79
Йозеф Сук (18741935) крупный чешский композитор и скрипач.
80
Карел Анчерл (19081973) чешский еврейский дирижёр, особенно знаменитый интерпретациями новой музыки и глубоким интересом к авангарду; оказался в терезинском лагере 34-летним, в Терезиенштадте у него родился сын. В 1944 г. Анчерл с женой и малолетним ребёнком был отправлен в Освенцим; в лагере он потерял всю семью. Впоследствии Анчерл продолжил карьеру в Чехии, став одним из самых узнаваемых и успешных дирижёров в истории своей страны; в частности, несколько раз с ним записывался Святослав Рихтер. После вторжения в Чехословакию в 1968 г. Анчерл эмигрировал в Канаду, где возглавил симфонический оркестр Торонто, с которым работал вплоть до смерти.
81
«Служанка-госпожа» Джованни Баттисты Перголези (1733) часто называется первой комической оперой в истории. В строгом историческом смысле это не совсем так, но эта прелестная смешная опера, повествующая о служанке, которая ловко женит на себе скуповатого старика, стала самой ранней комической оперой, вошедшей в классический репертуар во всём мире, и эталоном жанра, в котором позже появились такие работы, как «Свадьба Фигаро» Моцарта или «Севильский цирюльник» Россини.
82
Чеш. «Шмель».
83
«Проданная невеста» чешского классика Бедржиха Сметаны (1866) задорная лирико-комическая опера о любовной путанице в богемской деревушке.
84
Бруно Вальтер (18761962) прежде всего известен широкой публике как гениальный дирижёр и пианист, один из первых и лучших исполнителей музыки Густава Малера. Тем не менее Вальтер плодотворно и интересно работал также как композитор.
85
Бернард Кафф (19051944) чешский еврейский пианист. В Терезиенштадте читал лекции по истории русской музыки, а также давал концерты. Убит в Освенциме в 1944 г.
86
Клавирабенд сольный концерт пианиста без сопровождения оркестра.
87
«Полюшко-поле» популярная псевдонародная песня, написанная в 1933 г. советским композитором Львом Книппером.
88
Чеш. «Правда побеждает». Фраза является национальным девизом Чехии и связана с чешским героем, философом, проповедником и религиозным реформатором рубежа XIV и XV вв. Яном Гусом, казнённым на костре в 1415 г.
89
Алоис Хаба (18931973) одно из главных имён восточноевропейского авангарда. Наиболее известен исследованиями в области микрохроматики, т. е. музыки, подразумевающей сверхузкие расстояния между звуками.
90
Пауль Хиндемит (18951963) немецкий композитор, скрипач, альтист и педагог.
91
Павел Хаас (18991944) на момент заключения в гетто наиболее состоявшийся из композиторов «терезинской четвёрки», яркий мастер, ученик Леоша Яначека. От своего учителя перенял уникальное сочетание элементов просодии и фонетики чешского языка, архаического моравского фольклора и интеллектуальных композиторских техник. Убит в газовой камере в Освенциме в октябре 1944 г.
92
Виктор Ульман (18981944) австрийский еврейский композитор, близок Шёнбергу и Бергу своим концентрированно экспрессивным, диссонантным, напряжённым языком. В лагере написал одну из самых мистических и неординарных опер XX столетия камерную одноактную оперу «Император Атлантиды, или Смерть отрекается» (1943). Абсурдистское либретто 24-летнего поэта Петера Кина другого узника лагеря представляет собой гибрид политической сатиры и библейско-фаустовской притчи. Оно рассказывает о сумасшедшем императоре, алчущем исчезновения людей во всем мире, и Смерти, отрекающейся от того, чтобы выполнять свою работу. Виктор Ульман был убит в газовой камере в Освенциме в октябре 1944 г. Петер Кин умер в Освенциме от истощения в октябре 1944 г.
93
Партитура, однако, предназначается для скрипки, альта и виолончели. Есть также сделанная чешским композитором Войцехом Саудеком версия трио Кляйна для камерного оркестра. Её обычно играют и записывают как «Партиту для струнных».
94
Тема BACH одна из главных «крылатых» тем западной музыки, живущая в европейской культуре уже свыше 300 лет. В немецком и других европейских языках ноты обозначаются буквами, а не привычными нам «до», «ре», «ми» и т. д. Так, фамилию Bach можно «записать» нотами си-бемоль, ля, до и си. Впервые тема была употреблена самим Иоганном Себастьяном Бахом в качестве звуковой «росписи», а в дальнейшем фигурировала в бесчисленном количестве сочинений, превратившись в одну из эмблем европейской музыкальной культуры как таковой.
95
Нем. «Тяжка печаль и грустен свет», перевод Э. Грубера.
96
Ивр. «Мой мальчик, куда ты?»
97
Иоганн Христиан Фридрих Гёльдерлин (17701843) крупный немецкий поэт-романтик, наиболее известный как автор романа «Гиперион».
98
Неофольклоризм одно из течений в музыке первой трети XX в.; связано прежде всего с именами Белы Бартока и Игоря Стравинского. Неофольклоризм подразумевал интерес к элементам архаической фольклорной музыки и народного театра, которые ещё недавно казались неприемлемыми в контексте «высокого» европейского искусства, и их соединение с интеллектуальным, сложным языком модернистской музыки.
99
Фуга старинная музыкальная форма, одна из самых развитых форм имитационной полифонии. В фуге несколько голосов-линий, которые движутся равноправно и независимо друг от друга. Ткань фуги образуется из их одновременного движения, которое тщательно продумывается так, чтобы целое звучало гармонично. В начале фуги голоса вступают один за другим, по очереди, с небольшой темой-тезисом. Эта тема после первоначального проведения всеми голосами продолжает возникать то в одном голосе, то в другом, обеспечивая интонационное единство многоголосной материи.
100
Лат. «из глубины», начало 129-го псалма, который читают как отходную молитву над умирающим.
101
Рассказчиком в духовной музыке немецкого барокко всегда был тенор.
102
Чеш. «Eva vzala, okusila, s Adamem se rozdělila. "Jez, Adame, jez to jabko, což jest po něm velmi sladko!"» (Adamem // Katalog lidové písně. URL: http://folksong.eu/word/1940.).
103
Букв. «в виноградники».
104
«Но Господь сказал ему: "Случись такое всякий, кто убьёт Каина, не уйдёт от семикратного отмщения". И, чтобы никто, встретившись с Каином, не убил его, дал Господь Каину особый знак Своей защиты» (Быт. 4:15).
105
Такой взгляд предлагает, в частности, Эдуард Лимонов (Лимонов Э. Illuminationes. URL: https://goo-gl.me/sRM8R.).
106
Интерпретация Джорджа Байрона (Steffan T. G. Lord Byron's Cain: Twelve essays and a text with variants and annotations. University of Texas Press, 2014.).
107
Оратория крупное произведение для хора, солистов и оркестра. Подробно об этом жанре см. далее в этой главе.
108
«"Где же Авель, брат твой?" спросил Господь Каина. "Не знаю, ответил тот, разве я сторож моему брату?"» (Быт. 4:9).
109
Исторически информированное, или аутентичное, исполнительство (Historically informed performance, HIP) интерпретаторское течение, набравшее силу в Европе во второй трети XX в. Ставит целью педантичную реконструкцию художественных практик и техник, соответствующих времени создания сочинения.
110
Инструментальное вступление к опере из трёх контрастных по темпу разделов (быстро-медленно-быстро); встречается в музыке Скарлатти с 1680-х гг.
111
Ит. «с начала» (букв. «от головы»); имеется в виду повторение крайнего раздела после срединного.
112
Например, Антонио Вивальди, младшего современника Скарлатти, чьи оперные работы были уже мало кому известны в конце XVIII столетия и вернулись на сцены на волне интереса к барочному театру.
113
Джакомо Кариссими (16051674) влиятельный композитор раннего итальянского барокко, преимущественно связанный с жанром оратории.
114
Другое название Сан-Джакомо-ин-Аугуста. Сейчас церковь находится на улице Корсо в нескольких кварталах от площади Пьяцца дель Пополо.
115
Oratorio del Santissimo Crocifisso, римская молельня (такие пространства также назывались ораториями), где с 1639 г. происходили премьеры сочинений Эмилио де Кавальери, Джакомо Кариссими, Алессандро Скарлатти и других композиторов. О связи молельни с жанром оратории см. далее.
Комментарии
1
https://endic.ru/enc_big/Kompozicija-28141.html.
2
Быт. 1:12, синодальный перевод. Если не указано иное, стихи из Библии приведены в современном русском переводе (под ред. М. П. Кулакова. Заокский: Институт перевода Библии); цит. по: https://bibleonline.ru/bible/bti/. Исключение составляют Книги Судей, Иова, Исаии, Первая-Четвертая книги Царств, синоптические Евангелия (Матфей, Марк и Лука), а также новозаветные Послания: цитаты из этих книг приведены в переводе Андрея Десницкого.
3
Быт. 1:4, синодальный перевод.
4
Холопов Ю. Н. О сущности музыки / Ю. Н. Холопов [и др.] // SATOR TENET OPERA ROTAS. Юрий Николаевич Холопов и его научная школа. М.: Московская консерватория, 2003. C. 6-17. URL: http://www.kholopov.ru/essence.html#fn17.
5
Мифы народов мира. Энциклопедия: [Электронное издание]. М.: Советская энциклопедия, 1980. URL: https://www.indostan.ru/biblioteka/knigi/2730/3412_1_o.pdf.
6
Эллинские поэты VII III вв. до н. э. Эпос. Элегия. Ямбы. Мелика / Отв. ред. М. Л. Гаспаров. М.: Ладомир, 1999. URL: http://ancientrome.ru/antlitr/t.htm?a=1425407001.
7
Laurencie L. de la. Une dynastie de musiciens aux XVIIe et XVIIIe siècles: Les Rebel. Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft. 7. Jahrg. H. 2. (1906). P. 253307. Здесь и далее, за исключением особо оговоренных случаев, перевод автора.
8
Березин В. Двадцать четыре скрипки короля «нет ничего более восхитительного или величественного!» // Старинная музыка. 2016. 3 (73). URL: http://stmus.ru/Archive%20files/starmus-2016-3.pdf.
9
Кириллина Л. Глюк. Серия: ЖЗЛ. М.: Молодая гвардия, 2018. С. 138.
10
Sadie J. Bowed Continuo Instruments in French Baroque Chamber Music, Proceedings of the Royal Musical Association, Vol. 105 (19781979), pp. 3749. URL: https://www.jstor.org/stable/766246.
11
Березин В. Двадцать четыре скрипки короля «нет ничего более восхитительного или величественного!» // Старинная музыка. 2016. 3 (73). URL: http://stmus.ru/Archive%20files/starmus-2016-3.pdf.
12
Laurencie L. de la. Une dynastie de musiciens aux XVIIe et XVIIIe siècles: Les Rebel. Sammelbände der Internationalen Musikgesellschaft. 7. Jahrg. H. 2. (1906). P. 253307. Здесь и далее, за исключением особо оговоренных случаев, перевод автора.
13
Булычева А. Сады Армиды. Музыкальный театр французского барокко. М.: Аграф, 2004. С. 154.
14
Лосев А. Ф. История античной эстетики. Итоги тысячелетнего развития: В 2 кн. Кн. 2. М.: Искусство, 1994.
15
Лосев А. Ф. История античной эстетики. Итоги тысячелетнего развития: В 2 кн. Кн. 2. М.: Искусство, 1994.
16
Лосев А. Ф. История античной эстетики. Итоги тысячелетнего развития: В 2 кн. Кн. 2. М.: Искусство, 1994.
17
Anthony J. R. French Baroque Music from Beaujoyeulx to Rameau. B. T. Batsford, 1978. P. 318.
18
Быт. 1:31.
19
Быт. 1:2627.
20
Быт. 2:2.
21
Дуда Н. В. Метаморфозы научной мысли о творчестве Генри Лоза // Манускрипт. 2017. 1 (75). URL: https://goo-gl.me/UDZ7E.
22
Лк. 2:4152.
23
Быт. 3:1.
24
Быт. 3:45.
25
Adler H. G., Adler J. Theresienstadt 19411945: The Face of a Coerced Community. Cambridge University Press, 2017. P. 50.
26
http://www.thelastcyclist.com/about-the-play/.
27
Beranová L. Reflexe Terezína v literatuře. Brno, MU 2008, s. 137. URL: https://goo-gl.me/hSF2M.
28
Roth J., Maxwell E. Remembering for the Future: 3 Volume Set: The Holocaust in an Age of Genocide, Springer, 2017, February 13. P. 258.
29
Karas J. Music in Terezín 19411945. Beaufort Books, 1985.
30
Rothkirchen L. The Jews of Bohemia and Moravia: Facing the Holocaust. University of Nebraska Press, 2012. P. 267.
31
Sevin D., Zeller Ch. Heinrich von Kleist: Style and Concept: Explorations of Literary Dissonance. Walter de Gruyter, 2013. P. 329.
32
Theresienstadt: Concentration/transit camp for German and Austrian Jews. Holocaust Encyclopedia. URL: https://goo-gl.me/2WpPp.
33
Friesová J. R. Fortress of My Youth: Memoir of a Terezín Survivor. University of Wisconsin Press, 2011. P. 117; и несколько других мемуаристов.
34
Strimple N., Choral Music in Theresienstadt, 19411944, The OREL Foundation. URL: https://goo-gl.me/sngjw.
35
Strimple N., Choral Music in the Twentieth Century, Amadeus Press, 2005.
36
Vogt M. Th. Die Stärke der Schwäche. Peter Lang GmbH, Internationaler Verlag der Wissenschaften, 2009. P. 157.
37
Ullmann, Viktor: Goethe and a Ghetto (teatrise). URL: https://goo-gl.me/84lx2.
38
Music Research Forum. Vol. 1112. University of Cincinnati College-Conservatory of Music, 1996. P. 39.
39
Hajkova M., Wonschick H., Leshnoff S., Rovit R., Blodig V., Milton S., Moravian College Payne Gallery, Dutlinger A. [Editor]. Art, Music, and Education as Strategies for Survival: Theresienstadt 19411945. Herodias, 2001. P. 166.
40
Beckerman M., Performing the Fraught Past Once AgainWith Nuance, The OREL Foundation. URL: https://goo-gl.me/gMlHC.
41
Stargardt N., Children's Art of the Holocaust, Past & Present, No. 161 (Nov., 1998), pp. 191235. URL: https://www.jstor.org/stable/651076.
42
Кержнер Е. Письма в Миннесоту // «Крещатик». 2000. 9. URL: https://www.kreschatik.kiev.ua/9/27.htm.
43
Быт. 4:5.
44
Быт. 4:2 // «Экзегет.ру». URL: https://ekzeget.ru/bible/bytie/glava-4/stih-2/.
45
Frati L. Un impresario teatrale del Settecento e la sua biblioteca // Rivista Musicale Italiana. XVIII (1911). 69.
46
Могар А. Ответ лицу, интересующемуся мнением о музыке в Италии / Пер. Р. А. Насонова // Научный вестник Московской консерватории. 2018. 2 (33). С. 837. URL: https://nv.mosconsv.ru/sites/default/files/pdf/8_37_nasonov.pdf.