– Не нужно говорить такие скабрезности о покойном, – нахмурился Сказкин, – а наш главный режиссер, как настоящий пожилой фавн, не пропускает молодых актрис. Считает, что они стимулируют его творческую потенцию. Даже смешно. Но как в настоящем феодальном государстве, все признают его право на подобное поведение. У него есть индульгенция на «право первой ночи», как у настоящего хозяина.
– Понятно. Значит, его не считают серьезным конкурентом?
– Ему прощают такие слабости.
– Но Шунков имеет друга, которому может не понравиться его увлечение молодыми актрисами, – сказал Дронго.
– А вы молодец. Так много узнали. Это проблема друга Шункова. Пусть бесится. С удовольствием посмотрю на ее лицо, когда она узнает, что этот мальчишка изменяет ей с молоденькой самочкой, – желчно усмехнулся Сказкин.
– Не думаю, что ей будет приятно, – заметил Дронго, – и особенно ее сыну.
– А ему вообще неприятно, что мать работает в нашем театре, – заметил Сказкин, – и об этом все знают.
– Почему?
– Не знаю. Может, потому, что они богатые люди? Зачем такой обеспеченной женщине еще служить в театре, где люди существуют на зарплаты и гонорары? По слухам, она получила после развода со своим вторым супругом огромное состояние, несколько десятков миллионов. Да и сын ее явно не бедствует, у него своя сеть магазинов. И нынешний муж тоже далеко не бедный человек. Зачем при таких возможностях еще работать в театре? Сын этого явно не может понять. А для матери важна ее творческая составляющая. Она все время пыталась доказать, что она – великая Актриса. Показать Зайделю, чего она достигла. Я даже думаю, что именно поэтому она решила перейти в наш театр.
– И сыну это не нравилось, – понял Дронго.
– Очень не нравилось. Тем более что она должна была появляться на сцене с человеком, которого он ненавидел и презирал. Можете себе представить, какие гадости она говорила своему сыну про человека, который навсегда лишил ее счастья материнства? Может, поэтому она и ударилась в другую крайность, решив проявить себя на театральном поприще.
– Вы были знакомы с ними еще тогда, когда они были совсем молоды, – вспомнил Дронго, – вы ведь учились с Натаном Зайделем?
– Мы подружились еще в школе, – сообщил Сказкин, – хотя и учились в разных классах. Значит, мы знали друг друга примерно лет тридцать пять. Или более того.
– Почему она его так ненавидит? Люди по-разному расстаются друг с другом. Но откуда такое сильное чувство, которое сохранилось на протяжении стольких лет? Вы можете вразумительно объяснить? И почему вы говорите, что он «лишил ее счастья материнства»? Ведь Эдуард его сын? Или нет?
– Значит, вам никто не сказал, – понял Сказкин. – Они ведь тогда не просто расстались. У них были постоянные споры, ссоры. Все об этом знали. Она отправила сына к своей матери, а сама уехала сниматься в фильме режиссера Чухонцева. А потом вместе с ним уехала на курорт. Вот тогда Натан собрал вещи и ушел от нее. Она вернулась через месяц после разрыва с Чухонцевым и решила помириться с Натаном. Он отказался. Это была середина восьмидесятых; он стал заслуженным артистом, его начали приглашать в фильмы, а у нее пошла полоса неудач. Фильм Чухонцева оказался просто провальным. Она решила снова вернуться к Зайделю. Говорят, что они спорили на лестничной клетке, и она сообщила ему, что беременна. Она утверждала, что беременна от него, а он решил, что от Чухонцева. В общем, он тогда толкнул ее, и она упала. У нее случился выкидыш, и Натана даже хотели посадить в тюрьму, но потом там оказалась свидетельница, которая слышала, как она кричала на него, нецензурно выражалась, проклинала и даже пыталась ударить. Он уверял, что защищался. На лице у него были ссадины. Его оправдали. А она больше не смогла рожать, и вскоре они официально развелись. Ну а потом она вышла замуж за известного олигарха, но Натану так ничего и не простила.
– И с таким грузом их отношений она пришла в ваш театр? – изумился Дронго.
– Я думаю, она нарочно пришла, чтобы доказать, какой актрисой стала. Авторитет Эйхвальда, ее стремление всегда быть первой и, конечно, желание превзойти своего бывшего мужа – все смешалось в одну кучу. Она была просто неплохой актрисой, а у Эйхвальда стала очень значимой величиной. Это тоже правда.
– Поэтому она привила сыну такую ненависть к отцу?
– Думаю, что да. Он не хотел ни видеть его, ни слышать.
Дронго взглянул на Вейдеманиса.
– Век живи – век учись, – сказал тот. – Вот откуда истоки такой ненависти.
– Значит, вы увидели, как Марат Морозов ударил Зайделя в грудь, и сразу поняли, что происходит нечто непредвиденное? – продолжил Дронго, обращаясь к Сказкину.
– Я взглянул на Натана и увидел, что он падает. Неестественно как-то падает. Я сразу бросился к нему. Даже забыл свой текст. Не понимал, что происходит, но видел, как у него побледнело лицо. Потом подошел Полуяров, и мы вместе пытались помочь ему. Но нужно было доигрывать спектакль до конца. Нельзя было закрывать занавес, хотя сейчас я понимаю, что нужно было остановить спектакль. Может, тогда мы успели бы его спасти. Но в зале сидел сам министр культуры, а Зиновий Эйхвальд стоял за кулисами и грозил актерам. Мы доиграли спектакль и закрыли занавес. Потом бросились помогать Натану, но было уже поздно.
– Почему вы не позвонили его жене? Ведь вы были самым близким его другом. Закусова и Догеля рядом не было.
– Я не мог, – признался Сказкин, – просто не мог. Юра Полуяров позвонил Догелю, а уже тот перезвонил Нине. Вот так все и получилось.
– Как вы думаете, рапиру могли заменить?
– Не понимаю вопроса. Ведь ее действительно заменили. Вместо тупой оказалась заточенная.
– Нет, – возразил Дронго, – там оказалась совсем другая рапира. Вообще не из вашего театра.
– Откуда вы знаете?
– Следователь проверил качество металла, – решил блефовать Дронго, чтобы не выдавать Аствацатурова.
– Тогда нужно проверить, как эта рапира попала в наш реквизит, – предложил Сказкин.
– Это уже не наше дело, – отмахнулся Дронго. – Как вы считаете, кто-нибудь из недоброжелателей Зайделя мог организовать такую замену?
– Это мог сделать кто угодно. И Ольга, которая так его ненавидела. И Семен Ильич Бурдун, который получил теперь все роли Натана. И Морозов, который завидовал Зайделю, считая, что уже должен быть народным. И, конечно, Шунков, который вообще ведет себя как альфонс при Шаховой. Каждый из них мог это сделать, – мрачно произнес Сказкин.
– Вы считаете, что Морозов тоже недолюбливал Зайделя?
– Завидовал, – угрюмо кивнул Сказкин, – это ведь так понятно. Морозов считается одним из лучших актеров поколения. Вы, наверное, слышали про пять «М». Многие из них уже народные. Меньшиков сам ставит спектакли, является лицом известной фирмы по производству часов. Машков снимает фильмы, Миронов стал руководителем театра… Они получают звания, награды, должности. А Марат Морозов все еще заслуженный артист, хоть и в театре Эйхвальда. Наверное, ему обидно – ведь Зайдель получил звание народного в девяносто первом, когда ему было только тридцать три года. А у Морозова пока все впереди.
– Неужели звания так важны для артистов? Они ведь получают за это сущие копейки. Главное – гонорары, которые им платят за фильмы и спектакли.
– Вы не правы. Во-первых, тщеславие; во-вторых, гонорары зависят и от звания.
– Вам уже пятьдесят два, а вы до сих пор не имеете звания, – вспомнил Дронго. – Это плохо или хорошо?
– Конечно, для меня плохо. Но я профессор кафедры театрального мастерства. Я уже давно понял, что как актер приношу меньше пользы, чем как преподаватель. Хотя Эйхвальд доверяет мне такие роли, как Горацио в «Гамлете». И вы сами напомнили мне о моем возрасте. А Морозову только тридцать восемь, и он уже снялся в более чем тридцати фильмах.
– Еще один вопрос. Как вы считаете, Эйхвальд мог бы ревновать Зайделя к вашей молодой ученице?
– Наверное, мог. Я не знаю. Это лучше спросить у него.
– А ваша ученица сразу попала к вам в театр?
– Да. Сразу после окончания училища. Она ведь поступила только с третьей попытки на курс Догеля, и уже потом я рекомендовал ее нашему главному режиссеру.
– Значит, два года она жила одна в Москве, прежде чем попасть в общежитие вашего театрального училища, – невесело подвел итог Дронго. – Представляю, как ей было сложно.
– В каком смысле? – не понял Сказкин.
– Молодая девушка – и одна… Слишком много опасностей вокруг. Особенно с ее внешностью.
– Да, это верно, – нахмурился Сказкин, – время сейчас жестокое. Все покупается и все продается. А люди всегда были идиотами. И тогда, и сейчас. Они легко поддаются на любой обман, на любую уловку. К сожалению, вы правы.
– Спасибо вам за эту беседу. Извините, что мы отняли у вас время в перерыве.
– Ничего, – ответил Сказкин, – я успею пообедать. До свидания.
Дронго и Вейдеманис попрощались и вышли из училища. Было уже без пятнадцати час, нужно было отправляться в театр. Когда они уселись в машину, Вейдеманис спросил:
– Ты хотя бы мог предположить, что история взаимоотношений Натана Зайделя и его первой жены была такой сложной и трагической?
– Нет. Но я предполагал нечто подобное. Она внушила такую ненависть его сыну… Я считаю, что она была не права. Даже если Зайдель был виновен в том, что она потеряла своего второго ребенка. Нельзя воспитывать сына в ненависти к его отцу. Он постепенно начинает ненавидеть весь мир и, в конце концов, может просто сорваться.
Вейдеманис мрачно кивнул.
Они даже не могли предположить, насколько верными окажутся их опасения. Уже сегодня вечером они получат еще одного убитого актера в творческом коллективе Зиновия Эйхвальда.
Глава 12
К театру они подъехали через сорок минут – сказались автомобильные заторы в центре Москвы. Крушанов встречал их у служебного входа. Он энергично пожал руки обоим и проводил в комнату, где их уже ждал Полуяров. Молодой актер заметно волновался. От волнения у него даже выступили красные пятна на щеках. Это был сероглазый шатен, больше похожий на датчанина, чем многие из его товарищей по спектаклю. Среди его предков были прибалты, и это сказывалось и на внешности Полуярова. Когда Дронго и Вейдеманис в сопровождении завхоза вошли в комнату, он сразу поднялся, вытягиваясь в струнку, словно при появлении высокого начальства.
Полуяров не хотел признаваться даже самому себе, что ужасно боится этого разбирательства. Ему все время казалось, что именно его рано или поздно обвинят в непреднамеренном убийстве Натана Леонидовича Зайделя. Ведь именно он выносил к последнему акту связку рапир. И хотя рапирами пользовался Гамлет-Морозов, когда протыкал занавес со спрятавшимся там Полонием-Догелем, а затем ими пользовался Лаэрт-Шунков и его соратники, когда появлялись в королевском дворце, но тем не менее именно он, Озрик, выносил эту связку рапир, среди которых оказалась и та, злосчастная.
Следователь допрашивал его больше других. Даже Морозова, который, собственно, и нанес удар Зайделю, допрашивали гораздо меньше. Ведь Марат был звездой, играл Гамлета, успел получить заслуженного, а Полуяров был всего лишь приглашенным из провинции начинающим актером. И следователь отыгрался на нем по полной программе, едва ли не обвинив в преднамеренном убийстве. Однако Полуярова спасло то обстоятельство, что следователя убедили провести следственный эксперимент и из шкафа начали падать все рапиры. Иначе виноватыми могли сделать либо рабочего Ханларова, который выдал рапиры, либо актера Полуярова, который эти рапиры раздавал актерам на сцене. Только вмешательство главного режиссера уберегло их от огульного обвинения. Поэтому узнав, что эксперты снова проводят повторное расследование, Полуяров просто испугался, что на этот раз его точно обвинят в этом убийстве.
– Здравствуйте, – приветливо сказал Дронго, почувствовав состояние молодого актера.
– Здравствуйте, – судорожно кивнул Полуяров.
– Садитесь, – показал Дронго на стул и уселся напротив. Эдгар сел рядом. Крушанов посмотрел на актера и строго сказал:
– Это господа эксперты. Они хотят с тобой поговорить.
Ему явно нравилась менторская роль. Если бы завхоз попробовал так разговаривать с кем-то из известных актеров, он вылетел бы из театра через десять минут. Но он бы никогда и не посмел так разговаривать с другими актерами.
– Говори им всю правду, – нравоучительно произнес завхоз и вышел из комнаты.
– Как вы себя чувствуете? – спросил Дронго.
– Спасибо, – нервно ответил Полуяров.
– Вам нужно успокоиться, – посоветовал Дронго, – мы ведь не следователи и не прокуроры. Мы всего лишь частные эксперты и не собираемся ни в чем обвинять вас.
– Спасибо, – еще раз сказал Полуяров.
– Отвечайте только на мои вопросы. Как вы относились к покойному Зайделю?
– Очень уважительно. Он был прекрасным актером.
– Вы знали, что некоторые не очень любили его?
– В любом театре бывают разные ситуации, – осторожно ответил Полуяров.
– Вы знали, что Ольга Шахова была его первой супругой?
– Об этом все знали.
– Когда вы поняли, что Зайдель умер прямо на сцене?
– Я не сразу понял. Мне казалось, что он просто потерял сознание. Только потом я начал понимать, что он совсем не двигается, и подошел к нему. Рядом с ним стоял Сказкин, который играл Горацио. Еще я помню, что Ольга Сигизмундовна даже открыла глаза и фыркнула на нас. Мы чуть не сорвали спектакль… Но все обошлось.
– Вспомните, кто был на сцене в тот момент, когда Морозов нанес свой удар. Там должны были находиться король, королева, Гамлет, Лаэрт, Озрик и Горацио. Кто еще по сценарию? Кто еще стоял рядом с вами на сцене?
– Вельможи, – вспомнил Полуяров, – двое вельмож и двое стражников. Все четверо – наши актеры.
– Где стояли стражники? Рядом с вами?
– Нет. В разных концах сцены. Они как бы очерчивали действие по замыслу Эйхвальда.
– А вельможи?
– Недалеко от нас. Один стоял около короля, а другой – рядом с Лаэртом. Был как бы его секундантом, если не считать меня. А рядом с Гамлетом был Горацио.
– Кто из актеров был рядом с королем?
– Анзор Ивардава. Он молодой, но тучный, и его загримировали под старика.
– А второй вельможа?
– Алексей Фишкин. Ему уже под шестьдесят, скоро на пенсию. Он играет таких благообразных стариков. Недавно сыграл Фирса…
– Но Фирс у Чехова не благообразный старик, – возразил Дронго. – Значит, на сцене были еще двое вельмож? А куда вы вынесли рапиры?
– На маленький столик, рядом с занавесом, – ответил Полуяров.
– Давайте по порядку. В тот вечер вы лично взяли связку рапир у Ханларова?
– Нет, – ответил актер, – они уже лежали на столике, за кулисами. Ханларов принес их еще в начале спектакля. Там были алебарды и рапиры. Их забирали все, кто участвовал в спектакле.
– Алебарды тоже, – вспомнил Дронго, – все правильно. Я совсем забыл про алебарды. Первый акт – стражники, тень отца Гамлета… Значит, они лежали на столе?
– Да. Несколько штук. Стражники забирали алебарды, когда выходили на сцену, и оставляли их на столике, когда возвращались обратно за кулисы. А связку рапир Ханларов принес немного позже. Я вынес несколько рапир, и среди них оказалась та самая, которую взял Гамлет. Вернее – Марат Морозов.
– Подождите, – нахмурился Дронго, – что-то не совсем получается. Давайте снова. Рапиры и алебарды лежали на столе. И вы взяли несколько рапир, когда выходили на сцену в заключительном акте. Правильно? Не две и не три?
– Да, конечно.
– Сколько?
– Пять или шесть. Точно не помню.
– Ты понимаешь, чего мы не учитывали с самого начала? – взволнованно спросил у Эдгара Дронго. – Здесь не могло быть заточенной рапиры. Ее не могли поменять ни в шкафу, ни заведующий реквизитом Аствацатуров, ни рабочий Ханларов, ни актер, игравший Озрика. Он не давал заточенную рапиру Гамлету. У нас были ложные предпосылки. Нам казалось, что заточенная рапира попала в связку рапир, и потом ее случайно достали оттуда. Но убийца был гораздо умнее, чем мы предполагали, – ведь Озрик мог вытянуть из связки незаточенную рапиру. И он должен был дать две рапиры Гамлету и Лаэрту. А остальные остались на столе. Правильно?
Вейдеманис кивнул. Полуяров смотрел на них, не понимая, что именно происходит.
– Да, – помедлив, испугался он, – все правильно.
– Стражники точно не подходили к вам? – переспросил Дронго.
– Нет, не подходили, – убежденно ответил Полуяров.
– Ваш спектакль кто-то записывал на пленку?
– Нет. Даже фотографировать не разрешают, чтобы не отвлекать актеров. А спектакль был записан на пленку еще зимой, когда его хотели выдвинуть на Государственную премию.
– Теперь мне все ясно. У меня осталось еще несколько вопросов. Как вы относитесь к актрисе, сыгравшей Офелию?
– К Лене Невзоровой? Очень хорошо. Нормальная девочка, неплохо играет. А почему вы спрашиваете?
– Нет, не к Невзоровой. Ведь в тот вечер играла Рогаткина?
– Она играет в спектакле реже, – не очень уверенно ответил снова испугавшийся Полуяров.
– Но в тот вечер играла именно она, – настаивал Дронго.
– Да. Но она играет гораздо реже.
– Почему?
– Не знаю. Это решает главный режиссер. Все роли играют конкретные актеры, а Офелию – две актрисы. Наверное, ему так удобнее.
– Потому что Рогаткина его протеже?
– Я этого не говорил, – выдохнул Полуяров. – Просто две актрисы играют эту роль. Вы спросили про Офелию, и я думал, что вы спрашиваете о Лене Невзоровой.
– Оставим Невзорову в покое, – предложил Дронго, – вы ведь прекрасно знаете, что Светлану Рогаткину в этот день поставили на спектакль, сменив Елену Невзорову. Было такое?
– Да. Их поменяли.