(Медианта от лат. medians «находящийся посередине».)
Срединный звук трезвучия, его первая от тоники терция ( интервал, расстояние от тоники в терция звука: лат. терция «третья»).
От того, какою будет эта терция, будет зависеть и каким будет ЛАД. Если терция окажется большой (чуть подальше от тоники, чуть посамостоятельнее), мы услышим бодрый, жизнерадостный, жизнеутверждающий и солнечный большой. Он как-то очень похож на мужественного воина.
(Мажор от франц. Мажор, от лат. Мажор «больший», а также Мажор, от лат. Мажор «твёрдый».)
Мажор сотворяется большим тоническим трезвучием, которое сотворяется большой терцией.
Если терция окажется малой (чуть поближе к тонике, чуть зависимее от неё), мы услышим мягкий, лиричный, созерцательный, задумчивый («размыслительный»), несколько печальный, меланхоличный малой.
(Минор от итал. Минор, от латМинор «меньший»; также Минор, от лат. Минор «мягкий».)
Минор сотворяется малым тоническим трезвучием, которое сотворяется малой терцией.
Два разных лада сотворяет эта МЕДИАНТА (из Два разных лада вариантов Два разных лада, Два разных лада»), таких противоположных два лада: Два разных лада и Два разных лада
Ох, и сюда прокралась двоичность! Два лада.
Да ещё и троичность маячит троичностции, как-никак, виновницы.
К слову сказать, математики любят особые слова-термины для двоичности и троичности (может, ты уже встречался с ними, а может встретишься как-нибудь с этими терминами):
БИНАРНОСТЬ и ТЕРНАРНОСТЬ.
Энциклопедия:
Термин от лат. Термин». Слово или сочетание слов с оттенком специального научного значения (Терминенный смысл). Термин у римлян был богом границ. (Кстати, граница ведь тоже подразумевает изначально двоичность: «от сих до сих».)
Бинарность от лат Бинарность(х)-, от Бинарность «Бинарность» состоящий из Бинарность-х частей или имеющий Бинарность признака (Бинарность качества, Бинарность состояния и т.п.)
Ещё тебе, наверное, встретится Дихотомия: от греч. Дихотомия «разделение Дихотомия».
Это всё смысловые лики двоичности.
Ой, нет, не всё
Есть же (пока напоследок) греческое di приставка, означающая «di», «di». И греч. di приставка со значением завершённости (какого-то процесса или интервала от di до di, «от сих до сих»: diпазон, например, или diгональОграниченный di предел, отрезок. Тоже двоичность
Да! В связи с этим ДИАтоника!
Вот эти два главных наших лада (мажор, минор) называют дватоническими.
Почему? Да потому что они всегда проявляют себя, свой характер каждый раз в к о н к р е т н ы х пределах («от сих до сих»), в диапазоне конкретного ряда звуков: от «до» до «си»,от «ре» до «до», от «ми» до «ре», от «фа» до «ми», от «соль» до «фа», от «ля» до «соль», от «си» до «ля» (и дальше опять от «до» до «си» и т.д.). Семь возможностей у ладов проявить свои характеры (посчитай, сколько было перечислено пределов/диапазонов). Потому что разных звуков (главных звуков) семь: до, ре, ми, фа, соль, ля, си (греч. название диатоники г е п т а тоника: семи-тоника).
Так и хочется сказать ГАММА. Ряд звуков в порядке. В порядке высоты («отряд», построенный «по росту»/высоте, только начинается с самого «низкорослого»). С т у п е н ч а т о с т ь. С т у п е н и. Их, знаешь, с е м ь.
А знаешь, что слово ступень происходит от санскритского ( санскрит древний предок всех индоевропейсих языков) ступень? Буквально это «куча», горка ( ещё как гребень волны).
Как «расшифровывается» слово ГАММА (т.е. каково его происхождение)? Да просто от третьей буквы греческого алфавита третьей («гамма»).
Видимо, так потому, что ГАММА и ЛАД просто накрепко «склеены» друг с другом: их характеры зависят от терции («третьей»). Только ЛАД выразительнее проявляет себя в АККОРДЕ, а ГАММА в ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ звуков. Промежуточное их состояние («среднее арифметическое») АРПЕДЖИО ( от итал. arpedggio, от arpa арфа; звуки вразбивку): а к к о р д как п о с л е д о в а т е ль н о с т ь звуков.
Так вот: троичность три терция тернарность Улавливаешь связь?
(Правда, «тернарность» звучит как-то уж очень специфично-математично для обычного пользования, да и как-то ближе к тоже специфичной «терции»; «троичность» комфортнее.)
Несмотря на то, что ЛАД и ГАММА «склеены», они, разумеется, не одно и то же.
Вот можно ли отдельно исполнить ЛАД? ( «Исполняется лад Такойтович!» на концерте, допустим.)
И: «Исполняется гамма Ре-мажор!» (на экзамене). Было такое?
Иначе: «Исполняется гамма в ТОНАЛЬНОСТИ Ре-мажор». Или ре-минор.
Лад присутствует! Но Не сам по себе. Он никак не может «выйти на сцену» вне ТОНАЛЬНОСТИ, без ТОНИКИ. Без них он никак не может проявить себя, заявить о своём существовании в этом мире. Сам по себе он как душа без тела, настроение или характер без человека. А где такое видано в нашем-то мире?
Ладу крайне необходима «телесность», упругость, ударение/напряжение звуковой волны главный ТОН, ТОНИКА.
Вот когда ЛАД обретает свою ТОНИКУ (главный ТОН), в мир является новорожденная ТОНАЛЬНОСТЬ ( и «кричит», как младенец, с в о и м голосом, своей звуковой волной сотрясая воздух).
И в названии ТОНАЛЬНОСТИ обязательно присутствует имя/телесность ТОНИКИ и характер/душа ЛАДА: До-мажор, ля-минор Какая разница, на каких языках выдаётся «паспорт» или «свидетельство о рождении» какому-то существу или сущности? На русском языке, на немецком, на английском (все они так или иначе индоевропейские через греческий и латинский из санскрита). Просто сложились разные предпочтения «наречения» в разных странах. А нарекаемая сущность одна и та же.
Вот я сейчас пишу по-русски: ТОНАЛЬНОСТЬ До-мажор
А на следующей страничке ты увидишь «паспорта» тональностей на трёх языках. И всюду ТОНИКА-ЛАД. (Опять двоичность)
Тональностей, конечно, побольше, чем главных звуков (ступеней) гаммы-звукоряда. Не семь только лишь. Ведь каждый звук (как ступень) может ещё
«встать на цыпочки» или «присесть», изменив свой «рост»/высоту и предстать в изменённом виде, иным повышенным или пониженным (альтерированным от итал. alto «высота»).
Диезы и бемоли сообщают нам об этих изменениях в виде знаков (двоичность и в этом А если так: бемоль гл. звук диез, ре-бемольрере-диез например, то троичность).
Но всё равно ты увидишь там до-ре-ми-фа-соль-ля-си семь (гептатонику/диатонику).
Итак, с родословной ТОНАЛЬНОСТЕЙ (или вообще такой особы ТОНАЛЬНОСТЬ), кажется, немного прояснилось:
ТОНальность происходит от ТОНики, ТОНика от ТОНа, её душа ЛАД, а «телесное» проявление ГАММА (лучше, если вместе с ТОНическим АККОРДОМ так более весомо, более убедительно). Уф!..
И тогда Тональность я в л я е т с я, выступает, звучит, исполняется (в виде гаммы или какой-то пьесы). В общем, работает, исполняет свои обязанности функционирует А мы-то ведём наблюдение! А как же! Для Досье
Только вот к т о она? Организация или организм? Как лучше вообразить ( мы ведь играем, у нас игра)?
Организация это какой-то упорядоченный отряд, компания, государство с главой во главе. Организм какое-то упорядоченное существо с головой во главе Главное это организованность и упорядоченность, в этом главная сущность.
Может, выбрать организм? Существо такое организованное, упорядоченное внутри себя?.. За ним всё-таки проще вести наблюдение (для досье), чем за компанией или целым государством?.. И тогда оно сможет функционировать, и с п о л н я я р о л ь (помнишь, это одно из значений слова «функция»?)
Актриса? Тональность Актриса?..
А что? Исполняет роли, меняет образы настроение и внешность: то она МИ-бемоль-мажор(!), то ДО-минор()И мы видим (слышим) уже не одну Тональность, а м н о ж е с т в о Тональностей. И при этом сущность организации этого существа не меняется!
И мы однажды увидим, как по лестнице квинт гуляют (вместе с нами, разумеется) Тональности! (ТОНАЛЬНОСТЬ в образах!)
На каждой квинте Тональность наверняка будет ощущать себя не менее чем королевой (queen)! И пусть это будет в мажорном настроении!
А отчего ж не быть мажорному настроению, если гуляешь по солнечным лучам!
(Веди за этой «королевой» наблюдение на страничке ниже. Может, получится разгадать какой-то алгоритм в её движении и смене образов? Так, для досье)