Музыка жаждала мощи, силы, величины. Или Величия.
Струна тонка. Она нежно ударяет по воздуху, и тот долетает до нашего слуха подобно ласкающему ветерку. Звук лёгкий, изысканный, для тонкого душевного (психейного) внутреннего нашего мира. Очень личный голос.
Личность, её душа, её отдельная мелодия вот что может выразить струна.
А множество мелодий могут ли, объединившись,«развернуться» в единую мощь? Даже множество струн выразят ли её?
Пространство-время, изменяясь, искало для выражения себя новый голос.
Хор. Множество голосов, усиливающих друг друга. Не соло души, а мощный единый дух.
И труба!
И аккорд!
Вот что было нужно.
Отвергнутая когда-то Афиной флейта Пана требовала своего возрождения. Она желала возродиться вновь, но уже в новом обличье.
Греческое слово pan означает «всё». Греческий Пан был богом, который подчиняет себе множественность: бог пастухов и их стад; бог лесов со всем многообразием населяющих их существ. Его флейта имела силу подчинять своим звукам множество жизней, объединять их силы в единую мощь.
Афина же отдавала предпочтение героям-личностям, личному человеческому духу и миру души. Она отдала предпочтение струнной кифаре.
Но пришло время флейт.
Звук флейты пронзителен и прям. Воздух, сжимаясь в её трубе, вылетает подобно стреле или снаряду и ударяет по нашим барабанным перепонкам напрямую (не опосредованно, как от колебаний струны).
Струна растягивается и сжимается, колеблется; звук кружится и растекается волнами. Флейта непоколебима. Жестка и прямолинейна. Её длину и диаметр не изменишь в процессе игры. Раз отрезал и всё.
Флейта требовала фиксации звуковых высот, их точности в соответствии с точным расчётом своих параметров. Её отверстия для регуляции воздушного потока должны точно соответствовать определённым высотам звуков (да и сами они похожи на точки).
Энциклопедия:
Фиксация от лат. fixus «закреплённый».
Греки отличались пытливым умом и изобретательностью.
Они явили миру инструмент, который можно было бы назвать «суперфлейтой» (гиперфлейтой) Пана.
Гидравлос!
Изобретатель древнегреческий математик и механик Ктесибий.
Это такая водяная флейта, или водяной орган.
Вот тебе и эволюция «развёртывание» идеи флейты до масштабов органа!
Более подробная информация на следующей странице.
Источник Википедия
Гидравлос довольно сложное механическое сооружение. Оно именно
м е х а н и ч е с к о е. Управлять звуком непосредственно (как к струнам непосредственно прикасаясь чуткими пальцами) на нём просто невозможно.
Разве можно было на нём передать всё богатство звуковых красок пифагорова строя (36 звуков-оттенков!)?
Звуковые оттенки, которые давали микрооктавные интервалы в пифагоровой октаве, наверняка пришлось упростить.
Но зато появилась сила звучания. Эта сила сильнее человеческого голоса.
Сила нашего голоса зависит от силы наших лёгких, от их мощности.
С помощью наших лёгких мы можем надуть воздушный шарик. А велосипедную шину, к примеру?
Насос куда мощнее наших лёгких!
В гидравлосе был применён насос.
Богатство звуковых оттенков было принесено в жертву силе звучания. Этой силы должно было хватать на покорение слуха сотен и тысяч собиравшихся вместе слушателей.
Как музыканты управлялись с гидравлосом? Так сразу не поверишь: ударом кулака! И колотили они по специальным дощечкам шириной 5-7 см, устроенным на горизонтальной панели. Вот эти дощечки и получили название: К Л А В И Ш И.
Откуда взялось это слово КЛАВИША?
От латинского слова clavis «КЛЮЧ».
Почему «КЛЮЧ»?
Да потому что ключ открывает и закрывает вход-выход.
В случае с гидравлосом клавиши были связаны с клапанами, которые открывали и закрывали вход-выход для воздушного потока в трубах.
Стукнул по нужной клавише и полетели волны воздушного давления к нашим ушам, чтобы наш мозг превратил их в звук.
Разные трубы разные волны разные звуки.
Вот можешь полюбоваться на первую клавиатуру:
На этой клавиатуре ещё нет знакомых нам чёрных клавиш. Все клавиши одинаковы. Что бы это значило?
(Очень жаль, что на фото греческого гидравлоса не видно клавиатуры. Но орган из древнего города Аквинкум в бывшей провинции Римской империи на территории современной Венгрии наследует сам принцип устроения греческого инструмента.)
(Очень жаль, что на фото греческого гидравлоса не видно клавиатуры. Но орган из древнего города Аквинкум в бывшей провинции Римской империи на территории современной Венгрии наследует сам принцип устроения греческого инструмента.)
Почему все клавиши одинаковы?
На какой музыкальный строй они намекают?
На этом инструменте 13 клавиш (посчитай сам). На греческом 24.
По-видимому, нам опять придётся прогуляться на Восток к вавилонянам, шумерам и в Китай. К вавилонянам и шумерам прогуливался и Пифагор, и другие его соотечественники. А вот Китай
Каким-то образом шумерская и вавилонская цивилизации пересекались в древности с китайской цивилизацией ещё более древней, чем шумерская. Кто у кого заимствовал всяческие премудрости до сих пор остаётся загадкой: то ли китайцы учились у шумеров, то ли шумеры у китайцев Но известно, что в Китае существовала очень-очень древняя музыкальная система, разработанная для флейт! И кем? Опять же а с т р о н о м а м и!
Эта система называлась «Система 12 люй».
(Если пожелаешь познакомиться с этой системой обстоятельно, знай, что есть такой сайт http://synologia.ru Музыкальная теория.)
Так вот, иероглиф люй буквально означает «правило», «устав». В музыке это система звуковысотных эталонов (так написано в статье на сайте). То есть система из образцов высоты каждого звука эталонов этих звуков.
Страницей ниже (так, на всякий случай) отрывок из статьи.
Всё очень просто. Как у шумеров и египтян. Пространство-время планеты Земля в космосе измеряется вращением по окружности: 360 «шагов» (градусов) 360 дней года; год из 12-ти месяцев. Каждому месяцу соответствует звук определённой высоты. Образуются звуки в соответствии с лестницей квинт (тебе это знакомо по пифагоровому строю). Только эта лестница поделена на одинаковые ступени, по половине тона. Каждому звуку по ступеньке: 12 звуков 12 ступеней. По-нашему это будет так:
I ступень ДО VII ступень ФА диез
II ступень ДО диез VIII ступень СОЛЬ
III ступень РЕ IX ступень СОЛЬ диез
IV ступень РЕ диез X ступень ЛЯ
V ступень МИ XI ступень СИ бемоль
VI ступень ФА XII ступень СИ
Как китайцы получили эти звуки?
Из квинт! Опять-таки из квинт.
Ну что поделать, если квинты это доминанты, то есть высшее проявление силы, а значит, и выразительности (или выраженности) каких-то явлений энергии, волны, например: гребень волны, её кульминация, импульс. А весь мир из волн (как мы уже понимаем).
Эти доминантовые кульминации (импульсы) показаны в фильме «Вселенная. Звуки космоса» из нашей первой тетради. Они представлены как звуки новорождённой Вселенной, которым больше 13 миллиардов лет. Это происходит на в о с ь м о й минуте фильма. Ты ведь можешь пересмотреть этот фрагмент.
С этих доминантовых импульсов и началось то, что я в и л о с ь, с т а л о б ы т ь, то есть сам мир, сама жизнь.
Посмотри на ленту из квинт с привычными названиями нот ( не умею писать иероглифы, а ты не умеешь их читать):
Рис. и пометки автора.
Здесь все необходимые звуки для всех 12-ти ступеней.
Они окажутся рядом, если мы свернём эту ленту спиралью и учтём, что не закрашенные карандашом ноты это подобия тех вертикалей ступеней, которые мы получали в строе Пифагора: то есть мы будем шагать через одну квинту, и постепенно у нас выстроится весь ХРОМАТИЧЕСКИЙ китайский звукоряд.
(Эту спираль найдёшь на следующей странице.)
Так что выходит, что ХРОМАТИЧЕСКИЙ звукоряд родом из Китая.
Хроматический значит, построенный по полутонам.
Однако само название «хроматический» от греческого слова chromatos «цвет», «окраска».
Греки вообще мыслили звуки цветными: семь звуков гаммы (гептатоники) подобны семи цветам радуги. А каждый полутоновый звук подобен оттенку: ФА цвет, ФА диез оттенок ФА и т.д.
По-гречески, весь звукоряд состоял бы из лимм.
Модели автора
В случае с флейтами такой звукоряд был очень удобен. Трубы есть трубы, чем проще тем лучше.
Конечно, и в таком звукоряде есть октава. Стóит лишь добавить 13-ю ступень, подобную первой ступени, но на новом витке.
Дело только в том, что китайцы не мыслили и н т е р в а л а м и отрезками, в которые вписываются звуковые волны, не мыслили звуки в о т н о ш е н и и друг к другу, то есть никакого принципа относительности.