Мы как раз работали над надписями, змейкой вьющимися между двух трёхгранных колонн, выступающих из центральной стены "Письменного зала", когда Джек Флай, наш супер-активный молодой гангстер и геолог-антрополог, решил вычислить пропорции изображённого посредине человека. Лазая вдоль стены и делая разные замеры, он прислонил стремянку к какому-то круглому выступу над головой изображения. Под его весом лестница заскользила по стене и сцарапала часть выступа. Под выступом проступили борозды нового изображения. Расчистив его, Флай обнаружил вписанный в круг квадрат, в центре которого было небольшое круглое углубление. Подозвав меня, он показал свою находку.
- Что-то мне это напоминает... - Задумчиво протянула Дина, но вспомнить, что же именно, так и не смогла.
Весь день до самого ужина она ходила задумчивая и на мои вопросы отвечала невпопад. Я не мешал ей, так как и сам, бывало, поглощённый какой-нибудь загадкой, мог не реагировать на окружающих. Отказавшись от ужина, Дина пошла к Стражам. Постояв немного перед центральным, она подошла к стене с изображением человека, бьющего по столбику молотом. Я чуть поодаль следовал за ней. Вот она присела на корточки, подсвечивая себе фонариком и внимательно рассматривая верхнее основание столбика, сейчас погружённого в камень.
- Да! Нашла!!! - Она вскочила и радостно запрыгала.
- Что ты нашла? - Подошёл я к ней.
- Здесь такое же изображение, как в "Письменном зале"! Вот смотри: сечение столбика квадратное, в него вписан круг, в круг - ещё один квадрат, а в центре квадрата - круглое углубление!
Я присмотрелся. Действительно, изображение было точно таким же - в круг диаметром сорок три сантиметра вписан квадрат с круглым углублением посредине. Точно такие же параметры были и у найденного Флаем.
- Всё, бежим! Надо стукнуть по тому кругу! - И Дина потащила меня вниз по ступеням.
Пока она пыталась стучать по кругу своим маленьким кулачком, я связался с инженером Гуком и попросил его придумать, чем можно стукнуть по вертикальной стене. Подгоняемые нетерпеливой Диной и под руководством Дональда Гука, двое рабочих собрали трёхметровую конструкцию, напоминающую стенобитную машину. Прицепив на металлических тросах газовый баллон, заполненный песком, они раскачали его и ударили по знаку. Вся стена между колоннами начала падать, открывая за собой новое пространство. Когда она, подняв тучу пыли, упала, образовав пол нового семиметрового коридора, мы увидели огромный зал, вход в который перегораживала какая-то большая груда, после расчистки оказавшаяся скульптурой сидящего за столом Человека, пишущего на каменной плите уже знакомым нам по изображениям гравировочным прибором. Его запись не была закончена, он как бы застыл на "полуслове". Стены зала состояли из вырубленных в камне ниш, заполненных какими-то каменными блоками. После снятия слоёв окаменевшей пыли, мы обнаружили множество каменных плит - и уже знакомых нам прямоугольных, и квадратных с круглыми линзообразными выпуклостями с обеих сторон покрытых письменами. Это была настоящая библиотека! Ещё, множество залов простирались и вправо, и влево, и на пять ярусов вниз почти под всей горой. Такой огромной библиотеки, такого огромного количества письменных артефактов ещё никогда и нигде в мире не находили! Для расшифровки всего этого богатства трёх человек было мало, здесь нужна была целая армия криптографов и палеографов.
Когда Генри Уилфри оценил вновь раскрывшиеся богатства, он не только прислал нам группу специалистов, но и прилетел сам. Снуя между каменными фолиантами на своём кресле, он в возбуждении повторял:
- Для этого стоило жить! Это величайшее открытие! Теперь бы поскорее всё это прочитать!
Скрывать далее открытый Комплекс не имело смысла - уж слишком много народу было привлечено к работам. Генри Уилфри созвал научную конференцию в Вене, на которой и рассказал о нашей находке. После нескольких международных научных экспедиций к месту наших работ и переговоров с местным правительством, было решено начать подготовку к обустройству поселения для приёма туристов и проведения экскурсий по Комплексу. Наш миллионер развернул такое бурное строительство, что работу получили не только приезжие специалисты, но и население нескольких близлежащих племён.
Уже через два года местность невозможно было узнать. В десяти километрах от горного массива небольшой, но супер-современный и комфортабельный аэропорт, обустроенный как тропический дендро-парк, встречал туристов тенистой зеленью и прохладным ветерком кондиционеров, свежестью искусственных водоёмов, фонтанов и водопадов, а также пением птиц, снующих меж ветвей, листьев и лиан под куполом аэровокзала. Прекрасная ровная дорога, с небольшим, но постоянным подъёмом прямой линией расчерчивала саванну от аэропорта до гор. Вдоль неё, в тени высаженных несколькими рядами пальм, ожидали первых плодов лимонные, апельсиновые, грейпфрутовые деревья, кусты гранатов и киви, а также множество другой тропической и экваториальной растительности. А за полосой этой зелени высились огромные ветряки и сверкали зеркальные поля солнечных батарей. Несколько артезианских скважин вдоль дороги снабжали водой и аэропорт, и посадки растений, и новый город, возникший у подножия гор. В двух километрах к северу от дороги и в трёх от города были построены сверх-современные очистные канализационные сооружения, оборудованные совершенно новыми системами переработки, идеи для которых наши инженеры позаимствовали с рисунков Древних.
Среди буйной, хорошо поливаемой растительности у подножия горы расположился новый город Сапиенсвилл с двух-трёх-этажными коттеджами, снабжаемый электричеством от солнечно-ветровой электростанции. Все дороги этого города сходились к широкой дугообразной площади, подковой охватывающей котлован у гигантской лестницы, ведущей к Коридору в горе. На этой дугообразной площади, среди клумб и фонтанов, в местах для фотографирования высились копии статуй Сапозавров и Перволюдей, размещались скамейки для отдыха, небольшие кафе и аттракционы. Лестница в центре состояла из больших ступеней высотой около шестидесяти трёх и глубиной около восьмидесяти семи сантиметров, а по бокам две дорожки ступеней были около сорока одного сантиметра высотой и глубиной около сорока шести. Ширина этих лестничных дорожек была примерно два, затем четыре и снова два метра. От небольшой площадки, восемь на три с половиной метра, у входа в первоначально найденный нами Коридор сто шестьдесят семь больших ступеней или двести пятьдесят шесть маленьких спускались на глубину сто пять метров в котлован, образованный при раскопках. Дальше раскапывать мы просто не стали. В Коридор можно было попасть как с боковых дорожек подковообразной площади, так и по ступеням, спустившись в котлован на лифтах или фуникулёрах.
В котловане подножие лестницы полукругом опоясывала площадь шириной двадцать пять метров, а дальше амфитеатром поднимались до подковообразной площади пятнадцать ярусов гостиницы для приезжих. Таким образом, радиус полукруга площади на дне котлована вместе со ступенями составлял сто семьдесят метров, а радиус верхней площади - триста двадцать метров. Каждый ярус высотой семь метров включал в себя десятиметровой ширины дорожку с газоном и парапетом по краю и встроенные в откосы котлована двухэтажные апартаменты. По дорожкам, у склона горы образующим серпантинный спуск на следующий ярус, можно было ходить пешком или ездить на роликах, гироскутерах, моноколёсах и велосипедах. Все номера гостиницы, хотя и выглядели как соты пещерного города, были оборудованы по самым современным технологиям. Помещения нижнего яруса были отданы под кафе, видео-лекционные залы и сувенирные магазинчики, в которых продавались копии камней Музея, а также предметов, заключённых в них и фигурки Сапозавров и Перволюдей.
Обслуживание гостиницы и проведение экскурсий взяли на себя представители Племени Расчищающих Коридоры, получившие дома в новом городе. Экскурсию для пожилых людей начинали прямо с наружной площади, а для молодых и сильных - снизу. Если у вас было достаточно сил, то часть лестницы вы могли преодолеть по ступеням Сапозавпров, а часть - по Человеческим. Пять километров Первого Коридора и три километра Второго можно было преодолевать как пешком, так и на электробусах. Все стены Первого Коридора, отчищенные, отмытые и заново отполированные, по обе стороны украшали глубоко вырезанные в них изображения Сапозавров и Перволюдей в полный рост, идущих в одном направлении - в глубь горы. Все Сапозавры выглядели одинаково, без видимых половых различий. Пол же Людей, не прикрытых одеждами, был явно виден. Если вы шли пешком, то могли отметить, что ни одного одинакового изображения на всём пути не встречалось. Аборигены-экскурсоводы рассказывали предания, легенды, сказки, которые наши исследователи помогли собрать и систематизировать не только у Племени Расчищающих Коридоры, но и у народов других племён как Африки, так и Америки, Австралии и Азии.
На стенах Второго Коридора рисунков не было, если не считать изображения в полный рост Сапозавра и Человека, указывающих в конец коридора и их уменьшенных изображений в сорока трёх сантиметровом круге через каждые два с половиной метра над ними. Первое найденное нами такое изображение оказалось последним в этой цепочке. Ещё несколько веков и оно тоже скрылось бы под слоем грунта.
Для экскурсий были открыты жилые и хозяйственные помещения Комплекса и Центральный зал Библиотеки, названный Азбучным, со скульптурой пишущего Человека. Эти помещения составляли едва ли двадцать процентов от всех подземных сооружений Древних.
Все остальные залы библиотеки для посещений оставалась закрытыми. Там работали мы - более сотни специалистов со всего мира под моим руководством.
*6*
Азбучный зал так назвали потому, что все его плиты были посвящены изучению грамматики Сапозавров. Их знаки были не иероглифами и не буквами. Скорее всего, это можно было назвать слоговым письмом. Систематизируя надписи, мы поняли, что слова изображались одним, двумя, тремя и четырьмя знаками, отделяясь друг от друга одной горизонтальной чертой без пробелов. В конце предложения ставились две черты, наподобие нашего знака "равенства". Существовали и другие знаки: по-видимому, запятая - в виде буквы V, перечисления - в виде знака III, и ещё несколько, назначения которых мы пока не знали.
Мы отметили, что на прямоугольных плоских пластинах, расположенных как "альбомный" лист, записи велись вертикальной змейкой - сначала сверху вниз, потом снизу вверх. Очень часто рядом с надписями располагались и рисунки. На квадратных с линзоообразными выпуклостями плитах от периферии к центру шла глубокая спираль, шириной до 0,8 сантиметров и глубиной до 1,2 сантиметров. Вдоль неё пролегали надписи глубиной гравировки до полу-сантиметра. Пытаясь расшифровать эти знаки, мы поняли, что читать надо не от периферии к центру, а наоборот.
Как-то, к нам в Библиотеку заглянул инженер Робертсон. Они с Дональдом Гуком частенько появлялись у нас, надеясь найти разгадки изображённых на камнях предметов и механизмов.
- Н-да... Надо бы прослушать эти грампластинки... - В задумчивости проговорил Майкл, наблюдая как я составляю таблицу знаков очередной "линзы", отмечая уже знакомые.
- Какие грампластинки? - Поднял я голову.
- Вот эти. Вам не кажется, что эти спирали похожи на дорожки грампластинок?
- Да?.. Действительно. Это какой же проигрыватель мог их озвучивать?
- Надо подумать...
И наши инженеры подумали! Через некоторое время было создано что-то наподобие огромного проигрывателя с металлической "иглой" - закруглённым на конце стержнем диаметром семь миллиметров. С помощью палеонтологов, изучавших голосовые органы Сапозавров, была подобрана соответствующая скорость вращения и мы услышали громовые голоса представителей древнейшей цивилизации Земли...
Среди знакомых и доступных нам звуков, оказались также какие-то немыслимо-шипящие, щёлкающие, свистящие, высокие и низкие - в общем, голосовой диапазон Сапозавров был намного большим, чем человеческий.
Как только мы смогли прослушать "пластинки", работы над расшифровкой фолиантов библиотеки пошли значительно быстрее. Пластинки были "азбучными" - перечисляющими все звуки и подписанные знаками; "словарные" - на которых звучали отдельные слова, подписанные рядом со спиралью знаками и снабжённые рисунками на обратной стороне плиты; "текстовые" - с записанными пояснениями к рисункам на обороте и даже "песенные".
Мы узнали, что у завров было двадцать четыре гласных звука, располагавшихся в "азбуке" тройками. Например, каждый наш звук имел дополнительные более твёрдые и более мягкие звучания: наше твёрдое и резкое "ы", имело также более смягчённое, как европейскоекое или украинское "╕" и совсем мягкое, как украинское "╖". Такими же тройками шли и остальные гласные, и если у нас можно было бы создать пять таких троек, то у завров их было восемь - и все они изображались разными знаками. Некоторые слова состояли только из одного гласного звука, некоторые распевались двумя и даже тремя звуками.
Знаков для согласных букв у завров не было. Вместо них существовало множество слогов и сочетаний, изображаемых каждый отдельным знаком - всего мы насчитали 57840 знаков (кстати, в китайской письменности насчитывается 47035 иероглифов, хотя современные китайцы пользуются, в основном, 4-5 тысячами знаков). Слова могли состоять только из гласных и из гласных с согласными, например: Ша, ЧНа, РЩа, уРС, уКЛ; слоги или начинались, или заканчивались на гласный звук: уНЧ, уЧН, ЧНу, НЧу - каждому из этих слогов соответствовал свой знак. Знаков, в которых гласный был бы в середине слога, мы не обнаружили. Ударений в словах не было, так как слоги в словах не сливались, а проговаривались отдельно. Поэтому мы в дальнейшем стали писать их, выделяя согласные большими буквами.
Кстати, мы узнали, что слова "Человек" и "Сапозавр" записывались одним слоговым знаком: Сапозавр звучал примерно как "РГО" ("р" мягкое, как английское), что значило "высший разум", а Человек - "МьГО" ("м" мягкое, как "мь"). Существовало отдельное слово "ГО", означавшее "разум", слово-звук "О" означало "идея". Слово "ЩРГО" - означало научного работника, "ЖРГО" - разнорабочего, "СРГО" - инженера и так далее. Звуком "Мь" обозначалось всё искусственно-сделанное: и видоизменённые камни, и какие-то композитные материалы. Но само "искусство" звучало как "ВЛА". Мы расшифровали множество таких "ВЛА": гравировка, рисунок, барельеф, скульптура, архитектура, музыка, пение. Причём пение состояло, преимущественно, из распевок только гласных звуков, лишь изредка проскакивал какой-нибудь согласный. Живописи, танцев и художественной литературы или не было, или мы пока не нашли.
Слово "Человек" имело тоже много значений: "МьГо" - человек, искусственный разум; "ШМьГО" - человек, умеющий читать и писать, наиболее образованный, можно сказать, учёный; "ЛМьГО" - человек, стоящий на уровне животного; "ЖМьГО" - рабочий человек, умеющий исполнять самые разные виды работ под руководством Сапозавра, и так далее. Все эти знания и термины мы узнали именно в "Азбучном" зале, пользуясь "словарными" грампластинками и "словарями" - блоками.
Краткий словарь древнего языка
РГО - сапозавр, существо высшего разума; Р(ь) - высший, ГО - разум.
О - идея, ЩРГО - учёный (доктор наук), ЩЩРГО - профессор, ЩЩуРГО - академик, ЖРГО - рабочий, СРГО - инженер.
МьГО - человек, существо искусственного разума; Мь - искусственный,
Го-разум, ШМьГО - человек обученный, умеющий писать, Лу - животное, ЛМьГО - человек не обученный, почти животное, ЖМьГО - умеющий работать под руководством Сапозавров.
РУ - одухотворённый, У- научно-исследовательский институт, УЛуРу -
научно-исследовательский институт, занимающийся одухотворением
животных.
ВЛА - искусство, приставка к любому виду искусства.
Фе - творец,
НиБиРу - новый дом для одухотворённых, искусственная планета, Ни -
новый, Би - дом, Ру - одухотворённый.
НиФеЛиМь - новый искусственно выведенный гибрид творцов с живот-
ными, высокоразумный наследник сапозавров; Ни - новый, Фе -
творец, Ли - чуть больше, чем животное; Мь - искусственный.
АнНуНаКа - человеко-робот, осуществляющий посредничество, связь,