Для начинающего инвестора производство кино это одна сплошная и большая подстава. Если, конечно, ты не хочешь просто и тупо отмыть деньги.
Однако блажен тот, кто предупреждён.
«В производстве кино есть пара нюансов, которые
позволяют инвестору остаться инвестором. См. ниже».
§16.1. Перерасходы
Итак, смета составлена, первый транш тобой уже выделен, и тут же вылезают перерасходы. Ты думаешь типа «Млин, вот я попал! Не успел начать, а меня уже разводят». Конечно, тебя могут и разводить, но всётаки исходим из того, что тебя не разводят. : )
«Финансовый развод от финансовой необходимости ты научишься
различать в процессе производства своего первого фильма».
Перерасходы неизбежны для любой сметы, поэтому относись к ним философски. Необратимость дополнительных денег возникает на двух из 3х этапов кинопроизводства, а именно:
1. Подготовка к съёмкам. Она заключается в том (в частности), что режиссёр думает о будущем фильме, рисует раскадровки, уже выучил сценарий наизусть Соответственно, его постоянно посещают разные мысли, из оперы «Как улучшить проект». Зачастую новые мысли связаны с новыми расходами, что не отражены в смете.
«Часто новые мысли посещают тебя самого. Особенно если ты сам творческий
соучастник фильма».
2. Собственно съёмки. Перечислим некоторые причины увеличения бюджета картины:
У исполнителя главной роли затянулись съёмки в др. месте, и он сможет начать работу у тебя только через 3 дня.
Не уложились в сроки при постройке декораций.
На натурные съёмки договорились с мэрией на другие числа, чем изначально предполагали.
Сэмми запил. Нужно сегодня его трезвить.
Продюсеры не смогли договориться с нужным интерьером, хотя им обещали. И нужно оборудовать павильон.
Затягивается вопрос с продактплейсментом.[8]Эти сцены переносятся с сегодня на неизвестно когда.
У специалиста по спецэффектам опоздал самолет. Он сможет быть на площадке на 5 часов позже. Не терять же 5 часов, надо снимать др. сцену.
На улице ураган на три дня. Нужно снимать пока в павильоне, чтобы не терять время. Значит, надо договариваться с павильоном на новые числа.
И прочая И это всё перерасходы!
«Монтажнотонировочный период это тот этап, который
практически не склонен к перерасходам».
Рис. 40. Фрагмент сметы пиротехников. Составитель Эдуард Акопов.
§16.2. Быстрей, быстрей!
Иван Петрович! Я договорился с камерой Sony F 35mm, её срочно надо взять! Иначе уйдёт на другой проект делает «страшные глаза» продюсер.
Что? перепрашиваешь ты.
Ну, камера для съёмки, очень крутая Их всего пять штук в Москве, и вот мой знакомый с Мосфильма её сдаёт в аренду... Только после «Ночного позора» пришла, уже куча желающих её оприходовать Гена (мой знакомый, напомню) готов по дружбе отдать её именно мне, но оплатить надо завтра!.. чуть ли не плачет продюсер. Цена 1 миллион на проект
«Плач продюсера это цирк для всякого того, кто
не является держателем кэшей».
Монолог продюсера это враньё от первого до последнего слова.
Вопервых, всегда есть альтернатива любой камере (кроме тех камер, что конструируют по личному заказу спилбергов).
Вовторых, арендодателей кинокамер в Москве больше, чем ларьков с мороженым. А сама камера по аналогии мороженое и есть. И сказать о камере то, что выше это то же самое, что просить срочно купить мороженое, иначе его купит ктото другой.
Втретьих, всегда есть возможность договориться хоть с кем, ведь именно ты платишь деньги.
Вчетвёртых, см. первые три пункта.
«Мотив продюсера в такой ситуации прост помочь сдать камеру знакомому.
И пусть даже продюсер твой друг, но здесь он помогает
другому приятелю, это ведь не преступление».
Рис. 41. Режиссёр Андрей Ангелов (слева) и его актёры.
Описанная ситуация с камерой это универсальный пример. Главное тут надо срочно платить! Иногда срочность на самом деле имеет место быть, но не более, чем в 5% случаев. Например, при аренде Большого театра, который нельзя арендовать просто потому, что нельзя. Тодоровщина не в счёт.
95% случаев не имеют копирайт срочности, и иметь не будут. Причина в том, чтобы заставить тебя оплатить нечто именно там, где ктото желает. Как вариант борьбы с «быстрым» хамством тебе можно ответить:
Я возьму Это не завтра, а через неделю. Если владелец ждать не будет, то значит, я возьму Это в ином месте.
И почти 100% будет так, что нужный товар/услуга будут дожидаться тебя ещё неделю.
«Не ищите никогда и никому никаких оправданий.
Если человек так поступил,
значит, он так хотел».
Спешка в кино крайне вредна, как и во всяком ином бизнесе.
§16.3. Позвольте вам навялить
Дедка за репку,
Бабка за дедку,
Внучка за бабку,
Жучка за внучку,
Кошка за Жучку
(с) «Репка», русская народная сказка.
* * *
С первого дня, как ты придёшь в кино, тебе будут навяливать людей. Профессиональных фильмоделов! Таким киношником может быть абсолютно любой профи: от ассистента по актерам до монтажера, от звукорежиссёра до директора картины.
«Мир кино гораздо меньше, чем мир газа и нефти.
Хотя и не менее грязный».
Технология человеконавяливания такова:
Скажем, ты познакомился со своим режиссёром, а тот свёл тебя с исполнительным продюсером. Как закономерный итог тот приводит своего линейного продюсера, последний рекомендует кастингдиректора тот цепляет художникапостановщика от когото приходят оператор и вебпродюсер
«Хороший оператор крайне нужная единица, но вот
«Хороший оператор крайне нужная единица, но вот
вебпродюсер не нужен твоему проекту даже хорошим».
Таким образом, главная причина навяливания найти работу знакомому, за твой счёт. Можно придумать любую должность, как и любую зарплату к ней. Поэтому, если не хочешь комуто платить номинально, то нужно тщательно изучать «Штатное расписание», въедливо выспрашивая, кто, зачем и почему там прописан.
Рис. 42. Съёмки.
§17. Путь наименьшего сопротивления
Путь заключается в том, что своё кино ты обретаешь в одном месте. Этим местом может быть «6 кадров», «Квартет И», «Камеди Клаб». Либо отдельно взятый шоумен, например, Александр Ревва, Сергей Светлаков Лица (команды), которые раскручены телевизором и обожаемы молодёжью твоей основной целевой аудиторией.
Главное в таком фильме не сюжет, а брэндморда, близкая школьникам 1425 лет. Что бы такая морда не сказала и не сделала это либо смешно, либо млякаквумно! Но чаще смешно.
«Через 20 лет в телевизор и Интернет придут (и уже приходят)
новые человеческие тренды. На суть описываемых явлений это не влияет».
Обычно подобная киношка жанрово обозначается как комедия. Фишка в том, что «Комедии от Светлакова» стабильно собирают Кассу в кинотеатре, и в смысле коммерческого успеха наиболее тебе близки.
«Не сексуальной еды не бывает. А бывает
плохой сексаппетит».
Технология такова:
есть «Квартет И» четверо мужчин, уже знакомые и любимые зрителем.
пишется сценарий, где искомый квартет ведёт «мужские разговоры» о бабах, пивасике и о рыбалке. Как таковой и сценарий писать не надо, все диалоги копируются с Интернетфорумов.
актёры + диалоги помещаются в рамки локаций, мест для разговоров. Две минуты они говорят дома, потом в машине, потом у белой стены, после гостиница, и тд Иными словами, арендуются помещения для разговоров.
приглашается Жанна Фриске + ещё несколько красивых девушек.
Всё. Не надо дорогих спецэффектов, немыслимых погонь, перестрелок фильм снимается за «три копейки» и получает название «О чём говорят мужчины». Закономерно запускается в кинотеатр и огребает закономерную Кассу.
«На месте «Квартета И» может быть отдельно взятый Ал. Ревва[9] и фильм «Дублёр»,
состоящий из набора шаблонов, уже коммерчески обкатанных Голливудом».
Рис. 43. Андрей Ангелов (справа) и Александр Ревва. Фото на память.
Личного таланта актёров подобная технология не отменяет.
Путь наименьшего сопротивления это тот путь, который позволит тебе легко пробежать по всем этапам бизнесплана. Не ломая мозг над непонятным, не прилагая особых усилий для финансового контроля, не парясь «6 кадров» и их режиссёр Радзюкевич всё сделают за тебя сами, только инвестируй!.. И почти наверняка получишь прибыль.
Распилы бюджета если тут и есть, то минимальные. И особую погоду не делают.
«Работая с раскрученной командой забудь о творческом самовыражении.
Не дадут! Тот единственный весомый минус,
который (конечно) может перевесить все плюсы».
Озвученные команды заняли свою нишу в русском кинотеатре. Их проекты тоже нельзя назвать кинобизнесом, но возможно они смогут его построить с твоей помощью?
На самом деле это звучит гордо:
Я и Светлаков создали кинокомпанию, которая выпускает по 10 фильмов в год!
«Разница между мечтателем и мечтуном не просто огромна, а принципиальна...».
Путь наименьшего сопротивления для инвестора это ещё и отдельно взятый режиссёр с Именем.
Рис. 44. Жанна Фриске. Forever. Навсегда.
IV. НЮАНСЫ
§18. Маркетинг. PRкомпания
Маркетинг фильма это структурно самостоятельный элемент в кинопроизводстве.
После того, как фильм сделан его нужно продать. Желательно подороже. Вот у тебя в кармане флэшка с твоим фильмом, ценой 50 миллионов, и что дальше?.. Киногруппа разбежалась, сделав свою работу, и ты наедине с товаром, которому не знаешь цену. Пшик это или будущий культ, хорошее или плохое кино, коммерческий продукт или нет ничего этого ты не знаешь! Несмотря на предварительные выкладки.
Вернуть назад твои деньги, а в идеале дать тебе прибыль, способны только 1012 человек в Рээфии. Кинопрокатчики владельцы крупных кинотеатральных сетей!
«Владельцы отдельных кинотеатриков, показы в доме кино,
шумные презентации фильма всё это мышиная возня в смысле коммерции!».
Лучше всего к прокатчику прийти перед маркетинговой кампанией.
Есть куча способов маркетинга, этим направлением занимаются целые отделы при дистрибьюторах! Но тебе важно знать то, что касается тебя. Итак, мой друг, единственный способ отбить назад свои киноденьги это реклама твоего фильма!
«Фильм сам по себе далеко не ликвидный товар.
И повысить ему ликвидные шансы можно с помощью рекламы».
PR фильма дорогое удовольствие. Как и любой другой PR любого другого продукта, впрочем.
Есть несколько способов привлечь внимание к твоему фильму, а именно:
1. Распространение информации о фильме в Интернете. Самый простой способ это запустить подать информацию, что вот де выходит такойто фильм на «Кинопоиск» и «КиноТеатр.ру». Все другие сайты инфу скопируют.
Подать информацию легко надо написать по официальному эмэйлу на сайт, с просьбой разместить данные по фильму. На «Кинопоиске» тебя размещает главред сайта Лёха Ширшиков, на «КиноТеатр.ру» Пётр Киреев.