БАЙКЕРША-2
О «Пианино» Джейн Кэмпион.
БАЙКЕРША-1
Операторская работа хорошая.
БАЙКЕРША-3
Мне не нравится девчонка главная героиня. Будь у меня такая дочь, я бы ее отшлепала!
ПЕРЕХОД: СТОЛИК-2 В РЕСТОРАНЕ
Мужчина и Супруга продолжают выяснять отношения.
СУПРУГА
(возмущенно)
Ты спрашиваешь, а потом даже не ждешь моего ответа!
МУЖЧИНА
А чего его ждать? У тебя в голове только голые мужики!
ПЕРЕХОД: СТОЛИК-3 В РЕСТОРАНЕ
Группа байкерш слышат крики Мужчины и Супруги.
БАЙКЕРША-4
Да кому вообще нужны голые мужики, я не понимаю?!
ПЕРЕХОД: СТОЛИК-4 В РЕСТОРАНЕ
В разговор вклинивается мужчина, судя по виду, домосед и МАМЕНЬКИН СЫНОК (35) в трогательном жилетике, застегнутом на все пуговки. Он пришел в ресторан с БЛОНДИНКОЙ (35) в красном платье.
МАМЕНЬКИН СЫНОК
А мне понравилось. Я весь фильм плакал.
Маменькин Сынок украдкой смахивает слезинку. Блондинка ободряюще гладит Маменькиного Сынка по плечу.
БЛОНДИНКА
Ты плакал. А я тобой восхищалась!
Постепенно обсуждение фильма захватывает весь ресторан. Наши герои Мэри, Джо, Алекс и Райана растерянно вертят головами, наблюдая за тем, как все вокруг обсуждают тему их разговора.
Ну как вам? Художественное решение в том, что обсуждение фильма за одним столиком распространилось, как огонь, по всему ресторану. Тут надо понимать контекст ситуации: действие происходит в одном из ресторанов Лос-Анджелеса. Таким образом, все посетители ресторана имеют прямое или косвенное отношение к киноиндустрии. Поэтому, возможно, разговор о фильме так быстро охватил весь зал. Но даже если этого не знать, сцена вполне жизнеспособна. На мой вкус, сделано остроумно, иронично, свежо.
Поймите: если вы напишете хоть одну приличную сцену, которая крепко застрянет в памяти зрителей, это выделит ваш фильм из череды прочих. Легко можно определить профессиональный уровень автора по тому, насколько стереотипно он решает сцены. Когда при чтении сценария взгляд скользит, как ногти по оконному стеклу не за что зацепиться, перед тобой набор клише, то напрашивается вывод: либо автор дилетант, либо бездарь. В каждой сцене сценария должно быть то, что запоминается. Изюминка, «цимес».
Если вам некогда «размазывать» событие, как кашу по тарелке, если у вас экшен и вам надо сообщить этой сценой информацию, помогающую воспринимать сюжет, то действуйте методом от противного: просто сожмите информацию до предела. Так, чтобы она доходила до зрителя в максимально лаконичном виде. Лаконизм также придаст сцене индивидуальность. Иногда информацию сжимают до одного кадра. Но этот «один кадр» получается таким емким и выразительным, что тоже остается в памяти.
Чтобы пояснить, в чем суть этого приема, хочу предложить для рассмотрения такую ситуацию: секретарша должна отнести кофе в кабинет шефа. У шефа в кабинете находится посетитель, его знакомый. Контекст ситуации таков: секретарша обижена на этого человека. Возможно, знакомый шефа накануне пригласил ее в ресторан, но по какой-то причине не пришел на свидание, не предупредив об этом. Секретарша оскорблена. Увидев горе-ухажера, она готовит кофе, обдумывая, как эффектней выразить свои чувства.
Теперь представьте: вы хотите показать в кино обиду секретарши на приятеля шефа. Вы хотите передать ощущение зрителю, что для секретарши этот вынос чашек кофе бой, сражение со своим обидчиком. И вы хотите сделать так, чтобы приготовление кофе выглядело, будто Арнольд Шварценеггер в фильме «Коммандо» готовится к боевой операции. Помните такой типичный монтаж кадров солдат экипируется перед боем: туго завязывает шнурки на ботинках подтягивает ремень сует нож в ножны передергивает затвор пистолета
Вот! Теперь перенесите свойства сцены-клише из боевика на безобидную офисную ситуацию секретарша готовит кофе в офисе. Как будет выглядеть сцена, если мы хотим передать ощущение: секретарша готовит кофе, будто спецназовец готовится к бою? Вероятно, так: две чашки ставятся на блюдце. Бац! Кусочки сахара на край: раз, два! Кофе! Кипяток! Поправила воротник. Подкрасила губы. Одернула юбку. Распрямила плечи. И пошла, чеканя шаг!
Перед вами описание сцены, в которой художественное решение реализовано с помощью «Переноса свойств» или «Метода сопоставления». Проиллюстрировать этот прием я хочу сценой из фильма испанского режиссера Мануэля Гомеса Перейры «Опасности любви» (El amor perjudica seriamente la salud, 1996). Рекомендую ее к просмотру. Интересная мелодрама с Пенелопой Крус в одной из главных ролей.
Итак, сюжет этого фильма история мужчины и женщины, которые влюблены друг в друга с юности, между ними периодически вспыхивает роман, они занимаются любовью, потом ссорятся, расстаются. Потом все повторяется.
Годы идут. У нее один муж, другой. У него другие женщины, затем одна жена на долгие годы. Герои влюблены друг в друга. Но почему-то живут с другими половинками.
Итак, контекст ситуации: главный герой САНТЬЯГО (40) приходит со своей женой МАРИЕЙ (40) решительной и волевой дамой, матерью двух его детей в дорогой ресторан (обычно они по таким не ходят), чтобы отпраздновать годовщину брака пятнадцать лет. Неожиданно они замечают за соседним столиком известную столичную гламурную фифу ДИАНУ (40), не сходящую с передовиц газет и журналов. Она пришла в ресторан с очередным миллионером, то ли новым мужем, то ли очередным любовником. Мария прекрасно знает, что ее муж и Диана когда-то любили друг друга. Поэтому она отказывается уйти из ресторана. Наоборот: она хочет отпраздновать годовщину брака на глазах у своей соперницы!
ИНТ. РЕСТОРАН НОЧЬ
Сантьяго и Мария сидят за столиком напротив друг друга, листают меню. Они празднично одеты, пришли отметить годовщину свадьбы. Однако Сантьяго неловко. Но не из-за цен в меню. За столиком у противоположной стены зала сидит компания из 4 человек: двое мужчин и две женщины. В этой компании заметно выделяется эффектная женщина в вечернем платье Диана. Сантьяго ловит на себе вопросительный взгляд Дианы и прячет глаза, прикрываясь меню. Мария, наоборот, демонстрирует спокойствие и уверенность, листая меню.
МАРИЯ
Не волнуйся. Я не скажу этой шлюхе, что знаю про ваши отношения в прошлом.
САНТЬЯГО
Давай уйдем.
МАРИЯ
Еще чего! Мы пришли отметить годовщину свадьбы. И мы отметим! Я не позволю этой проститутке испортить нам праздник.
САНТЬЯГО
Я чувствую себя неловко.
МАРИЯ
С чего вдруг? Хм-м Как странно она на тебя смотрит
САНТЬЯГО
Мария, умоляю, только не начинай!
МАРИЯ
Что «не начинай»? Она ревнует тебя! Это видно!
САНТЬЯГО
Между нами ничего нет!
МАРИЯ
Вот именно нет! Самое важное: эта женщина тебя больше не интересует. Не интересует ведь, правда?
САНТЬЯГО
(кивает)
Да!
Мария с любопытством рассматривает Диану.
МАРИЯ
(задумчиво)
А ведь она до сих пор влюблена в тебя.
САНТЬЯГО
(опускает меню, удивленно смотрит то на Марию, то на Диану)
Да!
Мария с любопытством рассматривает Диану.
МАРИЯ
(задумчиво)
А ведь она до сих пор влюблена в тебя.
САНТЬЯГО
(опускает меню, удивленно смотрит то на Марию, то на Диану)
Влюблена? В меня?!
МАРИЯ
(озадаченно)
Должно быть, ты очень хорош в постели.
САНТЬЯГО
Кому это знать, как не тебе?
МАРИЯ
(с горькой иронией)
Откуда?! Ведь я такая дура: у меня кроме тебя других мужиков не было!
Официант ставит на стол перед Сантьяго и Марией бутылку дорогого шампанского.
САНТЬЯГО
Вы ошиблись, мы не заказывали.
ОФИЦИАНТ
Это подарок от сеньоры Балагер.
Поймав на себе взгляд Сантьяго, Диана поднимает бокал: мол, поздравляю!
САНТЬЯГО
(растерянно)
Мы не можем принять это
МАРИЯ
Еще как можем! Открывайте! Она миллионерша. Не обеднеет!
Официант разливает шампанское по бокалам. Мария берет бокал и, кивнув Диане, смотрит на Сантьяго.
МАРИЯ
(приказным тоном)
Санти, возьми свой бокал и выпей! Чего ты ждешь?!
Сантьяго нехотя берет бокал. Санти и Мария чокаются бокалами, выпивают. Диана, наблюдая за ними, также пьет, сидя за своим столиком. Мария осушает бокал шампанского до дна.
МАРИЯ
Знаешь, чего мне хочется? Подняться и сказать всем этим людям: «Диана Балагер добилась всего, о чем можно мечтать. Кроме одного моего мужа! Санти мой!»
(страстным шепотом)
Я уверена, сегодня у нас с тобой будет шикарная ночь!
В это время на сцене появляется ПЕВИЦА и МУЗЫКАНТЫ. Певица подходит к микрофону.
ПЕВИЦА
Добрый вечер. Следующую песню мы хотим посвятить супружеской паре, которая отмечает в нашем ресторане годовщину брака. Мария и Санти, будьте счастливы!
Присутствующие аплодируют. Музыканты исполняют лирическую композицию. Сантьяго приглашает на танец Марию.
САНТЬЯГО
Пошли танцевать.
Сантьяго кружится в медленном танце с Марией.
САНТЬЯГО
Волнуешься?
МАРИЯ
Еще чего! Пусть она мучается.
Мария с вызовом смотрит на Диану. Она уязвлена. Диана решительно встает, поднимает своего спутника со стула. Они тоже идут танцевать. Две пары кружатся в танцевальном пространстве, постепенно сближаясь друг с другом.
ФАНТАЗИЯ САНТЬЯГО:
Неожиданно от фигуры Сантьяго и Дианы отделяются ДВойнИКИ. Так обычно показывают в кино души людей. Две души, ДУША САНТЬЯГО и ДУША ДИАНЫ, объединяются и танцуют третьей парой посредине зала, между двух пар своих физических тел. Меняется освещение в помещении. Все лишнее погружается во тьму, есть только две фигуры: Душа Сантьяго и Душа Дианы.
ДУША САНТЬЯГО
Ирония судьбы: мы знаем друг друга шестнадцать лет, но танцуем вместе впервые!
ДУША ДИАНЫ
Не выдумывай. Этот танец всего лишь плод твоего воображения.
ДУША САНТЬЯГО
Если два человека одновременно мечтают об одном, их мечта становится реальностью.
ДУША ДИАНЫ
Ты даже не поблагодарил меня.
ДУША САНТЬЯГО
За шампанское?
ДУША ДИАНЫ
За пять миллионов песет, которые спасли твою жизнь от нищеты!
ДУША САНТЬЯГО
Моя жена обо всем догадалась.
ДУША ДИАНЫ
А мой муж, думаешь, нет?
Душа Дианы кладет свою голову на грудь Души Сантьяго.
ДУША САНТЬЯГО
Это какое-то наваждение Я иногда встречаюсь с другими женщинами. С моей работой это не сложно
ДУША ДИАНЫ
У меня тоже есть любовники. Они в плане техники секса интересней тебя, но
ДУША САНТЬЯГО
Все не то?
ДУША ДИАНЫ
Да. Не то.
Душа Дианы крепко-крепко прижимается к Душе Сантьяго. Их губы практически касаются друг друга.
ДУША ДИАНЫ
Может, используешь эту возможность и наконец поцелуешь меня?
ДУША САНТЬЯГО
Не могу. Меня здесь нет.
ДУША ДИАНЫ
Но если двое одновременно мечтают об одном, то их мечта становится реальностью.
Душа Сантьяго страстно целует Душу Дианы. Целует страстно, горячо.
ОКОНЧАНИЕ ФАНТАЗИИ САНТЬЯГО.
РЕАЛЬНОСТЬ:
ИНТ. РЕСТОРАН НОЧЬ
На танцполе страстно целуются две пары: Сантьяго целуется с Марией, а Диана со своим кавалером. Песня смолкает. Сантьяго открывает глаза и, вдруг осознав, что это было видение, разочарованно смотрит на жену.
Диана открывает глаза и вдруг осознает, что она целовала совсем другого мужчину. Сантьяго и Диана растерянно смотрят друг на друга.