На основе снятого материала в 1943 году был сделан полнометражный фильм «Битва за Кавказ» (режиссёр Л. Варламов), по неизвестным причинам упоминание о Малой земле было исключено из фильма, также не был выпущен подготовленный киноочерк «Малая Земля». Возможно, снятый материал попал в брак.
В конце 1943 года М. Трояновский возглавил отдел фронтовых киногрупп на ЦСДФ в Москве и одновременно был назначен заместителем главка по хроникальному кино в Госкино «Глав-кинохроники». Через полгода сдал дела и добился отправки на фронт. С декабря 1943 года до июня 1944 года он исполнял обязанности начальника Управления фронтовых киногрупп. Кадры его съёмок вошли в фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой».
Марк Трояновский перед киносъемкой командования 2-го
Белорусского фронта. Крайний слева начальник штаба
2-го Белорусского фронта генерал-полковник А. Н. Боголюбов.
Крайний справа командующий 2-го Белорусского фронта
маршал Советского Союза К. К. Рокоссовский
В 1944 году он был награжден «За успешную работу в области советской кинематографии в дни Отечественной войны и выпуск высокохудожественных картин». Подробное и чёткое фиксирование происходящего было характерной чертой Марка Трояновского. Ему всегда были интересны люди участники событий, его современники.
Он закончил войну в Берлине в составе 2-го Белорусского фронта). Снимал совместно с другими фронтовыми кинооператорами многие фильмы и специальные выпуски, от «Освобождение Ростова» (1941) до «Берлин» (1945).
Марк Антонович был отмечен правительственными наградами: в 1942 Медаль «За боевые заслуги» и Медаль «За оборону Одессы» (за участие в героической обороне Одессы; в 1944 Медаль «За оборону Кавказа» (за участие в героической обороне Кавказа; в 1944 Орден Ленина (за руководство фронтовыми киногруппами в период 19411944 гг.);в 1945 Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 19411945 гг.»; в 1945 Орден Отечественной войны I степени (За руководство фронтовыми киногруппами 2-го Белорусского фронта). Уже после его смерти в свет вышли две книги, в основу которых легли его воспоминания, дневниковые записи, также фотографии.
В историю документальной летописи нашего Отечества вошли знаменитые фильмы Марка Антоновича, запечатлившие на кинопленку многие события эпохи: от строительства Магнитки, ледового похода на «Сибирякове» (1932) и гибели ледокола «Челюскин» спасение его экипажа (1934), экспедицию Папанина на Северный полюс (1937) до трагических дорог к Победе в Великой Отечественной (19411945). В мирное время первый перелёт по маршруту Москва Антарктида (1962), строительство Асуанской плотины в Египте (1964) и многое-многое другое.
Помимо документальных фильмов он оставил как завещание будущему Отечества своё большое литературное наследие. Это дневники, записки, письма неравнодушного горячего сердца великого документалиста современности, которые увидели свет в книгах, подготовленных его супругой и сыном, А. М. Трояновским.
М. Арабов с кинокамерой в огне сражений
Фронтовой кинооператор М. А. Арабов (19211999) вошёл в кинолетопись своего времени как член Союза кинематографистов Узбекской ССР и Заслуженный деятель искусств Узбекистана. Он стал членом Союза кинематографистов республики Таджикистан, а также Международной Ассоциации Военных кинооператоров (США, 1993).
Маматкул Абдукаримович ветеран и инвалид Великой Отечественной войны, кинооператор 1-го Украинского фронта, кинорежиссер-документалист, который стоял у истоков таджикского документального кино.
В 1992 году в Вашингтоне произошла историческая встреча советских фронтовых кинооператоров и их американских коллег, которые снимали Вторую мировую войну. Эта встреча ознаменовала собой сближение постсоветской и американской кинематографий и в целом была приурочена к Первой международной конференции фронтовых кинооператоров под девизом «Как мы смотрели друг на друга?», направленной на переосмысление событий Второй мировой войны и их подачи.
Приглашённые фронтовых кинооператоры, в том числе и Маматкул Арабов, за самые удачные съемки военной летописи стали членами Всемирной Ассоциации фронтовых кинооператоров, которая базируется в Лос-Анджелесе.
Приглашённые фронтовых кинооператоры, в том числе и Маматкул Арабов, за самые удачные съемки военной летописи стали членами Всемирной Ассоциации фронтовых кинооператоров, которая базируется в Лос-Анджелесе.
Маматкулу Абдукаримовичу Арабову были вручены: медаль СССР «За Победу над Германией в Великой Отечественной Войне 19411945 гг.»; медаль «20 лет Победы в ВОВ 19411945 гг.»; медаль «25 лет Победы в ВОВ» и др. медали СССР.
Доктор искусствоведения, академик РАО, киновед и ректор ВГИКа Владимир Малышев назвал Маматкула Арабова крупнейшим таджикским мастером документального кино.
Фронтовой оператор Маматкул Арабов
Родился Маматкул в Бухаре в семье известных финансистов, основателей одних из первых банков в Бухаре братьев Джурабека и Егдарбека (его религиозный почётный титул Ходжи Миркалау) Арабовых. Маматкул в 1932 г. переехал с семьёй в Душанбе, большим ударом для всех была репрессия его отца, Абдукарима.
После окончания школы юноша проучился в строительном техникуме, а в 1939 году был направлен на учебу на кинооператорский факультет Всесоюзного Государственного Института кинематографии (ВГИК) в Москве. Будучи студентов прошёл школу режиссера Птушко, работал на Мосфильме.
Маматкулу Арабову было всего 22 года, когда он, после окончания учёбы в 1943 году был послан в качестве оператора на Первый Украинский фронт, в котором служил до завершения войны.
В этот период один из самых молодых операторов, попал во фронтовую киногруппу с опытными и очень талантливыми операторами Владимиром Сущинским, Владимиром Быковым и другими кинооператорами.
В своих воспоминаниях Маматкул пишет, что фронтовые операторы работали вдвоем и он снимал с напарником В. Быковым, у которого он постигал искусство съёмок во время боевых действий. Они работали в вверенной им машине, кузов которой был оборудован будкой, в полевых условиях могли привести в порядок после съёмок кинокамеру, перемотать пленку, проявить куски проб снятого материала. Возвращаясь во фронтовую группу, оформляли материал, упаковывали для отправки в Москву, в Центральную студию документальных фильмов (ЦСДФ). Там он обрабатывался, его просматривали и материал использовался в специальных выпусках, фильмах и киножурналах, либо хранился в «портфеле» до поры до времени.
Олег Соболев, военный журналист в своем интервью с оператором «Фронтовая камера Маматкула Арабова», отмечал: «Даже краткий перечень фронтовых работ Маматкула Арабова мог бы засвидетельствовать, что он, постоянно находясь в боевых порядках частей, двигаясь вместе с ними, давал правдивый репортаж с поля боя. Его вело стремление быть всегда впереди, видеть всё, успеть снять самое главное, самое важное».
Отснятые материалы фронтовых кинооператоров хранят в себе историческую память о Великой войне. Сама специфика работы фронтовых операторов вынуждала их рисковать жизнью и подставляться под вражеские пули, больше чем солдат, так как тот мог успеть принять меры безопасности с помощью своего автомата. Военный оператор, бегущий в атаку вместе с бойцами и снимающий их на ходу, включив камеру, до её остановки уже не мог думать ни о чем ином, кроме того, чтобы снять хорошо. Чтобы иметь хороший обзор, чтобы снять наиболее выразительно боевые действия, ему приходилось выбирать простреливаемые и опасные точки съемки, подыматься в окопе в полный рост, чтобы в упор снять вражескую атаку. Кадры, которые сняли фронтовые операторы вошли в мировую кино-сокровищницу.
Среди кинематографистов, ушедших на войну, самые большие первые потери понесли фронтовые операторы. За годы войны из всех операторов и работников фронтовых киногрупп погиб каждый четвертый, а ранен был каждый второй.
Кинорепортажи с линии боевых действий, которые снимал Маматкул Арабов периодически выходили в киножурнале «Новости дня» Центральной студии документальных фильмов. Со временем он также стал сооператором известных документальных фильмов «В Верхней Силезии» (режиссер Иосиф Посельский, 1945) и «Берлин» (режиссер Юлий Райзман, 1945), в которые также вошли отснятые им кадры военной кинохроники.
Под городом Кременец Маматкул снимал эксгумацию общей могилы для расследования злодеяний гитлеровцев. За Днестром он увидел и запечатлел на камеру изрытые снарядами поля и дороги, разорённые деревушки и под городом Кременец ров с телами 300 убитых младенцев. В своих воспоминаниях М. Арабов вспоминает о своих фронтовых товарищах кинооператорах Кенане Кутуб-заде и Александре Воронцове. Это первые кинооператоры, которые зафиксировали фашистские злодеяния в концентрационном лагере Освенцим фабрике смерти, где гитлеровцы умертвили более 4-х миллионов ни в чем неповинных людей со всей Европы, в том числе немало советских военнопленных. Он приводит воспоминания своего друга, оператора К. Кутуб-заде: «перед уходом фашисты угнали многих заключенных в глубь Германии, но в лагере оставалось более 5000 больных стариков, детей, женщин. Эсэсовцы согнали их на площадь, открыли пулеметный огонь. Многие погибли. Я снимал как наши врачи оказывали помощь раненным. В течение 45 дней мы сняли около пяти тысяч метров пленки о злодеяниях фашистов здесь» На этих материалах Центральная студия документальных фильмов создала фильм «Лагерь смерти Освенцим». Съемки операторов приводились как свидетельские показания на Международном суде над фашистскими главарями в Нюрнберге.