ПОМЕЩЕНИЕ НЕ ОГРАНИЧЕНО
Вопрос от читателя: Есть ли советы, как записывать подкасты в полях, когда нет уютной студии, обвеса. Был ли такой опыт? На что записывать, как создать условия, если пишешь на улице?
Виктор Нехезин корреспондент и ведущий подкастов Русской службы Би-би-си: «Немножко странно записывать подкаст на улице, но если ты записываешь что-то для него, то это обычное дело. Мы для подкастов регулярно записываем что-то на улице на телефон, диктофон, как угодно. Но записывать весь подкаст на улице это не лучшая идея».
Его коллега Сева Бойко продюсер подкастов Русской службы Би-би-си дополняет: «Выключи кондиционер, холодильник, закрой окна, накройся пледом с головой, надень носок на айфон, не держи айфон слишком близко, чтобы не задувало. Руководствуясь этими правилами, мы записали большое количество спикеров дистанционно. Также мы записывали спикеров в совершенно отвратительных условиях: на телефон, в пустой больничной палате, где стоит только койка. Качество записи было хуже, чем стандартное айфоновское. Эта запись пошла в дело, потому что главный герой лежит под капельницей, а слушатель, если ему интересна история мы самонадеянно допускаем, что ему интересно следить за борьбой другого человека за жизнь сделает на это скидку. Главное правило, которым мы руководствуемся, запись должна быть разборчивой, если только ты не хочешь обратного. Подсказка: лучше не записывать при сильном ветре.
Вопрос от читателя: Что делать, если хочется добавить эффекта аутентичности, используя уличную запись?
Продолжает Сева Бойко: «Очень простой совет. Если совсем грубо говорить, то тут есть два варианта:
Первый: запишите интершум74 и подложите дорожку задним числом. Например, вы записываете интервью с барменом. Позовите бармена к себе домой, или придите домой к нему, сделайте все вышеперечисленные вещи: форточка, холодильник, кондиционер, носок, расстояние ладошка от рта для обоих. И запишите с ним интервью. А потом придите к нему в бар, положите тот же айфон на стойку, сидите час и записывайте то, что происходит в баре. Возможно, мы бы не стали пользоваться таким приемом, потому что это, в некотором смысле, не документально. Но для некоторых подкастов это применимо.
Вопрос от читателя: Что делать, если хочется добавить эффекта аутентичности, используя уличную запись?
Продолжает Сева Бойко: «Очень простой совет. Если совсем грубо говорить, то тут есть два варианта:
Первый: запишите интершум74 и подложите дорожку задним числом. Например, вы записываете интервью с барменом. Позовите бармена к себе домой, или придите домой к нему, сделайте все вышеперечисленные вещи: форточка, холодильник, кондиционер, носок, расстояние ладошка от рта для обоих. И запишите с ним интервью. А потом придите к нему в бар, положите тот же айфон на стойку, сидите час и записывайте то, что происходит в баре. Возможно, мы бы не стали пользоваться таким приемом, потому что это, в некотором смысле, не документально. Но для некоторых подкастов это применимо.
Второй: придите к этому же бармену на работу, запишите двадцать секунд того как он говорит: «Привет, меня зовут Марина, я работаю бартендером в этом баре, мы продаем крафтовое пиво, у нас здесь двадцать кранов. Хочешь, налью попробовать?» Слышишь, как она открывает кран, наливает тебе попробовать, слышно, как ты отхлебываешь. Ты берешь эти тридцать секунд. А потом ты дома записываешь это самое интервью, но теперь у всех создается картинка. И все понимают, чем она занимается у себя на работе».
ПОДКАСТИНГ НА КАРАНТИНЕ
Вопрос от читателя: Как записывать подкасты в домашних условиях во время самоизоляции?
Отвечает Дарья Данилова редактор отдела подкастов «МБХ медиа»: «У меня есть шкаф, он довольно большой. Он сразу стал спасением, еще с первых выпусков Не перебивай, потому что у меня двое маленьких детей, и пойти в студию не всегда бывает возможно. А шкаф с тобой всегда. Поэтому у меня уже в этом шкафу все налажено. Сейчас я активно поглядываю в сторону звукоизоляции, хочу немножко обклеить шкаф изнутри, чтобы звук был более густой. В тот момент, когда все в квартире молчат (желательно, спят), я залезаю в этот шкаф».
Соня Гройсман автор подкаста «В эпицентре» независимого медиа «Проект»: «Я специально акцентировала на этом внимание в подкасте, чтобы у меня было объяснение не самого качественного звука. Записывала подкаст под столом на Zoom, оборудовав себе звукозаписывающий уголок по всем рекомендациям, подложив поролон, какие-то книжки, носки под Zoom, чтобы он правильно был на меня направлен. Просила закрывать меня покрывалом под столом. Записывалась, вылезала оттуда. Была смешная история: затекла нога, пока я там работала. Я вылезла и упала, потому что нога не держала, и я ее подвернула. Случилась производственная травма и премия Дарвина в одном флаконе. Довольно-таки нелепые были условия. Насчет героев: я сначала заморачивалась и просила их самим записывать и отправлять мне аудио, иногда просила записать голосовыми сообщениями. Потом спокойно стала записывать разговоры в приложении для записи звонков. По некоторым отзывам, это добавляло шарма может не совсем, но было понятно, что мы с героями в полевых условиях: они на работе разговаривают по телефону, я тут на своей стороне».
9. Как подготовиться к выпуску?
В этой главе ты подробнее узнаешь о том, как подготовиться к выпуску, с какого жанра лучше начать, насколько подробно должен быть прописан сценарий, чем подготовка к подкасту отличается от подготовки к интервью, и как сами подкастеры в начале своего пути готовились к выпускам.
КОНЦЕПЦИЯ
Вопрос от читателя: Похож ли подкаст на сериал, когда вы знаете, чем он закончится? Когда вы начинаете работу над подкастом, делаете ли вы их по сезонам? Знаете, чем они закончатся, с самого начала или узнаете в процессе?
Отвечает Сева Бойко продюсер подкастов Русской службы Би-би-си: «Подкаст, как любой творческий продукт, завязанный на сторителлинге, как фильм, книга строится на тех же драматических принципах. Есть драматургическая структура, которую проходят в университетах, и правила, по которым она работает. А также исключения из правил, которые самонадеянно или гениально позволяет себе создатель великого русского романа или незаметного русского подкаста. Так или иначе, мы прописываем сценарии подкастов. Когда мы делали подкаст Командировка в Донецк, над сценарием которого работали три человека, я, Витя и Илья Барабанов, российский военный корреспондент и наш коллега, мы написали сценарий на шесть эпизодов на ста двадцати страницах. В единственном эпизоде, который изначально не был запланирован, мы обсуждали опыт наших героев с точки зрения посттравматического стрессового расстройства».
Дополняет его коллега Виктор Нехезин корреспондент и ведущий подкастов Русской службы Би-би-си: «Мне сложно представить, чтобы мы взялись за проект с открытым, неизвестным финалом. Если я не ошибаюсь, подкаст Cryptoqueen запустили, а потом что-то в процессе доделывали, расследовали. Мы пока с Севой не готовы запускать подкаст, не зная, чем закончим, пока мы занимаемся жанрами, которые объединены понятной нам идеей нарративные подкасты. Мы воплощаем эту идею, поэтому заранее знаем, что мы хотим сделать».
Продолжает Сева: «Безусловно, есть подкасты, которые показывают историю в развитии, например, американский подкаст 74 seconds. В нем рассказывается история гибели чернокожего мужчины в результате насильственных действий со стороны полиции. В данном случае в мужчину выстрелили, и он погиб. История в подкасте рассказывается задним числом, потом начинается судебный процесс, авторы начинают освещать его».
СОДЕРЖАНИЕ
Вопрос от читателя: Начинать лучше с разговорных подкастов, где речь льется, и не приходится много времени тратить на написание сценария?
Отвечает Григорий Пророков автор подкастов «Blitz and Chips», «Жуть»: «Сложный вопрос, потому что дело в том, к чему душа лежит. Я могу легко представить человека, которому комфортно и интересно делать подкаст, где он один что-то рассказывает. Это даже несколько труднее, но не колоссально присутствуют некоторые другие сложности. Но да, разговорный, наверное, самый простой».
Вопрос от читателя: Есть ли общепринятые правила того, каким должно быть содержание подкаста?
Григорий продолжает: «Универсального рецепта нет».
Про неожиданное развитие событий и внесение коррективов в содержание подкаста рассказывает Соня Гройсман автор подкаста «В эпицентре» независимого медиа «Проект»: «В документальных историях авторы часто могут позволить себе сначала собрать весь материал, а потом на его основе построить историю от начала и до конца, очевидным образом понимая, к чему они придут. Другое дело с реалити-подкастами, которые сильно привязаны к повестке дня и жизни героев. Например, в одном из первых эпизодов у нас была история: рентгенолог жаловалась на нехватку средств защиты, на свой страх заболеть ковидом75. Через несколько недель мы узнали, что она попала в больницу в тяжелом состоянии. Мы включили это в подкаст, хотя изначально так не планировалось, но, к сожалению, так развивалась ситуация. По поводу финала: я в голове все время держала мечту о последнем сентиментальном эпизоде, в котором мы вместе с героями послушаем их первые дневники, записи, ожидания. Первый эпизод подкаста писался, когда никакого коронавируса в большинстве больниц еще не было. Людям уже проводят тесты, госпитализируют, но коронавирусом пока никто не заболел. К концу эпидемии во всех этих больницах уже совсем другая ситуация. Мне казалось, правильно будет делать финальный эпизод, когда эпидемия действительно закончится, и мы полагали вместе с подкастом дожить до ее окончания. Наивно полагали».
О журналистском исследовательском аспекте подкастинга говорит Алексей Пономарев создатель подкаста «Перемотка», редактор подкастов издания «Холод» и «Arzamas»: «Если нужно записать интервью с гостем из другого города, то нужно ехать к нему и записывать. На самом деле, это ничем особо не отличается от другой журналистской работы. Сейчас мы делаем второй сезон Трассы 161 про историю ангарского маньяка. Про него Саша Сулим уже написала книжку, которая скоро выйдет. Саша делала видеоверсию этой истории для редакции Пивоварова, ей приходилось еще раз ехать в Ангарск и брать интервью. Персонажи в ее сюжете те же, что и в подкасте, но история рассказана немножко по-другому. К счастью для меня как для автора подкаста даже если посмотрел видео, все равно интересно послушать подкаст. Там другие истории рассказываются, другие акценты. За час видео ты не расскажешь всю историю, как это можно сделать за несколько часов в подкасте, но сбор материала устроен примерно одинаково».