4/11/1964
Пруст, в письме:
«Более того, со времени Эрве, Германта и т. д. снобизм так часто изображали извне, что мне захотелось показать его изнутри человека, как великолепную разновидность воображения…»
Читается как кэмп
* * *
Человек критикует в других то, что признает + презирает в себе. К примеру, художник, возмущающийся амбициозностью другого художника.
* * *
В основе своей депрессии я обнаружила тревогу.
* * *
История кино
Нынешнее поколение режиссеров – первое поколение, получившее возможность изучать историю кино; кинематограф вступает в эру самоосознания
Ностальгия
[Немецкий кинокритик и писатель Зигфрид] Кракауэр: кинофильмы – анти-искусство; анти-творец
* * *
…
Женственность = слабость (или ее сила в слабости)
Нет образа сильной женщины, которая просто сильна + отвечает за свои поступки
…
17/11/1964
Восприятие всех отношений как отношений между хозяином и рабом…
Но кто в таком случае я? Мне больше нравится роль раба; меня так лучше кормят. Но неважно, хозяин или раб, – оба одинаково несвободны. Никто не может уйти, отказаться от роли.
Отношения равных – отношения, не привязанные к «ролям».
* * *
Когда я вижу зависть, я воздерживаюсь от критики – дабы избежать нечистых намерений или пристрастного суждения. Я стараюсь быть благосклонной. Озлобленность у меня вызывают только безразличные люди, понять которых я не в состоянии.
Это кажется благородным.
Тем самым я спасла «вышестоящих», тех, кого я обожаю, от моей неприязни, от моей агрессии. Критике подвергаются только «нижестоящие», которых я не уважаю… Вся мощь моей критики направлена на поддержание статус-кво.
* * *
Уэйн Эндрюс, [«Архитектура, амбиции и американцы: Социальная история] американской архитектуры»
Джон Кейдж, «Молчание»
Сэр Оливер Лодж, «Раймонд»
Дейзи Эшфорд, «Молодые гости»
22/11/1964
Прочитала Макса Бирбома, «Савонаролу Брауна» [изданный в 1926 г. роман Рональда Фербенка «О странностях] кардинала Пирелли», «Дневник» Нижинского
Размышления с не вполне четко поставленной целью (как в 4 лекциях), среди достоинств которых живость и импровизация, учет текущей ситуации; – и размышления с четко поставленной целью (писательство): более точные, сложные, без повторений, но при этом заранее сформулированные – подобны греческой статуе с пустыми глазами.
* * *
Допустим, что у меня возникло безотрадное чувство (Z), которое я хочу побороть – чувство, заставляющее меня, против собственной воли, постоянно совершать какие-то поступки или что-то говорить.
Если я просто подавляю себя (если это, конечно, возможно), то тем самым я подпитываю это чувство.
Рецепт избавления от чувства: необходимо представить его в гипертрофированной форме.
Возникающее при этом разочарование западает в память и оказывает терапевтическое воздействие.
* * *
«зависит от того, когда я дала деру…»
прочитала [австро-британского историка искусства Эрнста] Гомбриха, «Вильгельма Мейстера» [второй роман Гёте, «Годы учения Вильгельма Мейстера», опубликован в 1795 г.]
* * *
Израненное, обезображенное лицо
«Меченая женщина» [голливудский фильм 1937 г., снятый Ллойдом Бейконом и Майклом Кёртисом, с участием Бетт Дэвис, Хамфри Богарта и Лолы Лэйн]
Бетт Дэвис – М.
• курит с самого начала (признак независимости от босса –
Джонни Вэнинга / выпускает дым ему в лицо).
* * *
Ницше: «никаких фактов нет, есть лишь интерпретации»
Искусство не может быть фотографией.
* * *
Миметическая теория искусства: искусство < → реальность
Платон: измеряет искусство согласно норме истины
Аристотель: эмоциональное воздействие лжи.
* * *
Социальные факты → «факт»
Психологические факты → «воображение»
Между искусством + фактом разветвленные взаимоотношения
1) репортерское
2) ироничное – поп-арт [ – ] «129 погибших» Энди Уорхола;
обложка «Дейли Миррор» [принадлежавшего Херсту нью-йоркского таблоида, который разорился в 1963 г.]
3) покровительствующее реальности: беллетристика в журнале «Нью-Йоркер»; некоторые пассажи в «Группе» [романе Мэри Маккарти 1963 г.]
* * *
Проблема как писателя:
Никогда не задумываться об образце
Не вопринимать «единицы искусства» как факты
«не основано на фактах»
* * *
Эрвин Штраус, «Прямохождение», «Журнал патопсихологии», 1942
* * *
…
Воскрешения (в литературе):
Осаму Дадзай, «Исповедь “неполноценного” человека», «Закатное солнце»
[Ян Потоцкий] «Рукопись, найденная в Сарагосе»
[Гислен де Дисбах] «Игрушки вельмож»
[Машаду д’Асис] «Записки с того света»
[Витольд Гомбрович] «Фердидурка»
[Стендаль] «Арманс»
[Кнут Гамсун] «Пан»
* * *
«Еще один веселый денек»
«Вызывать бурю»
…
О переписке [Антонена] Арто – [Жака] Ривьера, сс. 45 – 52 в «Предстоящей книге» [Мориса] Бланшо
…
Прочитать [Томаса] Карлейля, «Sartor Resartus» о денди [ – ] «фатоватое тело»
«J’ai le cafard» [«У меня хандра»]
3/12/1964
Интересна новая скульптура, отказавшаяся от постамента ([американский скульптор Джордж] Шугерман и др.)
Изящество, утонченность: «кэмп», основанный на преувеличении этих качеств, превозносит их над остальными; это неправильно. Не менее важны убедительность и жизненная сила. Это действительно так. Ср. Джаспер Джонс.
Эссе о «кэмпе» призвано высветить более важную вещь – значимость – идею – чувствительности. Рассуждение о кэмпе служит этой цели.
Связь современного искусства с происшедшей в XX веке революцией в полиграфии. Наше поколение впервые в истории живет в окружении печатных артефактов (комиксы, рекламные щиты, газеты) – вторая природа.
[Американский историк искусства Мейер] Шапиро одним из первых заинтересовался [Джексоном] Поллоком, [Виллемом] де Кунингом (в конце 1940-х)
Найти эссе Шапиро о современном искусстве в журнале «Лиснер», 1956
* * *
Идеи Уорхола: одиночное изображение (однотонное); обезличенное
* * *
«Что это?» – прежде чем «Что в этом хорошего?»
* * *
Андре Бретон, знаток свободы
* * *
ДЮШАН
* * *
Мейер Шапиро
«Природа абстрактного искусства», «Марксист квотерли», том 1, № 1 (1937), отзыв Делмора Шварца, ответ со стороны Шапиро, там же, том 1, № 2 (апрель – июнь 1937)
«Стиль» ([эссе Шапиро в «Современной антропологии» американского этнографа и автора «Стиля и цивилизации» (1957) Альфреда Луиса] Кребера)
«О современном искусстве», журнал «Лиснер», 1956
«Метафизика для кинофильмов», журнал «Марксист квортерли», том 1, № 3 (октябрь – декабрь 1937) – наступление на Мортимера Адлера
…
• «Об эстетических установках в романском искусстве»
в книге [К. Бхарата Айера] «Искусство и мышление…»
* * *
…
«Священник и рабочий: автобиография Анри Перрина»
В переводе и с предисловием Бернарда Уолла
…
* * *
[Заключено в рамку: ] Стиль
Стиль как путь изменений в искусстве
Осознание стиля аналогично осознанию историчности произведения искусства
Скорость сменяемости стилей в современной живописи
Против «стиля», эстетизма – см. «Болезни театрального костюма» в «Критических очерках» [друга СС в 1970-е гг., французского критика Ролана] Барта
…
* * *
Произведение искусства
Эксперимент, исследование (решение «проблемы») в сравнении с разновидностью игры
…
* * *
[Фильм Микеланджело Антониони] «Приключение»
Трудно поверить [, что он создан] всего лишь четыре года назад…
Только к концу становится понятно, что Клаудия бедна.
…
У А. продолжительность эпизодов на экране полностью соответствует их продолжительности в жизни – отсутствие манипуляций со временем при монтаже –
«Отказ от отжившей свой срок казуистики положительных + отрицательных героев» – А. отказался представлять Сандро злодеем
Создает фильмы об эмоциях, но отказывается разрешать своим актерам «проявлять эмоции» (подобно [Федерико] Феллини + Висконти) – это было бы «риторичным»
Новый стиль: «Против риторики»
…
Фильмы А. «литературны» в том смысле, что в них много сложных отсылок
Самосознающий кинематограф – «Ночь нежна» Ф. Скотта Фицджеральда в «П[риключении]»
…
(У них литературные сценарии), не похожие на привычные истории
> Фильмы А.: разновидность литературного произведения («камера-перо» [дословно «камера-перьевая ручка» французского кинокритика и режиссера Александра] Астрюка), созданное режиссером с «использованием» актеров.
• Почему некоторые «пишут»?
• Ответ – идея фильма как записи, воплощения
Материал должен быть расплывчатым, не драматическим (именно этим обусловлен провал [фильма Антониони 1957 г.] «Крик»
* * *
…
[Три последующие записи заключены в рамку]
Число представляет собой множество всех эквивалентных друг другу множеств
Кардинальное число представляет собой класс всех сходных классов
Каждому конечному множеству можно присвоить кардинальное число
6/12/1964
Мои дружеские отношения (Пол – [друг СС, американский художник Пол Тек] и др.) невесомы. Теперь, с тех пор как –, я отношусь к ним как к техническим проблемам. Я ужимаю свой график, плачу по счетам…
«Жизнь каждого человека – оборона в том или ином виде» [– австрийский композитор Антон] фон Веберн.
(картина Китая)
* * *
Прочитать:
Купить: [валлийского алхимика и розенкрейцера Томаса] Вогана, [Эндрю] Марвелла, + [поэта-метафизика Ричарда] Крэшо в издании «Оксфордского словаря».
Проповедь Вогана об умирании
[Созданную в 1834 г. пьесу Альфреда де Мюссе] «Лоренцаччо»…
Книгу Вальтера Беньямина о барокко.
Фредерик Фаррар, «История интерпретации» (1886)
По – рассказы
Айрис Мёрдок, «Как я пишу роман», «Йейл ревью», весна 1964-го.
Франц Боркенау, книга о XVII веке (1934) – Паскаль, Расин, Декарт, Гоббс [«Переход от феодального к буржуазному мировоззрению»]
• Джон Кейдж, «Молчание»
[Русский кинорежиссер Всеволод] Пудовкин о кино [«Техника кино»]
…
19/12/1964
Роман: открытие жизни тела (поза, жест Кароли [американской художницы перформанса Кароли Шниман] «Мне нужно было справиться с огнем», [шведский скульптор] Клас Олденбург «в последнее время очень занят коридорами») …два персонажа – один его создает, другой – нет.
1965
[Разрозненные листы без указания даты]
Язык, превращающийся в набор безжизненных «белых» тонов
* * *
Лицо, которое (как человек) обладает (?) абсолютным слухом
* * *
Меня абсолютно не интересует разумность отдельного человека; любые отношения между людьми, если они действительно относятся друг к другу по-человечески, порождают «разумность»
* * *
Писатели считают, что слова означают одно и то же –
* * *
[Дневники СС за 1960-е гг. довольно объемны, но при этом датированы небрежно, либо вовсе не датированы. Нижеследующие заметки взяты из записной книжки, помеченной «1965–, Роман, сведенные заметки», но при этом они не содержат никаких иных указаний по дате или последовательности. Я воспроизвел здесь те записи, которые показались мне характерными и обладающими бóльшим значением в сравнении с пометками, которые обычно содержатся в набросках книг.]
[Зачеркнуто, но прочитывается:]