Под городом Кременец Маматкул снимал эксгумацию общей могилы для расследования злодеяний гитлеровцев. За Днестром он увидел и запечатлел на камеру изрытые снарядами поля и дороги, разорённые деревушки и под городом Кременец ров с телами 300 убитых младенцев. В своих воспоминаниях М. Арабов вспоминает о своих фронтовых товарищах кинооператорах Кенане Кутуб-заде и Александре Воронцове. Это первые кинооператоры, которые зафиксировали фашистские злодеяния в концентрационном лагере Освенцим фабрике смерти, где гитлеровцы умертвили более 4-х миллионов ни в чем неповинных людей со всей Европы, в том числе немало советских военнопленных. Он приводит воспоминания своего друга, оператора К. Кутуб-заде: «перед уходом фашисты угнали многих заключенных в глубь Германии, но в лагере оставалось более 5000 больных стариков, детей, женщин. Эсэсовцы согнали их на площадь, открыли пулеметный огонь. Многие погибли. Я снимал как наши врачи оказывали помощь раненным. В течение 45 дней мы сняли около пяти тысяч метров пленки о злодеяниях фашистов здесь» На этих материалах Центральная студия документальных фильмов создала фильм «Лагерь смерти Освенцим». Съемки операторов приводились как свидетельские показания на Международном суде над фашистскими главарями в Нюрнберге.
О наступлении Первого Украинского фронта на Сандомирском плацдарме Маматкул Арабов в своем монтажном листе к отснятым материалам о Висло-Одерской операции писал: «момент преодоления позиций врага танками Подавление его оборонительных огневых позиций Идет обстрел Поединок с вражескими самоходками «Фердинандами»У траншеи противника группа автоматчиков с подкативших мотоколясок, бегут через траншеи К санитарам подползает старший лейтенант Нуженков, он медик, делает впрыскивание раненому прямо на поле, возле траншеи санитары уносят того на носилках». Эта одна из сжатых его аннотаций монтажного листа к съёмкам, но за ней скрываются суровые будни войны. Всё, что было в этот период снято операторами Первого Украинского фронта вошло в кинофильм «В Верхней Силезии».
19 января 1945 года Маматкул Арабов со своим напарником Анатолием Павловым с частями фронта переходил границы рейха в районе Розенберга-Крайцбурга. Свой первый киноматериал о боях в Германии операторы назвали «Юго-западнее Бреслау».
По воспоминаниям боевых товарищей и киноведа Валерия Фомина было отмечено: « снимал Маматкул Арабов смело и профессионально. Особенно отличился он, снимая уличные бои в Бреслау».
М. Арабов и А. Павлов получили задание снимать в зоне действия 6-й армии генерала Глуздовского в силезском Бреслау (Вроцлав) важном узле обороны противника на Одере.
22 февраля 1945 года в ходе Нижне-Силезской наступательной операции оператор В. Сущинский снимал наступление войск Первого Украинского фронта в районе Железной дамбы в предместьях Бреслау вместе с другими операторами. Он снял перебегающих через насыпь наших пулеметчиков, а также разрыв вражеского снаряда, осколком которого и был смертельно ранен. Володя снял свою смерть. Он продолжал снимать, даже падая на землю.
О гибели оператора Николая Быкова под Бреслау Маматкул вспоминал следующее: «Снаряд разорвался рядом, нас раскидало, кто мог подняться, двинулись вперёд Я очнулся у стены дома. Забрался под разбитое орудие, чтобы перезарядить камеру. А осколки свистят. Отснял кое-что ещё. Ищу Быкова его нигде нет. Значит, он пробрался в здание, снимает, как всегда сверху вдруг у воронки от снаряда вижу кинокамеру. Чуть дальше сам Николай лежит с вытянутой рукой осколок разорвал ему поясницу Опомнился, когда засвистели пули, стреляли по этому месту. Пришлось залечь и, пока не стихла стрельба, лежа заснял товарища распростертым на земле с кинокамерой поодаль. Потом с ним и двумя аппаратами добрался до угла квартала, остановил попутную подводу (спешила за снарядами) и на КП полка Это случилось за двадцать дней до победы 18 апреля 1945 года».
Съемки в Бреслау были высоко оценены в Москве. Кинопленки пришли на студию, когда шли последние бои в Бреслау и в Берлине, это были дни крушения рейха. Поэтому материал использовали в документальном фильме «Берлин» и отметили фронтовую работу одной из высших премий студии, а фамилия М. Арабова была также в титрах этого фильма.
Однако вскоре он был ранен и попал в госпиталь. Его напарник А. Павлов из-за болезни покинул фронт.
20 мая 1945 года в Политуправлении фронта Маматкулу вручили боевой орден Отечественной войны II степени за фронтовую деятельность. Фронтовой материал сьёмок Маматкула был использован в киножурнале «Новости дня» (19441945, 1964, Центральная студия документальных фильмов, 1-й Украинский Фронт, оператор); В Верхней Силезии (1945, Центральная студия документальных фильмов, 1-й Украинский Фронт, сооператор); Берлин (1945, Центральная студия документальных фильмов, 1-й Украинский Фронт, сооператор); Парад Победы (1945, Центральная студия документальных фильмов, 1-й Украинский Фронт, сооператор); День победившей страны (1946, Центральная студия документальных фильмов, сооператор).
Кинооператор хроники и режиссер-документалист
Маматкул Арабов
А затем пришел персональный вызов М. Арабову и целой группе специально приглашенных операторов-фронтовиков, как выражение и признание их боевых заслуг, в Москву для съёмок парада Победы 24 июня 1945 года. Грандиозный парад Победы Маматкул Арабов снимал вместе с режиссером ЦСДФ Аршей Аванесовой.
Вернувшись с войны в 1945 году, он получил направление на работу на Сталинабадскую киностудию «Таджикфильм» в качестве кинооператора хроники и режиссера-документалиста.
В начале 80-х годов ещё работая в Узбекистане, Маматкул Арабов приступил к созданию цикла научно-популярных фильмов «По следам древних цивилизаций Центральной Азии», в который вошли такие фильмы производства студии «Узкинохроника», как «Седые холмы Афрасиаба», посвященный уникальным открытиям настенной живописи древнего Самарканда, «Таинственный Кара-тепе» о первых буддийских памятниках в Центральной Азии, «Древняя Бактрия» о зарождении городской цивилизации и доисламских памятниках духовной культуры. Создание цикла продолжилось уже на киностудии «Таджикфильм» в конце 1980-х годов с появления таких картин, как «Открытие Уструшана», посвященной средневековой культуре на севере Таджикистана, «Эфталиты, кто вы?» о загадочной империи эфталитов.
Маматкулом Абдукаримовичем был снят первый в истории документального кино Таджикистана 5-серийный фильм «Устод Бободжан Гафуров: феномен «Таджики» (1998), который он закончил незадолго до смерти. Последний фильм важен тем, что он смог не только сохранить экранные образы уже ушедших из жизни исследователей Центральной Азии, но и донести как бы «завещание» творцов истории прошедшего века своим преемникам о проблемах исторической науки и запечатлеть археологические памятники, которые сейчас уже почти недоступны для съемочных групп.
После войны Маматкул Арабов был награжден орденом Отечественной войны1 (1945) и II степени (1985), орденом Шараф» « (1999, это орден Славы правительством Республики Таджикистан).
В канун 50-летия Великой Победы, в разгар гражданской войны в Таджикистане, М. Арабов создал фильм «Память сердца», который посвятил всем фронтовикам, в том числе ветеранам Таджикистана.
Картина стала данью памяти боевым товарищам-кинооператорам, мужеству которых потомки обязаны запечатленной историей жестокой дорогой к Победе 1945 г. Это был итог и одновременно размышление фронтовика Маматкула Абдукаримовича Арабова о гражданской войне в стране, её корнях и недопустимости войны как трагических последствий в судьбах людей, своих современников.
Оператор В. Сущинский, остановивший время
Оператор, капитан Владимир Сущинский (1912 -1945), при съемках боёв в немецком городе Бреслау в 1945г., писал: «Главная задача военного кинооператора и мой долг это кинорепортаж из земного ада, чтобы острые моменты боя превратить в произведение искусства» и это была воля художника-солдата-оператора требующая не допускать трагедий воин во имя Жизни.
Он писал: «Через этот ад за все годы войны прошли все кинооператоры. Они выезжали к месту съемки на прикрепленном за ними автомобиле, как правило, это была полуторка с фанерной будкой в кузове под романтическим названием «Коломбина», где шофер выполнял функции повара и завхоза одновременно. Будка была сконструирована в виде купе, где кроме спальных мест была печка, хранилась кинопленка, аппаратура, продовольствие и горючее. В условиях сильных, небывалых даже для наших широт, морозов 41-го, когда замерзали механизмы кинокамер, из-за снежных заносов кинохроникам приходилось совершать длительные переходы на лыжах и пешком с грузом аппаратуры на плечах». Операторы сопровождали съёмки монтажными листами, где подробно писали где, кого и что снимают.