«DVDпроигрыватели исчезли почти
повсеместно. Уже. Как когда-то пропали видеомагнитофоны и киноплёнка».
Bluray это разновидность DVDформата, более нового поколения (Вместо 4,7 GB на диск влезает 25 GB информации).
* * *
4. Кинофестиваль это то место, где продают и покупают фильмы. Всё иное мишура для праздных обывателей. Тебе нужно приехать со своим фильмом на «Кинотавр» или на Берлинале. Там ты пытаешься познакомиться хоть с кемто. Когда это случилось то половина дела сделана: если твой фильм кондиционен то его обязательно купят.
«Как правило, на выгодный товар находится несколько покупателей одновременно.
Если же товар коммерчески не актуален, но по-человечески интересен,
то возникает 1 покупатель».
На фестивалях очень много понторезов и бездельников, мечтающих примазаться к кино. Отделяй зёрна от плевел.
«Рынок для ТВ это площадка, где торгуют ТВформатами:
сериалы, передачи, шоу».
* * *
5. Магазин фильмов 1 в Интернете это, разумеется, YouTube, дочерняя фирма Google. Ресурс платит правообладателям контента за количество просмотров (кликов). Клики измеряются по тысячам. Думаю, в совсем недалёком будущем, YouTube будет приносить львиную долю дохода создателям фильмов. А кинотеатры и ТВ отойдут на второй план.
«Свято место пусто не бывает. Многие
бывшие пираты подумывают о легализации своей деятельности.
Фильмы они будут и далее размещать, но уже на платной основе».[2]
Как другой вариант твоей работы с YouTube «продажа билетов» на киносеанс. Зритель лицезреет фильм после того, как заплатил за его просмотр, путём электронного зачисления на указанные счета.
«Чтобы заключить договор с YouTube надо написать в YouTube.
И если ты им выгоден, по их мнению, то ты прокатаешь
свой фильм на данном ресурсе».
Рис. 5. Кинозал на YouTube. 09.2015.
§5. Целевые аудитории
У каждого продукта должна быть уверенность, что его купят. Собственно, с этого и начинается производство кино. Магазины фильмов здесь лишь как логический итог данной аксиомы.
Целевая аудитория (ЦА) это те зрители, что захотят посмотреть твой фильм. Понравится он или нет, это уже вторично, главное заставить зрителя купить билет в кинотеатр! Речь о прокатном (полном) метре, инвестированию в который посвящено 80% данного практикума.
«Если фильм нравится прокатчику это не значит,
что он понравится зрителю».
На выведение ЦА конкретного кинопроекта расходуются тонны бумаги и мозгов, гигабайты Интернета и километры сожжённых нервов! В итоге ты будешь смеяться, но коммерческий успех фильма не сможет предсказать никто. Даже инвесторы Спилберга! Супермегавыкладки, обширные маркетинговые исследования, мощный консалтинг в итоге никто так и не узнает, удачен будет фильм или нет. Пока он не выйдет на экраны.
Все кинофинансисты об этом знают, и стремятся не столько к получению прибылей, сколько к минимизации рисков. Ведь прокатное кино, в отличие от ТВ, не поддаётся логическим просчётам.
«Успех фильма не всегда единоразо кассов. Иногда успех приходит
с годами, как крепость к хорошему вину».
Говорит Владилен Арсеньев, продюсер: Проект стоимостью 100 миллионов долларов может с треском провалиться в прокате, а кино, сделанное « на коленке» за 10 тысяч принесёт те самые 100 миллионов прибылей.
Дополняет Андрей Ангелов: Никто не знает, почему так, но это так.
Рис. 6. В. В. Арсеньев и Андрей Ангелов.
* * *
Есть 2 основных фактора, на которых базируется любая целевая киноаудитория:
национальная ментальность.
стереотипы, танцующие от сей ментальности.
Проще говоря, то, что для русского радость, для немца смерть. И наоборот.
«Не надо ввязываться в чужие войны,
а надо ковать свою собственную войну.
И только тогда ты победишь».
* * *
Голливуд зарекомендовал себя крутым профи во всех жанрах. Если на постере стоит «Мэйд Ин Голливуд» то это значит, что зритель в зале будет в принципе. И уже неважен жанр, сценарий и даже отчасти медийные лица актёров. Пипл сожрёт кино вместе с попкорном!
«В большинстве Голливуд штампует качественный ширпотреб,
сделанный на едином конвейере.
Один фильм калька со всех других фильмов».
Голливуду плевать на зрительскую национальность вместе с её ментальностью! (В Европе тоже так, но не так). Голливуд смотрят везде и всюду, на всех континентах, независимо от географий! В том числе в России. Так это есть, и так это будет. Ныне и присно, и во веки
«В большинстве Голливуд штампует качественный ширпотреб,
сделанный на едином конвейере.
Один фильм калька со всех других фильмов».
Голливуду плевать на зрительскую национальность вместе с её ментальностью! (В Европе тоже так, но не так). Голливуд смотрят везде и всюду, на всех континентах, независимо от географий! В том числе в России. Так это есть, и так это будет. Ныне и присно, и во веки
Своей популярности в России Голливуд обязан первым видеосалонам в 19851990 гг., когда «запрещённые фильмы» лавиной хлынули пред наши с тобой очи. А наших детей и внуков Голливуд купил спецэффектами, которых нигде таких больше нет.
«Трёхмерные мульты, которые озвучивают известные актёры,
ещё одна фенька Голливуда, из коей произрастают фантастические прибыли,
со времён первого «Шрэка» (2001 г.). Как правило, графику делают в Индии или в Китае,
поскольку труд тамошних спецов на порядок дешевле, однако фильм-то голливудский».
Сейчас в Голливуде обожаема схема «Миллиардных проектов». На конвейере пекутся широко известные сюжеты мифов и сказок, бюджетом 100200 миллионов долларов. Цель: собрать миллиард долларов с каждого фильма по всему миру.
«Миллиард редко кому удаётся получить в мировом прокате.
Но даже один полученный миллиард от одного фильма компенсирует
с лихвой ещё десяток фильмов этой же студии,
которые кассово провалились».
Технология «миллиардного проекта» такова:
берётся сказка о Золушке, которую знает весь мир и даже чуть больше.
сценарист пишет сценарий, где от Золушки остаются только её туфельки. Но это не важно, главное заявили золушку.
снимается фильм, который набивается спецэффектами, обмазывается сладкогорькой любовью, добавляется капелька приключений, позиционируется обаятельный Принц и харизматичный Злодей
Зрителю здесь устраивают потрясающий массаж души! Кто делал хоть раз массаж тела то поймёт.
Говорит Татьяна Буланова, певица: Многие ранее популярные фильмы Голливуд сейчас переводит в 3D, и показывает нам, повзрослевшим на 20 лет Мы с радостью идём на любимый когдато «Парк Юрского периода» в 3D, дабы насладиться новым привкусом, и тащим за собой детей.
Дополняет Андрей Ангелов: Когда наши дети вырастут, то поведут в кинотеатр своих детей, уже на 4D
Рис. 7. Татьяна Буланова и Андрей Ангелов.
Голливуд это законодатель киномоды и первооткрыватель научнотехнического прогресса в производстве кино. И как каждый «первый» особо почитаем. Так сложилось исторически.
Ныне русские не только закупают у янки фильмы целыми пакетами, но и открывают филиалы их студий в России. Тем самым удешевляя производство фильмов, а, следовательно, увеличивая свои прибыли.
«Нет адекватной замены голливудскому брэнду! «Беломор»
не товарищ «Мальборо», и не конкурент
С Vogue и Mumbai както также».
Французские фильмы пользуются популярностью в России ещё со времён СССР. Пьер Ришар, Жерар Депардье, Бовиль, Луи де Фюнес, Кристиан Клавье...
Вчерашняя любовь уже кончилась, но и новая нами пока не обретена. (Голливуд в данном контексте скорее мать, чем возлюбленная). Кроме того, французский кинематограф до сих пор популярен в мире. Фильмы уровня «Астерикс и Обеликс» или «1+1» подобную популярность неслабо поддерживают.
«Французское кино в России если уже не так пылко смотрят,
но часто показывают».
Индия. Болливуд. Кино с полуострова Индостан было широко распространено в СССР. В основном, музыкальные мелодрамы. Сейчас индийское кино тихо ушло в небытие с наших экранов, вместе с Советским Союзом. Речь о коммерческом прокате.
«У русского зрителя индийское кино до сих пор популярно. В основном то самое, что показывали
в нашем с тобой детстве. Мы готовы пересматривать «Зиту и Гиту»
или «Кто и как», но не более».
Рис. 8. «Зита и Гита». 1972 год. Режиссёр: Рамеш Сиппи.
Европейское кино. Хорошо просачивается на русские экраны. Как правило, совместного производства с Голливудом (coproduction). Фильм под брэндом нескольких стран печь выгодно все эти страны автоматически становятся ЦА кинокартины. Если испанское кино сделано в соавторстве с Голливудом, и на экране испанские актёры соседствуют с американскими то даже каталонец обязательно сходит. В самой Америке на испанских актёров плевать, они признают только американских, но речь ведь не об Америке.[3]
«Главный тяжеловес это Голливуд, а coproduction Европы
это дополнительные рычаги сбора киноденег,
даже в самой Европе».
Рээфия. Сразу обозначим, что на мировые рынки русским фильмам не дают выйти те самые страны, которые мы сами привечаем в своих кинотеатрах, а именно США и Франция. Поэтому Россия остаётся только для русского зрителя, но даже здесь не всё так гладко. Точней, совсем всё печально
«Для русских фильмов не остаётся места в репертуаре прокатчиков по
той причине, что зритель не хочет смотреть
русское кино, в основной своей массе».
Доля русского проката в России составляет не более 20%, а окупают себя единицы кинокартин. Многие из русских фильмов не выходят в прокат (подобная ситуация и в Голливуде, ради справедливости).
§6. Порядок цифр
Для того чтобы стать киноинвестором тебе нужно иметь деньги. Наличие желания и мозгов не упоминаются, как самоочевидные дополнения к финансам.
«На инвестора не учат в ВУЗах. Зарабатывание денег на кино
это твой финансовый и управленческий опыт, знание жизни, человеческой
психологии. Плюс толика удачи».
Суммы русских бюджетов в кино от 2 долларов до 20 миллионов долларов.
200 миллионов не берём, поскольку отбирать у Голливуда эту прерогативу бессмысленно. Впрочем, если всё же осмысленно, то можешь дать, мой друг, мне 200 миллионов долларов, и увидишь, что я тебе на эти деньги сниму, как режиссёр.
«Конкретные цифры для каждого кинопроекта выводит Смета.
Обозначим ключевые ориентиры».
§6.1. Бюджеты на прокате
Прокатный (полный) метр тот фильм, который показывают в кинотеатрах.
В русском кинотеатре у тебя три пути:
1 вложиться в крупную постановку, вроде «Вий», вместе с другими инвесторами. Бюджет проекта исчисляется десятками миллионов долларов, режиссёр обещает мировые рынки сбыта, в проекте задействованы серьёзные люди Сумма твоих вложений тебе доступна в том случае, если ты осваиватель госбюджета уровня Миллера, или частное лицо уровня Довганя.