Специфика конфликта
Необходимо развивать конфликт «Спирально», он должен быть Надличным и Социальным.
Специфика сюжета
Упрощенный понятный простому, неподготовленному и случайному зрителю сюжет. Никаких тонких перипетий, ответвлений, тонких интриг и так далее. Всем в любой момент действия должно быть ясно что происходит на сцене.
Подлинность места
Рекомендация проводить представление на месте исторических событий, а так же говорить об этих реальных местах. Это позволяет усилить эмоциональное воздействие на зрителя и вызвать у него чувство достоверности.
Многоплощадность для уличных праздников
Форма «Праздник» подразумевает одновременное и/или последовательное действие на разных площадках.
Стремление к зрелищности
Больше шоу, больше красоты и монументальности. Это в первую очередь представление. Великолепное, прекрасное, поражающее сознание зрителя!
Укрупнение образов, повышенная мера условности.
Метафоричность, символичность, аллегоричность.
Уход от бытового, от банального максимум символики в образах и декорациях. Не нужен полный костюм достаточно характерной детали. Достоверность в костюмах и действии не повысит качества, а может утяжелить представление. Метафора во всем в мизансценах, в свете, в образах, в общем действии и так далее.
Конкретно-событийная основа сценария
Сценарий должен быть посвящен конкретному событию, празднику, годовщине или памятной дате.
Монтаж
Слово «монтаж» французского происхождения, синоним слов «сборка», «соединение». С появлением русского кинематографа, в это слово с сохранением его основного значения, стал вкладываться более широкий смысл. В конечном счете это слово стало выражением понятия «творческая сборка», «творческий синтез».
В кинематографе из раннего рядом со словом «монтаж» можно встретить упоминание «Эффекта Кулешова», означающего смысл проведенного Львом Кулешевым эксперимента. Суть заключалась в появлении нового смысла от сопоставления двух кадров, поставленных рядом. Эксперимент убедительно показал, что содержание последующего кадра способно полностью изменить смысл кадра предыдущего. Описан этот эффект основателем советской школы кино Львом Кулешовым в книге «Искусство кино», опубликованной в 1929 году, а также в более ранних его статьях.
Монтажный метод также является основным в работе над массовыми праздниками и представлениями.
«Монтаж это мысль художника, его видение мира, его идея, выраженная в отборе и сопоставлении кусков кинематографического действия в наиболее выразительном и наиболее осмысленном виде».
Литературный монтаж также способ художественного мышления, способ организации разнообразного литературного, документального материала в поэтическое целое, который предполагает динамический процесс постижения конкретной проблемы и вытекающей отсюда основной мысли.
Построение целостной картины из отдельных кусков, элементов прием, при котором можно отбрасывать все лишнее, оставляя только самое главное, существенное и значительное. Это дает возможность сжатия материала, концентрации действия во времени. Но при этом нельзя забывать, что монтаж в искусстве подразумевает глубокую идейно-философскую связь.
Основой искусства монтажа является не просто соединение отдельных кусков, а такое соединение, при котором зритель получил бы впечатление целого, непрерывного, продолжающегося движения действия. Монтаж неотделим от синтезирующей, объединяющей и обобщающей мысли.
#монтаж
художественный метод соединения разножанрового материала
При помощи монтажа можно конструировать и выражать самые сложные ощущения. В культурно-массовых представлениях соединяются песни, стихи, проза, видеокадры и т. п. Режиссеры должны уметь соединять из этого разнообразного материала монтажные фразы, из них эпизоды, а из эпизодов, блоки и само представление.
О монтаже как ассоциативном творческом методе впервые стали говорить в двадцатые годы прошлого столетия и связано это с именами великих русских кино режиссёров С. Эйзенштейна, В. Пудовкина, М. Ромма и других.
Суть монтажа по С. Эйзенштейну в том, «что два каких-либо куска, поставленные рядом, неминуемо соединяются в новое представление, возникающее из этого сопоставления, как новое качество».
Монтаж в искусстве не просто сборка, соединение материала, а «сопоставление и истолкование материала», «драматизация материала», «метод мышления и аргументации». С. Эйзенштейн указывал и на тот факт, что монтаж имеет место не только в кино, он может встретиться там, где происходит сопоставление двух фактов, предметов, явлений. Наше мышление постоянно имеет дело с сопоставлением, начиная с первичного осознания в детстве противоположных Добра и Зла, Света и Тьмы, Хорошего и Плохого; а находясь на высотах научного мышления мы ищем сходство и различие в аналогиях и ассоциациях.
Примечания
1
Важно помнить, что все эти требования достаточно условны, так как ГОСТ время от времени совершенствуется, да и в практике оформление довольно сильно «скачет» из крайности в крайность. Тут приведены стандартные литературные нормы для оформления сценария. И то Возможно к моменту чтения этой книги ставшие устаревшими.
2
В основу раздела легли материалы, отобранные и переработанные К. М. Агеевой
3
Старшинов Э. С. Специфика режиссерской работы в условиях художественной самодеятельности. Ленинград, 1982
4
Аристотель, Поэтика / Аристотель. М.: РИПОЛ классик, 2018. 224 с.