Архитектурный образ Третьяковки всем хорошо знаком. Меньше известно, что ансамбль галерейного комплекса формировался на протяжении трех с лишним столетий. Если встать перед главным входом в Третьяковку и присмотреться к знаменитому васнецовскому фасаду, можно заметить его едва уловимую асимметрию правая сторона короче левой. Это наследие древности. В XVII в. здесь в Кадашевской слободе, в приходе Николы в Толмачах, стояли торцом к переулку каменные палаты. Они и послужили основой двухэтажного дома, возведенного во второй половине следующего столетия, когда усадьбой владели дворяне Кологривовы. К торцу старого здания пристроили более протяженную левую часть, соединив их одним фасадом. В тот же период возвели каменный флигель по красной линии переулка, сохранившийся в несколько переделанном виде до наших дней и занятый сейчас кафе. В 1812 г. усадьбы пострадали от пожара меньше соседних сгорел лишь угол дома. В 1830-х гг. новые владельцы, купеческая семья Шестовых, обновляют фасад здания и северного флигеля в стиле позднего классицизма и строят южный флигель и ограду, замыкая парадный двор.
Архитектурный образ Третьяковки всем хорошо знаком. Меньше известно, что ансамбль галерейного комплекса формировался на протяжении трех с лишним столетий. Если встать перед главным входом в Третьяковку и присмотреться к знаменитому васнецовскому фасаду, можно заметить его едва уловимую асимметрию правая сторона короче левой. Это наследие древности. В XVII в. здесь в Кадашевской слободе, в приходе Николы в Толмачах, стояли торцом к переулку каменные палаты. Они и послужили основой двухэтажного дома, возведенного во второй половине следующего столетия, когда усадьбой владели дворяне Кологривовы. К торцу старого здания пристроили более протяженную левую часть, соединив их одним фасадом. В тот же период возвели каменный флигель по красной линии переулка, сохранившийся в несколько переделанном виде до наших дней и занятый сейчас кафе. В 1812 г. усадьбы пострадали от пожара меньше соседних сгорел лишь угол дома. В 1830-х гг. новые владельцы, купеческая семья Шестовых, обновляют фасад здания и северного флигеля в стиле позднего классицизма и строят южный флигель и ограду, замыкая парадный двор.
В 1851 г. старинную замоскворецкую усадьбу приобретают купеческие сыновья Павел и Сергей Третьяковы наследники большого текстильного и торгового дела. Старший брат, Павел Михайлович, прожил здесь всю оставшуюся жизнь и здесь же окончил свои дни. При Третьяковых фасад дома перестраивается в духе эклектики. Флигели же северный, где помещались кухня, прачечная, людская и кладовая, и южный с каретным сараем и конюшней сохранили ампирный облик. В усадьбе было еще немало построек: дома двоюродных сестер Павла Михайловича, приказчиков, дворецкого, сараи, погреба. Значительную часть владения занимал сад. Вдоль ограды росли серебристые тополя, слева от главного дома груши, позади яблони, сирень, пихты и ясени. Было много цветов.
В главном доме слева от входа располагалась контора фирмы, кабинет и покои Павла Михайловича. Здесь-то и развесил он приобретенные в 1856 г. полотна Николая Шильдера «Искушение» и Василия Худякова «Стычка с финляндскими контрабандистами», с которых принято вести историю галереи. Бескорыстная страсть к искусству переросла в общественное служение. В мае 1860 г., отправляясь за границу, П.М. Третьяков в письме-завещании, оставленном в сейфе конторы, заявляет: «для меня, истинно и пламенного любящего живопись, не может быть лучшего желания, как положить начало общественного, всем доступного хранилища изящных искусств, принесшего многим пользу, всем удовольствие». Начинание предполагалось осуществить без вмешательства правительства и «главное, без чиновничества».
Когда к 1872 г. число полотен перевалило за полторы сотни и в доме уже не осталось места для размещения новых приобретений, зять П.М. Третьякова, известный архитектор А.С. Каминский, подал идею строительства специального помещения для коллекции. Он же разработал проект. Двухэтажное здание, пристроенное к главному дому слева, протянулось вдоль ограды храма Николы в Толмачах до Малого Толмачевского переулка и заняло часть грушевого сада. Весной 1874 г. здесь уже развесили картины. Тогда же галерея открылась для посетителей, пока еще по приглашению хозяина. Общедоступной она стала с 1881 г. За первый же год ее посетили более 8000 человек огромная по тому времени цифра. Коллекция тем временем быстро росла. После приобретения «Туркестанской» и «Индийской» серий картин и этюдов В.В. Верещагина, решено было еще расширить экспозиционные площади. В 1882 г. все тот же А.С. Каминский, ставший фактически главным архитектором галереи, возвел вдоль Малого Толмачевского переулка двухэтажный корпус с шестью залами. К главному дому с севера была пристроена новая жилая часть. В 1885 г. открылись еще восемь залов в корпусе, построенном вдоль Малого Толмачевского переулка и северной границы усадьбы. В них разместилась «Библейская» серия В.Д. Поленова. И снова архитектором был А.С. Каминский. При жизни П.М. Третьякова галерея расширялась еще дважды в 1892 и 1897 гг. Вереница зданий замкнулась в каре вокруг внутреннего двора, где на месте остатков сада появились помещения для коллекции западной живописи С.М. Третьякова.
Еще в 1892 г. основатель галереи передал свое детище городу Москве. К этому времени в собрании насчитывалось более 18 тысяч произведений искусства. 4 декабря 1898 г. Павел Михайлович Третьяков скончался в своей комнате в Лаврушинском переулке. Последними словами его были: «Берегите галерею». Дело, начатое подвижником, не угасло и продолжалось с прежним размахом. Совет галереи, образованный для управления ею, провел в 18991900 гг. капитальный ремонт и реконструкцию помещений по проекту архитектора С.У. Соловьева. Появилось еще шесть экспозиционных залов и несколько вспомогательных. Тем не менее галерея все еще сохраняла вид богатой замоскворецкой купеческой усадьбы. Свой неповторимый архитектурный образ, узнаваемый во всем мире, она обрела в 19021904 гг., когда по замыслу и эскизам В.М. Васнецова архитектор В.Н. Башкиров возвел в неорусском стиле знаменитый фасад с теремным крыльцом, гербом Москвы, выполненным из песчаника, и надписью золоченой славянской вязью в честь основателя музея. Одно из изображений на изразцовом фризе «Райская птица» уже в наши дни стало главным элементом герба района Якиманка.
Еще в 1892 г. основатель галереи передал свое детище городу Москве. К этому времени в собрании насчитывалось более 18 тысяч произведений искусства. 4 декабря 1898 г. Павел Михайлович Третьяков скончался в своей комнате в Лаврушинском переулке. Последними словами его были: «Берегите галерею». Дело, начатое подвижником, не угасло и продолжалось с прежним размахом. Совет галереи, образованный для управления ею, провел в 18991900 гг. капитальный ремонт и реконструкцию помещений по проекту архитектора С.У. Соловьева. Появилось еще шесть экспозиционных залов и несколько вспомогательных. Тем не менее галерея все еще сохраняла вид богатой замоскворецкой купеческой усадьбы. Свой неповторимый архитектурный образ, узнаваемый во всем мире, она обрела в 19021904 гг., когда по замыслу и эскизам В.М. Васнецова архитектор В.Н. Башкиров возвел в неорусском стиле знаменитый фасад с теремным крыльцом, гербом Москвы, выполненным из песчаника, и надписью золоченой славянской вязью в честь основателя музея. Одно из изображений на изразцовом фризе «Райская птица» уже в наши дни стало главным элементом герба района Якиманка.
Третьяковская галерея
Известность Третьяковской галереи возрастала с каждым годом. Она воспринималась как один из символов Москвы и России. Публика переполняла залы, и уже дореволюционные путеводители отмечали, что экскурсии «ввиду тесноты помещения, удобнее совершать по будням». В 1913 г. городская дума рассматривала вопрос об очередном расширении галереи. Но помешали Первая мировая война и революция. 3 июня 1918 г. декретом советского правительства за подписью В.И. Ленина Третьяковская галерея была национализирована. Мемориальная доска в честь этого события установлена на фасаде музейного корпуса. В первые послереволюционные годы в галерею хлынул поток произведений искусств из национализированных музеев, частных собраний, усадеб. В 19261929 гг., когда директором был А.В. Щусев, вновь заговорили о расширении комплекса. Первая в советский период пристройка соединила в 1932 г. основное здание галереи и приспособленный под фондохранилище бывший храм Николы в Толмачах. Большой экспозиционный корпус в стиле близком к васнецовскому фасаду был сооружен в 1935 г. по проекту А.В. Щусева и А.В. Сингарева.
С началом Великой Отечественной войны основную часть сокровищ музея эвакуировали в Новосибирск и Пермь. Московское здание сильно пострадало от немецких бомбардировок. Тем не менее в залах ГТГ не раз устраивались выставки на военные темы. К 1944 г. относится грандиозный проект развития музейного комплекса, разработанный А.В. Щусевым. Предполагалось, что Третьяковка выйдет классической колоннадой новых корпусов с залами советского искусства к Водоотводному каналу, через который будет переброшен пешеходный мост. Другое крыло должно было появиться южнее главного здания и включить в себя частично восстанавливаемый храм Николы в Толмачах. Остальная застройка квартала подлежала сносу. Но к осуществлению проекта тогда так и не приступили, ограничившись мелкими переделками в послевоенное время. Старые здания, построенные на слабых замоскворецких грунтах, порой на мелких фундаментах, ветшали. Фонари верхнего света протекали, в Репинском зале обрушился потолок. Экспозиционных площадей не хватало для показа даже небольшой части собрания. Количество же посетителей к концу 1970-х гг. достигло 1 млн 700 тысяч в год. Не слишком улучшилась ситуация и после открытия залов искусства XX в. в новом здании на Крымской набережной.
В 1983 г. наконец началась реконструкция комплекса в Лаврушинском переулке, самая масштабная в истории галереи. Она совпала с переломом и в российской истории. Третьяковка закрылась для посетителей почти на одиннадцать лет. Ее обновлением занималась группа архитекторов Г.В. Астафьев, А.А. Дзержкович, Б.А. Климов, Н.М. Корбут, Е.Г. Максимочкина, Н.Г. Сарафанова под руководством И.М. Виноградского. Строительные работы вели иностранные, главным образом финские фирмы и отечественные организации. В 1985 г. был открыт огромный, оборудованный по самым высоким техническим стандартам депозитарий в северной части комплекса. Сюда переехали все запасники, в том числе из храма Николы в Толмачах. Это позволило приступить к восстановлению древнего памятника. В 1986 г. в южной части музейного ансамбля на месте снесенного старого флигеля усадьбы Третьяковых было завершено строительство Инженерного корпуса. В нем поместились кроме сложных систем жизнеобеспечения галереи еще и выставочные залы площадью 1500 кв. м, конференц-зал на 400 мест, лекционный зал на 280 мест и детская изостудия. Капитальной реконструкции подверглось историческое здание Третьяковки. Перекрытое пространство внутренних дворов позволило увеличить общую площадь экспозиции в полтора раза. Появились десять новых залов, в том числе самый большой, где удалось вывесить 16-метровое полотно М. Врубеля «Принцесса Греза», которое до этого экспонировалось лишь один раз на Нижегородской ярмарке 1896 г. Были укреплены фундаменты, заменены перекрытия старых корпусов, сооружены подземные помещения, налажено освещение и климатический контроль. Архитектурное решение обновленного музейного комплекса диктовалось стремлением продолжить стилистическую линию, заданную Васнецовым и подхваченную Щусевым, воплощавшую сказочно-романтический образ Руси исконной, былинной, теремной. Особую выразительность ансамблю придают восстановленные храм Николы в Толмачах и подлинные древние палаты Кадашевской слободы.