Итак, Леонардо стремился упорядочить пространственное и функциональное построение города, а также сделать проживание в нем здоровым путем жесткого классового разделения. Это одно из многих характерных для него противоречий: современники говорили о нем как о благожелательном, отзывчивом и учтивом человеке, способном, однако, спроектировать смертельное оружие или город, подобный описанному выше.
Рассказывает Альберто Анджела
Забота о чистотеВ воображаемом городе Леонардо, который должен был стоять на берегу моря или большой реки, чтобы облегчить удаление отходов, чистоте и гигиене уделялось повышенное внимание, граничащее с одержимостью. Возможно, причиной была чума, обрушившаяся на Милан в 1485 году, а также нелюбовь Леонардо к этому городу в его тогдашнем состоянии хаотически застроенному и нездоровому. Характерная деталь: для связи между двумя уровнями художник предусмотрел винтовую лестницу с уборной на первом повороте чтобы люди не справляли нужду в углах. Это дает нам представление о том, как выглядела жизнь в городах эпохи Возрождения
Королевский дворец в Роморантене
1517.
Парижская Рукопись В, л. 15 и 16 об. Деталь. 14881490. Париж, библиотека Института Франции. Royal Collection Trust © 2016 Her Majesty Queen Elizabeth II. Mondadori Portfolio / Bridgeman Images
Не ограничившись проектом переустройства Милана, Леонардо разработал также план грандиозного дворцового комплекса, изображения которого невольно заставляют вспомнить о Версале, появившемся на полтора века позже.
В конце 1517 года французский король Франциск I пригласил его в Роморантен, свою резиденцию на берегу реки Сольдры, которую он намеревался превратить в столицу королевства. Там Леонардо создал свой последний архитектурный проект: о нем рассказывает Карло Педретти в своей книге «Leonardo da Vinci: The Royal Palace at Romorantin»[38]. Предполагалось возвести колоссальное сооружение, окруженное парками, с каналами, протекающими прямо сквозь здания для красоты, а также для обеспечения комплекса водой и удаления отходов по подземным водостокам. Амбициозный замысел (см. выше), как чаще всего случается, не был воплощен в жизнь, но повлиял на французских архитекторов, работавших по заказу знати, и в особенности на строителей Версаля.
Леонардо не только спроектировал дворец и распланировал прилегающие к нему территории, но и продумал разветвленную систему каналов, в том числе судоходных, чтобы соединить Роморантен с городами в бассейнах Соны и Луары, такими как Тур, Блуа и Орлеан. Целью было облагораживание болотистых территорий для борьбы с эпидемиями и для развития торговли и промышленности. Вода, таким образом, являлась ключевым элементом этой обширной программы не только из-за своих эстетических и декоративных свойств, но и по практическим соображениям: каналы облегчали перевозку товаров, служили для ирригации и для предотвращения застоя и заболачивания водоемов, являлись источником энергии, особенно для водяных колес, использовавшихся при производстве шерсти. Леонардо постоянно что-то придумывал, создавал, демонстрируя поистине безграничную изобретательность
От строительства Роморантена отказались почти сразу же, сочтя проект слишком дорогостоящим. А вскоре, 2 мая 1519 года, скончался Леонардо, и Франциск I, желая превзойти императора Карла V, решил возводить замок в Шамборе.
Леонардо да Винчи. План и заметки, относящиеся к строительству дворца в Роморантене. Атлантический кодекс, том II, книга VII, л. 583. Милан, Амброзианская библиотека © Veneranda Biblioteca Ambrosiana Milano / De Agostini Picture Library
С Чезаре Борджиа
15021503Прежде чем мы последуем дальше, познакомимся еще с одним действующим лицом тех лет Чезаре Борджиа.
Мы уже упоминали о том, что Леонардо оставил Флорентийскую республику, дабы поступить к нему на службу. Это один из самых спорных периодов его жизни не столько из-за деятельности, которой он посвящал себя, сколько из-за легкости, с которой он согласился работать на одного из самых циничных и аморальных деятелей Возрождения. Валентино прозвище, которое Чезаре Борджиа получил после того, как французский король Людовик XII пожаловал ему герцогство Валантинуа, расположенное между Провансом и Бургундией, сделал обман и предательство крайне эффективными средствами завоевания и удержания территорий и власти.
Вот лишь одно из «деяний» Чезаре (сына Родриго Борджиа, который, став папой Александром VI, сделал его кардиналом): в июне 1502 года он попросил у урбинского герцога Гвидобальдо разрешения пройти со своим войском через перевал Кальи, а получив его, обманом захватил Урбино, так что герцогу пришлось спасаться бегством. Позже, 31 декабря того же года, он созвал в город Сенигаллию некоторых представителей знати и кондотьеров, которые вели борьбу против него, чтобы предложить им мир. Той же ночью Вителлоццо Вителли и Оливеротто да Фермо были задушены наемным убийцей, а Паоло Орсини и гравинский герцог Франческо Орсини днем позже пали от рук другого убийцы: первый был задушен, второй утоплен.
Насколько мы знаем, Леонардо нигде не упоминает о преступных деяниях покровителя: вероятно, он ограничивался выполнением своих обязанностей «военного архитектора и инженера». Для большей точности добавим, что на самом деле на службе Чезаре он был задействован, скорее, в ином качестве. Свои завоевания Чезаре Борджиа совершал благодаря внезапности и быстроте и нуждался прежде всего в изучении территорий, на время попавших под его власть, а также тех, которые он желал приобрести. Именно поэтому 18 августа 1502 года Чезаре лично выдал Леонардо пропуск (см. ниже), в котором говорилось: «Предъявителю сего, приближенному к нам инженеру и главному архитектору Леонардо да Винчи, которому мы поручили исследовать города и крепости следует везде предоставлять свободный проход и оказывать гостеприимство. Помимо этого, на любой стройке в наших владениях все инженеры обязаны советоваться с ним».
.
Для своих молниеносных войн Чезаре Борджиа нуждался прежде всего в обследовании и составлении планов цитаделей, стен, бастионов и крепостей, а также в картах с указанием дорог, мостов, естественных проходов, препятствий и расстояний. В одной из записок Леонардо говорится: «От Буонконвенто до Казановы 10 миль, от Казановы до Кьюзи 9 миль, от Кьюзи до Перуджи 12 миль». Поэтому, когда Чезаре, в то время еще союзник Вителли, стал разжигать антифлорентийский мятеж в Ареццо, Леонардо спешно составил для него карту Ареццо и Валь-ди-Кьяны, указав расстояние между городом и близлежащими крепостями (см. ниже). Кроме того, как отмечает Карло Вечче, Леонардо, по-видимому, развернул шпионскую сеть для наблюдения за ситуацией во Флоренции.
Позже, в июле 1502 года, Леонардо присоединился к своему покровителю в Урбино и представил ему проекты перестройки нескольких крепостей, а может быть, и чертежи военных машин. Но Чезаре должен был срочно отправляться в Милан, и Леонардо выполнил для него серию рисунков герцогского дворца, обследовал стены и сделал обмеры для составления плана города. Именно во время пребывания в Урбино Леонардо вновь встретился с придворной дамой, которая, возможно, сыграла ключевую роль в создании «Джоконды». Как видите, эта картина прямым или косвенным образом постоянно напоминает о себе.
.
Леонардо да Винчи. Панорамный вид местности между Ареццо и Лучиньяно. Музей Виндзора и королевского города. De Agostini Picture Library
Позже Леонардо отправился в Пезаро для обследования крепости Констанца, а затем проехал по адриатическому побережью до Римини и Чезены, где изучил город с градостроительной и военной точек зрения. Между тем его отношения с Чезаре Борджиа постепенно делались все более прохладными; кроме того, со смертью папы Александра VI Борджиа дела его сына начали приходить в упадок. Леонардо решил вернуться во Флоренцию, где чуть позднее Пьеро Содерини поручил ему написать «Битву при Ангиари».
Глава VII
Леонардо-ремесленник
Что скрывается за «Джокондой»? Тополевая доска
Мы продолжаем наше путешествие в эпоху Леонардо и «Джоконды». Пока что мы рассматривали это произведение только с художественной точки зрения, пытаясь разгадать секрет загадочной улыбки женщины, любуясь складками одежды, вторящим им извилистым линиям пейзажа, восхищаясь виртуозным изображением рук Однако даже этот абсолютный шедевр является не только плодом воображения и творческого гения художника, но и физическим объектом, результатом применения определенных материалов и техник. Иными словами, в искусстве важна и его «ремесленная» составляющая, о чем вспоминают редко.
Давайте посмотрим на «Джоконду» под этим углом. С оборотной стороны знаменитая на весь мир «Джоконда» для большинства из нас окажется почти неузнаваемой. Мы увидим перед собой тополевую доску, прямоугольную, гладко обструганную, высотой в семьдесят семь сантиметров и шириной в пятьдесят три. Возможно, ее обрезали на несколько миллиметров с обеих сторон, там, где были изображены колонны. Нам это кажется немыслимым, но тогда подобные операции были нередки, если надо было подогнать картину к раме или ее края оказывались попорчены.
Что касается дерева для доски, то в своих заметках Леонардо советует выбирать орех или в крайнем случае кипарис, грушу или рябину. Между тем для своего шедевра он взял тополь то ли из-за удобства работы с ним, то ли потому, что древесину тополя оказалось легче достать. Ничего необычного в этом, однако, нет: ранее он уже использовал тополь для «Поклонения волхвов».
Изучая обратную сторону «Джоконды» (см. ниже), мы обнаружим еще одну любопытную деталь: накладку из двух частей в форме бабочки, с помощью которой стянута трещина длиной в одиннадцать сантиметров, заметная с лицевой стороны над головой Моны Лизы. Кроме того, с обратной стороны можно видеть также горизонтальные деревянные поперечины, добавлявшиеся с 1825 по 1970 год, чтобы предотвратить деформацию доски: сегодня на ней образовалась выпуклость глубиной в несколько миллиметров.
.
Леонардо да Винчи. Портрет Моны Лизы дель Джокондо (Джоконда), оборотная сторона. Париж, Лувр
Рассказывает Альберто Анджела
Цвета «Джоконды»Мало кто задумывается о том, что Леонардо не писал «Джоконду» непосредственно на дереве. Доска была подготовлена. Как именно? Согласно данным радиографии и других исследований с применением технических методов, Леонардо (или его помощник) покрыл ее тонким и очень плотным слоем гипса. Затем, как объясняет историк искусства Марко Карминати, на гипс были нанесены краски двух основных цветов: в верхней, «пейзажной» части это синий, в нижней части красный, который мы видим у первого поворота дороги. В живописи маслом, где применяются желтые и красные охры, свинцовые белила, белый пигмент карбоната свинца и лаки, материалы часто накладываются слоями от более плотных к более прозрачным.
Сегодня краски на картине не так ярки, как первоначально. «Джоконда» кажется темной, мрачноватой из-за пожелтения лака и отложений грязи. Кроме того, став частью французской королевской коллекции, «Джоконда» подвергалась обычной для наиболее ценных картин процедуре «периодическому лечению». В чем оно состояло? Поскольку старый лак постепенно темнел, поверх него накладывался новый, прозрачный, временно делавший краски более яркими. «Лечение» применялось к леонардовскому творению неоднократно, хотя не все эти случаи задокументированы. Последнее упоминание о нем относится к 1809 году. К сожалению, наложение новых слоев уводило гамму цветов все дальше от первоначальной. Сегодня эксперты Лувра убеждены, что изменения лаков необратимы. Никто не осмеливается предпринять реставрацию из боязни причинить «Джоконде» непоправимые повреждения и, таким образом, исказить облик самой известной в мире картины.