«Акт осмотра памятников древнерусской живописи Ростовского краеведческого музея в октябре 1953 года»
«Настоящий акт составлен научным сотрудником МиАР Деминой Н.А. и Заведующей фондами Ростовского краеведческого музея Белкиной О.М. в том, что ими при просмотре фонда древнерусской станковой живописи, произведенного с 19 по 29 октября сего года, составлен список экспонатов в количестве 732 вкл., с проставлением инвентарных номеров на обратной стороне доски красным карандашом. В списке даны: наименование, дата, размер, категория, в графе примечаний место, откуда происходит памятник, указания на необходимость реставрации и прочее. Материал разобран по категориям 1, 2 и 3 в зависимости от художественно-исторической ценности памятника. Категория также проставлена на обороте доски рядом с инвентарным номером. В первую категорию выделяется памятники особо высокого художественного качества XV, XVI и XVII вв. и датированные памятники XVII и XVIII веков; во вторую категорию средние по художественному качеству памятники XVI и XVII вв. и качественные памятники XVIII и начала XIX вв., а также имеющие иконографический и историографический интерес; в третью вошли памятники XVI, XVII и XIX вв., не имеющие большой художественной ценности, но подлежащие музейному хранению.
В первую категорию выделено 95 памятников, во вторую 158, остальные отнесены к 3-й категории. Зараженных шашелем 10, требующих укрепления 50 памятников. При разборе было обнаружено, что в северо-западном углу трапезной церкви Иоанна Богослова, где расположено хранилище древнерусской живописи, часть вещей отсырела от протекания сводов вследствие стихийного бедствия (24 августа) и небольшое число вещей, как указано выше было заражено шашелем. Особенно сильно была повреждена доска большой иконы конца XVII века, не имеющей большой художественной ценности, но датированной. Зараженным оказался также стеллаж (зараженные его части были немедленно удалены, а памятники поврежденные шашелем, изолированы).
В связи с протеканием кровли и заражением шашелем все памятники 1-й, 2-й и частично 3-й категории были перенесены в центральную часть храма на стеллажи и систематизированы по категориям. Остальные вещи 3-й категории расставлены в порядке на стеллажах в юго-западной части трапезной.
По заключению Н.А. Дёминой собрание памятников древнерусской станковой живописи Ростовского краеведческого музея имеет большое художественно-историческое значение. Оно является единственным (если не считать небольшого количества памятников в собрании Государственной Третьяковской галереи из Ростовского же музея и собранных галереей в 1937 г. в районе Ростова), где представлены памятники ростовской школы живописи, до сих пор весьма мало изученной. Особое значение этого собрания заключается также в том, что в музее имеются сведения о месте происхождения памятников, что является большой редкостью для произведений древнерусской живописи, вообще, в большинстве случаев, не имеющих паспорта.
Стилистически памятники ростовской школы, несмотря на своеобразие, близки к московской школе живописи и важны для уяснения истоков развития московской школы XIVXV вв. вообще и творчества гениального мастера древней Руси Андрея Рублёва в частности.
Особо важное значение имеют памятники XV века из с. Гуменец, которые должны быть расчищены в первую очередь, а также Деисусный чин (ряд) из с. Ивашково и датированный 1614 годом с указанием имени вкладчика («Афонасий Олександров сын Кособина»), последний интересен тем, что памятников этого времени вообще имеется немного и эпоха эта весьма мало изучена.
Памятники 1 и 2 категории бесспорно могут быть использованы в экспозиции после реставрации»[47].
Командировка в Переславль-Залесский. Насыщенный командировками 1953 год предоставил возможность сотрудникам МиАР посетить город Переяславль-Залесский и осмотреть его краеведческий музей. В ходе осмотра специалисты МиАР Васильева и Дёмина познакомились с директором музея К.И. Ивановым и хранителем фондов П.П. Плотниковой. В ходе совместной творческой работы ими был составлен список произведений древнерусской живописи в количестве 195 памятников. «При составлении списков на иконах на обороте отмечалась категория, к которой памятник относился в зависимости от его художественной и исторической ценности. К первой категории были отнесены памятники особого художественного качества. Затем представляющие особый интерес, датированные и подписанные памятники XVIIXVIII веков, а также памятники среднего художественного достоинства, но свидетельствующие о наличии местной художественной традиции, до сих пор не выявленной и нигде в сборниках центральных музеев не представленной. Ко второй категории были отнесены произведения среднего художественного качества и хорошие произведения плохой сохранности. К третьей категории не имеющие большой исторической ценности, но подлежащие музейному хранению»[48].
Специалисты МиАР в целом отмечали, что сохранность памятников искусства, несмотря на отдельные замечания, в музее хорошая. Произведения древнерусской живописи были развешены на стенах и расставлены на лавках в различных помещениях вместе с другими экспонатами. По мнению специалистов МиАР, необходимо было приспособить регулярно отапливаемое и хорошо проветриваемое помещение для хранения древнерусской живописи и оборудовать его стеллажами. Памятники первой и второй категории надо было выделить и разместить на стеллажах. Экспонаты, находившиеся в «остроаварийном положении» следовало поместить на скамьях в горизонтальном положении, чтобы осыпавшаяся живопись не утрачивалась вплоть до реставрационных работ. Необходимо было срочно произвести предварительное укрепление памятников. Все произведения древнерусской живописи следовало перенести из собора в здание музея, в имеющееся подходящее помещение. В реставрации крайне нуждались не только памятники живописи, но и шитьё, и картины на холсте мастеров XIX века. Примером служило произведение Маковского «Дети у ёлки». В «запасном фонде» драгоценностей древнерусская живопись просматривалась лишь поверхностно, т. к. в хранилище было очень холодно и недостаточно светло. Большинство икон относилось к XVIIXVIII векам. Многие из них находились в аварийном состоянии (левкас осыпался и красочный слой шелушился), требовалось укрепление. Собрание древнерусской живописи Переславского музея отличалось большим количеством высококачественных произведений. Немалый интерес представляли иконы из Фёдоровского монастыря XVI века, являющиеся вкладом царя Ивана Грозного в этот монастырь. Эти иконы предстояло «раскрыть» в первую очередь. Очень ценными в исследуемом собрании являлся образ св. Варвары письма XIVXV вв. с житием и иконы XVI, XVII и XVIII веков местных мастеров, на которых имелись подписи авторов и даты.
«Акт осмотра Переславль-Залесского
краеведческого музея
1 декабря 1953 г.»
«Составлен настоящий акт научным сотрудником музея им. Андрея Рублёва Дёминой Н.А., старшим хранителем музея им. Андрея Рублёва Васильевой И.А., директором Переславского краеведческого музея Ивановым К.И. и хранителем фондов Переславского краеведческого музея Плотниковой П.П. в том, что ими при просмотре фондов древнерусской живописи Переславского краеведческого музея был составлен список произведений древнерусской живописи в количестве 195 памятников.
При составлении списков на иконах на обороте отмечалась категория, к которой памятник относился в зависимости от его художественной и исторической ценности. К первой категории были отнесены памятники особого художественного качества. Затем, представляющие особый интерес, датированные и подписанные памятники XVIIXVIII веков, а также памятники среднего художественного достоинства, но свидетельствующие о наличии местной художественной традиции, до сих пор не выявленной и нигде в сборниках центральных музеев не представленной. Ко второй категории были отнесены произведения среднего художественного качества и хорошие произведения плохой сохранности. К третьей категории не имеющие большой исторической ценности, но подлежащие музейному хранению.
В списке отмечались памятники, требующие укрепления и реставрации, а также повреждённые шашелем. В результате в первой категории было отнесено 43 памятника, ко второй 77, остальные были отнесены к третьей категории. Так как произведения древнерусской живописи хранились в неотапливаемых помещениях и совершенно были лишены реставрационного надзора в течение 30 лет, то большинство памятников собрания Переславского музея находились в аварийном состоянии. Из 195 памятников восемьдесят восемь требовали укрепления, большинство находились в тяжелом состоянии. Среди них имелись памятники XV, XVI, XVII и XVIII веков, представляющие большой интерес и отличающиеся художественным качеством, как например икона Богоматери Владимирской с клеймом начала XVIII века, иллюстрирующая поэтические сказания XII века и повествование о нашествии на Москву Тамерлана, а также подписные и датированные произведения Корнилия Уланова и местных мастеров. Было обнаружено пять произведений, поврежденных шашелем. Кроме того, в экспозиции находились в непосредственной близости к памятникам первой категории фрагменты скульптуры XVIII века и подставка под царские врата XVII в. Эти врата сами по себе представляющие высокохудожественный памятник деревянной резьбы, подвергались опасности заражения шашелем и, кроме того, нуждались в укреплении левкаса и позолоты.
Недопустимо было также то, что в зале рядом с хранилищем фондов была помещена курная изба, которая вообще должна была быть выведена из здания музея, укреплена и экспонирована в другом месте. Шашель был обнаружен также в досках скамеек, на которых были размещены иконы в соборе»[49].
Командировка в Ярославль. В декабре 1953 года сотрудники музея имени Андрея Рублёва, были командированы в город Ярославль. Ими было осмотрено 13 памятников архитектуры с настенными росписями. Во многих храмах сохранились иконостасы, памятники станковой живописи, высокого художественного качества. Целью командировки 1022 декабря 1953 года по данным отчёта научных сотрудников МиАР Н.А. Дёминой и старшего хранителя музея И.А. Васильевой в город Ярославль было фотографирование произведений монументальной и станковой живописи, составление списков и определение художественной и исторической ценности памятников иконографии и прикладного искусства. Большинство росписей Ярославских храмов, благодаря многолетнему протеканию кровель и варварскому использованию памятников архитектуры под различные склады и мастерские, находились в тяжелом состоянии.
Кроме того, из-за сырости погибали уникальные росписи на южной стене в соборе Спаса Преображения в Ярославском Кремле. Вместо укрепления этих фресок в соборе производились строительные работы (вскрывались древние полы, раскладывались растесанные окна). Так погибли росписи на северных стенах Рождественского собора, в храмах Фёдоровской Богоматери и Николы Меленковского, в алтарных абсидах и на сводах храма Богоявления, на западной стене храма Дмитрия Солунского. Кроме того, многие росписи были покрыты плесенью, другие потеряли связующий раствор и «порошились». Необходимо было обследовать также росписи храма Иоанна Златоуста в Коровниках, чтобы выяснить какого происхождения налет имелся на них.
Памятники архитектуры и их монументальная живопись пребывали в состоянии крайней запущенности и разрушения. С 11 по 15 декабря специалисты МиАР проводили фотографирование. Было сделано более 300 снимков с сюжетов монументальной и станковой живописи ХVI ХVII вв. Съемка проводилась в храмах «Спаса Преображение», «Ильи Пророка», «Иоанна Предтечи в Толчкове», «Николы Мокрого», «иконы Федоровской Богоматери». Было сделано несколько фотографий и с икон в Художественном музее. Среди этих памятников искусства особенно была интересна «икона XVII века, иллюстрирующая повесть о разорении Руси татарами».