Заглушите все аудиодорожки и оставьте звучать Solo только выделенный для гармонизации отрывок акапеллы. Выделите маркером в используемом аудиоредакторе каждую сильную долю в акапелле. Заглушите трек акапеллы.
Включите Solo верхнюю дорожку аккордов гитарного боя. Прослушайте аккорды. Есть ли среди них подходящие к акапелле? Нарежьте на фрагменты аккорды так, чтобы можно было выбрать и отдельно расставить по ритмической сетке каждый аккорд без соседнего аккорда в новой гармонической функции.
Методом подбора на слух расставьте отдельные сэмплы нарезанных аккордов верхней мажорной дорожки на сильные доли акапеллы, помеченные маркером. Если аккорд не подходит по звуковысоте, выделите его и попробуйте изменить высоту с помощью функции Pitch Shift в Вашем аудиоредакторе. Отслушайте результат. Уже нравится? Попробуйте повторить эксперимент с нижней минорной дорожкой Solo. Какие аккорды мажорные или минорные лучше подходят к звучанию акапеллы?
Соберите супер-дубль из двух дорожек гитарного боя, слушая вместе с акапеллой и размутируя аккорды по одному, по очереди меняя звучащую дорожку: верхняя мажорная дорожка, нижняя минорная и наоборот. У Вас может собраться супер-дубль, совмещающий в себе мажорные и минорные аккорды. Если Вам нравится результат звучания подобранной гармонии вместе с Вашей акапеллой, Вы справились с заданием и можете выгружать аудиофайл для обратной связи. Или можете ещё поэкспериментировать, меняяя высоту аккорда и по очереди подставляя мажор / минор.
Сохранение результатов эксперимента.
Для Вашего удобства и наглядности можете вносить Ваши заметки о процессе эксперимента в форму, аналогичную предлагаемой ниже:
Таблица 4. Пример формы для выполнения задания 4.
Рефлексия.
Как впечатления от эксперимента? Буду очень благодарна, если Вы поделитесь ими, заполнив форму по постоянной ссылке:
https://forms.gle/e1uLgZyTt2NGw72s7
Поздравляю! Теперь Вы научились ещё одному важному производственному навыку умению гармонизовать мелодию сэмплами и составлять из выбранных сэмплов супер-дубль для предварительно подготовленного фрагмента акапеллы. Этот навык вместе с предыдущими приблизил Вас ещё на ступеньку ближе к производству медиамузыки.
Если же мыслить не фрагментами по 48 тактов, а более масштабно, нам предстоит понять, как соединяются гармонические последовательности внутри отдельных частей композиционной структуры музыкального произведения. Мы будем подробно разбирать это в первой главе «Пре-продакшн», обсуждая вопрос разработки музыкального прототипа. Но прямо сейчас ещё одна логическая схема приблизит нас к пониманию ладо-тональных взаимоотношений. Подробно о явлении родства тональностей пишут И. Дубовский, И. Способин (2007) и
Ю. Н. Холопов (2003), нас же из схемы в рамках рассматриваемого предмета интересует только то, как квинтовый круг помогает ориентироваться в ключевых знаках параллельных мажорных и минорных тональностей, и как с помощью квинтового круга быстро подбирать родственные тональности по количеству ключевых знаков и по ступеням:
Рис. 15. Квинтовый круг и родство тональностей.
О теоретическом багаже гармонии можно рассуждать бесконечно! И если у Вас есть время и желание, можете прочитать в дополнение к основным учебникам по гармонии труд
Ю. Н. Чугунова «Эволюция гармонического языка джаза» (2015).
Подводя итог подразделу о трёх фундаментальных уровнях музыкального языка мелодии, ритме и гармонии, уточним, что каждый из уровней важен при разработке идеи или концепта музыкального произведения.
Наименьшими единицами музыкального языка являются звуки и паузы. Звуки по своей природе делятся на две категории тон (имеющий мелодическую основу и обладающий звуковысотностью) и шум (не имеющий ярко выраженной звуковысотности).
На уровне мелодии интонационной единицей является интервал; на уровне гармонии интервал малой секунды или полутон является измерительным средством для построения звукорядов и ладов, определяет настроение терцового, секстового и септового тонов в мажоре и миноре, определяет разницу между четырьмя разновидностями трезвучий и многочисленными разновидностями септаккордов и прочих созвучий с количеством голосов от трёх и более. Наконец, стиль и «атмосферность», «вайб» музыкальной композиции определяется ритмом и пульсацией, и здесь уже минимальной смысловой единицей является длительность нот и пауз, и на передний план выходят тембры и добавленные к ним спецэффекты
Этапы производственного цикла в продакшне аудиовизуального продукта
Этапы производственного цикла в продакшне аудиовизуального продукта
В производстве музыкального продукта, так же, как и в кинопроизводстве, выделяется несколько этапов, связанных с созданием, редактированием и технологической доработкой музыкального материала проекта до коммерческого продукта. Все они представлены на схеме (см. рис. 16):
Рис. 16. Производственный цикл создания музыкального (аудиовизуального) продукта Евпак Е. Г. Проектный семинар «Основы Ableton Live. 4 модуль» дополнительные визуальные материалы к онлайн-курсу для студентов факультета Медиакоммуникаций НИУ ВШЭ. Москва, 2020 г.
Пять производственных этапов включают в себя:
разработку или прототипирование музыкальной идеи;
подготовительный период (написание нот и электронной аранжировки в аудиоредакторе);
студийный продакшн с записью живых музыкальных инструментов и вокала, редакцией супер-дублей и предварительным сведением мультитрека, а также запись аудио и съёмка видео / фото для производства промо-материалов;
11
Канон музыкальное произведение, основанное на технике непрерывной имитации музыкального материала верхнего голоса в других голосах Фраёнов (2006), стр. 33.
12
О ладотональном тяготении подробно у И. В. Способина в книге «Элементарная теория музыки» (1996) стр. 85
13
Трезвучие это три звука лада, образованные от опорного тона через терцию, при этом крайний интервал между опорным тоном и верхним голосом составляет квинту.
14
На официальном ресурсе обучающего портала Ableton Live можно попробовать построить трезвучия онлайн https://learningmusic.ableton.com/ru/chords/major-triads.html
15
На YouTube множество музыкальных подборок и проектов, посвящённых коллекции песен, написанных в одной гармонической последовательности, например, проект «The Axis of Awesome», в котором музыканты собрали попурри из мировых западных хитов на мажорную гармоническую последовательность I V vi IV https://youtu.be/oOlDewpCfZQ.