«Ключевые игроки киногруппы тоже не трудятся
без аванса. Твой личный творец не в счёт,
хотя и ему надо кушать».
Первые 2 недели киногруппа готова работать без зарплаты. Но после не обижайся.
* * *
2 Собственно съёмки. Обычно забирают 3040 смен (аkа дней). По деньгам гдето 20% бюджета. Из расходов тут гонорары актёров, в основном. А также всё то, что не доплатили на препродакшне.
Если творчески то съёмки самый весёлый этап, куда тебе обязательно надо выбраться не раз, и не два! Со стороны, да и внутри процесса ты ни хрена не поймёшь, конечно суетятся люди, отдаются команды, топчутся актёры и глазеет массовка, провода, микрофоны, планшеты и пироксилин с дымовой машинкой Однако, всё это как минимум непохоже на всё то, что ты знаешь!
«Атмосфера на съёмочной площадке особая субстанция. Её нельзя описать,
её можно только чувствовать. Нравится она или нет
уже другой вопрос».
Рис. 35. Потрясающе добрые и весёлые байкеры на съёмочной площадке.
3 Монтажнотонировочный период (постпродакшн). Самый длинный среди производственных этапов, чисто изза своих технических особенностей. Надо отсмотреть терабайты материала, сделать видеоряд, провести озвучку, наложить звук, музыку и цветокоррекцию.
3 Монтажнотонировочный период (постпродакшн). Самый длинный среди производственных этапов, чисто изза своих технических особенностей. Надо отсмотреть терабайты материала, сделать видеоряд, провести озвучку, наложить звук, музыку и цветокоррекцию.
На видеомонтаже творцу можно думать, не оглядываясь на деньги! Если думать дома, приходя в монтажку с чёткой раскадровкой в голове (на монтажных листах). Ведь аренда монтажного цеха почасовая. Сколько насидел столько и заплатил.
«Технически смонтировать фильм можно за неделю, на студии.
Остальные 56 недель это отсмотр видеоматериала и режиссёрские думы,
у себя дома».
Если же режиссёр смотрит и думает на студии то он (конечно) тебя разорит.
Со звуком сложней, думать его режиссёру дома нельзя. И придумывать тоже. Поэтому на звуке тебе как инвестору сэкономить вряд ли получится. И здесь есть смысл взять звукостудию в аренду не почасово, а поденно, на месяцполтора (с учётом переозвучек актёров).
Цветокоррекцию сделают либо на студии видеомонтажа, либо на отдельной студии. Трудоёмкий и дорогой процесс. Впрочем, не трудней и не дороже всех других процессов в производстве кино.
« и вот режиссёр приносит тебе готовый фильм.
И вы его вместе смотрите. Доживи до сего мгновения,
мой друг инвестор, и опиши его сам».
Рис. 36. Ассоциацияпроекция на экране кинотеатра.
§14. Продюсер
Продюсеры в Рээфии делятся на 2 категории:
Халтурщики сугубо производственники. Как правило, имеют свою продакшнстудию, состоящую из тонны киносъёмочного «железа» и полусотни специалистов. Обещают сделать любой проект «под ключ», от написания сценария до финальных титров на киноплёнке. Профессиональные халтурщики!
«Халтурщик это не аналог «плохо»,
а чтото вроде столовского супа. Сварено
«как положено», но без «души»».
Для халтурщика твой гениальный сюжет это кусок туалетной бумаги, он будет лишь мысленно считать, сколько эта бумага принесет денег его студии, которая получит подряд на производство фильма.
«Доверять съёмку фильма халтурщикам целиком нельзя.
Можно частично взять пакет услуг, не более».
Джентльмены удачи искатели денег на кино. Чаще всего, мыслят снять фильм по своей идее. Иными словами, желают залезть в твой инвесторский карман с теми же целями, с которыми ты сам себе в карман и залезаешь.
Джентльмены бывают независимыми или главами студий, имеющих ту самую тонну «киножелеза», и далее по списку. В обычной жизни промышляют съёмками корпоративных роликов и доков по заказу частных лиц, и параллельно ищут деньги на Большое кино.
«Продюсер это человек, который создаёт условия
для рождения фильма. Не путать с акушером».
Грань между халтурщиком и джентльменом принципиальна. И когда ты обоих посадишь рядом или встретишь по отдельности, то ты их узнаешь и различишь. Без сомнений!
«Халтурщик + Джентльмен = Фёдор Бондарчук. Тот, кто
пытается своими фильмами возродить кинобизнес в Рээфии.
А также Р. Давлетьяров, Г. Малков, И. Толстунов, и нек. др.».
Рис. 37. Проект «Следствие вели». Тётя Валя уборщица эпохи 1970-х гг.
* * *
Часто продюсер это ещё и режиссёр, и даже и сценарист. Иногда «прежде», а иногда «дополнительно». Неизвестно, что именно лучше, но хуже от этого точно не будет.
«На этапе написания сценария, продюсер это лишний элемент,
что только мешает и требует расходов. А вот когда сценарий готов
то продюсер жизненно необходим».
Часто продюсер работает только на расходы инвестора. Сам себе придумывает ряд заданий, дабы оправдать зарплату в 200 тысяч. Чисто для показа своей нужности и незаменимости. Ведь ты для него лох.
* * *
Продюсеры градируются по специализациям, а именно:
Исполнительный продюсер. Основа основ любого проекта. Наблюдает за финансовыми, административными и творческими аспектами производства, но не участвует в технических. Главный контролёр (не путать с аудитором). Такую должность может занимать и сам режиссёр.
Линейный продюсер это тот человек, который последовательно и методично отслеживает производство фильма и траты бюджета. Изо дня в день и каждый день.
Креативный продюсер. Начальник отдела кадров творческого направления. Плюс творческий цербер над режиссёром, композитором, художниками.
«Есть также сопродюсер, ассистент продюсера, ассоциативный продюсер,
продюсерадминистратор, вебпродюсер, информационный продюсер».
Глубокое продюсерское деление существует только на мегакрупных прокатных проектах и на ТВ. А если взять наш с тобой стартап то имеем исполнительного и линейного продюсеров. Роль креативного продюсера выполняет режиссёр. Эти три человека подбирают команду, следят за тратами бюджета, контролируют производство, оформляют сайт фильма, ведут промоакции и контакты со СМИ, и так далее
§15. Ключевые игроки
В кино, как и в каждом бизнесе, есть свой ТОПменеджмент. Ниже представлены штучные специалисты, которых надо штучно отбирать. С ними необходимо знакомиться лично, а их ассистенты на сей предмет инвестору не нужны.
«Лучше всего, чтобы всех спецов к тебе приводил твой гений.
Если же он этого не умеет, то, возможно,
тебе нужен другой гений».
Итак, ключевые игроки это:
Сценарист.
Режиссёрпостановщик.
Продюсер.
Данные специалисты уже описаны, подшиты и запротоколированы, в отдельных главах. : ) Но помимо оных есть ещё ряд ключевых профессионалов. А именно:
Операторпостановщик. Второй по значимости человек после режиссёра.Он тот, кто технически снимает кино. Человек за камерой. Сможет сэкономить кучу твоих денег, поскольку найм кинооборудование насквозь состоит из нюансов, где не разбирается даже режиссёр. И нужен доверенный профи, что избавит от ненужных трат и переплат.
Оператор на проект приходит со своей командой. Она калька с мировоззрения оператора.
«Жадный до гонораров оператор это «дешёвый» оператор,
которому плевать на искусство. А тебе нужен оператор, влюблённый в кино!
Строго!».
Художникпостановщик. Человек, что рисует картине задний фон. Декорации это вообще одна из самых затратных частей любого проекта! Даже в том случае, если «декорация» это просто городской пейзаж современности. Как и оператор, приходит на проект со своей бригадой декораторов и постановщиков.
«На твоём проекте довольно одного художника. (парочка рабочих не в счёт«На твоём проекте довольно одного художника. (
Всех его замов и тд. жёстко отсылай. Если художник или продюсер будут
возмущаться то пошли обоих. Найдёшь замену».
Художник по гриму. Увлечён работой и благодарен тебе за то, что занимается любимым делом, и получает за это ещё и деньги. Придумывает и воплощает облик твоих персональных «фредди крюгеров», а также готовит актёров под «свет софитов».
«Художник по костюмам это аналог художника по гриму.
По моральным качествам. Соответственно,
заведует костюмбазой на проекте».
Рис. 38. Художник по гриму Аня Харчевникова и режиссёр Андрей Ангелов.
Директор картины. Тот, кто считает зарплаты, оплачивает аренду павильонов и техники. Разумеется, подобные проплаты из твоего кармана! Как следствие, все действия директора контролируются исполнительным продюсером и тобой лично.
«Вороватого директора, в отличие от творца,
заменить можно. И нужно».
Звёзды. Речь о русских медийных актёрах, что раскручены ТВ или (реже) кинотеатром. Обычно зависят от тебя больше, чем ты от них, поэтому можешь диктовать им любые условия, в рамках их гонораров.
«Часто звезда это дерьмо в красивой обёртке».
«Часто звезда это дерьмо в красивой обёртке».
§16. Смета
Для того чтобы дать деньги на кино надо прежде найти сценарий и актеров. Деньги ты даёшь под залог крутой истории и крутого имени. Правило кинобизнеса 2.
«Если играть в твоем кино согласен Морган Фримэн, а сценарий
от Дж. Кэмерона то все прочие правила кинобизнеса на тебя
не распространяются. Кроме правила 1».
Правило кинобизнеса 1 это смета, где посчитан бюджет будущего фильма.
Смета это логический итог того, что тебе понаписали в сценарии. Просчётчик сметы не читает сценарий, а считает локации, актёров, размер съёмочной бригады, расходные материалы, и так далее.
Основу любой сметы составляют два момента:
1. количество дней, затраченных на производство фильма.
2. количество человекорук, задействованных в производстве фильма.
Первое накрепко привязано ко второму. Многие продюсеры экономят на людях, но в итоге получают большее количество смен. А любая смена стоит дороже, чем любые человекоруки.
«На людях в кино можно экономить только в части управленцев.
Лишний гримёр проекту не помеха, но вот раздутый штат продюсеров это уже диверсия!».
Каждая смета имеет свои плюсы и минусы, мотивы оных и подводные камни в зависимости от конкретных обстоятельств и лиц просчета. Но смета нужна в принципе. Считает её продюсер, а дублирует просчёт директор картины (кроме гонораров лиц первой величины).
«Если ты используешь кино, как площадку для обналички,
то составляются 2 сметы: реальная и для ИФНС».
Рис. 39. Съёмки. По сценарию ПТУ образца 1989 года.
Если для инвестора производство кино это бизнес, то для всех членов съёмочной группы это работа, пусть любимая, но работа. Платит инвестор, а все другие деньги от него получают.
«Все описания здесь с позиции инвестора,
и защищают интересы инвестора».
Рассказать, что есть кинопроизводство целиком и в деталях можно только на практике. И кто желает это сделать, тех приглашаю изучить свой учебник «Практическая режиссура кино».