«Эти рассказы объединяет место действия и время: действие обоих разворачивается в сибирской деревне, время часы, непосредственно предшествующие наступлению Нового года, хотя в Капроновой елочке предстает современная автору деревня, а в Далеких зимних вечерах Шукшин обращается к описанию военного времени» (с. 141).
В рассказах образ деревни излагается по-разному. В «Капроновой елочке» описание деревни почти отсутствует, ибо сюжет рассказа организуется образом дороги, хотя в рассказе показаны изба сотрудника зверосовхоза «Маяк» и комната вдовы Нюры в ее же деревенском доме. В «Далеких зимних вечерах» присутствуют ссылки на исторический период годы Великой Отечественной войны. Но в этих рассказах Шукшина интересует «не деревенский или городской житель, а человек вообще» (с. 142). Впрочем, в описанной автором избе из рассказа «Далекие зимние вечера» можно увидеть большое количество предметов деревенского быта (лавка, миска, шесток, клеенка, старый валенок, корытце, скалка, чугунок)
В рассказе «Капроновая елочка» отсутствует теплота человеческих отношений, здесь читатель видит некоммуникабельность людей и возникающий между ними конфликт. В рассказе «Далекие зимние вечера» воплощаются подлинные людские ценности: «единство, диалог, тепло, семья и близость», т. е. праздник (с. 143).
Зимний новогодний лес рассказа «Далекие зимние вечера» совершенно не похож на зимний же пейзаж рассказа «Капроновая елочка». Если в этом рассказе природа жестоко издевается над героями, заставляя их заблудиться в темноте, то в рассказе «Далекие зимние вечера» красота зимнего леса, находящегося далеко от войны, «дана глазами ребенка, который ждет чудо праздника и видит в реальности сказочные черты» (с. 143).
Рассказы «Капроновая елочка» и «Далекие зимние вечера», заключает автор реферируемой статьи, «во многом противоположны <> ссоры между людьми, раздор против единства; некоммуникабельность против диалога; холод против тепла; расстояние против близости между людьми; одиночество против семьи» (с. 144).
ПОТРЯСАЮЩИЙ 69
Сонеты Шекспира одно из самых загадочных явлений в мировой поэзии: здесь предельная прекрасная ясность соседствует с вечной тайной. Загадками обставлено авторство сонетов, их адресат, их «творческая кухня». Сведения о его жизни скудны и обрывочны, в биографии есть ряд просто пустых мест, рождающих вопросы, ответить на которые не может никто.
Всего насчитывается 58 претендентов на авторство шекспировских пьес и стихов, а «антишекспировским гипотезам» посвящено уже больше 4500 статей и монографий. После смерти Шекспира не было найдено ни одного письма, ни одной записки, написанной его рукой, ни одной рукописи.
Всего насчитывается 58 претендентов на авторство шекспировских пьес и стихов, а «антишекспировским гипотезам» посвящено уже больше 4500 статей и монографий. После смерти Шекспира не было найдено ни одного письма, ни одной записки, написанной его рукой, ни одной рукописи.
У. Шекспир, старший ребенок среди семи братьев и сестер, родился в 1564 г. в Стратфорде-на-Эйвоне. Отец писателя был ремесленником-перчаточником и торговцем занимался куплей-продажей шерсти, леса и ячменя. С восьми до 14 лет Уильям Шекспир учился в местной грамматической школе: изучал древнегреческий, латынь, риторику, античную литературу. Любимым поэтом был Овидий.
В 1582 г. 18-летний Шекспир женился на дочери богатого фермера и вскоре стал отцом троих детей, двое из которых были близнецами. В 1585 г. он примкнул к труппе странствующих актеров и оставил Стратфорд.
Существует множество версий о причинах бегства Шекспира из Стратфорда. Какая из них верна, сказать сложно. Приехав в Лондон, он работал помощником суфлера и актером на небольших ролях. Первая пьеса, написанная Шекспиром, историческая хроника «Генрих VI», была поставлена в 1590 г. и имела большой успех. Успех требовалось закрепить, и в следующем году последовало продолжение, а вскоре и еще одно, ставшее первой частью драматической трилогии.
Шекспир пишет исторические хроники, комедии и трагедии, которые завоевывают английский театр и делают его имя известным. Покупает большой дом и несколько земельных участков в Стратфорде, бывает там каждый год, но надолго не остается. В Лондоне он знаменит, вхож к аристократам, они ему покровительствуют, выхлопотал себе дворянское звание. Как одного из лучших актеров его пригласили в придворный театр, он получил придворное звание. Шекспир богат, занимается ростовщичеством, а в 1605 г. становится еще и откупщиком церковной десятины.
Но материальному благополучию и процветанию предшествовала напряженная творческая работа. За 22 года с 1590 по 1612 Шекспиром были написаны 37 пьес, сто пятьдесят четыре сонета и две поэмы.
Проведя почти десять лет в труппе своего земляка Джеймса Бербеджа, Шекспир вместе с сыном Бербеджа Ричардом, лучшим трагиком Лондона, построил и возглавил собственный театр, названный «Глобусом». Шекспир оказался незаурядным режиссером и администратором. Вскоре «Глобус» стал крупнейшим и популярнейшим лондонским театром.
На пике славы и успеха 48-летний писатель, еще полный сил, бросает все и возвращается в провинциальный Стратфорд, к семье. Множество вопросов о причинах отказа Шекспира от творчества остаются без ответа. Существует даже версия о том, что 1612 год это год смерти человека, который на самом деле написал все то, что Шекспир выдавал за свое, и Шекспиру ничего не оставалось, как исчезнуть из Лондона.
Последние четыре года своей жизни Шекспир посвятил семье, изредка наезжая в Лондон к друзьям. Ни одной строчки больше им не было написано. Умер на пятьдесят третьем году жизни, 23 апреля 1616 г., в день своего рождения.
Все сонеты написаны Шекспиром в 15921598 гг. и относятся к первому или первому и второму периодам его творчества (в зависимости от того, на сколько этапов делить его творчество, на три или на четыре). При любом разделении это время «оптимистического» Шекспира. Общий характер настроения в произведениях этого времени жизнерадостный и жизнеутверждающий. В сонетах лирический герой лишь в редких случаях впадает в отчаяние и сетует на мироустройство, а чаще принимает вещи такими, какие они есть, философски оценивает и жизнь, и смерть, не замыкается в своих страданиях, а показывает пример, как выйти из трагических житейских ситуаций, сохранив любовь к жизни и к миру. И это несмотря на то что из одного стихотворения в другое переходят мотивы несчастной любви, вероломства и измены, скоротечности человеческой жизни, бренности всего живого.
Сонеты не образуют событийного ряда, и будет ошибкой воспринимать их как единое повествование, как своего рода драматургический жанр, облаченный в лирическую форму. Объединенные тематически, все сонеты самостоятельны, и каждый отдельное, законченное произведение. Главным предметом сонета являются размышления о жизни в контексте данной ситуации, но вырастающие в размышления о жизни вообще. Событие же, ставшее поводом к тому, о чем говорится в сонете, и даже чувства лирического героя, вызванные случившимся, играют второстепенную роль.
Поэзия Шекспира антидраматургична, и чтобы правильно ее понимать, лучше забыть, что автор сонетов великий драматург.
Поэзия Шекспира антидраматургична, и чтобы правильно ее понимать, лучше забыть, что автор сонетов великий драматург.
ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННЫХ ФОРМ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ
ИМЯ, ВЫРЕЗАННОЕ В ТВЕРДИ АЛЬГАРРОБО И КЕБРАЧО 70
Под псевдонимом Эрьзя Степан Дмитриевич Нефедов (18761959), родившийся в крестьянской семье в селе Баево Алатырского уезда Симбирской губернии (ныне Республика Мордовия), впервые выставил свою скульптурную работу на биеннале в Венеции в 1909 г. Он был там единственным представителем России со скульптурой «Последняя ночь осужденного перед казнью», изображавшей революционера в России 1905 г.
17
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 14.
18
Там же. С. 48.
19
Современники о Владиславе Ходасевиче. СПб.: Алетейя, 2004. С. 270.
20
Там же. С. 277.
21
Там же. С. 302.
22
Там же. С. 265.
23
Там же. С. 266.
24
Современники о Владиславе Ходасевиче. СПб.: Алетейя, 2004. С. 269.
25
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 128.
26
Современники о Владиславе Ходасевиче. СПб.: Алетейя, 2004. С. 390.
27
Современники о Владиславе Ходасевиче. СПб.: Алетейя, 2004. С. 275.
28
Там же. С. 274.
29
Там же. С. 268.
30
Там же. С. 265.
31
Там же. С. 323.
32
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 107.
33
Современники о Владиславе Ходасевиче. СПб.: Алетейя, 2004. С. 302.
34
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 357.
35
Там же. С. 218.
36
Там же. С. 249.
37
Берберова Н.Н. Курсив мой: Автобиография. М.: Согласие, 1996. С. 265.
38
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 241.
39
Там же. С. 210.
40
Современники о Владиславе Ходасевиче. СПб.: Алетейя, 2004. С. 268.
41
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 410.
42
Там же. С. 129.
43
Ван Гог В. Письма. СПб.: Азбука, 2000. С. 466.
44
Там же. С. 543.
45
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 211.
46
Там же. С. 211.
47
Берберова Н.Н. Курсив мой: Автобиография. М.: Согласие, 1996. С. 165.
48
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 100.
49
Там же. С. 188.
50
Ходасевич В.Ф. Некрополь. М.: Вагриус, 2001. С. 340.
51
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 229.
52
Берберова Н.Н. Курсив мой: Автобиография. М.: Согласие, 1996. С. 397.
53
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 404.
54
Там же. С. 408.
55
Там же. С. 407.
56
Берберова Н.Н. Курсив мой: Автобиография. М.: Согласие, 1996. С. 169.
57
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 174.
58
Блок А.А. Лирика. М.: Худож. лит, 1985. С. 152.
59
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 175.
60
Там же. С. 230.
61
Там же. С. 228.
62
Там же. С. 223.
63
Там же. С. 249.
64
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 217.
65
Ходасевич В.Ф. Собрание стихов. М.: Центурион: Интерпракс, 1992. С. 276.
66
Там же. С. 277.
67
Берберова Н.Н. Курсив мой: Автобиография. М.: Согласие, 1996. С. 419.
68
Каноббио А.С. Два «новогодних» рассказа В. Шукшина // Филология и человек. Барнаул: Издательство Алтайского государственного университета, 2010. 1. С. 140145.
69
Краснящих А. Потрясающий // Шекспир У. Ты вечно будешь жить в строках поэта Сонеты. М.: Астрель, 2010. С. 515.