Юрий Богомолов говорит, что все ждали кино Пепел из-за анонсов. Уверен, что никто ничего не ждал. Почему спрашивается? Потому что уже давно никто не ждет ничего хорошего. Ибо:
Не может же хорошее появиться на пустом месте.
Нет. А тем более в яме.
Ноябрь
4.11.2013
Я расскажу вам песню. Говорил Марк Бернес.
5.11. А. Генис
Говорит, что Нос Гоголя это не мелодрама, а абсурдистский текст.
Но абсурдизм только снаружи, в том, что Нос приобретает некоторую самостоятельность. Но эта самостоятельность логична. Абсурд только с первого взгляда, в начале, а так-то, конечно, это мелодрама. Часть приобретает свойства целого. Об этом вся Библия. А Библия заканчивается хорошо. Значит это мелодрама.
А. Генис:
Вся современная литература основана на произведениях братьев Стругацких.
Это верно, ибо они писали фантастику, а высказывание Гениса это и есть фантастика.
Стругацкие пригодны только для бокс-бритых бобриков КВН.
Никто не читал и не читает Стругацких, как никто не смотрел КВН с пареньками:
Небритый бобрик.
Литература Стругацких, как и КВН это голимая пропаганда идеологии власти. А читатели читают только про:
Себя!
Я противостоит власти. Стругацкие на эту роль не годятся.
Эта литература для несуществующего литературоведения. Она нечитабельна для читателя.
Яков Кротов С Христианской точки зрения
Черняев говорит, что есть вера, а есть ролевая игра в веру.
Но дело в том, неверующий может стать верующим только:
Сыграв роль верующего! Таков механизм веры.
Сокращено.
Разговор ведется на уровне лекции о международном положении.
Перед началом Новогодних танцев. Но с Игорем Ильинским не сравнить.
5.11. Кара-Мурза Говорят, что применяются дилетантские законы.
Так в этом их суть!
6.11. Игра в Бисер Илиада
Нет завязки, нет интриги. Нет даже развязки, говорит Игорь Волгин.
Не всё описано. Например, как погиб Ахиллес.
Ему возражают:
Все и так знают, как погиб Ахиллес.
Есть ли лирический герой?
Говорят, что Ахилл не является героем в Илиаде, а является Гектор.
Это утверждение высосано из пальца. Ахиллес герой. В данном случае гибель Гектора и показывает, что не он главный герой.
Не все описывается именно потому, что остальное:
И так известно. Ибо:
Мир существует в:
И так известно. Ибо:
Мир существует в:
Мире.
Художественное произведение, как и знание, никогда не может описывать ВСЁ, ибо:
Является Неизвестным в Известном мире.
Странные ответы литературных работников на вопрос, о том, кто из героев им нравится. Никто не назвал Одиссея и Афину Палладу. Они Не нравятся почему-то. Дама говорит, что Гектор хорош. А Парис плох. Не зря в Голливудском фильме после гибели Гектора вперед выходит слабый Парис и убивает Ахиллеса. Чем Парис плох? Тем, что украл Елену, которая сама хотела с ним уехать? Этого не может быть. Ибо:
Так делали все!
Говорят, что Гектор знает, что должен умереть, но идет на это ради защиты Трои. А Ахиллес тоже знает, что должен умереть, но идет на это ради славы. Но ребята забывают, что Ахиллес идет на смерть не ради жизненной, а ради посмертной славы! Славы, следовательно, не Своей, а:
Греции! Греки будут славить его в веках. Но его-то уж не будет.
Гектор хорош тем, что тоже умирает ради славы, но:
Меньшей, чем у Ахиллеса. И он согласен прославить Трою, пусть это будет и меньшая, чем у Одиссея и Ахиллеса слава. Поэтому и печаль велика после его смерти, как после смерти людей, захороненных в братской могиле. Он памятник безвестным героям.
По поводу того, что сказано не Всё, можно вспомнить Сорокина, где у него происходит действие у Гума. Идет какая-то белиберда, сумасшествие, можно сказать. Но перед нами возникает картина того, что и было на самом деле:
Белиберда и сумасшествие. Не в очередях, а отсутствии чего бы то ни было. Казалось, что так не бывает, не может быть. А почему-то есть! А почему не понятно. Здесь-то вроде все люди хорошие, люди умные. Как будто где-то под землей происходят странные вещи, которые Всё превращают в Ничто.
И вот Сорокин и показывает это подземное, скрытое царство белиберды, впечатление от которого именно такое же, как и от обыкновенных очередей в Гуме. Люди верят, что грузовик, подъехавший к Гуму с кассой, правда выдает за деньги чеки на шубы и дубленки, которые можно получить в Гуме или Цуме.
Показывается не только не Всё, но и вообще другое, но это другое существует в обыкновенной реальности. Но не только ее не отрицает, но и:
Выявляет.
Так и у Гомера.
10.11.2013 С христианской точки зрения Яков Кротов
Мы даем человеку спасение, то есть гавань, а он хочет бежать по волнам.
11.11.2013 Иван Толстой Мифы и Репутации Борис Парамонов: Маяковский и Ахматова.
После победы в войне 4145 годов не было победы в литературе, наоборот она пошла вниз.
Действительно, а то говорят, что мы должны гордиться культурой советской власти. Нет, оказывается, это было поражение культуры после войны. По-ра-же-ние!
Эйхенбаум, Жирмунский, Венгеров.
Тынянов Промежуток.
Б.П. Стихи Ахматовой похожи на прозу.
Мне кажется, и Евтушенко тоже.
14 августа 1946 года статья Жданова об атаке на литературу. В журналах Звезда и Ленинград.
Пастернак вместе с Ахматовой выступал.
Чуковский.
Одному или вдвоем с Парижем. Маяковский в исполнении Бориса Парамонова.
Лиля Брик чекистская наводчица, Б.П.
Утопия Андрей Платонов.
13.11. Прошло три недели после передачи по Радио Свобода С. Волкова о Евтушенко, потом была еще передача комментарий этой передачи. И выходит, что Евтушенко, уехал отсюда, так как оказался диссидентом новой идеологии Гайдара-Ельцина. Что он будто бы стал здесь восприниматься, как представитель старой власти, шпион из кгб.
Но это не получается. Евтушенко всегда выступал против идеологии дэ. Это были другие дэ, дэ Верховного Совета, но их идеология была та же, что у теперешних.
Здесь Евтушенко был бы диссидентом не среди демократов, а среди дэ.
Поединок Соло Сванидзе
Сокр. 5, 5 стр.
Идет фильм Доказательство. Перевод находится за миллиарды километров от реальности. Всё-таки удивительно, что так далеко находится от правды то, что видно прямо перед нами. Это не древние иероглифы, а современное кино, но переводчики абсолютно не могут понять, что там происходит. Переводят так, как будто ничего не видят и не слышат. Вот как идет ОБРАЗ из Старшей Сестры с артисткой, которая пела про Экзюпери так это и здесь идет. Переводчики не видят ПЕРЕД собой картины. Не создают ее. Вот как вышли из курилки и тут же к микрофону автоматически переводить. Все равно что съесть бутерброд с сыром, а потом еще с колбасой. Больше энергии для перевода, чем для этого не требуется по их мнению.
Не думают даже о том, что надо выходить из образа.
16.11. 2013 Радио Свобода молчит второй день. А ведь они не говорили ничего особенного.
Сокр. Абзац.
Но почему-то не могут отбиться второй, или уже третий день?
18.11.2013
Радио Свобода не хватает. Серебряный Дождь и Эхо Москвы это совсем не то. Девяносто процентов того, что на них говорится, никому не нужно. По старинке пропагандируют государство, низы тут не представлены. Реклама и Пропаганда Всё! Ничего не изменилось в лучшую сторону, как рассказывали, где пробки в Москве, так и продолжают. Нет ничего.
А всё, что мне нужно было узнать это:
Когда начнет работать Радио Свобода. Никто ничего не сказал.
18.11.2013 23 часа 15 минут. Наконец-то я смог включить Радио Свобода. И сразу:
Сокращено.
Так теперь всё ясно.
Далее:
Мы свободные граждане, свободной страны. Фантастика!
Сокращено.
19.11. А. Генис
Акмеисты. 1913 год.
Шкловский Мандельштам пишет разбитую и снова склеенную прозу. Новое не возникает из предыдущего, а соседствует с ним.
Я пишу фрагментами, говорит Мандельштам, и не мое дело их соединять. Здесь не в том дело, что Мандельштаму лень самому воспроизводить точно. А именно:
Не моё дело! Образ делится между Писателем и Читателем. Следовательно, не в том дело, что не хочу, но:
Не могу! Писатель не может, а может только Читатель.
Почему все имеется в виду современные издательства и писатели против такого письма? А потому, что Мандельштам рассказывал не о себе, а о том:
Как пишут все. Фрагментарно. И вот это создание иллюзии целостности и есть ложь, а конкретно:
Образ. Большинство просто Неудержимо хочет создавать Образ.
Вот даже вчерашнее отличие Эхо Москвы и Серебряного Дождя от Радио Свобода именно в этом, в желании:
Делать Образ.
Далее дописать из тетради.
Интересно здесь то, что существует равенство между тем, как делал Мандельштам, писал фрагментами, читатель должен был восстановить пропущенное, и как бы это сказать? Вот между тем, как я записываю то, что говорил Мандельштам, по памяти, а не ищу текст передачи и не цитирую точно. Не делаю, как правило, этой сноски, что это не цитата, а Пересказ цитаты. Почему? Потому что ее не делал Мандельштам! Более того, ее никто не делает! А А. Генису кажется, что ее надо делать. Как это было, например, в случае Аватара, когда Камерон не указал, что воспользовался достижениями Андерсона и Стругацких. Но Камерон поступил именно так, как и поступал Мандельштам, а поступал он так уже не просто потому, что так чувствовал, что надо делать, а эта была уже целая теория, целая школа Акмеизм. По сути дела это герметическое, масонское видение мира. Можно сказать даже, что так видят все. Все, кроме:
Соцреализма. Вот это действительно:
Заумь так заумь. Почему именно заумь? Потому что логически непонятно, зачем так делается. Можно сказать:
Открытое человеконенавистничество. Идеология порабощения. Пособие для изготовления рабов. Почему ему проигрывают все. Почему ему проигрывают все в Докторе Живаго? Не только никто, но автор это не всегда понимает, хотя и пишет, что он-то вроде понял, в чем дело. В том смысле, что:
Я один, я вышел на подмостки, прислонясь к дверному косяку.
Один я вроде понял, но больше никто!
Никто ни в 17-м, ни в 18-21-м годах не предполагал, что может существовать такая жестокость, как идеология. Природное человеконенавистничество, а не просто так собрались бандиты и давай бомбить фраеров. Это как встреча в фильме Чужие с инопланетным злом.
И как раньше злу противопоставляется Камень. Камень у Гермеса, Камень в масонстве, Камень у Петра, Камень Каменный Гость у Пушкина, Камень Мандельштама.
Это не заумь утверждать, что: