По их примеру, естественно, развивалась любовь к искусству и у знатных и богатых, украшавших свои дворцы предметами изящного.
2. О собирании гравюр
Мы оставляем общую почву, на которой возникла любовь к собиранию, и обращаемся снова к нашему специальному предмету.
Чем более образованный человек, любитель изящного, посвящен в распознавание гравюр, чем более он освоился со всем тем, о чем говорилось в первой части нашего сочинения, чем глубже он вник в тайну красоты художественных произведений калькографии и чем более он может отдавать себе отчет в пользе, интересе и чарующей силе, создаваемых творениями гравирования, тем живее в нем становится желание положить начало собственному собранию.
По их примеру, естественно, развивалась любовь к искусству и у знатных и богатых, украшавших свои дворцы предметами изящного.
2. О собирании гравюр
Мы оставляем общую почву, на которой возникла любовь к собиранию, и обращаемся снова к нашему специальному предмету.
Чем более образованный человек, любитель изящного, посвящен в распознавание гравюр, чем более он освоился со всем тем, о чем говорилось в первой части нашего сочинения, чем глубже он вник в тайну красоты художественных произведений калькографии и чем более он может отдавать себе отчет в пользе, интересе и чарующей силе, создаваемых творениями гравирования, тем живее в нем становится желание положить начало собственному собранию.
Когда идет дело о покупке оригинальных масляных картин знаменитых художников, то в большинстве случаев помехой тому служит денежный вопрос, не говоря уже о том, что настоящие оригиналы превосходных и стоящих быть приобретенными картин отличных художников лишь очень редко появляются ныне в продаже. Кроме того, в этих редких случаях трудно вступить в борьбу с богатыми частными приобретателями или с публичными музеями. Напротив, гравюры, если хватает силы отказаться от крайне редких листов старинных мастеров, не требуют столько денег, как статуи или картины. Ибо изображение, размноженное путем печати, существуя таким образом во многих экземплярах, дает возможность и многим любителям обладать ими. Но этим размножением картины обусловлена и низшая цена отдельного листа, которая опять-таки тем более возвышается, чем реже сделалась в течение времени гравюра.
Кроме этого, есть еще одно обстоятельство, благоприятное для собирателя. Собрание гравюр требует сравнительно более скромного помещения. В ящике, вмещающем в себе двадцать больших папок, можно сохранить до 2000 больших (folio) или до 4000 листов малого формата, наложенных на картонах. Сколько драгоценностей можно, следовательно, вместить в таком небольшом хранилище!
Если пользоваться произведениями искусства для изучения его истории, то частная картинная галерея никогда не в состоянии доставить для этого исследователю богатого материала. Даже большие, публичные галереи не имеют в соответствующем количестве произведений всех школ; обыкновенно самые лучшие кабинеты богаты отделами, имея в достаточной полноте работы одной или отдельных школ. Напротив, собрание гравюр скорее и легче может представлять собой более или менее богатую целостность художественного материала. Двумя или тремя тысячами листов можно представить обзор работ всех школ и эпох. Не следует также забывать и того, что сами гравюры заключают в себе много научного и художественно-исторического материала. Историк не поставлен в необходимость отгадывать сюжет изображения, как это часто бывает в картинах, не должен определять художника по внутренним и внешним основаниям, которые, как это показывает опыт, часто приводят к ложным заключениям. На гравюрах исследователь большей частью находит, в надписях на нижнем поле, объяснение как сюжета, так и художника, а на новых резцовых листах иногда обозначено и имя владельца картины в момент ее гравирования. Все эти указания подчас имеют для исследователя большое значение.
Иногда высказывается мнение, что употребленные на такие собрания деньги представляют собой мертвый капитал, не приносящий процентов. Но такое мнение может высказывать лишь лицо, мало или ничего не понимающее в этом деле. От самого владельца собрания зависит пользоваться им плодотворным образом и не оставлять его в мертвом состоянии. Даже самое малое собрание становится для его собственника источником чистейшей радости, действительного наслаждения, когда он по временам рассматривает его с пониманием и теплой любовью к искусству. Он уже часто видел тот или другой лист и внимательно его рассмотрел, а все-таки каждый раз он найдет в нем нечто новое, поощряющее, занимательное и поучительное. Искусство вечно юно и вечно ново; настоящее изящество никогда не приедается; истинный знаток, если он и сто раз уже видел дивный лист, в сто первый с таким же интересом возьмет его в руки, как будто он видит его только впервые и недавно лишь приобрел его. Настоящий любитель не эгоист, он не сидит на своих сокровищах искусства, подобно скряге на денежном сундуке. Он чувствует потребность разделить с кем-либо свою радость по поводу прекрасного, и поэтому собрание его открыто для каждого, обладающего любовью и пониманием произведений искусства. Деленная радость двойная радость. Так иное собрание действует плодотворно по многим направлениям и рассылает свои благодеяния по бесчисленным радиусам. Искусство подобно огню, могущему раздробляться на бесчисленное множество частей, ничего не утрачивая в существе своем или в первобытной своей силе.
Даже рассматривая вопрос «о мертвом капитале» с материальной точки зрения, мы не можем согласиться с правильностью высказанного мнения. Во-первых, настоящее произведение искусства всегда сохраняет свой цену и даже, как мы показали, ценность его со временем увеличивается. Тратя небольшие суммы, можно постепенно умножить такое собрание. Сбереженными копейками и рублями, которые, при благородных лишениях, не были истрачены на проходящие развлечения, накопляются лист за листом, точно в копилке. Постепенно из них образуется собрание, представляющее уже почтенный капитал. В годину великой нужды или непредвиденного несчастья такой капитал является якорем спасения как для собирателя, так и для его семейства.
3. Краткая история собирания гравюр
На стр. 28 мы уже сказали, что древнейшие произведения гравюр на дереве возникли в монастырях. То были церковные изображения, раздававшиеся народу при торжествах и особых церковных случаях. Никто не станет удивляться тому, что сами монастыри сохраняли в своих библиотеках некоторые экземпляры таких изображений, отчасти из набожности, отчасти для того, чтобы иметь образцы на будущее время. Отдельные экземпляры ценных и исчезнувших гравюр на дереве и меди древнейшей эпохи сохранились в монастырях. Так, древнейшая гравюра на дереве с датой, изображающая св. Христофора, 1423 года, найдена в монастыре Буксгейм (ныне она принадлежит лорду Спенсеру).
Когда наука и искусство покинули это духовное убежище и свободно стали действовать среди образованных мирян, доставляя собой наслаждение всему человечеству, тогда они опять нуждались в знатных покровителях, чтобы дать надежный приют своим произведениям. Каждая городская община имела ратушу, в которой лучшие и образованнейшие граждане рассуждали о благе города. В этом здании, представлявшем собой как бы сердце города, уже в ранние времена, в особых огнеупорных помещениях, сохранялись важнейшие документы, к которым вскоре присоединялись научные книги. В короткое время там образовались библиотеки, вмещавшие иногда и собрания картин, старых гравюр на дереве и меди.
И богатые частные лица вскоре полюбили произведения изящного. Кто не имел счастья украшать стен своей квартиры творениями выдающихся художников, тот довольствовался уже тем, что вклеивал хорошие гравюры в огромные книги, заключавшие в себе картоны в виде пустых листов. Подобно немецким патрициям, любившим искусство, и художники не упускали случая собирать гравюры знаменитых мастеров и пользоваться ими при своих занятиях. Из частных собирателей мы назовем Ортелия (Ortelius ум. в 1598), обладавшего одним из лучших экземпляров сочинений Дюрера. После его смерти они по наследству достались Коллинсу (I. Collins); позднее они куплены были на аукционе Сикса Мариэттом, потом они перешли к графу Фрису, от него в 1834 году к Ферстолку, а на аукционе последнего они разрознились. «Habent sua fata libelli» эту поговорку можно применить и к произведениям искусства. Патриций Нюрнберга Поль Бегайм (Paul Behaim) имел очень богатое для того времени и избранное собрание гравюр на дереве и меди, которому он сам составил каталог. Этот каталог уже тем дорог, что в нем имеются названия отдельных листов. Он ныне находится в Берлинском кабинете гравюр.
Что касается страсти художников к гравюрам, то мы знаем, что листы Марка Антония, например, очень уважались художниками в Германии, а гравюры на дереве и меди Дюрера, в свою очередь, известны были в Италии и там очень ценились, так что Марк Антоний даже копировал их. О безумной страсти Рембрандта к собиранию мы уже выше упомянули. Однажды он приобрел «шутника» (Eulenspiegel) Ауки Аейденского, но должен был за него так много заплатить, что некоторое время принужден был питаться хлебом и сыром.
В XVII столетии страсть к собиранию охладела в Германии, главным образом вследствие разгрома Тридцатилетней войны. В это время собирание гравюр получило сильное развитие во Франции и Голландии. Тогда калькография процветала в этих странах, тогда как в Германии она влачила жалкое существование. Мы видим, как искусство и собрание его произведений взаимно обусловливаются. Со времен Дитриха и Вилле в Германии начинается возрождение искусства, и к этому же времени относится пробуждение любви к собиранию, которая не заглохла даже во время войны, постигшей Германию в начале XIX столетия и унесшей то или другое собрание.
Просматривая богатое, хорошо и с пониманием составленное частное собрание, нельзя подчас воздержаться от грустных мыслей. Ежедневный опыт показывает, что после смерти собственника такой коллекции, а иногда уже и при жизни его, многое из нее попадает на аукцион. Что в продолжение многих десятилетий собиралось с трудом и лишениями, то в течение нескольких секунд разбивается и разбрасывается по всем частям света. Подобные мысли, быть может, овладевали и иным владельцем драгоценного собрания и были причиной решимости его гуртовой продажей перевести свое собрание в публичную или государственную коллекцию. Можно с радостью приветствовать такой переход частного собрания, в особенности если оно богато каким-либо отделом искусства или имело задачей восполнение произведений отдельных мастеров.