Съемочной группы. С этого отдела начинается работа над фильмом. Здесь производится подбор по профессиональным и человеческим критериям.
Вторая функция П.О. создание связи съемочной группа со всеми цехами и отделами. И третья функция: диспетчерская. Это заказы, необходимые для фильма: все, что вы хотите иметь на съемки от киностудии.
ПЛАНОВЫЙ ОТДЕЛ: сейчас утратил свою актуальность. Может предоставить смету на фильм, расценки.
ОТДЕЛ МАРКЕТИНГА И РЕКЛАМЫ: помогает произвести маркетинговое расследование и рекламу.
ОТДЕЛ ТЕХНИКИ БЕЗОПАСНОСТИ: инструктирует съемочную группу относительно сложных трюковых съемок. Сценарий отдается в этот отдел. Обратно вы получаете письменно заключение о том, какие меры предосторожности нужно предпринять в тех или иных сценах.
Заключение дается на режиссерский сценарий.
ОТДЕЛ ДЕКОРАЦИОННО-ТЕХНИЧЕСКИХ СООРУЖЕНИЙ (ОДТС):
Здесь пять цехов:
ПОСТАНОВОЧНЫЙ ЦЕХ: строящий и разламывающий декорации. Этот же цех строит осветительные сооружения и обслуживает группы своими представителями.
СТОЛЯРНЫЙ ЦЕХ: изготавливает все изделия из дерева и досок.
МАКЕТНО-БУТАФОРСКИЙ ЦЕХ: делает макеты различных объектов и предметов.
ДРАПИРОВОЧНЫЙ ЦЕХ: ткани, рисунки на тканях. Драпировкой отбивается эпоха, фактура.
МОЛЯРНЫЙ ЦЕХ: получает задачу от художника-постановщика, колер, необходимый на съемках.
В ОДТС также несколько участков:
ЖИВОПИСНЫЙ УЧАСТОК: это фоны, играющие на Жанр, на Время. Это вывески, работающие на историзм, эпоху. Это картины, появляющиеся в фильме. Рисунок на тканях.
СМЕТНОЕ БЮРО: дает расценки на декорации, на весь, необходимый для фильма реквизит.
АРХИТЕКТУРНО-КОНСТРУКТОРСКОЕ БЮРО (АКБ): рассчитывает
все декорационные сооружения: мосты, дома, пожары.
ФУНДУС все, что повторяется в декорациях. Все то, что не ломается и не выбрасывается после окончания съемок фильма. Идет на переработку.
30. Р. Казарян
ЗВУКОВОЕ РЕШЕНИЕ ФИЛЬМА.
Кино воздействует на разных уровнях, в нем много КУЛЬТУРНЫХ КОДОВ.
Единственное, что может сделать звук реальным, но необычным, это ОТРАЖЕННЫЙ звук.
Один и тот же звук может подменять РАЗНЫЕ изображения.
Есть ИСТОЧНИК ЗВУКА и ПРОСТРАНСТВО, с которым звук входит в соприкосновение.
ЗВУК всегда четко ОБОЗНАЧАЕТ ПРОСТРАНСТВО, котором он звучит. Стало быть ЗВУК является очень важным ЭЛЕМЕНТОМ ПЕРЕДАЧИ ПРОСТРАНСТВО в кино.
ОБЪЕМ, который дает Звук, ПРИПИСЫВАЕТСЯ ИЗОБРАЖЕНИЮ.
В кино действует АССИМЕТРИЧЕСКАЯ ПАРА: Двухмерное ПРОСТРАНСТВО и Трехмерный ЗВУК.
ЭФФЕКТ ДОПЛЕРА: С ПРИБЛИЖЕНИЕМ ЗВУКА ЧАСТОТА ЕГО ПОВЫШАЕТСЯ.
При помощи Звука, ДАЖЕ НЕ ВИДЯ ЕГО ИСТОЧНИКА, мы можем ощущать ДВИЖЕНИЕ.
416 МИКРОФОН по своей психофизики наиболее близок к человеческому слуховому восприятию.
Работает в кино только ИЗМЕНЕНИЕ СТИМУЛА: если Стимул постоянен, он не работает.
ЯЗЫК система, созданная для коммуникации, имеющая Двойное Деление: ГРАФИЧЕСКОЕ И СМЫСЛОВОЕ.
КИНО это РЕЧЕВАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ. Любое искусство состоит из Непосредственного Высказывания и Подразумеваемого.
ИСКУССТВО начинается там, где начинается УРОВЕНЬ КОННОТАЦИИ, уровень Вторых Смыслов.
В кино Звук существует только вместе с Изображением: они ПРОВОЦИРУЮТ друг друга.
ДЕНОТАЦИЯ высказываемое.
КОННОТАЦИЯ подразумеваемое.
31. Н. Зоркая
ИСТОРИЯ РУССКОГО КИНО.
Борис Барнет родился в Москве в 1902 году. Начинал он с Театральной Студии, в которой он занимался озвучиванием различных шумов. Постепенно он стал заниматься режиссурой: вначале он рабатол как соавтор в фильме по роману Мариэтты Шагинян «Мисс Мэнд». Это был четырехсерийный кинобоевик тех лет. Б. Барнет: «Девушка с Коробкой», «Дом на Трубной».
32. С. Соловьев
МАСТЕР-КЛАСС.
ФИЛЬМ это последовательная реализация замысла.
4 Слова в Диалоге 1 метр пленки.
300 метров это 10 минут.
Только в общении с трехмерным пространством и может проявиться герой.
ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ПОТЕНЦИАЛ замысла раскрывается через АТРИБУТЫ МАТЕРИАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ.
Сара Мун, Хельмут Ньютон: фотографы мирового класса.
33. О. Агишев
ДРАМАТУРГИЯ.
Душа всякого человека содержит множество личностей, и у каждой из них есть свое «Я».
По Фрейду «ПСИХИКА» и «ЖИЗНЬ» находятся В СОСТОЯНИИ ПОСТОЯННОЙ БОРЬБЫ.
По Юнгу «ПСИХИКА» и «ЖИЗНЬ» находятся В КОНФЛИКТЕ ИХ НЕСООТВЕТСТВИЙ.
«КОЛЛЕКТИВНОЕ БЕССОЗНАТЕЛЬНОЕ», по Юнгу, это ИТОГ ЖИЗНИ РОДА.
Юнг говорил: «Установки Коллективного Бессознательного формируют жизнь индивида незаметно, тем более важно, что незаметно».
Идея «Бога» по Юнгу АРХЕТИПИЧНА.
Разрушение Гармонии между Бессознательной Жизнью и Сознанием человека и есть, по Юнгу, ГРЕХОПАДЕНИЕ.
АРХЕТИПЫ древнейшие изначальные всеобщие образы.
Архетип СТРАХА: Страшно по настоящему то, причиной чего не является сам человек.
NUMEN, по Юнгу иное, непознаваемое.
ВОДА это глубина собственной души.
ИХТОС (И.Х.) это Спаситель, вышедший из вод для исцеления человечества.
ВОДА символ бессознательного. Вода в низине ниже уровня сознания.
Архетипы встречаются в искусстве, алхимии и мифологии.
Первый Архетип, который вычленяет Юнг: это ПЕРСОНА. Социальный образ человека. Его МАСКА. Персона это человек, но никогда не весь.
Архетипом Вторым является ТЕНЬ (ТРИКСТЕР): это инстинктивный, природный человек. Тень не преображается воспитанием, она не совместима с социальными стандартами.
Юнг: «Человек, которым владеет Тень, всегда стоит сам у себя на пути».
Третьим архетипом является АНИМА, и Четвертым, родственным ему, АНИМУС. Анима это элемент женского начала в мужчине. Юнг считает, что Анима это и есть ДУША (Инь, Венера, Дева Мария). Анимус скрытое мужское начало в женщине (Ян). Воплощение для Анимуса всегда Отец. Критическое подавление Анимуса всегда опасно для женщины.
Пятый Архетип: СТАРЫЙ МУДРЕЦ. Это Советчик, Колдун, Мудрец. Этот Архетип позволяет человеку подняться человеку над своими возможностями.
Шестой Архетип: ВЕЛИКАЯ МАТЕРЬ, то же самое для женщины. Она может вести себя иногда даже очень разрушительно. В основе этого Архетипа Дух и Светлые Боги, как и в пятом Архетипе.
МЕЗОНСИЗМ страх перед новым и неизвестным.
ДИССОНАЦИЯ разлад, потеря души.
34. Б. Криштул
ОСНОВЫ КИНОПРОИЗВОДСТВА.
ОТДЕЛ ПОДГОТОВКИ К СЪЕМКАМ: 1.) Костюмерный цех, 2.) Реквизиторский цех, 3.) Пошивочный цех.
КОСТЮМЕРНЫЙ ЦЕХ обслуживает все съемочные группы на стадии проб. На «Мосфильме» более 500 000 костюмов. Вторая функция этого цеха обслуживание съемочной группы в период съемок.
РЕКВИЗИТОРЫ занимаются съемочной группой только в период съемок. На кинопробы реквизит не требуется. В реквизиторском отделе есть «гужевой» участок, «мебельный», а так же участок «перевозок».
ОПЕРАТОРСКИЙ ЦЕХ: это прежде всего съемочные камеры, и все, что к ним относится, оптика, штативы, и т. п.
СВЕТОТЕХНИЧЕСКИЙ ЦЕХ: осветительные приборы, фильтры. Этот цех участвует в работе только в съемочный период. Занимается он формированием фототехнических бригад.
ЛАБОРАТОРИЯ: главная ее функция это проявка негатива и печатание позитива. В Лаборатории находится также ОТК. И печать исходных материалов.
ГРИМЕРНЫЙ ЦЕХ: 1.) Мастерская Пластического Грима, 2.) Парикмахерская мастерская, 3.) Мастерская Комплектаций Групп.
ГРИМЕРНЫЙ ЦЕХ: 1.) Мастерская Пластического Грима, 2.) Парикмахерская мастерская, 3.) Мастерская Комплектаций Групп.
ТРАНСПОРТНЫЙ ЦЕХ: автобусы, легковые автомобили, грузовики.
Лихтваген: машина, дающая ток (100киловат).
Камерваген: машина операторской группы.
Тонваген: машина звукооператора.
Гримваген: машина гримера.
Ветродуй: передвижной пропеллер.
Пиротехническая: машина пиротехника.
Операторский кран на машине.
Операторская машина для съемок с движения.
Платформа: для съемок в машине.
Движок.
ЦЕХ КОМБИНИРОВАННЫХ СЪЕМОК: титры на нейтральном фоне, титры на игровом фоне. При продаже фильма заграницу необходимо под каждую надпись сдавать чистый фон.
ЗВУКОТЕХНИЧЕСКИЙ ЦЕХ: 1.) Черновая запись, 2.) Тон-Студия (Озвучивание), 3.) Подготовка и сдача исходных материалов.
35. Р. Казарян
ЗВУКОВОЕ РЕШЕНИЕ ФИЛЬМА.
Эпизод снимается не ради буквального смысла. Главным в эпизоде должен быть уровень КОННОТАЦИИ, множественности смыслов.
Звуке всегда передается и ПРЯМАЯ и ОБРАТНАЯ точка.
В самом Звуко-Зрительном восприятии происходит ДИАЛОГ: Звук ставит вопросы, на которые Изображение должно отвечать.
В фильме, исходя из Субъективного Контекста, мы можем АКЦЕНТИРОВАТЬ либо Звуковое, либо Визуальное восприятие.