Истоки английского сонeта. Сонeтный двор
Сергей Е. Лемехов
Редактор Илона Пшeгодская
Корректор Алeксандра Рeшeтникова
Переводчик Сергей Е. Лемехов
Дизайнер обложки Илона Пшeгодская
Иллюстратор Илона Пшeгодская
© Сергей Е. Лемехов, 2020
© Сергей Е. Лемехов, перевод, 2020
© Илона Пшeгодская, дизайн обложки, 2020
© Илона Пшeгодская, иллюстрации, 2020
Сонетный двор
Истоки английского сонета
Авторское вступление
Когда заходит речь о сонетах, то невольно возникают ключевые имена: Петрарка, Шекспир. В предлагаемом для читателей сборнике эти имена также упоминаются, но речь пойдёт не о них, а об истоках английского сонета. Период становления английского сонета пришёлся на время правления последних Тюдоров короля Англии Генриха Восьмого и королевы Англии Елизаветы Первой. И каждый из них внёс свой колоссальный вклад в ренессанс английской литературы.
А началось всё в далёком тринадцатом веке, при дворе императора Римской империи Федерико Второго и его друга и нотариуса Джакопо да Лентини (Jacopo da Lentini, также известен как Giacomo da Lentini), которому было суждено войти в историю мировой литературы создателем и архитектором сонета.
Книга состоит из четырёх частей. В первой части приведены оригинальные тексты первого итальянского сонетиста, авторский перевод на русский язык и собственные сонеты, отражающие авторский взгляд на предложенные великим итальянцем темы. Переводы сопровождаются обзорами и кратким эссе об авторе и теме сонета.
Вторая часть собственно первые сонеты, появившиеся в Англии при дворе Генриха VIII. Оригинальные тексты тех времён сопровождаются авторскими переводами со староанглийского, откликом автора из мeнтальности наших дней и небольшими рассказами, посвящёнными первым сонетистам и личным аспектам их жизни при дворе, где культивировался дух литературного ренессанса.
Третья часть книги посвящена сонетистам при дворе Елизаветы I, которые заложили основы того, что потом назовут елизаветинской эпохой в английской литературе. Намерения упомянуть всех, кто известен из той эпохи своими сонетами, у автора не было. Я поставил сeбe цeль показать тех, кто не продолжал, а открывал в этом искусстве новое, привносил что-то своё.
Завершает сборник «Сонетный Двор» четвёртая часть роман или, скорее, повесть в стихах «Баллада о чистой любви». Она написана преимущественно сонетным рядом и повествует о маленьких людях, оказавшихся в обстоятельствах, когда сталкивались великие империи с только-только нарождающейся Британской империей. В английском адмирале нетрудно будет угадать образ Вальтера Рели человека удивительной судьбы и чисто английского духа; одного из плеяды великих сонетистов, переводы которого читатели найдут на страницах этой книги.
Источники оригинальных текстов авторов, включённых в «Сонетный Двор»
Early Italian Literature, Volume I. Pre-Dante Poetical Schools. Blackie and Son Limited, London, Glasgow, Bombay, 1920 (Jacopo da Lentini)
Poetical Works of Sir Thomas Wyatt, Yeowell Jams (Ed.), London: George Bell and Sons, 1904, 45.
The poetical Works of Henry Hoard, Earl of Surrey. Boston: Little, Brown and Company, 1854. 3.
Poetry of the English Renaissance 1509 1660. J. William Hebel and Hoyt H. Hudson, Eds. New York, F.S. Crofts & Co., 1941. 118
Впрочем, все оригинальные тексты первых сонетистов доступны в открытом доступе на многих университетских ресурсах в интернете.
Вторник, 27 октября 2020 г., ФландрияСергей Е. ЛемеховПредтеча
Прощание с любимой / LAddio allAmata
«Мой милый друг, коль надо уходи! *
Вручаю участь Вашу на поруки Богу.
Вы удаляетесь от преданной любви,
А мне нести с собой оставите тревогу.
Мне плохо так, что белый свет не мил:
Смерть кажется приемлемой, желанной;
Война наносит боль глубокой раной,
Что ты меня от сердца отстранил.
Уходишь Должен ты уйти,
Коль сердце рвётся на великую войну.
Всё, чем жила и что лелеяла в груди,
В земле далёкой, в заточении, в плену.
От всех желаний, что хранила,
Любовь уходит от меня.
Тоскане в том хочу пенять,
Что счастье нам она разбила».
«Донна милая моя, я уезжаю:
Не по нашей воле вынужден отъезд;
Подчиняюсь власти той, что принимаю
Так диктует без сомнений моя честь.
Даже если я уйду, Вам хватит духа
Победить любви уныние в себе.
Не копи сомнений тяжести в душе,
Будет верности любовь твоя порукой.
Любовь твоя главенствует во мне
И держится на пьедестале власти.
Ведь я люблю тебя, а ложь горит в огне,
И ты любовь свою храни ко мне на счастье.
Запомни и храни меня в себе,
Не допускай и мысли об измене;
К тебе любовь покоится на вере,
И власть её превыше на земле.
Мой милый друг, прошу без промедленья
Меня оставить, поскорее дать уйти.
Я оставляю своё сердце на храненье
Оно не пригодится мне в пути.
Пусть остаётся здесь, с тобой навечно,
С моим желанием с тобой мирских утех,
Когда наступит время без помех
Не разделяться в единении беспечном».
Авторскоe эхо на стихи «Прощание с любимой»
Авторскоe эхо на стихи «Прощание с любимой»
Расставаний горькие минуты
Что таят с ушедшим за порог?
Долгими ночами горечь смуты,
Ком сомнений к грустной повести в пролог?
Может ли в разлуке быть иначе?
Может ли сомнение не спать,
Убаюканное сотней нежных клятв
И слезами проступающее в плаче?
«Уезжаю, потерпи не больше года
Не задержится разлука на всю жизнь.
И не верь галдящим за окном сорокам,
Береги себя от частых укоризн.
Понимаешь, так случается порою,
Что нельзя всю жизнь на месте усидеть;
Гонят обстоятельства как плеть
Из дому к несчастьям за горою».
«Знаю, не умеешь ты иначе:
Будь кем должен твой императив.
Только я другая вот и плачу
Под давно заученный мотив.
Не твоим невзгодам платят слёзы данью
Годы в ожидании Любви;
Ты как хочешь долг свой назови,
Но мою он не разделит спальню
Не Любовь главенствует в судьбе:
Женский долг мужскому не порука;
Позвала труба и вновь разлука,
Часто и не вспомнишь обо мне.
Ради всё чего достатка ради?
Нет, ты создан так, чтобы служить
Не гвардейцем стройным на параде,
А единственным, кем только можешь быть.
Уходи теперь без промедленья,
В кокон поскорее дай уйти
Не изменит ничего взгляд за мгновенье,
Но быть я не обещаю взаперти.
Сердце не кради моё навечно,
Стук его не для мирских утех;
Помни, как любила без помех
А могла бы и с другим прожить беспечно».
Оригинальный текст «LAddio allAmata», послуживший основой авторского перевода
«Dolze meo drudo, e vatène!
mio sire, a Dio tacomando,
ché ti diparti da mene
ed io tapina rimanno.
Lassa, la vita mè noia,
dolze la morte a vedere,
chio non penso mai guerire
membrandome fuor di gioia».
«Membrandome che ten vai,
lo cor mi mena gran guerra;
di ciò che più disïai
mi tolle lontana terra.
Or se ne va lo mio amore
chio sovra gli altri lamava:
biasmomi de la Toscana,
che mi diparte lo core».
«Dolce mia donna, lo gire
non è per mia volontate,
ché mi convene ubidire
quelli che mha n potestate.
Or ti conforta sio vado,
e già non ti dismagare,
ca per nullaltra damare,
amor, te non falseraggio».
«Lo vostro amore mi tene
ed hami in sua segnoria,
ca lëalmente mavene
damar voi sanza falsìa.
Di me vi sia rimembranza,
[e] non mi aggiate n obrìa,
cavete in vostra balìa
tutta la mia disïanza».
Dolze mia donna, commiato
domando sanza tenore:
che vi sia racomandato,
ché con voi riman, mio core.
«Cotal è la namoranza
degli amorosi piaceri,
che non mi posso partire
da voi, [mia] donna, in lëanza».
Произведение написано в особом стиле восьмистишьями с четкой структурой рифм: ABAB CDDC. Пять восьмистиший, пять рифм в сонетах. Автор предлагал изначально в сонетах 40 строк, придерживаясь христианских традиций в числах. Но он был вынужден вскоре признать поражение от своих литературных друзей, и принял его достойно, оставшись на века предтечей сонетного ряда.
Прeдтeча Фридрих II
Король Сицилии, король Германии, король Италии, Чехии и Тевтонов, король Иерусалима, что и составляли тогда Священную Римскую империю, он свободно владел пятью языками: высоким немецким, латинским, итальянским, арабским и сицилианским (родным). Трудно найти в Средневековье фигуру, сравнимую с ним по характеру, темпераменту, свершениям и потерям. При нём Иерусалим был присоединён к Римской империи; именно по его приказу тевтоны вторглись в Псков, рвались к Новгороду, где и нашли свою погибель в 1242 году, в марте (или апреле) месяце пятого числа, когда Папа провозгласил Второй крестовый поход на Финляндию. А за год до этого и сам Фредерик отправляется на свою войну в Тоскану единственный клочок на Апеннинах, что не входит в состав Империи и сохраняет независимость.
Причина была более чем серьёзная. Император провозгласил себя высшим духовным лицом Священной Римской империи, но папская власть не сдалась и начала своё наступление на престол. Это была поистине великая задумка епископа Григория IX (Pope Gregory IX) в попытке перехватить власть и расширить владения Римской империи до Альбиона. В условиях строжайшей секретности в Рим должны были явиться посланники (прелаты) из Англии, Франции, Испании, Венгрии и из всех столиц Римской империи. Они должны были расширить владения Папского Престола на всё это пространство и передать административные полномочия от светской власти к власти папского престола. Доставить прелатов вызвался флот Республики Генуя. Для Фредерика не оставалось никаких возможностей избежать столкновения с флотом Генуи. Он сам желал расширения границ империи до тех, что были очерчены самим Цезарем, но не готов был передать власть священникам.