Избавиться от Ирининых оков оказалось совсем легко. Думаю, оковы плоти немногим прочней.
В соседней комнате подхожу к письменному столу. Если мой сон – правда, я знаю, какой ящик открыть…
Металл холодит ладонь.
Да, не лежать моему телу в освященной земле.
Ну и пусть. Я же говорю: плоть не имеет значения.
Я-то знаю – я не совершил греха. Когда бабочка вылетает из куколки – разве это самоубийство?
Тело вообще не нужно. Избавиться от него – что выбросить одежду, из которой вырос.
Сейчас я нажму на спуск – и душа моя полетит навстречу Вечной Жизни, поднимется на еще одну ступень Золотой Лестницы.
…И я слышу гром, вижу яркую вспышку, а потом вокруг разгорается лазоревый немеркнущий свет, и прекрасная Дева предстает предо мною в золотой лазури, в небесном блистании пурпура, и глядит на меня синими огненными очами, так хорошо знакомыми мне.
И я вопрошаю:
– Ты ли это? Душа миров, светлое тело вечности, сладость сверхсущего Бога, образ неземной красоты, ты ли это, скажи?
Она отвечает, и голос Ее так знаком:
– Разве ты меня не узнаёшь? Я была рядом с тобой все это время – и ты не узнаёшь меня? Да, это я.
И я падаю пред Нею на колени, неземной молочно-белый девственный свет нисходит на меня, я плачу от счастья и повторяю:
– Значит, я не ошибался – это все время была Ты. Зачем же Ты так поступила со мной, зачем эта грязь, мерзость плоти, слизь и пот?
Она отвечает, и голос Ее гремит весенним громом:
– Ты ничего не понял. Ты просил о посвящении – я дала его тебе. Посвящение – всегда самое страшное, что может вынести человек.
– Так я прошел посвящение?
Я слышу звонкий смех, лучезарный смех Ирины:
– Нет, ты не прошел посвящения. Ты отрекся от своей любви, убил себя, не оставил миру ни сына, ни дочери. Ты прожил пустую, бесплодную жизнь.
И я снова плачу, теперь уже от стыда и раскаяния, плачу и говорю:
– Каким я был глупцом, моя Госпожа, каким глупцом. Я грешен, да, я грешен. Отторгни меня от своего сердца, ибо нет мне прощения.
Млечное окутывает меня жемчужным туманом, и голос, исполненный неизмеримой любви, отвечает:
– Я прощаю тебя.
– Спасибо тебе, спасибо, Великая Госпожа. Скажи мне, чем же заслужил я прощение? Тем ли, что был верен Тебе?
– Нет, ты не был мне верен. Ты отказался от меня, ты не прошел испытания.
– Может, я заслужил его своей любовью к Тебе?
– Нет, не любовью. Ты так и не смог полюбить меня.
– Госпожа моя, ты читаешь в моем сердце, как в книге. Ты видишь, раскаяние мое непритворно. Возможно, этим я заслужил прощение?
– Нет. Прощение нельзя заслужить. Я прощаю тебя, потому что милосердие мое безгранично.
Если милосердие Твое безгранично, думает Маша, почему мы все так несчастны? Почему раз за разом мы возвращаемся в людские тела сюда, на землю? Почему не дано нам успокоения?
Девочка на скалах Крыма, девушка из сожженной деревни, старушка перед зеркалом. Матрос плывет по Волге, солдат вырывает чеку, старик ждет свою смерть, мужчина подносит к виску револьвер. А за ними теснятся новые и новые души…
Все они – это я.
Боже мой, сколько их! Никого от них не осталось – ни сына, ни дочки, ни наследника, ни наследницы, – никого не осталось, никого и ничего, даже вспомнить некому, некому даже помянуть, некому замолвить слово перед теми, кто пришел после. Никто их не видит, не слышит.
Только я…
И Маша плачет, плачет по всем, кто сгинул без следа, плачет по второй России деда Макара, плачет и повторяет: Только я, только я… и значит, я – их наследница? Значит, мне нести все это, хранить души в исхудавшем теле, вечно вынашивать взамен незачатых детей?
Я одна-одинешенька, говорит себе Маша, родных своих родителей я никогда не знала, маму и папу сама прогнала, братьев и сестер у меня нет, детей никогда не будет – как я одна понесу этот груз? Разве я – медиум? Разве я вызывала мертвых? Нет, они сами пришли ко мне, вошли в меня, как входит насильник в женщину, у которой нет сил сопротивляться.
Ну что же, если пришли – располагайтесь поудобней, ешьте меня, угощайтесь. Вот моя плоть, вот моя кровь, а хлеба и вина здесь не подают. Будьте гостями, только знайте – это ненадолго. Потому что я не вынесу все это больше.
Одна – не вынесу.
И на помощь позвать – не смогу.
Вот приду я к Никите, и скажу: Я слышу голоса, во мне живут другие, умершие люди. И он в ответ заговорит сочувственно, терпеливо, позитивно, как говорят с маленьким ребенком, с больным, с безумцем.
Лучше я ничего не скажу ему. Лишь бы он был рядом, лишь бы не уходил, лишь бы держал за руку.
Лучше я скажу: А ведь правда, хорошо было в Крыму девять лет назад? Помнишь, я еще гадала, в карты глядела на набережной? Я подумаю: может, тогда все и началось? Может, там-то я и впустила в себя все эти жизни, всех погибших, умерших, несчастных, бесплодных? Я скажу ему: Помнишь, все веселились, пили вино, ели шашлык. Молодые были, глупые. Сильные, уверенные в себе. Может, осталось еще на донышке той силы, может, на наш век хватит, как ты думаешь, Никит, а?
Не отвечай, не надо. Мы ведь и сами не знаем, сколько можем выдержать. Не отвечай, хорошо? Но ты не уходи, пожалуйста, не уходи.
Я буду только держаться за твою руку – мы все будем только держаться за твою руку – и, может быть, выплывем, может, научимся, наконец, дышать под водой.
84. Две трети
Темная вода омута, вода загадки и тайны, подводных чертей, водяных и кикимор, сомов и раков, налимов и щук, хищных рыб, рыб усатых, глубоководных, речных.
Гнилая вода запруды, вода безвременья, застоя, вечного возвращенья, утопленников и мертвецов, что кальпа за кальпой вращают мельничное колесо.
Голубая вода океана, голубая бездна сирен и русалок, соленая бездна влечения к смерти, романтики, вечности, дрожи предчувствия, дверей восприятия, все это – рок-н-ролл, как говорили мы в юности.
Живая вода водки, вода обмана, вода Мореухова, вода несбывшихся обещаний, проебанной жизни, пустоты и тщеты, рвоты, мочи и говна, в которое все превратилось.
Дымная вода кальяна, вода надежды, вода возвращения, сладости, страсти, вода подступающей старости, последней Никитиной любви.
Домашняя вода аквариума, вода ненастоящих развалин, пластиковых руин, кормушек и хлопьев для рыб, долгой счастливой жизни аквариумных питомцев, вода уюта и денег.
Спокойная вода зеркала, вода, в которой отражаются звезды, вода, что превращает людей в силуэты, плоская вода, вода Риммы.
Мутная вода, капли спермы, упавшие в ванну, нерожденные дети, пропавшее семя, все, что не сложилось, что привиделось в мутной воде, воде неслучившегося.
Соленая вода слез, невыплаканная Машина вода, вода в память тех, кого больше нет, в память тех, кого так и не будет, соленая, словно океан, словно вечность, что поглощает всех, смывает следы с прибрежного песка, вода канувших без вести, вода всех, кому наследует Маша.
Мертвая вода кипятка, смертоносная вода Эльвиры, рвущая трубы, обжигающая яростью, ненавистью, земной осязаемой смертью.
Мы – племя торговцев водой, повелителей воды, ее рабов.
Две трети тела, две трети жизни.
Каждому из нас, каждому из нас.
85. Последний штрих
Лет десять назад, рассказывает Мореухов, в Москву любили приезжать иностранцы: посмотреть на развалины великой империи. Может, и сейчас приезжают – тогда я был модный художник, часть московской экзотики, а теперь обычный пацан из московских окраин. Поэтому иностранцы так и не знают, что несколько лет назад я нашел лучший символ проебанного советского коммунизма.
Нет, конечно, это не склад памятников на Крымском Валу, не здание МГУ и не Парк культуры.
Это неработающий эскалатор на Ленинских горах.
У советской власти было два больших достижения – космос и метро. Как и положено – одно вверху, другое внизу. При этом в космос летают специально отобранные граждане, но бесплатно. А в метро могут ездить все, но за деньги. То есть ни космос, ни метро не могут служить символом коммунизма, который должен быть всеобщим и бесплатным.
А вот эскалатор на Ленгорах – вполне мог. Он был открыт для всех – для коммунистов и беспартийных, пьяных и трезвых, богатых, бедных и тех, у кого нет денег вовсе. Можно сказать, он объединял метро и космос. Потому что любой эскалатор – часть метро, однако этот вел не вниз, а вверх. Не под землю, а на небо, как настоящая stairway to heaven, притом – движущаяся stairway to heaven.
Да и построен он был прежде всего для детей, которые шли во Дворец пионеров, – тоже хороший символ. Я в детстве мечтал записаться в кружок фехтования, жалко, так и не сложилось.
Разумеется, в новой России сохранились метро и космос, и перестал работать эскалатор на Ленинских горах. Сами Ленинские горы стали Воробьевыми – какой уж там коммунизм, только сериал «Бригада» там снимать.
Короче, для меня развалины эскалатора гораздо круче свалки у ЦДХ. Наверное, лучше были бы только руины МГУ – но МГУ стоит, как стоял, поэтому заброшенный павильон с выбитыми стеклами остается вне конкуренции.
Короче, для меня развалины эскалатора гораздо круче свалки у ЦДХ. Наверное, лучше были бы только руины МГУ – но МГУ стоит, как стоял, поэтому заброшенный павильон с выбитыми стеклами остается вне конкуренции.
Мореухов смотрит на Лену: как всегда, она сидит неподвижно. Работа близится к концу, еще один-два раза – и портрет будет закончен. Получается неплохо, слава богу, руки сами все вспомнили. Вот только сценарий фильма нуар никак не складывается – все эротические намеки Лена оставляет без внимания. Возможно, поэтому Мореухов и рассказывает историю про эскалатор, рассказывает, правда, не совсем правдиво, на ходу меняя детали, превращая историю пьяного секса в романтическую повесть о художнике и его модели. Такой намек нельзя не понять, считает Мореухов.
Два года назад я ухаживал за одной девушкой, продолжает он. Не буду называть настоящего имени, пусть будет, скажем, Юля. Мы довольно долго встречались, но мне никак не удавалось добиться взаимности. И вот я понял: этот эскалатор – мой последний козырь. Ты только представь: секс на развалинах великой идеи! Редкая девушка устоит.
Конечно, Мореухов врет. Во-первых, он вообще не помнит, как девушку звали. Во-вторых, на эскалатор он потащил Юлю (пусть будет Юля) минут через пятнадцать после знакомства на смотровой площадке. Само собой, они были уже изрядно пьяны, о чем Мореухов на всякий случай тоже умалчивает.
Разумеется, внутри заброшенного здания оказалось чудовищно грязно. Пол был усеян осколками стекла, тряпками, кусками обвалившейся штукатурки, останками зимних костров и застывшим дерьмом. Юля замерла, боясь поскользнуться, Мореухов бандерлогом носился взад и вперед, выкрикивая: Ты что, в самом деле здесь никогда не была? Здесь было офигенно здорово! Здесь даже при совке не было ментов, и мы с пацанами на спор бежали вниз по эскалатору, который ехал вверх!
Юля смотрит на него с испугом. У тебя пиво еще есть? – спрашивает она.
Пиво Мореухов только что купил на последние Юлины деньги. Бутылки брякают в рюкзаке у него за спиной. Мореухов выхватывает бутылку, словно самурайский меч, – и, с размаху ударив о колонну, отбивает горлышко.
– Держи! – говорит он.
– Ой, нет, – отвечает Юля, – ты что, сдурел? Нормально открыть не можешь? Там же стекло, я порежусь.
Мореухов открывает вторую бутылку, а сам пьет из разбитого горлышка. Бросив пустую бутылку на пол, вытирает губы, смотрит на окровавленные пальцы – вот бля! – подходит к стене и несколькими штрихами изображает на облупившейся краске полураскрытые женские губы.
В своем рассказе Мореухов убирает одни детали и меняет другие: про пиво ничего не говорит, рисует не кровью, а Юлиной помадой.
Потом, продолжает он, я подобрал уголек и быстро набросал ее портрет. Я вообще-то мастер быстрого портрета, это я только тебя так долго рисую. Ну, и когда она оценила мое мастерство, конечно, уже не могла устоять.
Юля действительно с трудом стоит на ногах. Виной тому выпитое пиво или Мореуховское мастерство, но она в самом деле на все согласна. Точнее, почти на все.
– Хорошо, – говорит она и лезет в сумочку, – только если у меня гондоны еще остались.
Мореухов пытается задрать Юле майку, Юля отбивается, бурчит под нос: Черт, кажется, нет ничего!
– Ну и ладно, – говорит Мореухов, – тогда отсоси у меня – и все.
– Нет, так я не хочу, – бормочет Юля, слабо отбиваясь.
Мореухов почти силой ставит ее на колени, она роняет сумочку, и вместе с прокладками и пудреницей на пол вываливается квадратик «Ваньки-встаньки».
Они трахаются поспешно и суетливо, без радости и азарта. Опершись руками о стену, Юля смотрит в глаза собственному портрету. Мореухов кончает, она оправляет юбку, собирает выпавшую из сумки мелочь.
Стоя с гондоном в руках, Мореухов критически смотрит на свою работу. Чего-то не хватает. Обмакнув палец в сперму, он ставит жирную кляксу там, где кровью нарисован полуоткрытый женский рот.
– Можно считать, ты у меня все-таки отсосала, – удовлетворенно говорит он.
– Сволочь ты, – говорит Юля. – Пиво-то еще осталось?
Всего этого Мореухов Лене не расскажет. В его рассказе они будут трахаться долго, и Юля кончит, лишь когда он догадается повернуть ее лицом к портрету.
А потом, говорит Мореухов, пока она одевалась, я подошел к стене, смотрю: чего-то не хватает. И понял: в этом портрете нет любви. Только молодецкая удаль, только гляди, как я могу! – и теперь, после того как мы любили друг друга, портрет выглядел недоделанным, беглым эскизом, черновиком. Я поднял с пола уголь и поправил рисунок, а потом обмакнул палец в собственную сперму и внес последний штрих. И вот тогда стало хорошо, появилось чувство, страсть, наслаждение и страдание. Рот приоткрыт, волосы растрепаны, черты лица смазаны…
И капли моей спермы стекают по щекам матовыми слезинками.
86. Наигрались уже
Неправда, что люди делятся на хищников и жертв. Бывают еще прирожденные спасатели, и эти – хуже всех.
Например, Димон. После каждого запоя он спасает Мореухова и потом злится: мол, за что мне такой крест, пусть родственники его спасают!
Если бы я встретил Димона, я бы сказал ему: Спасать никого не нужно. Спасатель – фигура смешная и нелепая.
Сейчас я объясню на примере.
Когда-то Костя рассказывал о специальном дайверском упражнении: один изображает умершего, а второй поднимает его на поверхность. Спасает, так сказать.
– Как ты думаешь, кого тренируют этим упражнением? – спросил Костя.
Я ответил:
– Спасателя.
– А вот и нет! Это упражнение не для спасателя. Смысл упражнения – представить, что ты умер. Это очень важное упражнение, если занимаешься дайвингом.
Кстати, вот поэтому я и не занимаюсь дайвингом. Но обратите внимание: спасатель думает, будто важно, как он выполнит упражнение, хорошо или плохо. На самом деле, чем лучше спасатель спасает, тем полнее спасаемый может почувствовать себя мертвецом. А если спасатель не справится, мертвец оживет и благополучно всплывет сам. И в следующий раз с этим спасателем в пару не встанет, а потребует себе другого.
Получается, спасатели существуют, чтобы кому-то можно было безопасно играть в мертвеца. И чем лучше Димон спасает, тем меньше Мореухов беспокоится перед началом следующего запоя. Он уверен: можно безопасно притворяться мертвым – и при этом оставаться живым и триумфально воскресать. Врачи, капельницы, задушевные разговоры… просто как Пасха после Великого поста, прости, Господи, за такое сравнение.
Никита думает: я скоро стану таким спасателем при Маше. В умных брошюрах советуют как можно больше узнавать о бесплодии, поддерживать друг друга, рассказывать партнеру о своих страхах и чувствах, а также смириться с тем, что иногда могут наступать периоды тревоги и депрессии. Просто принять это.
Замечательный совет! Просто принять. Только это уже не периоды тревоги и депрессии. Это бесконечная тревога и депрессия, полгода, год, а то и все три.
Когда-то я познакомился с драйвовой, энергичной, веселой девушкой. Почему я теперь женат на депрессивной, несчастной женщине, худой, словно узник концлагеря? Я пытался отправить Машу к психологу – Маша отказалась. Я сам говорил с врачами – они выдавали мне памятки «Если ваш партнер бесплоден» с прекрасными советами быть терпеливым, чувствительным, хорошо информированным и, разумеется, все делать вместе.
К сожалению, там не написано, как долго нужно быть терпеливым и чувствительным.
Вчера Никите рассказали еще один вариант: специальный курс в Америке, по новой методике, это дороговато, правда, и там надо жить. Типа год.
И вот Никита рассказывает об этом Маше – терпеливо, чувствительно, хорошо информированно – держу за руку, проникновенным голосом говорю: Вот видишь, я обещал, все будет хорошо! – и тут Маша говорит: Разумеется, ты со мной не поедешь, и у меня опять ничего не получится.
Сначала он спокойно спрашивает: Маша, как это связано – поеду ли я и получится ли у тебя? – все еще терпеливо, но уже не очень чувствительно.
А Маша отвечает: Я тут подумала: если бы ты по-настоящему хотел от меня ребенка, я бы давно забеременела.
Никита хочет ответить что-нибудь терпеливое и чувствительное, но не успевает придумать что, – стоит, сжимая кулаки, вытаращив глаза, и в ярости орет, не разбирая собственных слов.
Сознание включается не то на слове «охуела», не то на слове «сука»:
– …пойди и сама найди кого-нибудь, кто захочет от тебя ребенка! Пойди, блядь, сука, и найди, а меня оставь в покое! Конечно, я недостаточно хочу от тебя ребенка! Конечно, все остальные мечтают завести детей от женщины, у которой вечная депрессия, а муж всегда виноват. Сначала – нет, я не пойду к врачу, я вообще не хочу детей! Потом – ах, если бы я пошла к врачу раньше, у меня были бы дети! Почему ты меня не заставил, как ты мог не понять, что я хочу детей? Потом – давай сделаем это или давай попробуем то, и опять надо было сюда прийти полгода назад, почему ты меня сюда не отвел? – а когда ничего не выходит, да, конечно, опять виноват я, опять зачем я ложилась туда и ложилась сюда? Зачем ты меня не остановил, куда ты смотрел? Маша, ну еб твою мать, сколько это еще будет продолжаться? Прекрати это навсегда или уходи на хуй, ради Бога!