Виктор Цой и его КИНО - Виталий Калгин 20 стр.

Есть фанатская легенда о том, что текст песни «Ночь» приснился Виктору, но сам Цой это отрицал.

Из ответов Цоя на записки в средней школе № 344 в 1988 году:

– Снятся ли Вам по ночам песни? Когда Вам приснилась «Ночь»?

– Нет, песни по ночам не снятся296.

В строке «и кофе в известном кафе согреет меня….» содержится намек на неформальное кафе «Сайгон», любимое место питерских тусовщиков конца 70-х начала 80-х. Как известно со слов многочисленных приятелей и знакомых Цоя, музыканты «КИНО» частенько появлялись в «Сайгоне» и любили назначать там встречи.

Владимир Рекшан: Иногда я встречал Цоя на Невском. Возле «Сайгона» помню Каспаряна, Гурьянова, художника Тимура Новикова, неизвестных мне девушек. Подходил Цой. Весь в черном, компания смеется и удаляется297.

Виктор Цой: Ночь для меня – это особое время суток, когда исчезают все отвлекающие факторы. Но не только. Ночь наполняет меня ощущением мистики. Все предметы, явления, вещи становятся ночью другими. Дневной человек и ночной человек, один и тот же, разумеется, – это, тем не менее, разные люди. Можно сказать, что ночь дает мне чувство романтики298.

Песня исполнялась на концертах разных лет в течение всей творческой жизни группы. Является заглавной песней альбома «Ночь».

Песня написана в 1985 году. Входит в альбом «Ночь». Так же вышла в составе второго сингла в дискографии группы «КИНО» выпущенного на грампластинках (миньонах) фирмой грамзаписи «Мелодия».

В черновом варианте песни «Жизнь в стеклах» есть строка в последствии убранная из исполнения

В 1994 году из песни «Жизнь в стеклах» при подготовке к изданию CD вырезали кусок, на месте которого слышен довольно неприятный щелчок. Очевидно, кто-то решил, что в Австрии при мастеринге CD паузу в середине песни истолкуют как ее конец, и разрежут песню на два трека. Чтобы этого не случилось, неизвестный звукорежиссер-диверсант «из лучших побуждений» вырезал из песни целых 20 секунд, лишив ее интересного аранжировочного хода – фальш-концовки.

Цой написал эту песню в 1985 году и посвятил своему старому товарищу Андрею Панову, лидеру «Автоматических Удовлетворителен».

Андрей Тропилло: Когда альбом «Ночь» готовился к выходу, я согласовал с Марьяной и с Цоем, что туда можно не включать «Анархию». Они сами говорили, что «Анархия» как бы не совсем из «Ночи», что она туда не вписывается. Тем не менее, я посмотрел-посмотрел и понял, что без «Анархии» нельзя, потому что это единственная на альбоме необычная песня, в стиле «SEX PISTOLS». Она собственно, и делалась так, на халяву. Типа – ура! – одним махом сыграем. Есть там дух бардака. И я ее оставил. Правда, я написал, что это пародия на «SEX PISTOLS», но иначе тогда было нельзя. Там же главное – содержание, а оно осталось, как песню ни называй299.

Нина Барановская: Когда Цой принес мне «Анархию», я ему сказала: «Ну, ты сам-то понимаешь?.. Может пародией назовем?» А он говорит: «Мне абсолютно все равно, как будут называться мои песни, даже если это будет где-то опубликовано. Главное, чтобы я их пел». Я тогда так поразилась. Это именно то, что отличает его от других. У него не было никогда цепляния за какую-то букву, ему важно было выйти на сцену и спеть300.

Для первоначального, советского, издания песню «Анархия» было решено представить как пародию на западные панк-рок-группы, чтобы ее одобрило Министерство культуры, и на обложке у нее имелся подзаголовок: «Пародия на западные панк-группы». В переизданиях Moroz Records песня названа «Мама Анархия» без подзаголовка.

Песня исполнялась на домашних акустических и электрических концертах разных лет. Один из горячих хитов группы «КИНО». Входит в альбом «Ночь». В 1989 году во Франции на песню был смонтирован видеоклип, который вошел в документальный фильм «Rock in Soviet».

Песня исполнялась на домашний акустических и электрических концертах разных лет. Входит в альбом «Ночь».

Песня написана в 1985 году. Остались черновики нескольких вариантов этой песни. Входит в альбом «Ночь». Так же вышла в составе второго сингла в дискографии группы «КИНО», выпущенного на грампластинках (миньонах) фирмой грамзаписи «Мелодия».

Все эти варианты родились из одного наброска: «Игра»

В 1987 году, когда альбом «Ночь» вышел на виниле, его звукорежиссер Андрей Тропилло в конце этой песни шутки ради записал скрежет соскальзывающей и прыгающей по дорожкам иглы проигрывателя. По замыслу Тропилло это должно было изрядно пугать только что купивших пластинку «Ночь» меломанов. На самом же деле песня заканчивалась пулеметными очередями, которые цензоры «Мелодии» при подготовке пластинки к изданию убрали.

Мы хотим танцевать

В 1987 году, когда альбом «Ночь» вышел на виниле, его звукорежиссер Андрей Тропилло в конце этой песни шутки ради записал скрежет соскальзывающей и прыгающей по дорожкам иглы проигрывателя. По замыслу Тропилло это должно было изрядно пугать только что купивших пластинку «Ночь» меломанов. На самом же деле песня заканчивалась пулеметными очередями, которые цензоры «Мелодии» при подготовке пластинки к изданию убрали.

Концовка второго чернового варианта песни «Мы хотим танцевать»

Георгий Гурьянов: Похоже на Виктора. В записи нет, к сожалению…301

«Группа крови» 1988 год

1. Группа крови

2. Закрой за мной дверь, я ухожу

3. Война

4. Спокойная ночь

5. Мама, мы все тяжело больны

6. Бошетунмай

7. В наших глазах

8. Попробуй сеть вместе со мной

9. Прохожий

10. Дальше действовать будем мы

11. Легенда

Это пятый по счету, если не считать полноценным альбомом запись, известную под названием «46», альбом «КИНО». После выхода «Группы крови» о «КИНО» узнала вся страна, и многие считают, что это лучшая работа коллектива и даже лучшее, что есть в советском роке. Во всяком случае, заглавная песня альбома заняла первое место в рейтинге «100 лучших русских песен» на «Нашем Радио».

Появлению же альбома «Группа крови» предшествовал очередной переходный период, выражавшийся в затяжных поисках нового стиля. Две предыдущие работы «Это не любовь» и «Ночь», записанные в студиях у Вишни и Тропилло, в итоге «не выстрелили».

Благодаря усилиям Джоанны Стингрей, «КИНО» к 1987 году стала одной из самых укомплектованных фирменными инструментами групп рок-клуба. В 1987 году Джоанна привезла группе домашнюю четырехканальную кассетную портостудию УатаИа МТ 44, драм-машину УатаИа RX-11, которая позволяла редактировать не только ритмический рисунок, но также тембры и громкость. У Юрия Каспаряна вдобавок к его знаменитой белой гитаре УатаИа появились новые гитарные примочки.

Портостудию установили в Купчино, большом спальном районе на юге Ленинграда, в квартире барабанщика «КИНО» Георгия Гурьянова, где и проходила основная часть работы над альбомом «Группа крови». Гурьянов и Каспарян жили тогда рядом, поэтому Цой подолгу зависал то у одного, то у другого.

В 1987 году группа практически не выступала, занимаясь в основном записью нового альбома. Как вспоминали сами музыканты, после извечных цейтнотов и авралов в тропилловской студии, их собственная система работы казалась настоящим раем.

Аранжировки, в том числе и клавишные, придумывались, в основном, Каспаряном и Гурьяновым под общим наблюдением самого Цоя. Звукорежиссуру осуществляли все вместе. Так что, можно сказать, что продюсером альбома выступила вся группа «КИНО».

Барабанные партии так же программировали все вместе. Уже на предварительном этапе работы они поняли: ритмический рисунок должен получиться таким, чтобы Гурьянов на концертах смог сыграть все партии стоя – в традициях новой волны.

Ритм-секция получилась лаконичной и рациональной. Игорю Тихомирову, выступавшему до этого в джаз-роковых «Джунглях» и привыкшему к большей импровизации, временами приходилось подстраиваться под остальных музыкантов.

Благодаря правильным аранжировкам композиции, записанные Цоем под гитару, приобретали форму законченного рок– или поп-произведения.

Предварительный вариант записи был готов весной 1987 года.

В начале 1987 года Алексей Вишня услышал черновое сведение альбома «Г руппа крови» и понял, насколько классной получалась новая работа, и попытался уговорить музыкантов окончательно свести весь альбом у него в студии.

Поскольку отношения группы «КИНО» и Вишни на тот момент были довольно натянутыми, Цой его предложение проигнорировал.

Тогда Вишня попытался действовать через Каспаряна: попросил того убедить Виктора сотрудничать с ним, но снова получил от ворот поворот.

После чего во время совместного выступления на концерте «Поп-механики» в БКЗ «Октябрьский» осторожно обратился напрямую к Цою. Поскольку на тот момент у Вишни была, пожалуй, самая оснащенная студия и солидный опыт, в том числе и опыт работы с «КИНО», Виктор наконец согласился.

Алексей Вишня: Спешно собрали все необходимое: у Курехина из Ленконцерта забрали половину его аппарата. Почти готовую запись нужно было просто грамотно свести: панораму, фронтальные планы, наложить голос Цоя, клавишные Андрея Сигле, либо гитару Каспаряна.

На кассете поканально были записаны барабаны с басом, гитара Каспаряна, гитара Цоя и голос. Все партии были идеально выверены, сыграны музыкантами дома. Сверху положили вторую партию гитары Каспаряна и голос Цоя. В один проход все было сведено на 38-ю скорость. Естественно, качество звука было беспрецедентным, ибо такого ревербератора даже у Тропилло еще не было. Неудивительно, что альбом получил прекрасные отзывы302.

На всю работу у Вишни отвели четыре дня – Цою нужно было ехать в Алма-Ату на съемки фильма «Игла», поэтому он торопился закончить альбом до отъезда. Музыканты и звукорежиссер работали по 14 часов в сутки. В результате альбом, вышедший в 1988 году, превзошел все ожидания.

Однако разногласия Вишни и Цоя только усугубились: планы и права на распространение записи оказались диаметрально противоположны.

Вишня утверждает, что выпускать альбом в Советском Союзе Цой не хотел, а планировал выпустить его с помощью Джоанны Стингрей в США. Вишня же считал, что альбом должен немедленно распространяться на территории СССР И, главное, он нашел возможность это сделать.

Как рассказывает Алексей Вишня, Цой, общавшийся с ним уже довольно сухо, передал пленку, приготовленную Джоанной Стингрей, на которую нужно было свести оригинал альбома. У Алексея Вишни был всего один день на то, чтобы сделать пять копий на кассеты для музыкантов и Джоанны. Оригинал же необходимо было принести в ЛДМ и там передать его Стингрей.

В этот день Вишня успел сделать все необходимое, о чем договаривались, а так же снять копию с оригинала и переправить ее в Москву, где за 200 рублей ее отдали московским «музыкальным пиратам». Затем, как было условлено, Вишня передал оригинал альбома Джоанне и копии музыкантам «КИНО». А через две недели альбом «Группа крови» услышала вся страна.

Ничего не подозревающий Виктор Цой улетал в Алма-Ату, на съемки фильма «Игла», а Джоанна Стингрей – в Лос-Анжелес.

Есть легенда, что пять дней напряженной работы над фильмом «Игла» Виктор никуда не выходил. А на шестой подошел к ларьку звукозаписи и увидел на витрине вывеску: «Новый альбом «КИНО» – «Группа Крови» 1988». Виктор был очень разозлен действиями Вишни. Разумеется, ни о какой дальнейшей совместной работе с ним речи уже не шло.

По мнению многих, в том числе и некоторых участников группы, «Группа крови» – самый удачный альбом «КИНО». Первая по-настоящему мощная, зрелая работа, в то же время сохранившая бескомпромиссный, анархический дух питерского андеграунда. В 1989 году альбом «Группа крови» был выпущен в США фирмой «Gold Castle Records» и произвел большое впечатление на тамошних критиков. В частности, ведущий американский рок-эксперт Роберт Кристгау в своей колонке в «Виледж Войс» поставил пластинке максимальный балл, оценив ее выше «Radio Silence» Бориса Гребенщикова, «Звуки Му» и «Парк Горького, которые вышли примерно в это же время303.