они стали подданными Франции (и переехали жить в Швейцарию). Сегодня это выглядит абсурдом, но так и было…
Это шаткое положение семейных вроде бы людей, рискующих получить обвинение в распутстве, усугублялось первыми ролями Софи. И Карло, желая обезопасить её и себя, просто выкупил у кинотеатров все сохранившиеся копии ранних картин. Поэтому о первых работах Софи в кино мы можем судить только по рассказам очевидцев и друзей Софи Лорен.
Софи не приходилось полностью обнажаться в кадре.
21. Софи Лаззаро
Её безымянные роли сменялись ролями, обозначенными в титрах вымышленной фамилией Лаззаро. И это целый этап в жизни актрисы, который можно назвать освоением профессии, её становлением. Школа, хорошая практическая школа – Софи внимательно присматривалась к работающим на съёмочной площадке актёрам, вслушивалась в наставления режиссера, старалась исполнять все указания.
В работе она не доставляла проблем. Могла легко заплакать – там, где это требовалось по сценарию. Легко играла любовные сцены, легко играла такие сложные чувства, как отчаяние и безысходность. Она была податлива, как кусок пластилина. И стремительно росла – профессионалы от кино не могли этого не заметить. Ей стали предлагать более сложные эпизоды. И Софи постепенно вживалась в профессию актрисы с её непостоянством, зависимостью от продюсеров и случая.
Осенью 1951 года в жизни Софи снова возник Понти. Оказалось, что Карло внимательно следит за её карьерой и тихонько, без огласки, помогает ей добиться эпизодических ролей. Карло ещё мало что знал о том, сложится ли их союз с Софи. Он был в смятении, не решался изменить собственную судьбу. Поэтому не хотел привязывать к себе Софи… Но что было в его власти? Что угодно, только не собст венное сердце.
Софи Лорен в 1957 году.
Когда Дино Ди Лаурентис взялся за фильм «Анна» и предложил Понти поучаствовать в продюсировании картины, Карло посоветовал на второстепенную роль работницы ночного клуба Софи Лаззаро, сказав, что её участие украсит фильм. Режиссёр Альберто Латтуада провёл пробу и остался доволен. И Софи была утверждена на эту маленькую роль, которая стала в определённом смысле поворотной в её судьбе. Дело в том, что Софи сменила имя. Она превратилась в… Софи Лорен.
22. Рождение имени
У имени Лорен есть своя история, но достаточно мифологизированная, лишённая строгой хронологии. Дело в том, что Понти и сама Лорен по-разному рассказывали об этом событии. Скорее всего, оно не казалось им столь значимым, как теперь кажется нам.
Сейчас трудно утверждать, что имя Лорен впервые появилось в титрах именно в фильме «Анна». Дело в том, что следующую роль Софи сыграла уже под именем Лорен, а в фильме «Мечта о Зорро», в котором ей досталась роль Кончиты, в титрах было обозначено – Софи… Шиколоне. Едва ли ни единственный случай в карьере Софи (или безусловно единственный, если нам удалось восстановить полный список сыгранных ею ролей). Или попытка Понти проверить реакцию зрителей на новый вариант псевдонима?
Имя Лорен было найдено другом Карло Понти Гоффредо Ломбардо из студии «Титанус». Вроде бы Ломбардо поразило портретное сходство Софи с восходящей звездой шведского кино Мартой Торен (а сходство было налицо). И решил, что имя Лаззаро для столь красивой барышни выглядит несколько… плебейски. Начал перебирать варианты нового имени. Остановился на Лорен. Так и появился новый псевдоним – Софи Лорен.
Как бы там ни было, но находка оказалась счастливой. После 1952 года имя Софи в титрах указывалось как Лорен, а старый псевдоним Лаззаро и настоящая фамилия Шиколоне позабылись…
Между тем Карло Понти незаметно для самого себя полностью сосредоточился на Софи. И стал не просто продвигать её в различные проекты, а в буквальном смысле поставил на неё всё – и свой личный успех, и… свою судьбу.
Ещё одна фотография 1957 года, фильм «Гордость и страсть».
23. Развод по-итальянски и…
Если для Понти чувство к Софи было любовью с первого взгляда, то Лорен привыкала к Карло постепенно. Она буквально врастала в него, сживалась с этим невзрачным на вид человеком, прислушивалась к его словам, к его смущению… Но сердце не обманешь – как бы ни пугала Софи разница в возрасте, но любовь этого человека была настолько искренней, настолько настоящей, что сердце девушки не устояло. И она… влюбилась сама.
Наступил очень сложный период в их жизни. С 1952 года, когда обоим стало уже совершенно ясно, что друг без друга они жить не могут, отношения Софи и Карло носили эпизодический характер. Понти был глубоко порядочным человеком, истинным джентльменом. И измену супруге переживал тяжело… Но измена ли это? В том же 1952 году супружеские отношения между Карло и Джулианой прекратились. Однако супруга и слышать не хотела о разводе.
Долгие три года Понти и Лорен пришлось жить в неопределённом состоянии супругов-любовников. Развод в Италии – дело крайне сложное. И если один из супругов не согласен отпустить другого, брак считается действительным. Любые отношения вне брака при этом могут повлечь самое настоящее уголовное наказание – таковы уж законы этой католической страны.
В 1957 году Понти и Лорен уехали в Америку – покорять Голливуд. И первое, что сделал Карло, – отправился вместе с Софи в Мексику, заочно развёлся с бывшей супругой и женился на Софи. Это произошло 17 сентября 1957 года.
Беда заключалась в том, что развод и брак были действительными где угодно, только не в Италии. И когда в 1960 году Софи и Карло вернулись на родину, Понти вызвали в суд, где ему сообщили – Джулиана возбудила дело об аннулировании мексиканского развода, а с ним и брака с Софи Лорен…
Карло и Софи. Конец 1960-х годов.
24. …брак по-итальянски
Но они и не думали сдаваться! Тюрьма за двоеженство и сожительство? Тогда – пусть будет тюрьма. Карло и Софи махнули рукой на сплетни и раздуваемую итальянской прессой истерию вокруг их отношений. Они по-прежнему жили вместе, а Карло регулярно посещал заседания римского суда.
Это дело Джулиана Понти выиграла – янв 1962 году её брак с Карло был формально восстановлен, а брак Понти с Лорен, соответственно, аннулирован. Для Софи и Карло решение суда оказалось тяжким ударом. Понти же не противился требованиям Джулианы – пусть забирает всё, что захочет. Но только не любовь к Софи – это уже слишком. Состоялся разговор по душам. И тут выяснилось, что Джулиана-то как раз и не против. Она понимает и Софи, и Карло. Да только не она ставит препоны их любви, а… итальянское правосудие!
Все трое угодили в идиотскую ситуацию, которую можно было назвать патовой. Выход нашёл Карло. Он предложил «своим дамам» – бывшей и настоящей супругам – перебраться во Францию. И не просто перебраться, а… стать гражданами этой страны, благо во Франции разводы и браки не обставлены такими ограничениями, как в католической до мозга костей Италии. Так и поступили. Джулиана получила от Понти положенное содержание, устроила свою судьбу. А в 1965 году французский суд удовлетворил просьбу всех троих и оформилтаки развод Джулианы и Карло. Спустя год – 9 апреля 1966 года – Понти и Лорен приехали во французский Севр из своего швейцарского дома и сыграли свадьбу. А потом оба стали гражданами Франции – решение о присвоении им гражданства принял лично президент Франции Помпиду…
Власти Италии этого развода и последующего брака так и не признали.
Софи Лорен в 1958 году.
25. И в радости, и в горе
Сколько трудностей пришлось пережить Софи Лорен и Карло Понти… И не стоит думать, что этим состоятельным людям удалось избежать смертельных опасностей и настоящих драм.
В 1975 году Понти пытались дважды похитить. Оба раза удалось спастись, хотя во второй раз бандиты подожгли машину Карло. Времена стояли лихие – в Италии орудовали боевики ультралевой террористической группировки «Красные бригады». Самой громкой их акцией стало убийство 9 мая 1978 года бывшего премьер-министра Италии Альдо Моро. Эта трагедия поразила весь мир жестокостью и бессмысленностью итальянских экстремистов… Кто пытался похитить Понти – осталось неразгаданной тайной. Но семье Понти-Лорен пришлось пережить тяжкое потрясение.
Другая неприятность поджидала супругов совсем с другой стороны. В те же 1970-е годы бульварные газеты стали раздувать скандал вокруг романа Софи с Марчелло Мастроянни. Потом возникла легенда об интимной связи Софи с неким американским актёром. И то, и другое было абсолютным абсурдом – Мастроянни Лорен называла лучшим другом, великолепным партнёром по съёмочной площадке и… не более того. Кроме того, Марчелло дружил с Карло. Но сам факт слухов, конечно, ранил сердца Лорен и Понти. Это тоже нужно было как-то пережить.
Другая неприятность поджидала супругов совсем с другой стороны. В те же 1970-е годы бульварные газеты стали раздувать скандал вокруг романа Софи с Марчелло Мастроянни. Потом возникла легенда об интимной связи Софи с неким американским актёром. И то, и другое было абсолютным абсурдом – Мастроянни Лорен называла лучшим другом, великолепным партнёром по съёмочной площадке и… не более того. Кроме того, Марчелло дружил с Карло. Но сам факт слухов, конечно, ранил сердца Лорен и Понти. Это тоже нужно было как-то пережить.
Супруги Карло Понти и Софи Лорен. Начало 1990-х годов.
А самое тяжкое испытание легло на плечи Карло и Софи в 1979 году, когда Понти вдруг стал… уголовным преступником. Суд Италии наложил на него штраф в 22 миллиарда лир, заочно приговорил к четырём годам тюрьмы и конфисковал собранную супругами коллекцию картин. Софи приговору не поверила и в 1982 году отправилась из Женевы, где жили супруги, в Рим, угодив в тюрьму сама. Она провела в заключении 17 дней – за неуплату налогов (это был случай двойного налогообложения, как граждане Франции Лорен и Понти платили налоги в этой стране). В 1990 году все обвинения с Понти были сняты. Но обида, конечно, осталась.
26. Первая главная роль
Союз Карло и Софи – образец служения мужчины своей возлюбленной. И пример обратного – преданной любви, восхищённого внимания, полной сосредоточенности женщины на своём мужчине…
Кем был Карло для Софи? Мужем, учителем в профессии, даже отцом. Кем была Софи для Карло? Возлюбленной, заботливой супругой, ребёнком… С первых дней их близости Понти сосредоточился на карьере Лорен, стараясь максимально избавить любимую от трудностей восхождения к вершине кинематографической славы. Это было непросто – семейственность в кинематографе скорее осуждается, чем приветствуется. И Понти с трудом удавалось найти деньги на очередной фильм и увлечь своей идеей хорошего режиссёра – все полагали, что он просто продвигает жену, забыв о том, что кинематограф – это не благотворительное сообщество и не приют для влюблённых.
Первая действительно большая роль Софи Лорен – главная роль в фильме «Аида» по опере Дж. Верди. Вторая – роль Клеопатры в фильме «Две ночи с Клеопатрой». Оба фильма сняты в 1953 году. «Клеопатра» вышла чуть раньше и пользовалась зрительским успехом на волне всеобщего успеха «Аиды».
В роли Аиды. 1952 год.
Значительней, конечно, «Аида». На главную роль в этой картине претендовали две актрисы – Джина Лоллобриджида и оперная певица Рената Тибальди. Но Тибальди в последний момент отказалась от карьеры в кинематографе (озвучив оперные партии, вошедшие в фильм). Что касается Лоллобриджиды, то в конкурсе на эту роль она проиграла Софи.
Понти уговорил продюсеров этой картины Г. Рабиновича и Ф. Тети провести пробы Лорен. Оба были очарованы её красотой и обаянием. А обрушившиеся на создателей фильма после премьеры восторги критиков лишь подтвердили, что Понти был прав – Софи Лорен оказалась уникальной, выдающейся актрисой, несмотря на свою молодость.
27. «Две ночи с Клеопатрой»
Если «Аиду» в карьере Лорен можно рассматривать как несомненное достижение – первое в её послужном списке, то роль Клеопатры в фильме «Две ночи с Клеопатрой» – это демонстрация диапазона начинающей актрисы. Дело в том, что это вовсе не историческая драма, как можно было бы подумать. Это – лёгкая комедия, водевиль, действие которого происходит в эпоху позднего итальянского Возрождения. Этакий кинематографический вариант комедии в стиле Лопе де Вега.
И помпезная, в классических традициях «Аида», и забавная «Клеопатра» задали рамки, в которых Лорен играла всю свою жизнь. Ей одинаково давались и трагические, и комедийные роли. Особенно хороша Софи в образе простых итальянских женщин – её удивительная красота оттеняет тонкий ум, а лёгкая ирония и прекрасное чувство юмора превращает игру в слепок реальной жизни, придают актрисе особую достоверность.
Нам трудно отделить Софи реальную от Софи актрисы. Но… может, и не стоить отделять? Лорен живёт в своих ролях – как в настоящей жизни по эту сторону экрана. В этом и заключается её уникальный дар – придавать придуманным коллизиям непредсказуемость и прихотливость реальной судьбы.
В роли Клеопатры (пример «смелого» поведения Софи, которое впоследствии так тревожило Карло Понти).
В исполнении Софи Аида стала живой женщиной – страдающей и торжествующей. А Клеопатра – весёлой и жизнерадостной.
На «Аиду» шли ценители классической оперы и «высокого кинематографа» – чтобы насладиться игрой юной Софи Лорен, сверить её мастерство с классическим театральным каноном. А на «Клеопатру» шли простые итальянцы, далёкие от классики, но любящие хорошее зрелищное кино.
К слову – напарником Софи в «Клеопатре» был обаятельнейший Альберто Сорди, ещё один гений итальянского кинематографа.
28. Де Сика
Три человека определили судьбу Софи Лорен как актрисы – её матушка, чьей настойчивости Софи обязана началом своей карьеры актрисы, муж Карло Понти, который всегда верил в звезду Лорен, и великий итальянский режиссёр Витторио Де Сика…
Закончился продуктивный для юной Лорен 1953 год. Она успела сыграть в восьми картинах, в том числе и две главные роли, которые не прошли незамеченными итальянскими ценителями киноискусства и критикой. 1954 год начался со второстепенной роли Сисины в картине Этторе Джаннини «Неаполитанская карусель». Продюсировал фильм Карло Понти. Привлечение к съёмкам Софи было его категорическим требованием. Но режиссёр Джаннини и не возражал – талант Лорен уже заметили все. Она превосходно держалась перед камерой и убедительно играла. В сердце этой красивой девочки бушевали подлинные страсти настоящей южанки.
Затем последовали ещё две комедии, одну из которых продюсировал Понти. И лишь на четвёртой в том году картине состоялось событие, которое Софи называла главным в своей жизни актрисы – Карло познакомил её с Де Сикой… Она была очарована этим человеком. Она в него влюбилась…
Витторио Де Сика.
Софи влюблялась во многих режиссёров и актёров, с которыми ей доводилось работать. Чувство к Де Сике было иного порядка, нежели влюблённость молодой женщины (а ей исполнилось всего 20 лет!) в «старика», перешагнувшего уже 50-летний рубеж. Нет, она преклонялась перед талантом великого режиссёра. Она ловила каждое его слово. И последующие двадцать лет творческой жизни Лорен связаны с Витторио. 14 фильмов, которые поставил Де Сика с участием Софи, актриса называла лучшими в своей карьере.
Их первая совместная работа – фильм «Золото Неаполя», где Софи сыграла продавщицу пиццы. Сопродюсером фильма (вместе с Лаурентисом и Чирози) стал Карло Понти.
29. «Золото Неаполя»
Наступило время необыкновенного расцвета нового итальянского кино – эпоха неореализма, ключевой фигурой которого считался именно Витторио Де Сика. Тогда они все, ведущие режиссёры нового направления, были вместе. И тогда с ними был и Федерико Феллини… Судьба разведёт их по разные стороны воображаемых баррикад. Те, кто в начале пути исповедовал сознательный отказ от формалистических экспериментов, изменят направление. И неореализм, это знамя послевоенного времени, отойдёт в прошлое, оставив за собой ярчайший след – как попытку кинематографа отразить правду подлинной жизни…
Фильм «Золото Неаполя» для Де Сики стал объяснением в любви и самому городу, и собственной юности. Он состоит из шести связанных новелл, в каждой из которых рассказана история из жизни неаполитанцев. Софи сыграла в эпизоде «Пицца в кредит» женщину, потерявшую ребёнка, но при этом не забывающую о деле. Трагедия, замешанная на циничном отношении к жизни, горе и всепобеждающее стремление к выживанию… Картина оказалась для Лорен крайне важной вехой в жизни – после «Золота Неаполя» Софи вышла из разряда хорошеньких молоденьких актрис и поднялась на следующую ступень – высоких профессионалов от кино. Она продемонстрировала свою способность играть как комические, так и трагические роли. В данном же случае работа была филигранной – она сыграла трагикомедию.
Де Сика и Софи Лорен.
Воодушевлённая работой с Мастером, Софи ждала приглашения в следующую картину Де Сики. И получила его. Но фильм Too Bad She’s Bad (картина так и не была представлена в советском прокате, а потому название не имеет русского аналога) стал для Лорен сюрпризом. Дело в том, что в нём Де Сика выступил не в качестве режиссера, а как… исполнитель главной мужской роли.
30. Талант красоты
В том, что Витторио Де Сика не только выдающийся режиссёр нового времени, но и блистательный актёр, Софи, конечно, знала не понаслышке. Но её удивил выбор Де Сики – он сам убедил режиссёра Алессандро Блазетти, что его напарницей по съёмочной площадке должна стать именно Софи. Что он в ней нашёл?