Именно о таком утроении и идет речь. В отличие от предшествующих типов игр, именно в видеоиграх экран стал полноценной частью игрового опытасобственно, поэтому они и называются «видеоиграми».
В дальнейшем я еще вернусь к этой теме. Сейчас же отмечу, что указанное генеалогическое движение (от телесных игр к настольным, а от нихк цифровым) не только подтверждает общую идею о все большем усложнении и упорядочивании игр во времени, высказанную еще Хёйзингой, но и добавляет новый содержательный сдвиг, к которому я еще вернусь: чем более новыми являются игры, тем меньшую роль в них играет воображение. Иными словами, я утверждаю, что в видеоиграх воображение играет меньшую роль, чем в настольных, а в настольныхменьшую, чем в телесных. Ведь воображение для игры крайне важно. Даже магический кругэто ведь не обязательно стадион или арена. Так, играя на природе в салки или прятки, дети спокойно проводят воображаемую границу игры, указывая, за какую именно черту нельзя заходить (несмотря на то что эта черта зачастую проводится исключительно в воображении).
В настольных играх воображения меньше просто потому, что целый ряд условностей телесной игры оказывается воплощен в самой игровой поверхности и сопутствующих ей игровых объектах. При этом воображению здесь также есть где развернуться. Ведь доска и фигурыэто лишь условные изображения тех реальных объектов, которые в процессе игры могут воображаться игроком. Те же шахматыэто древняя военная игра, все основные фигуры который изначально напрямую отсылали к реальным боевым единицам своего времени.
Но в настольных играх воображает именно игрокв его сознании элементы настольной игры оживают и становятся чем-то гораздо более значимым и важным, нежели простые деревянные или какие-нибудь еще фигуры. В этом смысле можно сказать, что в телесной игре оживает весь ближайший мир, а не только специально предназначенная для этого искусственная поверхность. А в видеоиграх воображение делегируется игровым устройствам и проецируется на экран. Именно экран теперь показывает все то, что раньше «показывалось» лишь в разуме игрока посредством воображения.
Таким образом, видеоигрыэто принципиально новый и наиболее современный этап в истории игры в целом, пришедший на смену настольным играм, которые, в свою очередь, наследовали самым древним, телесным играм. Но что это за этап, что его характеризует, в каком направлении он развивается?
В следующих частях книги я обращусь уже к самим видеоиграм. Могу заверить, что они также таят в себе множество тайн, разгадка которых будет не менее поразительной.
Часть втораяИстория игровой индустрии
Как и любая другая история, история игровой индустрииэто комплексное и запутанное явление. Рассказывать о ней можно бесконечно. Более того, бесчисленно количество сторон, с которых можно к ней подойти. Поэтому вполне можно сказать, что единой истории игровой индустрии нет и быть не может, а существуют только историипринципиально во множественном числе. Единая историяэто всегда упрощение. Чтобы она возникла, мы должны определенным образом отобрать материалчто-то подсветить, а что-то затемнить.
Несмотря на это, задача, которую я ставлю во второй части, заключается в конструировании именно единой истории. И хотя я отдаю себе отчет в том, что она не может быть всеобъемлющей и неизбежно охватывает лишь часть того, что происходило на самом деле, в самом картографировании этого разношерстного пространства я вижу особый смысл. Ведь для понимания текущего состояния игровой индустрии нам необходимо знать, что в нем наследует прошлому, а что характеризует настоящеев его отличии от всего, что было ранее.
Для выполнения этой задачи я предлагаю разделить историю игровой индустрии на шесть исторических периодов, каждый из которых обладает собственными уникальными чертами и затрагивает особенный (в первую очередь с культурной точки зрения) этап в развитии видеоигр. Чтобы эти периоды легко воспринимались и запоминались, я решил использовать самую привычную периодизацию, призванную ухватить особенности европейской истории. То есть я буду говорить об истории игровой индустрии так, как если бы у нее была своя собственная Древность, Античность, Средневековье, Возрождение, Новое и Новейшее время (в удобстве и уместности такой периодизации вы убедитесь в дальнейшем).
Глава перваяДревность
Древностьэто период до появления игровой индустрии. То есть это период, когда первые видеоигры уже стали появляться, однако игровой рынок еще не возник. Если обратиться к мировой истории, то период древности охватывает эпоху величественных цивилизаций (типа Шумера или Египта), внутри которых все подчинялось единому центру. Применительно к истории видеоигр такими «цивилизациями» могут быть признаны военно-промышленные комплексы различных стран, внутри которых впервые и стали возникать видеоигры.
Для простоты я разделяю этот период на четыре неравные части. Первая часть (вторая половина 1940-х годов) является предварительной и затрагивает момент формирования самой идеи видео- и компьютерных игр. Вторая часть (1950-е годы) касается особенностей восприятия первых компьютерных игр, созданных в специальных исследовательских и научных центрах. Третья часть (1960-е годы) охватывает период демократизации видеоигр (первые университетские и корпоративные проекты). Четвертая часть (19701972) промежуточный период (переход к Античности), в центре которого первые, не самые удачные попытки создания игровой индустрии.
Первый этап начался во второй половине 40-х годов ХХ века. Условно его можно назвать «визионерским». Ведь хотя в 1940-х годах еще не было готовых видеоигр, люди, которые, по сути, придумали видеоигры, уже были. Речь идет о Томасе Голдсмитемладшем и Эстле Рэй Манне, еще в 1947 году запатентовавших развлекательное устройство на электронно-лучевой трубке, и об Алане Тьюринге (том самом, которому удалось взломать шифровальную машину «Энигма»), в том же году написавшем программу для игры в шахматы. В первом случае мы имеем первичное раскрытие игрового потенциала внутри телевизионных технологий, во второмвнутри компьютерных. Это важный момент: видеоигры в своем происхождении немыслимы не только без компьютера, но и без телевизора. Из этих двух случаев кейс Тьюринга особенно примечателен: компьютеры того времени, несмотря на их вес порядка 30 тонн, занимаемую площадь более 60 м2 и стоимость в полмиллиона долларов, еще не были способны запускать подобного рода программы. Поэтому, не имея возможности опробовать ее на компьютере, в 1952 году Тьюринг (буквально за полгода до его обвинения в гомосексуализме, которое, как известно, привело его к самоубийству) опробовал ее на себе. И хотя в шахматы играл сам Тьюринг, делал он это не за себя, а за свой собственный алгоритм. То есть каждый раз, прежде чем сделать ход, он садился вычислять, как поступила бы его программа. Иными словами, первая в истории компьютерная игра была сыграна в воображении Тьюринга.
Второй этап видеоигровой Древности (1950-е годы) являлся закономерным развитием и продолжением первого. Несмотря на то что Тьюринг так и не успел сыграть в шахматы на компьютере, его идеи вдохновили многих ученых пойти по предложенному им пути. Так, в 1951 году в рамках английской выставки науки Джон Беннетт представил машину, умеющую играть в ним (Nimrod
Примечания
1
Наиболее значимой среди них является книга Тристана Донована «Играй». Здесь и далее примечания автора, если не указано иное.
2
Самая популярная книга в этом блоке«Кровь, пот и пиксели» Джейсона Шрейера.
3
Особого упоминания заслуживают книги «Геймдизайн» Джесси Шелла, «Разработка игр и теория развлечений» Рэфа Костера и «Проектирование и архитектура игр» Эндрю Роллингза и Дэйва Морриса.
4
Наиболее ценной книгой, изданной на русском языке, является Superbetter Джейн Макгонигал.
5
Исключениями являются «Реальность под вопросом» Джейн Макгонигал и «Silent Hill. Навстречу ужасу» Бернара Перрона.
6
Упоминания заслуживает лишь «Время игр» Андрея Подшибякина.
7
Лучшая книга о геймификации, написанная на русском языке, «Игрофикация в бизнесе и в жизни» Ивана Нефедьева и Мирославы Бронниковой.
8
Речь об «Игре как бизнесе» Алексея Савченко и «Игре в цифры» Василия Сабирова.
9
ЛИКИ выпустила сборник «Игра или реальность? Опыт исследования компьютерных игр», Московский центр исследований видеоигртематические выпуски журналов «Логос» (первый номер за 2015 год), «Новое литературное обозрение» (четвертый номер за 2019 год) и «Социология власти» (третий номер за 2020 год).
10
Интервью подготовлено Андреем Коняевым для Lenta.ru.
11
Речь об Алексее Салине, Егоре Соколове, Дмитрии Шмалии и поддержавшем нашуна тот момент еще аспирантскуюинициативу декане философского факультета МГУ Владимире Миронове.
12
На него записалось более трехсот человек.
13
Подробно этот пример разбирается в «Галактике Гутенберга» Маршалла Маклюэна.
14
В принципе, как показал Йен Богост в книге «Как говорить о видеоиграх» (How to Talk About Video Games), это и есть самый распространенный в game studies способ толкования спортивных видеоигр.
15
NHL Hockey от Electronic Arts.
16
Самыми известными сериями среди них были Blades of Steel, Wayne Gretzky Hockey и Hit the Ice.
17
Часто указывается, что это «ракетки» или «биты», хотя с игровой точки зрения это не так. Pongэто игра про настольный теннис, поэтому гораздо корректнее говорить, что интерактивными объектами являются тела теннисистовименно их тела, а вовсе не ракетки двигаются по одной линии вдоль стола.
18
Головоломка, в которой плоские геометрические фигуры, состоящие из пяти одинаковых квадратов, соединенных между собой сторонами, требуется укладывать в прямоугольник или другие формы. Прим. ред.
19
Вопрос игры затрагивается Витгенштейном в его «Философских исследованиях».
20
Подробно этот аспект разбирает Хуго Ранер в своей книге «Играющий человек».
21
Осмыслению игры посвящена книга Кайуа «Игры и люди».
22
От греч. παιδιάдетская игра.
23
От лат. ludusигра, забава.
24
Концепция Финка изложена в книгах «Основные феномены человеческого бытия» и «Игра как символ мира» (Play as Symbol of the World).
25
Особое внимание следует уделить книге Эльконина «Психология игры» и статье Выготского «Игра и ее роль в психическом развитии ребенка».
26
Важнейшая книга Саттона-Смита«Неопределенность игры» (The Ambiguity of Play).
27
Социализацияпроцесс вхождения в социальную среду за счет овладения культурными нормами, правилами и ценностями.
28
Анимизмвера в существование духов и одушевленность природы.
29
Американский психолог венгерского происхождения. Прим. ред.
30
Кстати говоря, именно к этому типу игр восходит управление в Resident Evil.
31
Трансцендентныйнедоступный опытному познанию, выходящий за пределы чувственного опыта.
32
Хотя предложенная во второй части книги периодизация является целиком авторской, материал, на основе которого она выработана, взят из существующих книг и аккуратно суммирован. С важнейшими книгами по теме можно ознакомиться в списке литературы.