Добавим, что синтетическая «рецептура» не помогла фильму собрать приличную кассу — по итогам американского и зарубежного проката он с трудом окупил бюджет постановки.
Не желая попасть впросак с «миром будущего», Стивен Спилберг обратился за помощью к экспертам-футурологам — и, вероятно, избежал многих досадных промашек. Правда, при этом он так и не смог убедить себя, что один и тот же «мир будущего» трудно с равным успехом вписать и в футуристический триллер, и в философскую драму, и в «фильм действия» для подростков.
Дмитрий КАРАВАЕВ
РЕЦЕНЗИИ
ОСТИН ПАУЭРС В ГОЛДМЕМБЕРЕ (AUSTIN POWERS IN GOLDMEMBER)
Производство компании New Line Cinema, 2002.
Режиссер Джей Роач.
В ролях: Майк Майерс, Майкл Кейн, Том Круз, Гвинет Пэтроу, Кевин Спейси и др.
1 ч. 40 мин.
________________________________________________________________________Может, я лишен чувства юмора, но ни одна из шуток первых двух серий о похождениях сексуально озабоченного супершпиона Остина Пауэрса не заставила меня даже улыбнуться. Поэтому, купив кассету с третьим фильмом, я заранее знал: критиковать буду нещадно! Каюсь! Смеяться — не смеялся, но два-три раза улыбнулся. Значит, я уже морального права не имею ругать картину, тем более, что она получилась куда живей и закрученней предыдущих. К тому же с первых кадров вы обнаруживаете, что Остина Пауэрса играет не Майк Майерс, а… Том Круз! В облике клона Доктора Зло Мини-Я узнается Дэнни Де Вито, а под маской самого доктора Зло прячется Кевин Спейси. Добавьте к этому Стивена Спилберга собственной персоной, лихо отплясывающего под бессмертный суперхит Куинси Джонса «Soul Bossa Nova», и взорвавшуюся от натуги Бритни Спирс!..
Действие поначалу напоминает музыкальное шоу в духе наших «Старых песен о главном». Впрочем, очень скоро сюжет входит в свое обычное пародийно-бондиановское русло, и место Тома Круза занимает привычный Майерс. В чем тут смысл, не стану раскрывать — специально для тех, кто еще не успел посмотреть фильм. Однако центральной фигурой третьей части сериала является вовсе не Остин. Подлинные герои фильма: отец Остина, столь же знаменитый и столь же похотливый супершпион Найджел Пауэрс (Майкл Кейн), и Доктор Зло, мучающийся воспоминаниями о детстве и юности. Как всегда, Доктор Зло замышляет очередное коварство против планеты, но его упекают в тюрьму строгого режима. Из заключения он, конечно же, сбегает. И, как водится, начинается беготня во времени. У Остина нелады с отцом (нет взаимопонимания), доходит до ссоры, но папашу похищает подельник Доктора Зло — Золотой X…, и Остин мчится родителю на выручку. Зато у Доктора Зло, напротив, с сынком установилось полное взаимопонимание.
Все, как обычно — скабрезностей и отсылок к бондиане не убавилось, и все же… Фильм неплох. Но главное, в финале вас ждет давно прогнозируемый сюрприз в духе индийского кино.
Юрий КОРОТКОВ
АД (SCORCHER)
Производство компании Highlight Film, 2002.
Режиссер Джеймс Сейд.
В ролях: Марк Дакаскос, Рутгер Хауэр, Джон Рис-Дэвис,
Тамара Дэвис.
1 ч. 27 мин.
________________________________________________________________________Слово «скорчер» ассоциируется у наших любителей фантастики прежде всего с оружием из произведений братьев Стругацких. Для американцев же scorcher — это нечто жаркое: жаркий ветер, жаркий день, иногда сушняк или что-то очень быстрое. Какой смысл вкладывали создатели фильма в название — абсолютно неясно. Впрочем, в этом фильме многое непонятно. Особенно занимает вопрос — зачем надо было снимать подобную чушь?
Нехорошие китайцы, несмотря на протесты мирового сообщества, производят подземные ядерные испытания. В результате резко ускоряется тектонический сдвиг Тихоокеанского плато. На Земле начинаются землетрясения, извержения вулканов и глобальное потепление из-за пепла в атмосфере. Человечество на грани гибели. И тут на сцену выходят хорошие американцы! Они вычисляют, что если произвести еще один термоядерный взрыв в определенной точке, то мир будет спасен. Точка эта… Лос-Анджелес! Похоже, долгое отсутствие психоаналитиков вербализовало у сценаристов подсознательное желание почти любого деятеля шоу-бизнеса: Голливуд должен быть разрушен!
Как за два дня можно эвакуировать восьмимиллионный город, сценаристы даже не задумались. И это самый фантастический элемент фильма. Получился, так сказать, «монтаж» — вот город был полный, а стал пустой. Только одинокие мерзавцы и сектанты бродят по улицам и бросаются на все живое, даже на военную колонну, везущую боеголовки. Среди всякого отребья на улицах Лос-Анджелеса затерялся (случайно!) лишь один хороший человек. Как ни странно, но это пятнадцатилетняя дочка полковника Бекетта (Дакаскос), возглавляющего команду взрывателей…
В фильме заняты крупные актеры: видимо, их привлек сам замысел — готовность Америки пожертвовать многим ради счастья всего мира. А голландцу Рутгеру Хауэру явно импонировало играть Президента США.
Тимофей ОЗЕРОВ
ДЖЕЙМС БОНД НА ГРАНИ ФАНТАСТИКИ
Эта история длится сорок лет и включает девятнадцать картин.
В конце нынешнего года выходит юбилейный фильм о неунывающем (и неувядающем) суперагенте.
Раньше мы лишь мимоходом обращали внимание на фантастичность некоторых сюжетных посылов «бондианы», а также отмечали опережающие время технические новшества, которыми британского агента 007 регулярно снабжал Кью, специальный сотрудник «Интеллиджент Сервис». Однако наиболее близкими к жанру фантастики казались лишь две картины о Джеймсе Бонде — «Живешь только дважды» (1967) и «Мунрейкер» (1979), где действие было связано с космическими полетами и герой даже оказывался за пределами Земли.
Но, появление в прошлом году дилогии Роберта Родригеса «Дети шпионов» (по-английски название «Spy Kids» намеренно двойственно — оно может трактоваться и как «Дети-шпионы»), представляющего собой как бы «семейный вариант бондианы», наполненный ироническо-пародийными моментами, заставило задуматься о генеалогии приключений английского супершпиона.
Разумеется, все картины саги восходят к комиксам, фантазийно-занимательным повествованиям о лихих авантюристах, зачастую наделенных сверхъестественными способностями. Агент 007, остающийся живым и невредимым в самых невероятных эскападах, мало в чем уступит всяческим Бэтменам, Спайдерменам и Суперменам. И хотя он обычный человек, из плоти и крови, весьма неравнодушный к женскому полу, из-за чего нередко попадает в затруднительные положения, при этом Джеймс Бонд оказывается не просто «героем безгеройного времени» (как талантливо пыталась интерпретировать этот образ Майя Туровская в середине 60-х годов), а именно суперменом, пусть и преподнесенным с экрана. Особенно в исполнении Шона Коннери, который трактует образ с немалой долей иронии.
И всевозможные удивительные приспособления, находящиеся в распоряжении доблестного разведчика, косвенно маркируют его принадлежность к «сонму небожителей», готовых вихрем носиться по земле в чудо-машинах и совершать головокружительные пируэты в воздухе. Какие-нибудь часы с секретом или авторучки-убийцы давно стали объектом пародий в целом ряде постбондовских фильмов, и даже излюбленный «Фантомас» — не что иное, как остроумный французский парафраз на тему «бондианы». Правда, тайные технические ухищрения здесь применяются уже во имя зла, а не во благо.
Кстати, сам агент 007, особенно в начальных сериях киноцикла, — это человек, постоянно подставляемый и подставляющийся, вынужденный играть в чужую игру и на чужом поле. И в этом смысле он является наследником «виновно-невиновных» персонажей шпионско-приключенческих картин Альфреда Хичкока. Хичкоковские герои часто вынуждены в одиночку вступать в схватку с некоей загадочной организацией, со смутно персонифицированным злом. Какая уж тут разница, на чью разведку работают те или иные негодяи, которые вполне могут и преследовать собственные амбициозные цели, намереваясь при посредстве бомбы, подводной лодки, лазерного луча, космического спутника или чего-то еще шантажировать правительства и страны с целью завладеть целым миром.
Хичкок был поразительно прозорлив в «Дурной славе» (1946), когда со своим выдуманным «приемом Макгаффина» оказался под колпаком у американских спецслужб, заподозривших, что режиссеру что-то известно о секретах изготовления ядерного оружия. И это, как и нарочитые придумки Кью из «бондианы», которые лично Бонд воспринимает с некоторой ухмылкой (дескать, обойдусь и без них!), сродни порой наивным, а иногда и вполне толковым фантастическим догадкам Жюля Верна, что предвосхитили многие открытия XX века.
Хичкок был поразительно прозорлив в «Дурной славе» (1946), когда со своим выдуманным «приемом Макгаффина» оказался под колпаком у американских спецслужб, заподозривших, что режиссеру что-то известно о секретах изготовления ядерного оружия. И это, как и нарочитые придумки Кью из «бондианы», которые лично Бонд воспринимает с некоторой ухмылкой (дескать, обойдусь и без них!), сродни порой наивным, а иногда и вполне толковым фантастическим догадкам Жюля Верна, что предвосхитили многие открытия XX века.
А главное — все эти произведения перекликаются по своему лейтмотиву противостояния героя-индивидуалиста, не лишенного доли романтики и авантюризма, тому бездушному и почти анонимному аппарату подавления, который не терпит любого проявления необычности и нестандартности.
Комиксовые супергерои, возникшие еще в 30-е годы, неслучайно стремились примирить в себе две ипостаси собственного существования — вроде и должны быть такими, как все, но в то же время в буквальном смысле возвышаться над толпой, уноситься в высшие пределы. А «бондиана», созданная словно на пересечении комиксов и шпионских лент Хичкока, предлагая нашему вниманию настоящего суперагента с «лицензией на убийство», оснащенного на грани фантастики, способного дать сто очков вперед любому нормальному гражданину, окажись он в такой же невероятной ситуации, исподволь внушает мысль, что вся эта машинерия и суперменский апломб — нечто напускное, несерьезное.
Джеймс Бонд на самом-то деле ребячлив и склонен к забавным играм в шпионов. Он и есть подлинный Spy Kid, заигравшийся с детства шалун, выдумщик и просто врун, который наобещает в азартном угаре столько, сколько и красивой девушке не напоет в любовной лихорадке, а потом будет вынужден расхлебывать все до конца… Чтобы в новой серии опять попасть впросак из-за своего хвастливого языка и неуемной страсти к авантюрам.
«Долгожительство» Джеймса Бонда вкупе с программной сериальностью тоже ведь напрямую перекликается с комиксовым принципом построения сюжета, который может длиться и длиться, пока не иссякнет интерес у тех, кто это действие воспринимает. И своеобразная «идеальность» героя, то есть наше представление о том, что он лучше других может справиться с порученным заданием, выполнить самую «невыполнимую миссию», имеет ту же фантастическую или, если хотите, сказочную природу. Поэтому агент 007, навек породнившийся с кинематографом как «фабрикой грез» и «искусством движения», воспринимается одним из сущностных, архетипических персонажей современного сюжетного кино.
Причем «бондиана» содержит в себе в скрытом виде практически все жанры — помимо приключений, фантастики и элементов триллера здесь можно найти романтическую любовную историю, подчас смелые (для своего времени) эротические моменты, комедийные и даже эксцентрические сцены, обязательный музыкальный клип-заставку с такими неожиданными титрами, которые сделают честь любому авангардному искусству.
Если бы Джеймса Бонда не было на экране, его непременно стоило выдумать. Поистине странно, что в этом году исполнится всего 40 лет, как появилась первая серия о британском шпионе. И к этому юбилею припасена очередная глава о похождениях агента 007, которая, между прочим, должна стать самой первой в XXI веке. Так что вместе с кинематографом этот супергерой, которому нипочем крушение биполярного политического мира, влетает в новое столетие и тысячелетие. Чем же он теперь нас удивит?
Сергей КУДРЯВЦЕВ
ФИЛЬМОГРАФИЯ
________________________________________________________________________Шон Коннери
«Доктор Нет» (Dr. No, 1962)
«Из России с любовью» (From Russia with Love, 1963)
«Голдфингер» (Goldfinger: 1964)
«Шаровая молния» (Thunderbolt, 1965)
«Живешь только дважды» (You Only Live Twice, 1967)
«Бриллианты навсегда» (Diamonds Are Forever, 1971)
«Живи и дай умереть» (Live and Let Die, 1973)
Джордж Лэзенби
«На Секретной службе Ее Величества» (On Her Majesty's Secret Service, 1969)
Роджер Мур
«Человек с золотым пистолетом» (The Man with the Golden Gun, 1974)
«Шпион, который меня любил» (The Spy Who Loved Me, 1977)
«Мунрейкер» (Moonraker, 1979)
«Только для ваших глаз» (For Your Eyes Only, 1981)
«Осьминожка» (Octopussy, 1983)
«Вид на убийство» (A View to a Kill, 1985)
Тимоти Далтон
«Живой взгляд» (The Living Daylights, 1987)
«Лицензия на убийство» (Licence to Kill, 1989)
Пирс Броснан
«Золотой глаз» (Goldeneye, 1995)
«Завтра не умрет никогда» (Tomorrow Never Dies, 1997)
«Одного мира мало» (The World Is Not Enough, 1999)
«Умри, но не сейчас» (Die Another Day, 2002)
НОВОСТИ СО СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКИ
Весь киномир с нетерпением ждет юбилейного двадцатого фильма о приключениях суперагента Джеймса Бонда. Блокбастер «Умри, но не сейчас…» начнет шествие по мировым экранам 23 ноября, а спустя три недели доберётся и до России. Создатели приготовили поклонникам много приятных сюрпризов. Например, заглавную песню исполнит Мадонна, она же появится в эпизодической роли в одной из финальных сцен картины. Действие фильма начинается в демилитаризованной зоне на границе Северной и Южной Кореи, затем транзитом через Гонконг и Кубу перемещается в родной бондовский Лондон. Суперагента сыграет, как и во всех последних фильмах, Пирс Броснан, а за роли его подружек в свое время разгорелась нешуточная борьба — по слухам, пробовалась даже, наша теннисистка Анна Курникова. В результате победила триумфатор этого года («Оскар» и берлинский «Серебряный медведь» за роль в фильме «Бал монстров») темнокожая Холли Берри. Другую девушку сыграет малоизвестная в мире кино Розамунд Пайк. Главным злодеем выступит Рик Юнь. Одно из самых неприятных известий — в фильме больше не будет персонажа Q. Актер Десмонд Ллевелин, исполнявший эту роль во всех (кроме двух) лентах о Джеймсе Бонде, погиб в автомобильной аварии через месяц после премьеры предыдущего фильма «И целого мира мало». Место Q займет его помощник R (как и в предшествующей картине его играет известный британский комик Джон Клиз, подписавший также контракт на участие и в трех следующих фильмах). Самым фантастичным в киноцикле, как правило, является автомобиль Джеймса Бонда. Здесь это будет Aston Martin VI2 Vanquish, а все злодеи будут разъезжать на «ягуарах». Режиссер фильма — Ли Тамахори («И пришел паук»).
*Студия «Ren-фильм», принадлежащая телеканалу «Ren-TV», закончила съемки нового фантастического сериала — трагикомедии «Невозможные зеленые глаза». Сценарий написал Алексей Тимм («Менялы», «Стрелец неприкаянный», «Фортуна», «Привет, дуралеи!»), режиссером выступил Георгий Шенгелия. Евгений Стычкин исполнил роль главного героя — незадачливого риэлтора, которому предоставляется последний шанс поправить дела, заполучив в собственность фирмы территорию бывшего пионерского лагеря. Однако лагерь оказывается базой пришельцев. Роль главного пришельца исполнил Сергей Никоненко, Еще одного инопланетянина сыграл любимец московской публики Григорий Сиятвинда, а роль Сопляка — старика, превратившегося в мальчишку — была доверена десятилетнему школьнику Борису Корчагину. Показ сериала, состоящего из четырех пятидесятиминутных серий, состоится в конце осени на «Ren-TV» или одном из центральных российских каналов.
*Наводнение в Чехии прервало съемки сразу двух фантастических картин — «И грянул гром…» и «Лига экстраординарных джентльменов». И если для создателей экранизации рассказа Рэя Брэдбери эвакуация декораций из затопленных районов означала лишь задержку съемочных сроков, то у вольной версии фантастических комиксов Алана Мура о Викторианской эпохе (среди действующих лиц Дориан Грей, капитан Немо, Данте Алигьери, Том Сойер и т. д.) большие проблемы. Наводнение разрушило часть дорогостоящих декораций, включая субмарину на реке Влтава. Несколько меньше, но пострадали и декорации фильма в Италии, Англии и Франции.