Френкель говорит, что Стрип не нравилось играть холодный, отчужденный характер Миранды Пристли, потому что у самой актрисы «большая семья, она преданная мать и часто приносит печенье на съемочную площадку». Актрисе приходилось сохранять дистанцию, особенно с молодыми актрисами, игравшими Энди и Эмили. Мерил не хотела, чтобы те потеряли чувство страха.
Поначалу режиссеру казалось, что баланс между комедией и драмой будет «тяжело выдержать, потому что все было похоже на самовысмеивающийся мир». Вдохновением для него стал документальный фильм Unzipped об Айзеке Мизрахи (американский дизайнер одежды). «Мизрахи понимал, что то, что он делает, глупо, но относился к своей работе серьезно и считал себя художником», говорит Френкель.
Режиссер не собирался издеваться над модой. «Когда Миранда говорит, что мода это индустрия на миллиард долларов, и здесь она начинается, то это действительно имеет значение для многих людей. У меня тоже есть личный фетиш на моду я ее обожаю, но не судите об этом по тому, что я ношу» (режиссер во время интервью был одет в футболку, джинсы, кроссовки и черные очки).
«Лорен Вайсбергер (автор книги, по которой снят фильм, работала в Vogue) рассказывала мне о деталях, также как и моя сестра, которая 20 лет проработала арт-директором в разных журналах, включая Vogue.» Чтобы познакомиться с миром моды еще ближе, Френкель ездил на парижский показ кутюр.
На вопрос, помогло ли режиссеру знакомство с работой отца в The New York Times создать высокооктановую атмосферу самого известного в мире модного журнала, режиссер ответил: «чтобы хорошо делать работу любого рода, вы должны относиться к ней крайне серьезно; и, конечно, чтобы к вам относились серьезно, вы должны соблюдать дедлайны».
Идея сделать фильм «Дьявол носит Prada» возникла у главы и владельца студии Fox Руперта Мердока, который расхаживал по офису, говоря, что книга должна стать фильмом. Затем Венди Файнерман (продюсер «Форреста Гампа» и «Мачехи») позвонил Френкелю и предложил снять фильм. Для написания сценария пригласили Алину Брош Маккенн, еще одну выпускницу Гарварда. Френкель и Маккенна вместе взялись за сценарий и смогли уговорить Мерил Стрип сыграть «дьявольского» босса Миранду Пристли. Как объясняет режиссер, присутствие Стрип было для аудитории «знаком, символом легендарной, значимой женщины». «С Мерил мы смогли снять этот фильм. Она была единственной из актрис, которая могла это сделать» (на роль Миранды Пристли также претендовали Хелен Миррен и Ким Бейсингер).
Елизавета
РЕЖИССЕР: Шекхар Капур
ПРОИЗВОДСТВО: Великобритания, 1998 г.
СЛОГАН: «Абсолютная сила требует абсолютной лояльности».
В РОЛЯХ: Кейт Бланшетт, Джеффри Раш, Кристофер Экклстон, Джозеф Файнс, Джон Гилгуд и др.
СЦЕНАРИЙ: Майкл Херст
ОПЕРАТОР: Реми Адефаразин
МУЗЫКА: Дэвид Хиршфелдер
НАГРАДЫ: Венецианский кинофестиваль 1998 г., премия «Гильдии актеров» 1999 г., номинация лучшая женская роль (Кейт Бланшетт). Британская академия 1999 г., победитель: премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму, премия имени Александра Корды за самый выдающийся британский фильм года, лучший грим/прически, лучшая работа оператора, лучшая мужская роль второго плана (Джеффри Раш), лучшая женская роль (Кейт Бланшетт). «Золотой глобус» 1999 г., победитель: лучшая женская роль (Кейт Бланшетт). «Оскар» 1999 г., победитель: лучший грим.
СЦЕНАРИЙ: Майкл Херст
ОПЕРАТОР: Реми Адефаразин
МУЗЫКА: Дэвид Хиршфелдер
НАГРАДЫ: Венецианский кинофестиваль 1998 г., премия «Гильдии актеров» 1999 г., номинация лучшая женская роль (Кейт Бланшетт). Британская академия 1999 г., победитель: премия имени Энтони Эскуита за достижения в создании музыки к фильму, премия имени Александра Корды за самый выдающийся британский фильм года, лучший грим/прически, лучшая работа оператора, лучшая мужская роль второго плана (Джеффри Раш), лучшая женская роль (Кейт Бланшетт). «Золотой глобус» 1999 г., победитель: лучшая женская роль (Кейт Бланшетт). «Оскар» 1999 г., победитель: лучший грим.
ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ: 124 мин.
Сюжет
Англия, 1554 год. Старшая дочь Генриха VIII, королева Мария, ревностная католичка, умирает, и королевой становится юная Елизавета (дочь Генриха и Анны Болейн). Ей приходится расстаться с радостями свободы ради могущества и единства Англии, независимости которой угрожают Испания, Франция и Папа Римский. Елизавета решается на самые отчаянные и неожиданные меры, благодаря которым она осталась в истории Англии самой великой королевой и самой талантливой женщиной.
Синемалогия
Фильм начинается с правления Марии I Тюдор, дочери короля Генриха VIII. Королева Мария это женщина, которая верит только в детей, в семью, в католическую церковь. Она живет для того, чтобы защищать католическую религию и передать трон сыну. У нее есть муж, и она ему абсолютно верна.
Эта женщина очень строго придерживается высших моральных норм того времени, того общества. Можно сказать, что у этой женщины абсолютное «Сверх-Я», основанное на морали и традициях.
Постепенно на сцену начинает выходить Елизавета. Она пока еще не королева, и живет свободно, никому не подчиняясь. Елизавета внебрачная дочь того же короля от его любовницы Анны Болейн.
Лорд Роберт Дадли любимый мужчина Елизаветы, для любви, для секса. Речь идет о любви в классическом понимании. Подобная любовь в те времена была запрещена. Это похоже на историю Ромео и Джульетты.
Главный герой фильма, сэр Фрэнсис Уолсингем мужчина, который является высшим человеком. Он умеет обращаться и любить высшую женщину.
Уолсингем очень богат, абсолютно свободен, у него свои особые пристрастия, в том числе и в любви. У него есть юноша, которого он подвергает испытанию. И понимает, что впоследствии этот мальчик ему изменит, предаст и убьет. В минуту слабости великого мужчины, этот юноша может его убить. И Уолсингем принимает решение вывести этого юношу из игры. Это очень сильная сцена.
Почему он его убивает? Кто ошибся один раз и не признается в ошибке будет ошибаться всегда. Болезнь не прощают, от нее избавляются, лечат. В логике того времени, где кровь была единственным судьей, законом, правилом это было естественным решением. Был 1500 год. Все решалось оружием и смертью. Это мораль тех времен, и в том контексте Уолсингем великий мудрец. Если бы он проиграл, то убили бы его.
Важно, что Уолсингем побеждает. Побеждает полностью, по законам того времени, будучи уважаем всем обществом. Он стоит у истоков формирования королевы и «золотого века Англии». После него уже больше не убивают, заканчивается гражданская война, общество начинает жить по законам.
Итак, после смерти королевы Марии, на трон восходит Елизавета. И хотя она стала королевой, она продолжает отношения со своим прежним любовником.
Эту женщину желает весь мир, прежде всего из-за ее богатства и власти. Король Франции, король Испании, самые влиятельные главы стран Европы пытаются добиться любви этой женщины. Также и вся знать Англии заинтересована в близких отношениях с королевой. Елизавета ведет игру со всеми, но предпочитает своего молодого человека.
Однако королева должна выйти замуж для надежности королевства. И был выбран брак с Францией.
Главный герой говорит королеве: «Я за тобой иду, потому что ты цель моего бизнеса». Он особенным образом говорит с этой женщиной, зная, что она его любит, но не может сама себе в этом признаться. Она отвечает дежурными фразами. Уолсингем любит ее, уважает, но воспитывает и ведет по пути достижения успеха.
Если мужчина любит женщину, он должен уметь создать, воспитать ее успех. Не выстраивать стратегию как добиться ее, а сделать так, чтобы она победила для себя самой. Только великий мужчина способен любить великую женщину, помогая ей реализовать себя на высшем уровне.
Уолсингем поддерживает Елизавету, которая была протестанткой, по трем причинам:
1. Будучи протестантской страной Англия становится независимой и не подчиняется Папе Римскому. Таким образом, королевство получает больший авторитет и власть.
2. Протестантское государство могло устанавливать удобные ей законы и легализовать пиратство. Англия узаконила этот вид мафии, что шло ей на благо. Если бы был принят католицизм, то это стало бы тяжелой экономической и моральной травмой для страны. Не было бы ни пиратства, ни первенства в политике и экономике.
3. Частная жизнь Уолсингема была очень свободной. Победа его королевы означала, что он становился еще более богатым и получал политический иммунитет, в том числе защищавший и его образ жизни. Приди к власти католики, они осудили бы его за такой образ жизни, за гомосексуальность. Таким образом, с помощью королевы главный герой реализует свою свободу и политическую, и финансовую, и личную. Он получает власть и свободу во всех своих деловых отношениях.
Католики это прекрасно понимают и тоже стремятся к власти. Папа Римский отдает приказ убить Елизавету. Его доверенное лицо, священник отправляется в Англию с этой миссией. Уолсингем это знает.
Если бы не Уолсингем, который обеспечивал безопасность королевы, Елизавету бы убили. На нее было множество покушений.
Другого мужчину Роберта Дадли, любовника королевы все и так устраивает. За кого бы не вышла замуж Елизавета за короля Франции или Испании ему все равно. Он уверен, что сохранит свою связь с ней.
Английская знать была заинтересована в том, чтобы королева вышла замуж за короля Франции или Испании, усилив таким образом власть и положение Англии. Поэтому знать не трогает Дадли позволяя ему свободно любить королеву. Это всем на руку.
У Уолсингема, напротив, другие планы. Он стремится к величию королевства: Англия одна, никаких альянсов, во главе всех других стран. Позже последует война с Испанией, в которой Англия победит.
Еще одной претенденткой на власть в Англии является королева Шотландии Мария Стюарт. Исключительная, богатая, очень влиятельная и красивая женщина. Уолсингем знает, что она очень умна и очень сильный противник. Он отправляется к ней, чтобы организовать встречу двух королев. В этой сцене показано как высший мужчина входит в игру женщины, входит в любовь, в чувственность, в секс, в эмоции женщины. Потом он ее устраняет. Какой вывод можно извлечь из этой истории, показанной в фильме? Главный герой учит королеву долгу, необходимости отказаться от плотских утех ради власти. Власть требует невинности и чистоты.