Аркадия Райкина. А затем по ее стопам отправилась и младшая сестра Наталья, которая в 1965 году окончила школу, уехала в Москву и поступила в театральное училище имени Щукина, где проучилась недолго. Как-то она поехала в Ленинград навестить свою сестру, и вместе с ней оказалась в доме актриса Ольга Малоземова, у которой в тот момент гостили Сергей Герасимов и Тамара Макарова (бывшие учителя Жарикова). Увидев Гвоздикову, они предложили ей перейти к ним во ВГИК. Более того, Герасимов прямо оттуда позвонил министру культуры Екатерине Фурцевой и попросил разрешения принять к себе на курс еще одну студентку. Так Гвоздикова оказалась во ВГИКе. Ее сокурсниками были еще три Наташи – Белохвостикова, Аринбасарова и Бондарчук, а также еще ряд будущих звезд советского кино: Николай Еременко, Талгат Нигматулин, Вадим Спиридонов, Нина Маслова, Ирина Азер, Ольга Прохорова, Надежда Репина.
На тот момент Жариков был уже очень популярным актером, им грезили многие советские девушки. Но только не Гвоздикова, которая была увлечена исключительно учебой. И вот однажды, когда она появилась в институте после недельного отсутствия (болела гриппом), девчонки ей сообщили: «Пока ты болела, приходил Жариков. Он и в жизни красавец невозможный! Мы в него все влюбились». На что Гвоздикова безразлично пожала плечами и сказала: «Ну и что? Подумаешь!» Ей было не до ахов и охов, она думала только про учебу. Она даже серьезных романов с однокурсниками не крутила, хотя на нее заглядывались многие. Например, Сергей Малишевский (он прославится как мастер дубляжа – его голосом будут говорить многие прибалтийские актеры, а также зарубежные) во время поездки на картошку звал Наталью прогуляться и угощал печеной картошкой. Потом у него появился соперник – Николай Еременко. Однажды тот в шутку погнался за Гвоздиковой по сельской дороге с вилкой в руке, обещая заколоть, если она выберет Малишевского, а не его. Несся и орал песню: «Смотри, какое небо звездное, смотри, звезда летит…» Оба, кстати, уйдут из жизни относительно молодыми: Сергей в 50 лет (2000), Николай – в 52 года (2001).
Кстати, тогда Наталья выбрала Малишевского. Но романа не случилось, поскольку она слегла с воспалением легких. А затем, уже в Москве, она стала встречаться с Еременко – они гуляли под ручку по вечерним улицам. Николай писал ей любовные записки и бросал их во время лекций на стол, где сидела Наталья (ее соседкой была другая Наталья – Бондарчук). Причем последняя читала эти записки и удивлялась, думая, что они адресованы ей.
В то время Жариков, какое-то время пожив в ГДР (он снимался на местном телевидении), вернулся на родину и вновь стал желанным актером на многих съемочных площадках. В те годы на экраны страны вышло несколько фильмов с его участием: «Дикий мед», «Нет и да» (роль Латышева) (оба – 1967), «Продавец воздуха» (Люк), «Таинственный монах» (Латышев) (оба – 1968). Именно в последнем фильме (а не в «Три плюс два», как это ни странно) Жарикова впервые увидела Наталья Гвоздикова. Вот как она сама об этом вспоминает:
«Однажды старшая сестра Людмила затащила меня на фильм «Таинственный монах» – показать артиста, в которого давно влюблена: «Ты не представляешь, какой красивый этот Жариков!»
В московском кинотеатре «Октябрь» картину показывали как панорамное, стереоскопическое кино. Перед началом сеанса зрителям выдавали очки, которые волшебным образом делали изображение объемным. Случайно обернувшись, я увидела полный зал людей в этих дурацких очках. Все они, как совы, искали фокус – красную точку на экране – мне стало так смешно! Фильм показался настолько скучным (хотя это был приключенческий фильм про то, как под боком у красных действовало белогвардейское гнездо, находившееся в монастыре. – Ф. Р.), что я как могла развлекалась: в темноте запивала кефиром колбасу и кокетничала с сидевшими рядом парнями. А Милка, как только на экране появлялся Жариков, толкала меня в бок и шептала: «Смотри, смотри – вот он!» «Подумаешь, Жариков! – фыркала я. – Большое дело!» Могла ли я тогда представить, что именно за этого человека выйду замуж?!»
Но пока до этого замужества у каждого своя жизнь: Жариков живет в браке с фигуристкой, а Гвоздикова пока свободная девушка и продолжает свою учебу во ВГИКе. На третьем курсе, в 1969 году, ее впервые приглашают сниматься в кино. Правда, фильм короткометражный («Белые дюны»), но это большого значения не имеет – главное, что обратили внимание. Фильм снимал режиссер-дебютант Сергей Тарасов (1933), который впоследствии прославится такими лентами, как «Петерс» (1972), «Стрелы Робин Гуда» (1976), «Баллада о доблестном рыцаре Айвенго» (1983), «Черная стрела» (1985) и др.
Поскольку Наталья не стала брать академический отпуск, она днем училась, а ночью снималась. По ее словам: «В первой же экспедиции (натуру снимали в Прибалтике. – Ф. Р.) пришлось испытать липкие приставания режиссера. Я до сих пор благодарна людям, работавшим вместе со мной на картине, которые буквально спасали меня от этого любителя молоденьких актрис (в том фильме снимались: Юозас Будрайтис, Андрей Юренев, Ингуна Рейнфельде, Эгон Бесерис и др. – Ф. Р.). Вот так и началось мое взрослое житье-бытье…»
Отметим, что в том же году Гвоздикова снялась еще в одном фильме, но там с ней никаких «липких» приключений не произошло: речь идет о фильме ее учителя Сергея Герасимова «У озера» (1969), где у нее был крохотный эпизод. Затем были небольшие роли в фильмах: «Печки-лавочки» (1972; студентка-стройотряда Наташа), «Ох, уж эта Настя!» (1972; сестра Насти Светлана Рябинина).
Что касается творческих свершений Евгения Жарикова, то он снимался куда более активнее Гвоздиковой и к моменту своего знакомства с ней записал на свой счет следующие фильмы: «Снегурочка» (Лель), «День ангела» (штурман Салин) (оба – 1969), «Приключения в космосе» (1970; Павел), «Смерти нет, ребята!» (1971; лейтенант Владимир Рубин), «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо» (1973).
Как мы помним, во время учебы во ВГИКе Гвоздикова жениха себе так и не подобрала. Это случилось сразу после его окончания в 1971 году. Причем ее суженым стал физик, с которым она познакомилась в… киношной компании. Звали его Александром, и он завоевал девушку своим напором. Отношения развивались так стремительно, что Гвоздикова даже не успела опомниться, как уже через месяц жених повел ее знакомиться с родителями. Будущей свекрови она понравилась, и та тут же предложила: «Оставайся у нас».
Пышной свадьбы они не устраивали, не хотела ни фаты, ни белого платья, ни куклы на капоте «Волги». Просто сходили в загс. С ними были только Наталья Аринбасарова и ее 5‑летний сын Егорка Кончаловский. Но ничего хорошего из этого брака не вышло, поскольку муж-физик стал ревновать свою актрису-красавицу чуть ли не к каждому встречному. Если она уезжала на съемки в другой город, муж мог ворваться среди ночи в гостиничный номер – проверить, одна ли она в постели. Скандал следовал за скандалом, хотя поводов для ревности Гвоздикова не давала. Ее окружали достойные мужчины, некоторые из них даже нравились, но изменить мужу для нее было табу.
Видя, как плохо живут молодые, мама Натальи просила: «Только не рожай детей». А свекровь, напротив, считала, что ребенок укрепит этот брак. Наталья пыталась разговаривать с мужем, убеждала, умоляла успокоиться – все было бесполезно. В депрессию она не впадала лишь потому, что была завалена работой. Так, только в 1973 году она снялась сразу в четырех фильмах: «Берега» (Наташа), «За облаками – небо» (Нюся), «Калина красная» (телефонистка) и «Возле этих окон» (главная роль – приемщица ателье Нина Лагутина).
В том же году к Гвоздиковой пришла всесоюзная слава. В мае на телеэкраны страны вышла 4‑серийная комедия Алексея Коренева «Большая перемена», где Наталья сыграла возлюбенную главного героя, учителя истории Нестора Петровича Северова, Полину Иванченко.
В те дни, когда по ТВ шел этот сериал, Гвоздикова была вовлечена в съемки другого проекта – того самого фильма, где у нее была главная роль. Речь идет о ленте «Возле этих окон» режиссера Хасана Бакиева. Главную мужскую роль в фильме – киномеханика Михаила Анохина – исполнял Жариков. Причем всего лишь полгода назад он вернулся из ГДР, где участвовал в съемках советско-болгарско-немецкого фильма, повествующего о лидере болгарской компартии Георгии Димитрове, «Наковальня или молот» Христо Христова (1926) и строил планы о жизни… в Болгарии. Почему именно там? Дело в том, что во время съемок он познакомился с болгарской актрисой Сильвией Рангеловой (1948), хорошо известной в Советском Союзе по сериалу «На каждом километре» (1970–1971). В фильме она исполняла роль немки Эвелин (кстати, за кадром ее роль озвучивала Наталья Фатеева). И между Жариковым и Рангеловой возник страстный роман, который остался без продолжения, поскольку… Впрочем, послушаем рассказ самого Е. Жарикова:
«С болгарской актрисой Сильвией Рангеловой я познакомился на съемках советско-немецко-болгарской картины. Чувства между нами вспыхнули, как спичка. Я подумывал даже уехать в Болгарию насовсем. В Дрездене, где проходила часть съемок, нас поселили в мотеле, состоявшем из отдельных домиков. Бросил вещи, принял душ и стал звонить Сильвии. Телефон был занят в течение часа. Пошел к ее домику – дверь заперта. Я заглянул в окно: трубка лежала рядом с телефонным аппаратом, в комнате – никого. Ноги почему-то сами понесли к дому нашего режиссера Христо Христова. Проходя вдоль стены, бросил взгляд в окно. Голая Сильвия с раскрасневшимся лицом и растрепанными волосами стояла в ванне. Одного взгляда на нее было достаточно, чтобы понять: девушка только что вылезла из постели.
Позже она как ни в чем не бывало явилась ко мне, подошла, попыталась обнять.
– Я видел тебя у Христова в номере…
– Прости, не могла ему отказать, но это ничего не значит. Ты же знаешь, я учусь у него на курсе.
– Для тебя, может, и не значит, а для меня все кончено…»
Итак, вернувшись на родину, Жариков включился в проект «Возле этих окон», чтобы там увидеть воочию женщину, которой вскоре суждено будет стать его женой. Это была Наталья Гвоздикова. Однако их первая встреча оказалась далеко не идиллической. Вот как о ней вспоминает Н. Гвоздикова:
«Итак, 1973 год, «Мосфильм». Я безумно опаздываю на пробы. Как метеор лечу по длинным коридорам студии, стремительно врываюсь в комнату – щеки порозовели от мороза, волосы растрепались, глаза горят. Прямо скажем, выгляжу далеко не как кинозвезда.
А вот Женя как раз был безупречен! Придраться абсолютно не к чему. А так хотелось! Аккуратно причесанный, в отлично сшитом замшевом пиджаке с заморскими пуговицами, в светло-коричневых брюках, модных ботиночках. Жариков сидел в комнате один, на коленях лежал сценарий. Когда я, запыхавшись, влетела, он искоса посмотрел на меня, и в его взгляде я явственно прочитала укор: «Кто такая? Как посмела опоздать?» Ему, звезде, пришлось ждать меня целых пятнадцать минут! Я, не обращая внимания, стала снимать шубу, естественно, полагая, что он поможет. Не тут-то было: Женя продолжал невозмутимо сидеть.