явление тонального тяготения12, и более наглядно
построение трезвучий от каждой ступени лада. От главных ступеней лада выстраиваются трезвучия13, состав которых совпадает функционально с названием лада. Рассмотрим, как это происходит.
Рис. 10.1. Главные и побочные ступени лада.
Договоримся, что будем рассматривать все явления для удобства в одноимённых ладах До-мажоре и в до-миноре. Поскольку в параграфе 1.1. о мелодии и интервалах мы подробно рассмотрели полутоновый состав интервалов, для знакомства
с четырьмя основными видами трезвучий14 будем использовать интервалы. Среди них нам понадобятся терции и квинты.
Вообще, трезвучия это достаточно распространённый в функциональной гармонии вид аккордов или созвучий, они имеют четыре разновидности по количеству полутонов в своём интервальном составе (см. рис. 11):
Рис. 11. Разновидности трезвучий и их интервальный состав.
Как видим на рисунке 11, величина квинты наиболее ярко отражает градус эмоционального окраса трезвучия: если уменьшённое трезвучие звучит в значительной степени мрачно (оно образовано крайним интервалом уменьшённой квинтой, а средний голос равноудалён от крайних голосов на малую терцию), то увеличенное трезвучие (увеличенная квинта между крайними звуками, и две большие терции, взятые последовательно вверх, образуют само созвучие) звучит вычурно светло, выражая эмоцию удивления и даже в некоторой степени недоверия. С минорным и мажорным трезвучиями «всё чуть попроще»: у них в основании между крайними голосами абсолютный консонанс чистая квинта, а средний голос терцовый тон задаёт разницу в окраске и настроении.
ОКОЛОФОРТЕПИАННОЕ ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ;)
Теперь, поняв логику построения четырёх разновидностей трезвучий, самое время вернуться к рисунку 10.1 (стр. 30) и окончательно разобраться с главными и побочными ступенями. Для этого попробуйте желательно на клавиатуре фортепиано или синтезатора, а если не получится, то на клавиатуре virtual piano (его можно загуглить) построить трезвучия от каждой ступени натурального лада сначала в мажоре, а потом в миноре, помня о формуле ладов (они описывались выше в тексте текущего параграфа, см. стр. 2930).
Такое практическое задание мы обязательно проделываем со студентами на занятиях в рамках курса «Практический семинар. Основы Ableton Live», когда изучаем работу с аудиодорожками и клипами.
Такое практическое задание мы обязательно проделываем со студентами на занятиях в рамках курса «Практический семинар. Основы Ableton Live», когда изучаем работу с аудиодорожками и клипами.
Если Вы хорошо справились с заданием на построение трезвучий от ступеней мажора и минора, то в мажоре у Вас получатся мажорные трезвучия на первой, четвёртой и пятой ступенях, минорные трезвучия на второй, третьей и шестой, и уменьшённое трезвучие на седьмой ступени; а в миноре также на первую, четвёртую и пятую (натуральную) ступени придутся минорные трезвучия, от второй ступени построится уменьшённое трезвучие, от третьей, шестой и седьмой ступеней мажорные трезвучия.
Таким образом, и в мажоре, и в миноре главные ступени I, IV, V; побочные ступени II, III, VI, VII. Знание главных и побочных ступеней приближает нас на один шаг к пониманию логики функциональной гармонизации мелодии трезвучиями.
Чтобы разобраться с функциональной гармонизацией полностью, остаётся понять, каким образом трезвучия объединяются в функциональные группы тоники T, субдоминанты S и доминанты D. Наглядно это представлено на схеме ниже (см. рис. 12):
Рис. 12. Тоническая, субдоминантовая и доминантовая функциональные группы.
Из рисунка видно, что ступени каждой функциональной группы взяты через ступень. Между собой ступени каждой функциональной группы, если их соединить, образуют трезвучие, входящее в состав функциональной группы:
так, опорные тона функциональных трезвучий тонической группы образуют трезвучие шестой ступени;
опорные тона функциональных трезвучий субдоминантовой группы образуют трезвучие второй ступени;
опорные тона функциональных трезвучий доминантовой группы образуют трезвучие третьей ступени.
Знание функциональных групп трезвучий позволяет выстраивать гармонические последовательности.
Кроме трезвучий, существуют ещё другие виды созвучий, такие, как септаккорды, нон-аккорды, ундецима-аккорды, аккорды с добавленными, альтерированными и заменёнными тонами. В рамках базового представления о функциональной гармонии достаточно знать, что каждый следующий по увеличению голосов аккорд (септаккорд, нонаккорд, ундецима-аккорд) образуется путём прибавления терцового тона вверх от верхнего голоса.
Перечень основных аккордов, используемых при гармонизации мелодии в музыке гомофонно-гармонического склада (сюда мы относим всю эстрадную, клубную и функциональную музыку современности), представлен на схеме ниже (см. Рис. 13):
Рис. 13. Основные широкоупотребляемые виды аккордов в музыке гомофонно-гармонического склада.
Ещё один существенный принцип гармонизации мелодии состоит в плавности соединения голосов. Достигается такая «плавность» с опытом и знанием правил классической гармонии о голосоведении, подробно о них в учебниках по гармонии писали И. Дубовский совместно с коллективом авторов (2007) и
Ю. Н. Холопов (2003). Самое элементарное наугад и на слух использовать эффект тонального тяготения и знать обращения трезвучий и септаккордов (см. Рис. 13 подраздел «обращение»). Обращением называются производные разновидности основного вида аккорда (трезвучия или септаккорда), которые появляются в случае переноса основного опорного тона на октаву вверх, при этом ступеневый состав аккорда не изменяется.
У трезвучий имеется два обращения: секстаккорд (при переносе тона примы на октаву вверх, крайний интервал при этом секста, отсюда название обращения) и квартсекстаккорд (при переносе из основного вида трезвучия тонов примы и терции на октаву вверх новое созвучие образуется от квинтового тона и содержит крайний интервал сексту и нижний опорный интервал кварту).
Обращения септаккордов строятся таким же принципом путём октавного переноса основного тона. Кроме основного вида септаккорда, выделяют три его обращения: квинтсекстаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд (см. Рис. 13).
Важность гармонии как уровня музыкального языка сложно переоценить. Кроме того, что гармония устанавливает определённые правила для построения многоголосия и обосновывает закономерность добавления аккордов к мелодии или басу почти что по математическим формулам, некоторые гармонические последовательности аккордовые цепочки (такие, например, как фригийский оборот t-VIIVI-D, «золотая секвенция» IIV-VIIIII-VIII-VI, полный функциональный оборот T-S-D-T (IIV-VI), формула популярной песни
Важность гармонии как уровня музыкального языка сложно переоценить. Кроме того, что гармония устанавливает определённые правила для построения многоголосия и обосновывает закономерность добавления аккордов к мелодии или басу почти что по математическим формулам, некоторые гармонические последовательности аккордовые цепочки (такие, например, как фригийский оборот t-VIIVI-D, «золотая секвенция» IIV-VIIIII-VIII-VI, полный функциональный оборот T-S-D-T (IIV-VI), формула популярной песни
i VI III VII в миноре и I V vi IV в мажоре и прочие) зарекомендовали себя на протяжении столетий как хорошо воспринимаемые слушателем и имеющие высокий хитовый потенциал, что можно легко подтвердить многочисленными музыкальными примерами15. Следует заметить, что во всех приведённых выше примерах гармонических последовательностей строчными латинскими буквами обозначались ступени в миноре, а заглавными в мажоре. Это традиционное обозначение функциональной гармонии, которое ещё носит название «цифровка» и широко распространено в джазе. В студийной практике чаще используются буквенные обозначения аккордов в привязке к ноте опорного звука латиницей так удобнее гитаристам, басистам и пианистам.
Каким же образом выбрать гармоническую последовательность при гармонизации мелодии?
Общее правило для современной музыки чтобы звучало логично и передавало эмоцию, сохраняя художественный образ музыкальной композиции. В классической гармонии принцип функциональной гармонизации базируется на определении басовой вертикали к мелодии, движущейся от тоники к субдоминанте (плагальная каденция), или от тоники к доминанте / от доминанты к тонике (автентическая каденция). Бывает, что движение мелодии от тоники застревает на шестой ступени посредине в функциональной гармонии субдоминанты такие гармонические обороты называются «прерванными каденциями».
В эстрадной, клубной, медиамузыке и функциональной музыке часто теоретические детали остаются «за кадром» производственного цикла, и на практике применяются модели, к которым аранжировщик, саунд-продюсер и музыканты готовы «здесь и сейчас» в угоду целевой аудитории, каждая из них имеет свои ограничения, «за» и «против».
Некоторые основные подходы представлены на схеме ниже:
Рис. 14. Студийно-производственные подходы к гармонизации мелодии в практике аранжировки.
Собственный опыт гармонизации мелодии всегда ценен, поэтому предлагаю Вам выполнить ещё одно Экспериментальное задание.
Экспериментальное задание 4:
Гармонизация мелодии аккордами с применением pitch shift
Чтобы выполнить это задание, Вам понадобится, как и в первом эксперименте, скачать понравившуюся акапеллу из любой удобной и доступной Вам библиотеки сэмплов.
Создайте в аудиоредакторе аудиодорожку и перетащите на созданную аудиодорожку акапеллу. Отслушайте её и выберите фрагмент, который Вы хотите гармонизовать аккордами (законченная смысловая структура не менее 48 тактов). На этот раз обойдёмся без определения интервалики.
Создайте ещё две пустых аудиодорожки в проекте. На них Вы разместите аудиофайлы понравившихся Вам в звуковых библиотеках сэмплированные аудиофайлы гитарного боя. Подберите два аудиофайла с гитарными аккордами так, чтобы в одном звучало мажорное трезвучие в понравившемся Вам ритме, а в другом минорное. Вероятно, это могут быть два аудиофайла одного стиля (в Logic Pro библиотека Apple Loops предлагает несколько наборов сэмплов акустической гитары, где сэмплы можно нарезать, чем мы и займёмся для выполнения этого эксперимента. В Ableton Live в коллекции сэмплов One Shots тоже есть гитарные сэмплы, которые можно использовать с этой целью.).