Визаж в фотоискусстве
(фр. visage лицо, облик, образ, вид») техника и методика создания определенного художественного образа человека для фотографирования в соответствии с типом его внешности по-средством гармонично сбалансированного сочетания макияжа, прически, подобранных аксессуаров и всего облика с учетом модных тенденций. Благодаря визажу можно подчеркнуть индивидуальность модели. Владение В. ф. требует знания законов психологии восприятия цвета. На фотографический результат визажа существенное влияние оказывает световая форма композиции: цветность света, яркость света, направление и характер света используемых источников.
Визитка-фотокарточка. Фотовизитка
См. Фотокарточка.
Визуальное насилие на зрителя
установленные психологией негативные воздействия медиа информации, в том числе, фотографии на психику зрителя. Зрительное насилие при просмотре неприятной фотографии влияет на восприятие зрителем реального мира. Негативное содержание такой фотографии вызывает немедленную и долгосрочную эмоциональную реакцию. Интенсивность В. н. з. в фотоискусстве существенно зависит от создаваемых образов и применяемых художественных средств.
Винтаж
(англ. vintage выдержанный, марочный) винтажный стиль характерен уникальностью и оригинальностью первого отпечатка (в сравнении с отпечатанными позднее с того же самого негатива), субъективно ощущаемым присутствием своего создателя.
Виньетирование
(франц. vignette заставка) явление частичного огра-ничения (затенения) различными диафрагмами оптической системы объектива (оправами линз, призм и др.) наклонных (по отношению к оптической оси) пучков световых лучей при их прохождении через оптическую систему. В. характеризуется коэффициентом виньетирования, достигающим в широкоуголь-ных объективах 60%. В портретной фотографии В. нередко используется как художественный прием, умаляющий периферийные зоны изображения и акцентирующий центральную фигуру.
Вкус эстетический в фотоискусстве
это, прежде всего, «способность судить о красоте» (И. Кант). В фотографии В.э. это способность фотографа адекватно осваивать эстетические качества действительности, выражающаяся в системе непосредственных эмоциональных оценок и принятии решений. Самые первоначальные градации вкуса: нравится не нравится, красиво некрасиво. Эта импульсивная реакция имеет тенденцию усложняться и в конечном счете осознаваться личностью. Опосредствованно В. э. воздействует и на интеллектуальную жизнь субъекта. «Только вкус, отмечал Ф. Шиллер, вносит гармонию в общество, так как он создает гармонию в индивиде. Все другие формы представления разделяют человека, ибо они основываются или исключительно на чувственной, или на духовной части его существа; только представления красоты делают человека цельным, ибо они требуют согласия двух его натур». Характерная черта В.э. заключена в непосредственности его проявления: это чувственная реакция, в том числе аффект фотографа (как субъекта) на то, с чем он взаимодействует. В фотографии в процессе эстетического восприятия объектов съемки и художественной деятельности самого фотографа его В.э. развивается и проявляется чрезвычайно широко. Обладая В. э., фотограф рассматривает окружающий его мир и себя прежде всего с учетом основных эстетических категорий, таких, как прекрасное и безобразное, возвышенное и низменное. Для зрителя фотографий постоянным катализатором В.э. служит изобразительное искусство и фотоискусство. Формирование В. э. в фотоискусстве немыслимо без постоянного, ставшего потребностью, общения личности с различными направлениями, жанрами и стилями фотоискусства.
Внешняя форма фотопроизведения
см. форма фотопроизведения.
Внутренняя форма фотопроизведения
см. форма фотопроизведения
Возвышенное в фотоискусстве
эстетическая категория, концентрированно выражающая положительную сущность значительных явлений действи-тельности, вызывающих особое эстетическое чувство, связанное с восхищением и уважением. В фотоискусстве эстетическое свойство Возвышенное представляется в двух формах: материальной и духовной. 1) Материальная возвышенность часто придается фотоизображаемым явлениям материального мира, превосходящим привычную норму зрительного восприятия. В природе сами по себе колоссальны безбрежные просторы неба и моря, громады гор, величественные реки и водопады, грандиозные явления природы буря, гроза, полярное сияние и т. д. Их величественность визуально воспринимается непосред-ственно. 2) Духовная возвышенность в фотоискусстве проявляется исключительно в художественных фотопроизведениях, отображающих выдающиеся достижения отдельных личностей, и постигается опосредовано интеллекту-ально и эстетически. К категории Возвышенное непосредственно примыкает категория Героическое. Существует немало фотографируемых явлений, в которых материальные и духовные признаки возвышенного совпадают. Среди них особым, парадоксальным видом Возвышенного выступает феномен «мрачного величия», который существует и в природе (безжизненные каньоны, пустыня Сахара, «белое безмолвие Арктики»). Возвышенное противостоит категория Низменное (обычное, будничное), но эта противоположность не абсолютна. Наука эстетика отмечает, что Возвышенное может находить воплощение в явлениях внешне обычных, но обладающих глубоким смыслом и высоким значением. История фотографии подтверждает талантливые фотографы способны внешне будничным явлениям и объектам придавать возвышенную образно-символическую характеристику. Примеры: «Маляр на Эйфелевой Башне», фото М. Рибу. Эта фотография признана как «визитная карточка Парижа».
Маляр на Эйфелевой башне. 1953. Фото Марк Рибу.
Возрождение (фр. Renaissance)
эпоха в истории культуры и искусства, от-разившая начало перехода от феодализма к капитализму. В классических фор-мах искусства В. сложилось в Западной Европе прежде всего в Италии. Итальянские гуманисты эпохи Возрождения ориентировались на «возрождение» античной культуры (отсюда название). В центре искусства В. стоят человек и природа. Мировоззренческие и эстетические принципы В. провозглашают: высвобождение человека из-под власти потусторонних или земных политических сил и утверждение разумности и красоты, силы и свободы личности, единства человека и природы, гармонии телесного и духовного, чувственного и интел-лектуального в самом человеке. Особенность искусства Возрождения заключается в том, что оно носит ярко выраженный демократический и реалистический характер. Ренессанс имел огромное положительное значение в истории мировой культуры. Практика и теория фотоискусства в значительной мере основана на идеалах В., которые облагораживают и возвышают портретируемых людей, воплощают прекрасное в художественных фотопроизведениях. Среди художественных стилей остается популярным стиль «классический», наследующий черты В. Приезжающие фотографы в Италии регулярно встре-чаются с памятниками эпохи Возрождения. Знание законов фотокомпозиции и художественное мастерство фотографа позволяет создать художественно-реалистическую фотокартину, открывающую окно в мир Возрождения и вызывающую у зрителя ощущение эффекта собственного присутствия. Во многих фотосалонах XIX XX вв. атрибутом стиля В. служили античные колоны, портьеры, вазы.
Воображение в фотоискусстве
способность сознания фотохудожника свободно перерабатывать представления о мире и создавать на их основе новые наглядные художественные образы, соотносимые в той или иной мере с представлениями об идеале, типическом, прекрасном, возвышенном. Художественные образы, творимые воображением фотохудожника-реалиста, опираются на конкретный материал действительности и в конечном счете служат выразительности художественной правды реалистического фотопроизведения. В.х. играет значительную роль при создании художественной формы фотокомпозиции и её эстетических характеристик. Одно из важных достоинств В.х. это его способность не только отражать действительность, но и выражать авторское отношение к ней. Другое важное свойство В.х. воплощение в себе единства объективного и субъективного, рационального и эмоционального. Очень часто в фотоискусстве это осуществляется через аллегорию, метафору, символ.
Восприятие зрительное
перцепция зрительная (лат. perceptio представление, восприятие) визуальное восприятие объективного мира органами зрения в процессе фотографирования. В процессе съемки В.з. осуществляется фотографом последовательно в пространстве предметов и пространстве получаемого фотоизображения. 1) Целенаправленное В. з. при съемке называется также фотографическим видением. Содержание и качество В.з. можно изменить с помощью целевого управления вниманием (например, адаптировать свое зрение к сумеркам). Выделяются четыре уровня В.з. в пространстве предметов: обнаружение, различение, идентификация, опознание. Первые два относятся к перцептивным действиям (без осмысления увиденного), последние два к опознавательным действиям. Все данные уровни свойственны любому фотографическому видению в любой съемке. В.з. характеризуется свойствами: 1) предметность объекты воспринимаются как образы, состав-ляющие конкретные предметы; 2) структурность предмет воспринимается сознанием в качестве абстрагированной структуры; примером служит искусство пейзажной фотографии поиск «организованного» пейзажа и построение в кадре линейной структуры фотокомпозиции пейзажа; 3) апперцепция на зрительное восприятие оказывает влияние общее состояние психики человека; 4) константность постоянство восприятия одного и того же объекта в различных обстоятельствах и условиях; 5) избирательность преимущественное выделение одних объектов по сравнению с другими, то, что в фотографии называется «выбор»; 6) осмысленность предмет сознательно воспринимается, мысленно выделяется, узнается, называется и относится к определённому классу, т.е. наделяется характеристикой типическое, которая представляет собой целевой закон качества любой художественно-реалистической фотографии; 7) Важной характеристикой В.з. является целостность восприятия его свойство, состоящее в том, что всякий объект, а также пространственная многопредметная сцена (натюрморт, интерьер) воспринимаются как устойчивое системное целое. Даже, если некоторые части объекта в данный момент нельзя наблюдать (например, его тыльную часть), актуально не воспринимаемые признаки всё же оказываются включенными в целостный образ этого объекта. В.з. свойственен ряд зрительных иллюзий. В пейзажном жанре характерна иллюзия глубины пространства в плоском фотоизображении, которая образуется посредством различных видов перспективы. В зависимости от цвета фона возникает иллюзия восприятия другого цвета предмет. Существуют иллюзии восприятия изменений размеров предмета в глубину пространства, ширину, по площади. В.з. фотографа обусловливают внешние и внутренние факторы. К внешним факторам относятся все характеристики действительности в пространстве предметов и различные внешние обстоятельства, которые влияют на фотографа. Внутренние факторы представляют собой ряд «психологических фильтров»: а) потребности и мотивация: фотограф видит то, что пристрастно считает важным (при этом не замечает безобразное); б) Я-концепция (см. «Я» в фотоискусстве): восприятие мира группируется вокруг восприятия себя (фактор, отмеченный многими исследователями и самими фотографами: Л. Дыко, Г. Пондопуло, В. Стигнеев, Л. Шерстенников, С. Сонтаг, Р. Арнхейм, А. Картье-Брессон, Р. Аведон, Б. Брандт, Ю. Карш, Б. Бэрнбаум и др.); в) личностные особенности: оптимисты видят мир и события в позитивном свете (фотографы-оптимисты предпочитают положительную моральную тематику и изображают мир в «розовом цвете»); пессимисты, напротив, склонны к съемке неблагоприятных сюжетов, способствуя борьбе с изъянами жизни. Конечным результатом успешного З.в. фотографа является создание фотопроизведения, качество которого составляют целевые полезные информационные свойства (типичное сходство) и целевые эстетические характеристики: оригинальность, выразительность и красота. Именно они удовлетворяют эстетические требования культурного зрителя.
Восприятие художественное
см. художественное восприятие.
Восприятие эстетическое в фотоискусстве
восприятие в произведениях фотоискусства прекрасного и безобразного, возвышенного и низменного. Характер В. э. определяется предметом зрительного восприятия и совокупно-стью его наглядных свойств. Различаются: а) чувственное восприятие зрительное, как отправной уровень и начало всякого познания; б) восприятие эстетическое как целостный, многоуровневый процесс, который включает как образно-эстетическое, так и логическое мышление. В.э. имеет много общих черт с созидательным восприятием художественным. И в той, и в другой сфере действует механизм эстетического вкуса, используются критерии выразительности, целостности и красоты фотокомпозиции. Способность человека к В.э. результат длительного общественного развития, культурного совершенствования органов чувств. Индивидуальный акт В.э. зрителя детерминирован с двух сторон: объективной и субъективной. С одной стороны, на В.э. опосредствованно влияют социально-историческая ситуация, ценностные ориентации окружающих сообществ, эстетические нормы. С другой стороны непосредственно влияют личностные установки, вкусы и предпочтения. Личное восприятие эстетических свойств природы, социального бытия и предметов культуры, включая произведения фотоискусства, выражается в неописуемом чувстве удовольствия и наслаждения. Эстетическое обогащение человека способно пробуждать его творческие возможности. Зритель фотопроизведения, овладев-ший В.э., субъективно становится соавтором, воображая, домысливая и предлагая собственные эстетические характеристики.
Временные типы фотокомпозиции
типы пространственно-временной композиции, комбинированной из изображений движущегося объекта на выбранном неподвижном фоне или наоборот движущегося фона при неподвижном объекте. В обоих случаях движущийся объект оставляет фотографический след (смаз, шлейф), создающий иллюзию движения и пространственно по ассоциации выражающий интервал времени события и темп хода времени. В.т.ф. возможны исключительно благодаря технологии интервальной съемки с использованием выдержки длинной, а также импульсного света. В практике фотоискусства применяют ряд В. т. к., выражающих временные характеристики события. 1) В.т.ф. съемка с длинной выдержкой (проводится на штативе с фиксированной камерой) создает пространственно-временное соотношение между следом от движущегося изображения фигуры (шлейфом, смазом) и неподвижным фоном. Длина шлейфа ассоциативно характеризует интервал времени события и скорость движения фигуры. 2) В.т.ф. съемка с про-водкой выполняется с определенной длинной выдержкой (например 1/15 сек), синхронно следуя объективом (его оптической осью) за движущейся фигурой. Созданное пространственно-временное соотношение между четкой фигурой и смазанным фоном ассоциативно характеризует интервал времени и скорость движения фигуры. 3) В.т.ф. «съемка с длинной выдержкой и вспышкой» позволяет получить три совместные разновременные В. т. ф.: резкое изображение движущейся фигуры за счет импульса света, её шлейфовое изображение в течении длинной выдержки, а также изображение фона с различными состояниями его объектов (как статичными, так и динамичными) в течение длинной выдержки (при неподвижной камере). 4) В.т.ф. мультиэкспозиция получение последовательности изображений движущейся фигуры на неподвижном фоне с помощью стробизма и хронофотографии методов многократной последовательной экспозиции события импульсным светом.